হেক্টর বারলিওজ |

হেক্টর বেরলিয়োজ

নিয়মের শৃঙ্খল ঘিরে কল্পনার রুপালি সুতোয় বাতাস বয়ে যাক। আর. শুম্যান

G. Berlioz হলেন একজন শ্রেষ্ঠ সুরকার এবং 1830 শতকের সর্বশ্রেষ্ঠ উদ্ভাবক। তিনি প্রোগ্রাম্যাটিক সিম্ফোনিজমের স্রষ্টা হিসাবে ইতিহাসে নেমে গেছেন, যা রোমান্টিক শিল্পের পরবর্তী বিকাশের উপর গভীর এবং ফলপ্রসূ প্রভাব ফেলেছিল। ফ্রান্সের জন্য, একটি জাতীয় সিম্ফোনিক সংস্কৃতির জন্ম বারলিওজের নামের সাথে জড়িত। বার্লিওজ একটি বিস্তৃত প্রোফাইলের একজন সঙ্গীতজ্ঞ: সুরকার, কন্ডাক্টর, সঙ্গীত সমালোচক, যিনি XNUMX এর জুলাই বিপ্লবের আধ্যাত্মিক পরিবেশের দ্বারা সৃষ্ট শিল্পে উন্নত, গণতান্ত্রিক আদর্শকে রক্ষা করেছিলেন। ভবিষ্যতের সুরকারের শৈশব একটি অনুকূল পরিবেশে এগিয়েছিল। তার বাবা, পেশায় একজন ডাক্তার, তার ছেলের মধ্যে সাহিত্য, শিল্প এবং দর্শনের স্বাদ তৈরি করেছিলেন। তার পিতার নাস্তিক বিশ্বাসের প্রভাবে, তার প্রগতিশীল, গণতান্ত্রিক দৃষ্টিভঙ্গি, বার্লিওজের বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গি রূপ নেয়। তবে ছেলেটির সংগীত বিকাশের জন্য, প্রাদেশিক শহরের অবস্থা খুব বিনয়ী ছিল। তিনি বাঁশি এবং গিটার বাজাতে শিখেছিলেন, এবং একমাত্র বাদ্যযন্ত্রের ছাপ ছিল গির্জার গাওয়া - রবিবারের গৌরবময় গণ, যা তিনি খুব পছন্দ করতেন। বার্লিওজের সঙ্গীতের প্রতি অনুরাগ তার রচনার প্রচেষ্টায় প্রকাশ পায়। এগুলো ছিল ছোট ছোট নাটক এবং রোমান্স। রোমান্সগুলির একটির সুর পরবর্তীকালে ফ্যান্টাস্টিক সিম্ফনিতে একটি লেইটেম হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল।

1821 সালে, বার্লিওজ তার বাবার অনুরোধে মেডিকেল স্কুলে ভর্তির জন্য প্যারিসে যান। কিন্তু ওষুধ একজন যুবককে আকর্ষণ করে না। সঙ্গীত দ্বারা মুগ্ধ, তিনি একটি পেশাদার সঙ্গীত শিক্ষার স্বপ্ন দেখেন। শেষ পর্যন্ত, বার্লিওজ শিল্পের স্বার্থে বিজ্ঞান ত্যাগ করার একটি স্বাধীন সিদ্ধান্ত নেয় এবং এটি তার পিতামাতার ক্রোধের কারণ হয়, যারা সঙ্গীতকে একটি যোগ্য পেশা হিসাবে বিবেচনা করেনি। তারা তাদের ছেলেকে যে কোনও বৈষয়িক সমর্থন থেকে বঞ্চিত করে এবং এখন থেকে ভবিষ্যতের সুরকার কেবল নিজের উপর নির্ভর করতে পারে। যাইহোক, তার ভাগ্যের উপর বিশ্বাস রেখে, সে তার সমস্ত শক্তি, শক্তি এবং উদ্যম নিজের পেশায় আয়ত্ত করার জন্য ঘুরিয়ে দেয়। তিনি বালজাকের নায়কদের মতো হাত থেকে মুখ পর্যন্ত, অ্যাটিক্সে বাস করেন, তবে তিনি অপেরায় একটিও পারফরম্যান্স মিস করেন না এবং স্কোর অধ্যয়ন করে তার সমস্ত অবসর সময় লাইব্রেরিতে ব্যয় করেন।

