হারমান গ্যালিনিন |

হারমান গ্যালিনিন

আমি আনন্দিত এবং গর্বিত যে হারম্যান আমার সাথে ভাল আচরণ করেছে, কারণ আমি তাকে জানার এবং তার দুর্দান্ত প্রতিভার ফুল দেখার সৌভাগ্য পেয়েছি। ডি. শোস্তাকোভিচের একটি চিঠি থেকে

G. Galynin-এর কাজটি যুদ্ধোত্তর সোভিয়েত সঙ্গীতের উজ্জ্বলতম পাতাগুলির একটি। তাঁর রেখে যাওয়া উত্তরাধিকার সংখ্যায় কম, প্রধান কাজগুলি কোরাল, কনসার্টো-সিম্ফোনিক এবং চেম্বার-ইনস্ট্রুমেন্টাল ঘরানার ক্ষেত্রের অন্তর্গত: বক্তৃতা "দ্য গার্ল অ্যান্ড ডেথ" (1950-63), পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য 2টি কনসার্ট ( 1946, 1965), "মহাকাব্য" সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার জন্য (1950), স্যুট ফর স্ট্রিং অর্কেস্ট্রা (1949), 2 স্ট্রিং কোয়ার্টেটস (1947, 1956), পিয়ানো ত্রয়ী (1948), পিয়ানোর জন্য স্যুট (1945)।

এটি সহজেই দেখা যায় যে বেশিরভাগ রচনাগুলি 1945-50 সালের পাঁচ বছরে লেখা হয়েছিল। পূর্ণ সৃজনশীলতার জন্য ট্র্যাজিক ভাগ্য গ্যালিনিনকে কতটা সময় দিয়েছে। প্রকৃতপক্ষে, তার উত্তরাধিকারের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য সমস্ত কিছুই তার ছাত্রাবস্থায় তৈরি হয়েছিল। তার সমস্ত স্বতন্ত্রতার জন্য, গ্যালিনিনের জীবনের গল্পটি একটি নতুন সোভিয়েত বুদ্ধিজীবীর বৈশিষ্ট্য, যারা স্থানীয় জনগণ, যিনি বিশ্ব সংস্কৃতির উচ্চতায় যোগদান করতে পেরেছিলেন।

একজন এতিম যিনি তার বাবা-মাকে খুব তাড়াতাড়ি হারিয়েছিলেন (তার বাবা তুলাতে একজন কর্মী ছিলেন), 12 বছর বয়সে, গ্যালিনিন একটি এতিমখানায় শেষ হয়েছিল, যা তার পরিবারকে প্রতিস্থাপন করেছিল। ইতিমধ্যেই সেই সময়ে, ছেলেটির অসামান্য শৈল্পিক ক্ষমতা দেখা গেছে: তিনি ভাল আঁকেন, থিয়েটার পারফরম্যান্সে একটি অপরিহার্য অংশগ্রহণকারী ছিলেন, তবে সর্বোপরি তিনি সংগীতের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন - তিনি অনাথ আশ্রমের লোকযন্ত্রের অর্কেস্ট্রার সমস্ত যন্ত্রগুলি আয়ত্ত করেছিলেন, লোক প্রতিলিপি। তার জন্য গান। এই উদার পরিবেশে জন্মগ্রহণ করা, তরুণ সুরকারের প্রথম কাজ - পিয়ানোর জন্য "মার্চ" মস্কো কনজারভেটরির সঙ্গীত বিদ্যালয়ে এক ধরণের পাস হয়ে উঠেছে। প্রস্তুতি বিভাগে এক বছর অধ্যয়ন করার পরে, 1938 সালে গ্যালিনিন মূল কোর্সে ভর্তি হন।

স্কুলের অত্যন্ত পেশাদার পরিবেশে, যেখানে তিনি অসামান্য সংগীতশিল্পীদের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন - আই. স্পোসোবিন (সম্প্রীতি) এবং জি. লিটিনস্কি (কম্পোজিশন), গ্যালিনিনের প্রতিভা আশ্চর্যজনক শক্তি এবং গতির সাথে বিকাশ লাভ করতে শুরু করেছিল - এটি সহকর্মী ছাত্রদের বিবেচনার জন্য কিছুই ছিল না। তিনি প্রধান শৈল্পিক কর্তৃপক্ষ. সর্বদা নতুন, আকর্ষণীয়, অসাধারণ সবকিছুর জন্য লোভী, সর্বদা কমরেড এবং সহকর্মীদের আকর্ষণ করে, তার স্কুল বছরগুলিতে গ্যালিনিন বিশেষত পিয়ানো এবং থিয়েটার সঙ্গীতের প্রতি অনুরাগী ছিলেন। এবং যদি পিয়ানো সোনাটা এবং প্রিলিউডগুলি তরুণ সুরকারের অনুভূতির তারুণ্যের উত্তেজনা, খোলামেলাতা এবং সূক্ষ্মতাকে প্রতিফলিত করে, তবে এম সার্ভান্তেসের অন্তর্বর্তী "দ্য সালামানকা কেভ" এর সঙ্গীতটি তীক্ষ্ণ চরিত্রায়নের জন্য একটি প্রবণতা, জীবনের আনন্দের মূর্ত প্রতীক। .

