পল বাদুরা-স্কোডা |

পল বাদুরা-স্কোডা

একজন বহুমুখী সংগীতশিল্পী - একক, সঙ্গী বাদক, কন্ডাক্টর, শিক্ষক, গবেষক, লেখক - এটি অস্ট্রিয়ান পিয়ানোবাদিক স্কুলের যুদ্ধ-পরবর্তী প্রজন্মের অন্যতম প্রধান প্রতিনিধি। প্রকৃতপক্ষে, তাকে একটি অস্ট্রিয়ান স্কুল হিসাবে নিঃশর্তভাবে শ্রেণীবদ্ধ করা সম্পূর্ণরূপে সঠিক হবে না: সর্বোপরি, ভিয়েনা কনজারভেটরি থেকে প্রফেসর ভায়োলা টার্নের পিয়ানো ক্লাসে (পাশাপাশি পরিচালনা ক্লাসে) স্নাতক হওয়ার পরে, বাদুরা-স্কোডা-এর অধীনে অধ্যয়ন করেছিলেন। এডউইন ফিশারের নির্দেশিকা, যাকে তিনি তার প্রধান শিক্ষক বলে মনে করেন। কিন্তু তারপরও, ফিশারের রোমান্টিক আধ্যাত্মিকতা বাদুর-স্কোডার অভিনয়ের উপর খুব একটা শক্তিশালী ছাপ ফেলেনি; উপরন্তু, তিনি ভিয়েনার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত, যেখানে তিনি বসবাস করেন এবং কাজ করেন, ভিয়েনার সাথে, যা তাকে পিয়ানোবাদী ভাণ্ডার এবং যাকে সাধারণত শ্রবণ অভিজ্ঞতা বলা হয়।

পিয়ানোবাদকের কনসার্ট কার্যকলাপ 50 এর দশকে শুরু হয়েছিল। খুব দ্রুত, তিনি নিজেকে ভিয়েনিজ ক্লাসিকের একজন চমৎকার গুণগ্রাহী এবং সূক্ষ্ম দোভাষী হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। বেশ কয়েকটি আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় সফল পারফরম্যান্স তার খ্যাতিকে শক্তিশালী করেছে, তার জন্য কনসার্ট হলের দরজা খুলে দিয়েছে, অনেক উৎসবের মঞ্চ। সমালোচকরা শীঘ্রই তাকে একটি দুর্দান্ত স্টাইলিস্ট, গুরুতর শৈল্পিক উদ্দেশ্য এবং অনবদ্য স্বাদ, লেখকের পাঠ্যের অক্ষর এবং আত্মার প্রতি বিশ্বস্ততা হিসাবে স্বীকৃতি দেয় এবং অবশেষে তার খেলার স্বাচ্ছন্দ্য এবং স্বাধীনতার প্রতি শ্রদ্ধা জানায়। তবে একই সময়ে, তরুণ শিল্পীর দুর্বল দিকগুলি অলক্ষিত হয়নি - শব্দগুচ্ছের বিস্তৃত শ্বাসের অভাব, কিছু "শিক্ষা", অত্যধিক মসৃণতা, পেডানট্রি। "তিনি এখনও চাবি দিয়ে খেলেন, শব্দ দিয়ে নয়," আই. কায়সার 1965 সালে উল্লেখ করেছিলেন।

শিল্পীর আরও সৃজনশীল বিকাশের সাক্ষী ছিলেন সোভিয়েত শ্রোতারা। বাদুরা-স্কোডা, 1968/69 সিজন থেকে শুরু করে, নিয়মিত ইউএসএসআর সফর করে। তিনি অবিলম্বে সূক্ষ্মতা, স্টাইলিস্টিক ফ্লেয়ার, দৃঢ় virtuosity সঙ্গে মনোযোগ আকর্ষণ. একই সময়ে, চোপিনের তার ব্যাখ্যাটি খুব মুক্ত বলে মনে হয়েছিল, কখনও কখনও সঙ্গীত নিজেই অযৌক্তিক। পরে, 1973 সালে, পিয়ানোবাদক এ. আইওহেলেস তার পর্যালোচনায় উল্লেখ করেছিলেন যে বাদুরা-স্কোডা "একটি উচ্চারিত ব্যক্তিত্বের সাথে একজন পরিণত শিল্পী হয়ে উঠেছে, যার ফোকাস সর্বপ্রথম, তার স্থানীয় ভিয়েনিজ ক্লাসিকের উপর।" প্রকৃতপক্ষে, এমনকি প্রথম দুটি সফরের সময়, বাদুর-স্কোডার বিস্তৃত ভাণ্ডার থেকে, হেডন (সি মেজর) এবং মোজার্ট (এফ মেজর) এর সোনাটাগুলি সবচেয়ে বেশি মনে রাখা হয়েছিল এবং এখন সি মাইনরে শুবার্ট সোনাটা সবচেয়ে বড় সাফল্য হিসাবে স্বীকৃত হয়েছিল। , যেখানে পিয়ানোবাদক "দৃঢ়-ইচ্ছাকৃত, বিথোভেনিয়ান স্টার্ট" ছায়া দিতে পেরেছিলেন।

পিয়ানোবাদক ডেভিড ওস্ত্রাখের সাথে মিলনেও একটি ভাল ছাপ রেখেছিলেন, যার সাথে তিনি মস্কো কনজারভেটরির গ্রেট হলে পারফর্ম করেছিলেন। তবে অবশ্যই, একজন সাধারণ সঙ্গীর স্তরের উপরে উঠে, পিয়ানোবাদক গভীরতা, শৈল্পিক তাত্পর্য এবং মোজার্টের সোনাটাসের ব্যাখ্যার ক্ষেত্রে মহান বেহালাবাদকের চেয়ে নিকৃষ্ট ছিলেন।

