সুরেলা মাইক্রোক্রোম্যাটিক্স সম্পর্কে

একটি রংধনুতে কয়টি রঙ থাকে?

সাত - আমাদের দেশবাসী আত্মবিশ্বাসের সাথে উত্তর দেবে।

কিন্তু কম্পিউটার স্ক্রীন শুধুমাত্র 3টি রঙ পুনরুত্পাদন করতে সক্ষম, যা সকলের কাছে পরিচিত - RGB, অর্থাৎ লাল, সবুজ এবং নীল। এটি পরবর্তী চিত্রে (চিত্র 1) সম্পূর্ণ রংধনু দেখতে আমাদের বাধা দেয় না।

ইংরেজিতে, উদাহরণস্বরূপ, দুটি রঙের জন্য - নীল এবং সায়ান - শুধুমাত্র একটি শব্দ নীল। এবং প্রাচীন গ্রীকদের কাছে নীলের জন্য একটি শব্দ ছিল না। জাপানিদের সবুজের কোনো উপাধি নেই। অনেক মানুষ রংধনুতে শুধুমাত্র তিনটি রঙ "দেখে" এবং কেউ কেউ দুটিও।

এই প্রশ্নের সঠিক উত্তর কি?

যদি আমরা চিত্র 1 দেখি, আমরা দেখতে পাব যে রঙগুলি একে অপরের মধ্যে মসৃণভাবে প্রবেশ করে এবং তাদের মধ্যে সীমানা কেবলমাত্র চুক্তির বিষয়। রংধনুতে অসীম সংখ্যক রঙ রয়েছে, যা বিভিন্ন সংস্কৃতির লোকেরা শর্তসাপেক্ষ সীমানা দ্বারা কয়েকটি "সাধারণত গৃহীত"গুলিতে ভাগ করে।

একটি অষ্টকটিতে কয়টি নোট থাকে?

একজন ব্যক্তি যিনি সঙ্গীতের সাথে অতিমাত্রায় পরিচিত, উত্তর দেবেন - সাতটি। সংগীত শিক্ষার লোকেরা অবশ্যই বলবে - বারো।

কিন্তু সত্য হলো নোটের সংখ্যা শুধু ভাষার ব্যাপার। যে সমস্ত লোকের বাদ্যযন্ত্র সংস্কৃতি পেন্টাটোনিক স্কেলে সীমাবদ্ধ, তাদের জন্য নোটের সংখ্যা হবে পাঁচটি, শাস্ত্রীয় ইউরোপীয় ঐতিহ্যে বারোটি, এবং উদাহরণস্বরূপ, ভারতীয় সঙ্গীতে বাইশটি (বিভিন্ন উপায়ে বিভিন্ন স্কুলে)।

একটি শব্দের পিচ বা, বৈজ্ঞানিকভাবে বলতে গেলে, কম্পনের ফ্রিকোয়েন্সি এমন একটি পরিমাণ যা ক্রমাগত পরিবর্তিত হয়। নোটের মধ্যে A, 440 Hz এর ফ্রিকোয়েন্সি এবং একটি নোট si-ফ্ল্যাট 466 Hz এর ফ্রিকোয়েন্সিতে অসীম সংখ্যক শব্দ রয়েছে, যার প্রতিটি আমরা বাদ্যযন্ত্র অনুশীলনে ব্যবহার করতে পারি।

ঠিক যেমন একজন ভালো শিল্পীর ছবিতে 7টি স্থির রঙ থাকে না, তবে ছায়াগুলির একটি বিশাল বৈচিত্র্য থাকে, তাই সুরকার কেবলমাত্র 12-নোট সমান মেজাজ স্কেল (RTS-12) থেকে শব্দ দিয়েই নয়, অন্য যে কোনও সাথে নিরাপদে কাজ করতে পারে। তার পছন্দের শব্দ।

ফি

কি সবচেয়ে সুরকার থামে?

