অ্যাডলফ চার্লস অ্যাডাম |

অ্যাডলফ চার্লস অ্যাডাম

বিশ্ব-বিখ্যাত ব্যালে "গিজেল" এর লেখক এ. অ্যাডাম ছিলেন 46 শতকের প্রথমার্ধে ফ্রান্সের সবচেয়ে বিখ্যাত এবং প্রিয় সুরকারদের একজন। তার অপেরা এবং ব্যালে জনসাধারণের কাছে দুর্দান্ত সাফল্য উপভোগ করেছিল, আদানার খ্যাতি এমনকি তার জীবদ্দশায় ফ্রান্সের সীমানা অতিক্রম করেছিল। তার উত্তরাধিকার বিশাল: 18টিরও বেশি অপেরা, XNUMXটি ব্যালে (যার মধ্যে দ্য মেডেন অফ দ্য ডেনিউব, কর্সাইর, ফাউস্ট)। তার সঙ্গীত সুরের কমনীয়তা, প্যাটার্নের প্লাস্টিকতা এবং যন্ত্রের সূক্ষ্মতা দ্বারা আলাদা করা হয়। অ্যাডান প্যারিস কনজারভেটরি এল অ্যাডানের অধ্যাপক, পিয়ানোবাদকের পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। পিতার খ্যাতি বেশ বড় ছিল, তার ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন এফ. কালকব্রেনার এবং এফ. হেরোল্ড। তার অল্প বয়সে, অ্যাডান সঙ্গীতের প্রতি কোন আগ্রহ দেখায়নি এবং একজন বিজ্ঞানী হিসেবে কর্মজীবনের জন্য প্রস্তুত হন। তা সত্ত্বেও, তিনি প্যারিস কনজারভেটরিতে সঙ্গীত শিক্ষা লাভ করেন। সেই সময়ের অন্যতম প্রধান ফরাসি সুরকার, সুরকার এফ বোইল্ডিউ-এর সাথে একটি বৈঠক তার রচনা ক্ষমতার বিকাশে একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিল। তিনি অবিলম্বে আদানায় একটি সুরেলা উপহার লক্ষ্য করলেন এবং তাকে তার ক্লাসে নিয়ে গেলেন।

তরুণ সুরকারের সাফল্য এত তাৎপর্যপূর্ণ ছিল যে 1825 সালে তিনি রোম পুরস্কার পেয়েছিলেন। আদানা এবং বোইল্ডিউর গভীর সৃজনশীল যোগাযোগ ছিল। তার শিক্ষকের স্কেচ অনুসারে, অ্যাডাম বোইল্ডিউয়ের সবচেয়ে বিখ্যাত এবং জনপ্রিয় অপেরা, দ্য হোয়াইট লেডিতে ওভারচারটি লিখেছিলেন। পরিবর্তে, বোইল্ডিউ আদানায় নাট্য সঙ্গীতের জন্য একটি পেশা অনুমান করেছিলেন এবং তাকে প্রথমে কমিক অপেরার ঘরানার দিকে যেতে পরামর্শ দিয়েছিলেন। প্রথম কমিক অপেরা আদানা 1829 সালে রাশিয়ান ইতিহাসের একটি প্লটের উপর ভিত্তি করে লেখা হয়েছিল, যেখানে পিটার প্রথম প্রধান চরিত্রগুলির মধ্যে একজন ছিলেন। অপেরার নাম ছিল পিটার এবং ক্যাথরিন। পরবর্তী বছরগুলিতে প্রদর্শিত অপেরাগুলি সর্বাধিক খ্যাতি এবং জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল: দ্য কেবিন (1834), লংজুমেউ থেকে পোস্টম্যান (1836), দ্য কিং ফ্রম ইভেটো (1842), ক্যাগ্লিওস্ট্রো (1844)। সুরকার অনেক এবং দ্রুত লিখেছেন। "প্রায় সব সমালোচক আমাকে খুব দ্রুত লেখার জন্য অভিযুক্ত করেছেন," অ্যাডান লিখেছেন, "আমি পনেরো দিনে দ্য কেবিন, তিন সপ্তাহে জিসেল, এবং যদি আমি দুই মাসে রাজা হতাম।" যাইহোক, সর্বশ্রেষ্ঠ সাফল্য এবং দীর্ঘতম জীবন তার ব্যালে জিসেলের ভাগে পড়ে (লিব্রে. টি. গাউথিয়ার এবং জি. কোরালি), যা তথাকথিত সূচনা হিসাবে কাজ করেছিল। ফরাসি রোমান্টিক ব্যালে। বিস্ময়কর ব্যালেরিনাদের নাম Ch. গ্রিসি এবং এম. ট্যাগলিওনি, যিনি গিসেলের কাব্যিক এবং কোমল চিত্র তৈরি করেছিলেন, আদানা ব্যালেটির সাথে যুক্ত। আদানা নামটি রাশিয়ায় সুপরিচিত ছিল। 1839 সালে, তিনি তার ছাত্র, বিখ্যাত গায়ক শেরি-কুরোর সাথে সফরে সেন্ট পিটার্সবার্গে এসেছিলেন। সেন্ট পিটার্সবার্গে, ব্যালে জন্য একটি আবেগ রাজত্ব. তাগলিওনি মঞ্চে পারফর্ম করেন। সুরকার তার ব্যালে দ্য মেডেন অফ দ্য ডেনিউবের মূল অংশে একজন নৃত্যশিল্পীর সাফল্যের সাক্ষী ছিলেন। অপেরা হাউস আদানার উপর একটি দ্ব্যর্থহীন ছাপ ফেলেছিল। তিনি অপেরা ট্রুপের ত্রুটিগুলি লক্ষ্য করেছিলেন এবং ব্যালে সম্পর্কে চাটুকারভাবে কথা বলেছিলেন: “... এখানে সবাই নাচ শোষণ করে। এবং তা ছাড়া, যেহেতু বিদেশী গায়ক প্রায় কখনোই সেন্ট পিটার্সবার্গে আসেন না, স্থানীয় শিল্পীরা ভাল উদাহরণের সাথে পরিচিতি থেকে বঞ্চিত হন। আমি যে গায়কের সাথে ছিলাম তার সাফল্য তাই বিশাল ছিল … "