1823 সাল থেকে, বার্লিওজ মহান ফরাসি বিপ্লবের যুগের সবচেয়ে বিশিষ্ট রচয়িতা জে. লেসুয়ের থেকে ব্যক্তিগত পাঠ নিতে শুরু করেন। তিনিই তার ছাত্রের মধ্যে একটি বিশাল শ্রোতাদের জন্য ডিজাইন করা স্মারক শিল্পের স্বাদ তৈরি করেছিলেন। 1825 সালে, বার্লিওজ, একটি অসামান্য সাংগঠনিক প্রতিভা দেখিয়ে, তার প্রথম প্রধান কাজ, গ্রেট ম্যাস-এর একটি সর্বজনীন পারফরম্যান্সের ব্যবস্থা করেন। পরের বছর, তিনি বীরত্বপূর্ণ দৃশ্য "গ্রীক বিপ্লব" রচনা করেন, এই কাজটি তার কাজের একটি সম্পূর্ণ দিক খুলে দেয়। , বিপ্লবী থিম সঙ্গে যুক্ত. গভীর পেশাদার জ্ঞান অর্জনের প্রয়োজনীয়তা অনুভব করে, 1826 সালে বার্লিওজ প্যারিস কনজারভেটরিতে Lesueur এর কম্পোজিশন ক্লাসে এবং A. Reicha এর কাউন্টারপয়েন্ট ক্লাসে প্রবেশ করেন। একজন তরুণ শিল্পীর নান্দনিকতা গঠনের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ হল ও. বালজাক, ভি. হুগো, জি. হেইন, টি. গাউথিয়ার, এ. ডুমাস, জর্জ স্যান্ড, এফ. চোপিন সহ সাহিত্য ও শিল্পের অসামান্য প্রতিনিধিদের সাথে যোগাযোগ। , F. Liszt, N. Paganini. লিজটের সাথে, তিনি ব্যক্তিগত বন্ধুত্ব, সৃজনশীল অনুসন্ধান এবং আগ্রহের একটি সাধারণতা দ্বারা সংযুক্ত। পরবর্তীকালে, লিজ্ট বার্লিওজের সঙ্গীতের প্রবল প্রবর্তক হয়ে উঠবেন।

1830 সালে, বার্লিওজ সাবটাইটেল সহ "ফ্যান্টাস্টিক সিম্ফনি" তৈরি করেছিলেন: "একটি শিল্পীর জীবন থেকে একটি পর্ব।" এটি প্রোগ্রাম্যাটিক রোমান্টিক সিম্ফোনিজমের একটি নতুন যুগের সূচনা করে, যা বিশ্ব সঙ্গীত সংস্কৃতির একটি মাস্টারপিস হয়ে উঠেছে। প্রোগ্রামটি বার্লিওজ লিখেছিলেন এবং এটি সুরকারের নিজের জীবনী - ইংরেজি নাটকীয় অভিনেত্রী হেনরিয়েটা স্মিথসনের প্রতি তার প্রেমের রোমান্টিক গল্পের উপর ভিত্তি করে তৈরি। যাইহোক, সঙ্গীতের সাধারণীকরণে আত্মজীবনীমূলক মোটিফগুলি আধুনিক বিশ্বে শিল্পীর একাকীত্বের সাধারণ রোমান্টিক থিমের তাত্পর্য অর্জন করে এবং আরও বিস্তৃতভাবে, "হারানো বিভ্রম" এর থিম।