প্রথমত, অবশ্যই, মৃত্যুদন্ড এবং স্বরলিপি সুবিধা। RTS-12-এ প্রায় সমস্ত যন্ত্র সুর করা হয়েছে, প্রায় সমস্ত সঙ্গীতজ্ঞ ক্লাসিক্যাল স্বরলিপি পড়তে শেখে এবং বেশিরভাগ শ্রোতারা "সাধারণ" নোট সমন্বিত সঙ্গীতে অভ্যস্ত।

নিম্নলিখিতগুলি এতে আপত্তি করা যেতে পারে: একদিকে, কম্পিউটার প্রযুক্তির বিকাশ প্রায় যে কোনও উচ্চতা এমনকি যে কোনও কাঠামোর শব্দ দিয়ে কাজ করা সম্ভব করে তোলে। অন্যদিকে, আমরা নিবন্ধে দেখেছি অসঙ্গতি, সময়ের সাথে সাথে, শ্রোতারা অস্বাভাবিক প্রতি আরও বেশি অনুগত হয়ে ওঠে, আরও জটিল সুর সঙ্গীতে প্রবেশ করে, যা জনসাধারণ বোঝে এবং গ্রহণ করে।

কিন্তু এই পথে একটি দ্বিতীয় অসুবিধা আছে, সম্ভবত আরও তাৎপর্যপূর্ণ।

আসল বিষয়টি হল যে যত তাড়াতাড়ি আমরা 12 টি নোট ছাড়িয়ে যাব, আমরা কার্যত সমস্ত রেফারেন্স পয়েন্টগুলি হারাবো।

কোনটি ব্যঞ্জনবর্ণ এবং কোনটি নয়?

মাধ্যাকর্ষণ অস্তিত্ব থাকবে?

কিসের উপর গড়ে উঠবে সম্প্রীতি?

কি বা মোড অনুরূপ কিছু হবে?

মাইক্রোক্রোম্যাটিক

অবশ্যই, শুধুমাত্র বাদ্যযন্ত্র অনুশীলন করা প্রশ্নগুলির সম্পূর্ণ উত্তর দেবে। কিন্তু আমাদের ইতিমধ্যেই মাটিতে ওরিয়েন্টিয়ারিং করার জন্য কিছু ডিভাইস আছে।

প্রথমত, আমরা যেখানে যাচ্ছি সেই এলাকার নামকরণ করা প্রয়োজন। সাধারণত, প্রতি অষ্টক 12 টির বেশি নোট ব্যবহার করে এমন সমস্ত বাদ্যযন্ত্রের শ্রেণীবদ্ধ করা হয় microchromatic. কখনও কখনও যে সিস্টেমগুলিতে নোটের সংখ্যা 12 (অথবা তার চেয়ে কম) সেগুলিও একই এলাকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়, তবে এই নোটগুলি সাধারণ RTS-12 থেকে আলাদা। উদাহরণস্বরূপ, পাইথাগোরিয়ান বা প্রাকৃতিক স্কেল ব্যবহার করার সময়, কেউ বলতে পারে যে নোটগুলিতে মাইক্রোক্রোম্যাটিক পরিবর্তনগুলি করা হয়েছে, যা বোঝায় যে এগুলি প্রায় RTS-12-এর সমান, তবে তাদের থেকে কিছুটা দূরে (চিত্র 2)।

চিত্র 2-এ আমরা এই ছোট পরিবর্তনগুলি দেখতে পাই, উদাহরণস্বরূপ, নোট h নোটের ঠিক উপরে পাইথাগোরিয়ান স্কেল h RTS-12 থেকে, এবং প্রাকৃতিক h, বিপরীতভাবে, কিছুটা কম।

কিন্তু পিথাগোরিয়ান এবং প্রাকৃতিক টিউনিং RTS-12 এর উপস্থিতির আগে ছিল। তাদের জন্য, তাদের নিজস্ব কাজগুলি রচনা করা হয়েছিল, একটি তত্ত্ব তৈরি করা হয়েছিল এবং এমনকি পূর্ববর্তী নোটগুলিতেও আমরা তাদের কাঠামোকে স্পর্শ করেছি।

আমরা আরও এগিয়ে যেতে চাই।

আমাদের পরিচিত, সুবিধাজনক, যৌক্তিক RTS-12 থেকে অজানা এবং অদ্ভুতের দিকে সরে যেতে বাধ্য করার কোন কারণ আছে কি?