আজ, বাদুর-স্কোডার মুখোমুখি, আমরা সীমিত সামর্থ্য থাকলেও মোটামুটি বিস্তৃত পরিসরের একজন শিল্পীর সাথে উপস্থাপিত। সবচেয়ে সমৃদ্ধ অভিজ্ঞতা এবং বিশ্বকোষীয় জ্ঞান, অবশেষে, শৈলীগত স্বভাব তাকে সঙ্গীতের সবচেয়ে বৈচিত্র্যময় স্তরগুলি আয়ত্ত করতে সহায়তা করে। তিনি বলেন; “আমি একজন অভিনেতার মতো ভাণ্ডারের কাছে যাই, একজন ভাল দোভাষী আমার ভূমিকার কাছে যান; তাকে অবশ্যই নায়কের চরিত্রে অভিনয় করতে হবে, নিজেকে নয়, একই সত্যতার সাথে বিভিন্ন চরিত্র উপস্থাপন করতে হবে। এবং আমি অবশ্যই বলব যে বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই শিল্পী সফল হন, এমনকি যখন তিনি আপাতদৃষ্টিতে দূরবর্তী গোলকের দিকে ফিরে যান। স্মরণ করুন যে এমনকি তার ক্যারিয়ারের শুরুতে - 1951 সালে - বাদুরা-স্কোডা রেকর্ডে রিমস্কি-করসাকভ এবং স্ক্রিবিনের কনসার্টগুলি রেকর্ড করেছিলেন এবং এখন তিনি স্বেচ্ছায় চোপিন, ডেবুসি, রাভেল, হিন্দমিথ, বার্টক, ফ্র্যাঙ্ক মার্টিন (পরবর্তীটি) এর সঙ্গীত বাজিয়েছেন। পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য তাকে তার দ্বিতীয় কনসার্টো উৎসর্গ করেছেন)। এবং ভিয়েনিজ ক্লাসিক এবং রোম্যান্স এখনও তার সৃজনশীল আগ্রহের কেন্দ্রে রয়েছে - হেডন এবং মোজার্ট থেকে, বিথোভেন এবং শুবার্ট থেকে শুম্যান এবং ব্রাহ্মস পর্যন্ত। অস্ট্রিয়া এবং বিদেশে, তার দ্বারা তৈরি বিথোভেনের সোনাটাগুলির রেকর্ডিংগুলি খুব সফল, এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আরসিএ কোম্পানির আদেশে রেকর্ড করা বাদুর-স্কোডা দ্বারা সঞ্চালিত শুবার্ট সোনাটাসের অ্যালবামটি অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিল। মোজার্টের জন্য, তার ব্যাখ্যাটি এখনও রেখার স্বচ্ছতা, টেক্সচারের স্বচ্ছতা এবং এমবসড ভয়েস লিডিংয়ের আকাঙ্ক্ষা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। বাদুরা-স্কোডা কেবল মোজার্টের বেশিরভাগ একক রচনাই নয়, অনেকগুলি সঙ্গীও করে। Jörg Demus বহু বছর ধরে তার ধ্রুবক অংশীদার ছিলেন: তারা দুটি পিয়ানো এবং চার হাতের রেকর্ডের জন্য মোজার্টের সমস্ত রচনা রেকর্ড করেছে। তাদের সহযোগিতা মোজার্টের মধ্যেই সীমাবদ্ধ নয়। 1970 সালে, যখন বিথোভেনের 200 তম বার্ষিকী উদযাপন করা হয়েছিল, বন্ধুরা অস্ট্রিয়ান টেলিভিশনে বিথোভেনের সোনাটাসের একটি চক্র সম্প্রচার করেছিল, এটির সাথে সবচেয়ে আকর্ষণীয় মন্তব্য ছিল। বাদুরা-স্কোডা মোজার্ট এবং বিথোভেনের সঙ্গীত ব্যাখ্যার সমস্যাগুলির জন্য দুটি বই উৎসর্গ করেছিলেন, যার একটি তার স্ত্রীর সাথে যৌথভাবে লেখা হয়েছিল এবং অন্যটি জর্গ ডেমাসের সাথে। এছাড়াও, তিনি ভিয়েনিজ ক্লাসিক এবং প্রাথমিক সঙ্গীত, মোজার্টের কনসার্টের সংস্করণ, শুবার্টের অনেক কাজ (ফ্যান্টাসি "ওয়ান্ডারার" সহ), শুম্যানের "যুবদের জন্য অ্যালবাম" এর উপর অসংখ্য নিবন্ধ এবং অধ্যয়ন লিখেছেন। 1971 সালে, মস্কোতে থাকাকালীন, তিনি প্রারম্ভিক সঙ্গীতের ব্যাখ্যার সমস্যাগুলির উপর সংরক্ষণাগারে একটি অর্থপূর্ণ বক্তৃতা দিয়েছিলেন। ভিয়েনিজ ক্লাসিকের একজন গুণগ্রাহী এবং অভিনয়শিল্পী হিসাবে বাদুর-স্কোডার খ্যাতি এখন খুব বেশি - তাকে কেবল অস্ট্রিয়ার উচ্চ শিক্ষা প্রতিষ্ঠানে নয়, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ফ্রান্সেও বক্তৃতা দেওয়ার এবং পারফর্মিং আর্টসের কোর্স পরিচালনা করার জন্য ক্রমাগত আমন্ত্রণ জানানো হয়। ইতালি, চেকোস্লোভাকিয়া এবং অন্যান্য দেশ।

গ্রিগোরিয়েভ এল।, প্লেটেক ইয়া।, 1990