1830 বার্লিওজের জন্য একটি উত্তাল বছর ছিল। রোম পুরস্কারের প্রতিযোগিতায় চতুর্থবারের মতো অংশগ্রহণ করে, তিনি শেষ পর্যন্ত জয়ী হন, জুরির কাছে ক্যান্টাটা "দ্য লাস্ট নাইট অফ সার্দানাপলুস" জমা দেন। সুরকার প্যারিসে শুরু হওয়া বিদ্রোহের শব্দে তার কাজ শেষ করেন এবং প্রতিযোগিতা থেকে সরাসরি বিদ্রোহীদের সাথে যোগ দিতে ব্যারিকেডে যান। পরের দিনগুলিতে, একটি ডাবল গায়কদলের জন্য মার্সেইলাইজকে অর্কেস্ট্রেট এবং প্রতিলিপি করার পরে, তিনি প্যারিসের স্কোয়ার এবং রাস্তায় লোকজনের সাথে এটির মহড়া দেন।

বার্লিওজ ভিলা মেডিসিতে রোমান স্কলারশিপ হোল্ডার হিসেবে ২ বছর অতিবাহিত করেন। ইতালি থেকে ফিরে, তিনি একজন কন্ডাক্টর, সুরকার, সঙ্গীত সমালোচক হিসাবে একটি সক্রিয় কাজ গড়ে তোলেন, কিন্তু তিনি ফ্রান্সের সরকারী চেনাশোনা থেকে তার উদ্ভাবনী কাজের সম্পূর্ণ প্রত্যাখ্যানের সম্মুখীন হন। এবং এটি তার পুরো ভবিষ্যত জীবনকে পূর্বনির্ধারিত করেছিল, কষ্ট এবং বস্তুগত অসুবিধায় পূর্ণ। বার্লিওজের আয়ের প্রধান উৎস হল সংগীত সমালোচনামূলক কাজ। প্রবন্ধ, পর্যালোচনা, বাদ্যযন্ত্রের ছোট গল্প, ফিউইলেটনগুলি পরবর্তীকালে বেশ কয়েকটি সংগ্রহে প্রকাশিত হয়েছিল: "সঙ্গীত এবং সঙ্গীতজ্ঞ", "মিউজিক্যাল গ্রোটেস্ক", "অর্কেস্ট্রার সন্ধ্যা"। বার্লিওজের সাহিত্য ঐতিহ্যের কেন্দ্রীয় স্থানটি স্মৃতি দ্বারা দখল করা হয়েছিল - সুরকারের আত্মজীবনী, একটি উজ্জ্বল সাহিত্য শৈলীতে লেখা এবং সেই বছরগুলিতে প্যারিসের শৈল্পিক এবং সংগীত জীবনের একটি বিস্তৃত প্যানোরামা দেয়। সঙ্গীতবিদ্যায় একটি বিশাল অবদান ছিল বার্লিওজের তাত্ত্বিক কাজ "ইনস্ট্রুমেন্টেশনের ট্রিটিস" (পরিশিষ্ট সহ - "অর্কেস্ট্রা কন্ডাক্টর")।

1834 সালে, দ্বিতীয় প্রোগ্রাম সিম্ফনি "ইতালিতে হ্যারল্ড" উপস্থিত হয়েছিল (জে. বায়রনের কবিতার উপর ভিত্তি করে)। একক ভায়োলার উন্নত অংশ এই সিম্ফনিকে একটি কনসার্টের বৈশিষ্ট্য দেয়। জুলাই বিপ্লবের শিকারদের স্মরণে 1837 সালে বার্লিওজের সর্বশ্রেষ্ঠ সৃষ্টি, রেকুয়েমের জন্ম দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। এই ধারার ইতিহাসে, Berlioz's Requiem একটি অনন্য কাজ যা স্মারক ফ্রেস্কো এবং পরিমার্জিত মনস্তাত্ত্বিক শৈলীকে একত্রিত করেছে; মার্চ, ফরাসি বিপ্লবের সংগীতের চেতনায় গানগুলি পাশাপাশি এখন হৃদয়গ্রাহী রোমান্টিক গানের সাথে, এখন মধ্যযুগীয় গ্রেগরিয়ান গানের কঠোর, তপস্বী শৈলী সহ। রিকুয়েমটি 200 জন গীতিকার এবং চারটি অতিরিক্ত ব্রাস গ্রুপ সহ একটি বর্ধিত অর্কেস্ট্রার জন্য রচিত হয়েছিল। 1839 সালে, বার্লিওজ তৃতীয় প্রোগ্রাম সিম্ফনি রোমিও এবং জুলিয়েট (ডব্লিউ. শেক্সপিয়ারের ট্র্যাজেডির উপর ভিত্তি করে) এর কাজ শেষ করেন। সিম্ফোনিক সঙ্গীতের এই মাস্টারপিস, বার্লিওজের সবচেয়ে আসল সৃষ্টি, সিম্ফনি, অপেরা, ওরাটোরিওর সংশ্লেষণ এবং এটি কেবল কনসার্টই নয়, মঞ্চে পারফরম্যান্সেরও অনুমতি দেয়।