আমরা আমাদের স্বাভাবিক ব্যবস্থায় সমস্ত রাস্তা এবং পাথের পরিচিতির মতো অপ্রয়োজনীয় কারণগুলিতে বাস করব না। আসুন এই সত্যটিকে আরও ভালভাবে গ্রহণ করি যে কোনও সৃজনশীলতায় অবশ্যই দুঃসাহসিকতার একটি অংশ থাকতে হবে এবং আসুন রাস্তায় নেমে আসি।

কম্পাস

সঙ্গীত নাটকের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ হল ব্যঞ্জনা। এটি ব্যঞ্জনা এবং অসঙ্গতির পরিবর্তন যা সঙ্গীতে মাধ্যাকর্ষণ, আন্দোলনের অনুভূতি, বিকাশের জন্ম দেয়।

আমরা কি microchromatic harmonies জন্য ব্যঞ্জনা সংজ্ঞায়িত করতে পারি?

ব্যঞ্জনা সম্পর্কে নিবন্ধ থেকে সূত্রটি স্মরণ করুন:

এই সূত্রটি আপনাকে যেকোনো ব্যবধানের ব্যঞ্জনা গণনা করতে দেয়, অগত্যা শাস্ত্রীয় এক নয়।

যদি আমরা থেকে ব্যবধানের ব্যঞ্জনা গণনা করি থেকে একটি অষ্টকের মধ্যে সমস্ত শব্দের জন্য, আমরা নিম্নলিখিত চিত্রটি পাই (চিত্র 3)।

ব্যবধানের প্রস্থ এখানে অনুভূমিকভাবে সেন্টে প্লট করা হয়েছে (যখন সেন্ট 100 এর গুণিতক হয়, তখন আমরা RTS-12 থেকে একটি নিয়মিত নোট পাই), উল্লম্বভাবে – ব্যঞ্জনার পরিমাপ: বিন্দু যত বেশি হবে, তত বেশি ব্যঞ্জনবর্ণ যেমন ব্যবধানের শব্দ।

এই ধরনের একটি গ্রাফ আমাদের মাইক্রোক্রোম্যাটিক অন্তর নেভিগেট করতে সাহায্য করবে।

যদি প্রয়োজন হয়, আপনি জ্যাগুলির ব্যঞ্জনার জন্য একটি সূত্র বের করতে পারেন, তবে এটি আরও জটিল দেখাবে। সরলীকরণের জন্য, আমরা মনে রাখতে পারি যে যেকোন জ্যাই ব্যবধান নিয়ে গঠিত, এবং একটি জ্যার ব্যঞ্জনধ্বনি নির্ভুলভাবে অনুমান করা যেতে পারে যে সমস্ত ব্যবধানের ব্যঞ্জনা জেনে রাখা যায়।

স্থানীয় মানচিত্র

বাদ্যযন্ত্রের সাদৃশ্য ব্যঞ্জনা বোঝার মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়।

উদাহরণস্বরূপ, আপনি একটি ছোট ত্রয়ী তুলনায় একটি ব্যঞ্জনবর্ণ বেশি খুঁজে পেতে পারেন, তবে, এটি গঠনের কারণে এটি একটি বিশেষ ভূমিকা পালন করে। আমরা পূর্ববর্তী নোটগুলির একটিতে এই কাঠামোটি অধ্যয়ন করেছি।

সঙ্গীতের সুরেলা বৈশিষ্ট্যগুলি বিবেচনা করা সুবিধাজনক বহুবিধ স্থান, বা সংক্ষেপে পিসি।