ফরাসি ব্যালে সমস্ত সর্বশেষ কৃতিত্ব দ্রুত রাশিয়ান মঞ্চে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। প্যারিস প্রিমিয়ারের এক বছর পর 1842 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গে ব্যালে "গিজেল" মঞ্চস্থ হয়েছিল। এটি এখনও অনেক মিউজিক্যাল থিয়েটারের ভাণ্ডারে অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।

বেশ কয়েক বছর ধরে সুরকার সঙ্গীত রচনা শুরু করেননি। অপেরা কমিকের পরিচালকের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করার পর, অ্যাডান ন্যাশনাল থিয়েটার নামে তার নিজস্ব নাট্য উদ্যোগ খোলার সিদ্ধান্ত নেন। এটি মাত্র এক বছর স্থায়ী হয়েছিল, এবং ধ্বংসপ্রাপ্ত সুরকারকে বাধ্য করা হয়েছিল, তার আর্থিক পরিস্থিতির উন্নতির জন্য, আবার রচনায় ফিরে যেতে। একই বছরগুলিতে (1847-48), তাঁর অসংখ্য ফিউইলেটন এবং প্রবন্ধ মুদ্রণে প্রকাশিত হয় এবং 1848 সাল থেকে তিনি প্যারিস কনজারভেটরিতে অধ্যাপক হন।

এই সময়ের কাজের মধ্যে রয়েছে বেশ কিছু অপেরা যা বিভিন্ন ধরনের প্লট দিয়ে বিস্মিত করে: টোরেডোর (1849), গিরাল্ডা (1850), দ্য নুরেমবার্গ ডল (টিএ হফম্যান দ্য স্যান্ডম্যানের ছোট গল্পের উপর ভিত্তি করে - 1852), বি আই কিং "(1852), "ফালস্টাফ" (ডব্লিউ. শেক্সপিয়ারের মতে - 1856)। 1856 সালে, তার সবচেয়ে জনপ্রিয় ব্যালেগুলির মধ্যে একটি, লে করসায়ার মঞ্চস্থ হয়েছিল।

রাশিয়ান জনসাধারণের থিয়েট্রিকাল এবং মিউজিক্যাল বুলেটিনের পৃষ্ঠাগুলিতে সুরকারের সাহিত্যিক প্রতিভার সাথে পরিচিত হওয়ার সুযোগ ছিল, যা 1859 সালে তার পৃষ্ঠাগুলিতে সুরকারের স্মৃতিকথা থেকে টুকরোগুলি প্রকাশ করেছিল। আদানের সঙ্গীত XNUMX শতকের সঙ্গীত সংস্কৃতির উজ্জ্বল পৃষ্ঠাগুলির মধ্যে একটি। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে সি. সেন্ট-সেনস লিখেছেন: “গিজেল এবং কর্সেয়ারের চমৎকার দিনগুলো কোথায়?! এগুলো ছিল অনুকরণীয় ব্যালে। তাদের ঐতিহ্যকে পুনরুজ্জীবিত করতে হবে। ঈশ্বরের জন্য, যদি সম্ভব হয়, আমাদের অতীতের সুন্দর ব্যালে দিন।"

এল কোজেভনিকোভা