ভ্লাদিমির ওস্কারোভিচ ফেল্টসম্যান |

ভ্লাদিমির ফেল্টসম্যান

প্রথমদিকে, সবকিছু খুব ভাল ছিল। প্রামাণিক সংগীতশিল্পীরা তরুণ পিয়ানোবাদকের প্রতিভার দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। ডিবি কাবালেভস্কি তার সাথে অত্যন্ত সহানুভূতির সাথে আচরণ করেছিলেন, যার দ্বিতীয় পিয়ানো কনসার্টো ভলোদিয়া ফেল্টসম্যান দুর্দান্তভাবে অভিনয় করেছিলেন। সেন্ট্রাল মিউজিক স্কুলে, তিনি চমৎকার শিক্ষক বিএম টিমাকিনের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন, যার থেকে তিনি প্রফেসর ইয়াতে চলে আসেন। ভি. সিনিয়র ক্লাসে ফ্লায়ার। এবং ইতিমধ্যে মস্কো কনজারভেটরিতে, ফ্লিয়ার ক্লাসে, তিনি সত্যিকারের লাফিয়ে ও বাউন্ডের মাধ্যমে বিকাশ করেছিলেন, কেবল পিয়ানোবাদী প্রতিভাই নয়, প্রাথমিক সংগীত পরিপক্কতা, একটি বিস্তৃত শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গিও প্রদর্শন করেছিলেন। তিনি কেবল সংগীতেই নয়, সাহিত্য, দর্শন এবং ভিজ্যুয়াল আর্টেও আগ্রহী ছিলেন। হ্যাঁ, এবং অধ্যবসায় তিনি দখল করা ছিল না.

এই সবই 1971 সালে প্যারিসে এম. লং-জে. থিবল্টের নামে আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় ফেল্টসম্যানের জয় এনে দেয়। তখন তার ছাত্রের বর্ণনা দিয়ে, ফ্লিয়ার বলেছিলেন: “তিনি একজন খুব উজ্জ্বল পিয়ানোবাদক এবং একজন গুরুতর, তার অল্প বয়সী, সংগীতশিল্পী হওয়া সত্ত্বেও। আমি সঙ্গীতের প্রতি তার আবেগ (শুধু পিয়ানো নয়, সবচেয়ে বৈচিত্র্যময়), শেখার ক্ষেত্রে তার অধ্যবসায়, উন্নতির জন্য প্রয়াস দেখে মুগ্ধ।

এবং তিনি প্রতিযোগিতায় জয়লাভের পর উন্নতি করতে থাকেন। 1974 সাল পর্যন্ত এবং কনসার্টের ক্রিয়াকলাপের শুরু পর্যন্ত চলতে থাকা কনজারভেটরিতে অধ্যয়নের মাধ্যমে এটি সহজতর হয়েছিল। মস্কোতে প্রথম পাবলিক পারফরম্যান্সের মধ্যে একটি, যেমনটি ছিল, প্যারিস বিজয়ের প্রতিক্রিয়া। প্রোগ্রামটি ফরাসি সুরকারদের দ্বারা গঠিত - Rameau, Couperin, Franck, Debussy, Ravel, Messiaen. সমালোচক এল. ঝিভভ তখন উল্লেখ করেছিলেন: “সোভিয়েত পিয়ানোবাদের অন্যতম সেরা মাস্টারের একজন ছাত্র, অধ্যাপক ইয়া। ফর্মের সূক্ষ্ম অনুভূতি, শৈল্পিক কল্পনা, পিয়ানোর রঙিন ব্যাখ্যা।

সময়ের সাথে সাথে, পিয়ানোবাদক সক্রিয়ভাবে তার শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গির স্বাধীনতা প্রদর্শন করে, কখনও কখনও পুরোপুরি বিশ্বাসযোগ্য, কখনও কখনও বিতর্কিত, তার সংগ্রহের সম্ভাবনা বাড়িয়ে তোলেন। বিথোভেন, শুবার্ট, শুম্যান, চোপিন, রাচম্যানিনফ, প্রোকোফিয়েভ, শোস্তাকোভিচের নামগুলি ফরাসি সঙ্গীতের নেতৃস্থানীয় ব্যক্তিত্বগুলিতে যুক্ত করা যেতে পারে, যদি আমরা শিল্পীর অর্থপূর্ণ প্রোগ্রামগুলির কথা বলি, যদিও এই সমস্ত অবশ্যই তার বর্তমান সংগ্রহস্থলের পছন্দগুলিকে শেষ করে না। . তিনি জনসাধারণ এবং বিশেষজ্ঞদের স্বীকৃতি জিতেছেন। 1978-এর একটি পর্যালোচনায়, কেউ পড়তে পারে: "ফেল্টসম্যান যন্ত্রটির পিছনে জৈব, তদুপরি, তার পিয়ানোবাদী প্লাস্টিকটি বাহ্যিক চিত্তাকর্ষকতা বর্জিত যা মনোযোগকে বিভ্রান্ত করে। সঙ্গীতে তার নিমজ্জন ব্যাখ্যার কঠোরতা এবং যুক্তির সাথে মিলিত হয়, সম্পূর্ণ প্রযুক্তিগত মুক্তি সর্বদা একটি স্পষ্টভাবে, যৌক্তিকভাবে রূপরেখাকৃত কর্মক্ষমতা পরিকল্পনার উপর নির্ভর করে।

তিনি ইতিমধ্যে মঞ্চে একটি দৃঢ় স্থান নিয়েছেন, কিন্তু তারপরে বহু বছরের শৈল্পিক নীরবতার একটি সময়কাল অনুসরণ করা হয়েছে। বিভিন্ন কারণে, পিয়ানোবাদককে পশ্চিমে ভ্রমণ করার এবং সেখানে কাজ করার অধিকার থেকে বঞ্চিত করা হয়েছিল, তবে তিনি কেবলমাত্র ফিট এবং শুরুতে ইউএসএসআর-তে কনসার্ট দিতে পেরেছিলেন। এটি 1987 সাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল, যখন ভ্লাদিমির ফেল্টসম্যান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তার কনসার্ট কার্যকলাপ পুনরায় শুরু করেছিলেন। প্রথম থেকেই, এটি একটি বড় স্কেল অর্জন করেছিল এবং একটি বিস্তৃত অনুরণন ছিল। পিয়ানোবাদকের উজ্জ্বল ব্যক্তিত্ব এবং গুণীতা আর সমালোচকদের মধ্যে সন্দেহ জাগায় না। 1988 সালে, ফেল্টসম্যান স্টেট ইউনিভার্সিটি অফ নিউইয়র্কের পিয়ানো ইনস্টিটিউটে শিক্ষকতা শুরু করেন।

এখন ভ্লাদিমির ফেল্টসম্যান সারা বিশ্বে একটি সক্রিয় কনসার্ট কার্যকলাপের নেতৃত্ব দিচ্ছেন। শিক্ষাদানের পাশাপাশি, তিনি ফেস্টিভাল-ইন্সটিটিউট পিয়ানো সামারের প্রতিষ্ঠাতা এবং শৈল্পিক পরিচালক এবং সনি ক্লাসিক্যাল, মিউজিক হেরিটেজ সোসাইটি এবং ক্যামেরাটা, টোকিওতে রেকর্ড করা একটি বিস্তৃত ডিস্কোগ্রাফি রয়েছে।

তিনি নিউইয়র্কে থাকেন।

গ্রিগোরিয়েভ এল।, প্লেটেক ইয়া।, 1990