আসুন আমরা সংক্ষেপে মনে করি কিভাবে এটি শাস্ত্রীয় ক্ষেত্রে নির্মিত হয়।

আমাদের কাছে দুটি শব্দ সংযোগ করার তিনটি সহজ উপায় রয়েছে: 2 দ্বারা গুণ, 3 দ্বারা গুণ এবং 5 দ্বারা গুণ। যেকোন অক্ষ বরাবর প্রতিটি ধাপ হল সংশ্লিষ্ট গুণের দ্বারা একটি গুণ (চিত্র 4)।

এই স্থানটিতে, নোটগুলি একে অপরের যত কাছে থাকবে, তত বেশি ব্যঞ্জনবর্ণ তৈরি হবে।

সমস্ত সুরেলা নির্মাণ: frets, কী, chords, ফাংশন পিসিতে একটি ভিজ্যুয়াল জ্যামিতিক উপস্থাপনা অর্জন করে।

আপনি দেখতে পাচ্ছেন যে আমরা মৌলিক সংখ্যাগুলিকে গুণিতক হিসাবে গ্রহণ করি: 2, 3, 5। একটি মৌলিক সংখ্যা হল একটি গাণিতিক শব্দ যার অর্থ হল একটি সংখ্যা শুধুমাত্র 1 এবং নিজেই বিভাজ্য।

বহুবিধের এই পছন্দটি বেশ ন্যায্য। আমরা যদি পিসিতে একটি "অ-সরল" বহুগুণ সহ একটি অক্ষ যোগ করি, তাহলে আমরা নতুন নোট পাব না। উদাহরণ স্বরূপ, সংজ্ঞা অনুসারে, গুণিতক 6-এর অক্ষ বরাবর প্রতিটি ধাপ হল 6 দ্বারা গুণ করা, কিন্তু 6=2*3, অতএব, আমরা 2 এবং 3কে গুণ করে এই সমস্ত নোট পেতে পারি, অর্থাৎ, আমাদের কাছে ইতিমধ্যেই ছিল এই অক্ষ ছাড়া তাদের. কিন্তু, উদাহরণস্বরূপ, 5 এবং 2কে গুণ করে 3 পাওয়া কাজ করবে না, তাই, 5 গুণের অক্ষের নোটগুলি মৌলিকভাবে নতুন হবে।

সুতরাং, একটি পিসিতে সাধারণ গুণের অক্ষ যোগ করা বোধগম্য।

2, 3 এবং 5 এর পরে পরবর্তী মৌলিক সংখ্যা হল 7। এটিই আরও সুরেলা নির্মাণের জন্য ব্যবহার করা উচিত।

যদি নোট ফ্রিকোয়েন্সি থেকে আমরা 7 দ্বারা গুণ করি (আমরা নতুন অক্ষ বরাবর 1 পদক্ষেপ নিই), এবং তারপর অষ্টভ (2 দ্বারা বিভক্ত) ফলে শব্দটিকে মূল অষ্টকটিতে স্থানান্তরিত করি, আমরা একটি সম্পূর্ণ নতুন শব্দ পাই যা শাস্ত্রীয় বাদ্যযন্ত্র সিস্টেমে ব্যবহৃত হয় না।

একটি ব্যবধান গঠিত থেকে এবং এই নোট এই মত শোনাবে:

এই ব্যবধানের আকার হল 969 সেন্ট (একটি সেমিটোনের 1/100 সেন্ট)। এই ব্যবধানটি একটি ছোট সপ্তম (1000 সেন্ট) থেকে কিছুটা সংকীর্ণ।

চিত্র 3-এ আপনি এই ব্যবধানের সাথে সম্পর্কিত বিন্দুটি দেখতে পাচ্ছেন (নীচে এটি লাল রঙে হাইলাইট করা হয়েছে)।