পথের শুরুতে যা পাওয়া গিয়েছিল তা গ্যালিনিনের পরবর্তী কাজগুলিতে অব্যাহত ছিল - প্রাথমিকভাবে পিয়ানো কনসার্টে এবং জে. ফ্লেচারের কমেডি দ্য টেমিং অফ দ্য টেমার (1944) এর সঙ্গীতে। ইতিমধ্যেই তার স্কুলের বছরগুলিতে, পিয়ানো বাজানোর আসল "গ্যালিনিন" শৈলী দেখে সবাই অবাক হয়েছিল, আরও আশ্চর্যজনক কারণ তিনি কখনই পদ্ধতিগতভাবে পিয়ানোবাদী শিল্প অধ্যয়ন করেননি। "তার আঙ্গুলের নীচে, সবকিছুই বড়, ওজনদার, দৃশ্যমান হয়ে উঠল ... পারফরমার-পিয়ানোবাদক এবং এখানে স্রষ্টা, যেমনটি ছিল, একক সমগ্রে মিশে গেছে," গ্যালিনিনের সহকর্মী ছাত্র এ. খোলমিনভ স্মরণ করে।

1941 সালে, মস্কো কনজারভেটরির প্রথম বর্ষের ছাত্র, গ্যালিনিন, ফ্রন্টের জন্য স্বেচ্ছাসেবক হয়েছিলেন, তবে এখানেও তিনি সঙ্গীতের সাথে অংশ নেননি - তিনি অপেশাদার শিল্প কার্যক্রম পরিচালনা করেছিলেন, গান রচনা করেছিলেন, মার্চ এবং গায়কদল। মাত্র 3 বছর পরে তিনি এন. মায়াসকভস্কির রচনা ক্লাসে ফিরে আসেন এবং তারপরে - তার অসুস্থতার কারণে - তিনি ডি. শোস্তাকোভিচের ক্লাসে স্থানান্তরিত হন, যিনি ইতিমধ্যেই একজন নতুন ছাত্রের প্রতিভা লক্ষ্য করেছিলেন।

কনজারভেটরি বছর - একজন ব্যক্তি এবং সংগীতশিল্পী হিসাবে গ্যালিনিন গঠনের সময়, তার প্রতিভা তার অত্যধিক দিনে প্রবেশ করছে। এই সময়ের সেরা রচনাগুলি - প্রথম পিয়ানো কনসার্টো, প্রথম স্ট্রিং কোয়ার্টেট, পিয়ানো ট্রিও, দ্য স্যুট ফর স্ট্রিংস - অবিলম্বে শ্রোতা এবং সমালোচকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। অধ্যয়নের বছরগুলি সুরকারের দুটি প্রধান কাজের দ্বারা মুকুট দেওয়া হয়েছে - বক্তৃতা "দ্য গার্ল অ্যান্ড ডেথ" (এম. গোর্কির পরে) এবং অর্কেস্ট্রাল "এপিক পোয়েম", যা শীঘ্রই খুব ভাণ্ডারে পরিণত হয়েছিল এবং 2 সালে রাষ্ট্রীয় পুরস্কারে ভূষিত হয়েছিল।

তবে একটি গুরুতর অসুস্থতা ইতিমধ্যে গ্যালিনিনের জন্য অপেক্ষায় ছিল এবং তাকে তার প্রতিভা পুরোপুরি প্রকাশ করতে দেয়নি। তার জীবনের পরের বছরগুলিতে, তিনি সাহসের সাথে এই রোগের সাথে লড়াই করেছিলেন, তার কাছ থেকে ছিনিয়ে নেওয়া প্রতিটি মিনিট তার প্রিয় সংগীতে দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। এভাবেই সেকেন্ড কোয়ার্টেট, দ্য সেকেন্ড পিয়ানো কনসার্টো, পিয়ানো সোলোর জন্য কনসার্টো গ্রোসো, বেহালা এবং স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য আরিয়া উঠেছিল, প্রথম দিকের পিয়ানো সোনাটা এবং ওরেটরিও "দ্য গার্ল অ্যান্ড ডেথ" সম্পাদিত হয়েছিল, যার পারফরম্যান্স একটি হয়ে ওঠে 60 এর সঙ্গীত জীবনের ঘটনা।

গ্যালিনিন একজন সত্যিকারের রাশিয়ান শিল্পী ছিলেন, যার গভীর, তীক্ষ্ণ এবং আধুনিক দৃষ্টিভঙ্গি ছিল বিশ্বের। তাঁর ব্যক্তিত্বের মতো, সুরকারের কাজগুলি তাদের অসাধারণ পূর্ণ-রক্তহীনতা, মানসিক স্বাস্থ্য দ্বারা চিত্তাকর্ষক, সেগুলির মধ্যে সবকিছুই বড়, উত্তল, উল্লেখযোগ্য। গ্যালিনিনের সংগীত চিন্তায় উত্তেজনাপূর্ণ, মহাকাব্যের প্রতি একটি স্পষ্ট ঝোঁক, সুরম্য উচ্চারণগুলি এতে সরস হাস্যরস এবং নরম, সংযত গানের দ্বারা সেট করা হয়েছে। সৃজনশীলতার জাতীয় প্রকৃতিও গানের সুর, একটি বিস্তৃত কণ্ঠ, সম্প্রীতি এবং অর্কেস্ট্রেশনের একটি বিশেষ "আনড়ী" সিস্টেম দ্বারা নির্দেশিত হয়, যা মুসর্গস্কির "অনিয়ম" এর দিকে ফিরে যায়। গ্যালিনিনের রচনার পথের প্রথম ধাপ থেকেই, তার সঙ্গীত সোভিয়েত সঙ্গীত সংস্কৃতির একটি লক্ষণীয় ঘটনা হয়ে ওঠে, "কারণ," ই. স্বেতলানভের মতে, "গ্যালিনিনের সঙ্গীতের সাথে একটি মিলন সর্বদা সৌন্দর্যের সাথে মিলিত হয় যা একজন ব্যক্তিকে সবকিছুর মতো সমৃদ্ধ করে। শিল্পে সত্যিই সুন্দর"।

G. Zhdanova