1840 সালে, বহিরঙ্গন পারফরম্যান্সের উদ্দেশ্যে "অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া এবং ট্রায়াম্ফল সিম্ফনি" উপস্থিত হয়েছিল। এটি 1830 সালের অভ্যুত্থানের নায়কদের ছাই স্থানান্তর করার গৌরবময় অনুষ্ঠানে উত্সর্গীকৃত এবং মহান ফরাসি বিপ্লবের নাট্য পরিবেশনার ঐতিহ্যকে প্রাণবন্তভাবে পুনরুত্থিত করে।

রোমিও এবং জুলিয়েট নাটকীয় কিংবদন্তি দ্য ড্যামনেশন অফ ফাউস্ট (1846) এর সাথে যোগ দিয়েছেন, এটিও প্রোগ্রাম সিম্ফোনিজম এবং নাট্য মঞ্চ সঙ্গীতের নীতিগুলির সংশ্লেষণের উপর ভিত্তি করে। বার্লিওজের "ফাউস্ট" হল জেডব্লিউ গোয়েথের দার্শনিক নাটকের প্রথম সঙ্গীত পাঠ, যা এর পরবর্তী অসংখ্য ব্যাখ্যার ভিত্তি স্থাপন করেছিল: অপেরায় (Ch. Gounod), সিম্ফনিতে (Liszt, G. Mahler), সিম্ফোনিক কবিতা (আর. ওয়াগনার), কণ্ঠ ও যন্ত্রসংগীতে (আর. শুম্যান)। পেরু বার্লিওজ ওরেটরিও ট্রিলজি "দ্য চাইল্ডহুড অফ ক্রাইস্ট" (1854) এর মালিক, বেশ কয়েকটি প্রোগ্রাম ওভারচার ("কিং লিয়ার" - 1831, "রোমান কার্নিভাল" - 1844, ইত্যাদি), 3টি অপেরা ("বেনভেনুটো সেলিনি" - 1838, ডায়লজি "ট্রোজানস" - 1856-63, "বিট্রিস এবং বেনেডিক্ট" - 1862) এবং বিভিন্ন ঘরানার বেশ কয়েকটি কণ্ঠ ও যন্ত্রসংগীত।

বার্লিওজ একটি মর্মান্তিক জীবনযাপন করেছিলেন, কখনও তার স্বদেশে স্বীকৃতি অর্জন করতে পারেননি। তার জীবনের শেষ বছরগুলো ছিল অন্ধকার এবং নিঃসঙ্গ। সুরকারের একমাত্র উজ্জ্বল স্মৃতি রাশিয়া ভ্রমণের সাথে যুক্ত ছিল, যা তিনি দুবার পরিদর্শন করেছিলেন (1847, 1867-68)। শুধুমাত্র সেখানে তিনি জনসাধারণের সাথে উজ্জ্বল সাফল্য অর্জন করেছিলেন, সুরকার এবং সমালোচকদের মধ্যে প্রকৃত স্বীকৃতি। মৃত বার্লিওজের শেষ চিঠিটি তার বন্ধু বিখ্যাত রাশিয়ান সমালোচক ভি স্ট্যাসভকে উদ্দেশ্য করে লেখা হয়েছিল।

এল কোকোরেভা