এই ব্যবধানের ব্যঞ্জনার পরিমাপ হল 10%। তুলনা করার জন্য, একটি অপ্রাপ্তবয়স্ক তৃতীয়টির একই ব্যঞ্জনা আছে, এবং একটি অপ্রাপ্তবয়স্ক সপ্তম (প্রাকৃতিক এবং পিথাগোরিয়ান উভয়ই) এটির চেয়ে কম ব্যঞ্জনবর্ণ। এটা উল্লেখ করার মতো যে আমরা গণনাকৃত ব্যঞ্জনা বলতে বুঝি। অনুভূত ব্যঞ্জনা কিছুটা ভিন্ন হতে পারে, আমাদের শ্রবণের জন্য একটি ছোট সপ্তম হিসাবে, ব্যবধান অনেক বেশি পরিচিত।

পিসিতে এই নতুন নোট কোথায় থাকবে? আমরা এর সাথে কী সাদৃশ্য তৈরি করতে পারি?

যদি আমরা অষ্টক অক্ষ (গুণিকতার অক্ষ 2) বের করি, তাহলে ক্লাসিক্যাল পিসিটি সমতল হবে (চিত্র 5)।

একে অপরের কাছে অক্টেভে অবস্থিত সমস্ত নোটকে একই বলা হয়, তাই এই জাতীয় হ্রাস একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে বৈধ।

আপনি 7 এর গুণিতক যোগ করলে কি হবে?

আমরা উপরে উল্লিখিত হিসাবে, নতুন বহুগুণ পিসিতে একটি নতুন অক্ষের জন্ম দেয় (চিত্র 6)।

স্থানটি ত্রিমাত্রিক হয়ে ওঠে।

এই সম্ভাবনার একটি বিশাল সংখ্যা প্রদান করে.

উদাহরণস্বরূপ, আপনি বিভিন্ন প্লেনে কর্ড তৈরি করতে পারেন (চিত্র 7)।

সঙ্গীতের একটি অংশে, আপনি এক প্লেন থেকে অন্য প্লেনে যেতে পারেন, অপ্রত্যাশিত সংযোগ এবং কাউন্টারপয়েন্ট তৈরি করতে পারেন।

কিন্তু উপরন্তু, সমতল পরিসংখ্যান ছাড়িয়ে যাওয়া এবং ত্রিমাত্রিক বস্তু তৈরি করা সম্ভব: কর্ডের সাহায্যে বা বিভিন্ন দিকে চলাচলের সাহায্যে।

3D পরিসংখ্যান সঙ্গে বাজানো, দৃশ্যত, সুরেলা microchromatics জন্য ভিত্তি হবে.

এখানে এই সংযোগে একটি উপমা আছে.

সেই মুহুর্তে, যখন সঙ্গীত "রৈখিক" পিথাগোরিয়ান সিস্টেম থেকে "সমতল" প্রাকৃতিক সিস্টেমে স্থানান্তরিত হয়েছিল, অর্থাৎ, এটি 1 থেকে 2 এর মাত্রা পরিবর্তন করেছিল, তখন সঙ্গীত সবচেয়ে মৌলিক বিপ্লবগুলির মধ্যে একটির মধ্য দিয়েছিল। টোনালিটি, পূর্ণাঙ্গ পলিফোনি, কর্ডের কার্যকারিতা এবং অসংখ্য অন্যান্য অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায় উপস্থিত হয়েছিল। সঙ্গীত কার্যত পুনর্জন্ম ছিল.

এখন আমরা দ্বিতীয় বিপ্লবের মুখোমুখি - মাইক্রোক্রোম্যাটিক - যখন মাত্রা 2 থেকে 3 পরিবর্তিত হয়।

মধ্যযুগের লোকেরা যেমন "ফ্ল্যাট মিউজিক" কেমন হবে তা ভবিষ্যদ্বাণী করতে পারেনি, তাই ত্রিমাত্রিক সঙ্গীত কেমন হবে তা কল্পনা করা এখন আমাদের পক্ষে কঠিন।

আসুন বাঁচি এবং শুনি।

লেখক - রোমান ওলেইনিকভ