Andrey Melytonovich Balanchivadze (Andrey Balanchivadze) |

আন্দ্রে বালাঞ্চিভাদজে

জর্জিয়ার একজন অসামান্য সুরকার এ. বালাঞ্চিভাডজের কাজ, জাতীয় সঙ্গীত সংস্কৃতির বিকাশে একটি উজ্জ্বল পৃষ্ঠা হয়ে উঠেছে। তার নামের সাথে, জর্জিয়ান পেশাদার সংগীত সম্পর্কে অনেক কিছু প্রথমবারের মতো উপস্থিত হয়েছিল। এটি ব্যালে, পিয়ানো কনসার্টোর মতো ঘরানার ক্ষেত্রে প্রযোজ্য, "তাঁর কাজে, জর্জিয়ান সিম্ফোনিক চিন্তাভাবনা প্রথমবারের মতো এমন একটি নিখুঁত আকারে, যেমন শাস্ত্রীয় সরলতার সাথে উপস্থিত হয়েছিল" (ও। তক্তাকিশভিলি)। A. Balanchivadze প্রজাতন্ত্রের সুরকারদের একটি সম্পূর্ণ গ্যালাক্সি নিয়ে এসেছিলেন, তার ছাত্রদের মধ্যে R. Lagidze, O. Tevdoradze, A. Shaverzashvili, Sh. Milorava, A. Chimakadze, B. Kvernadze, M. Davitashvili, N. Mamisashvili এবং অন্যান্য।

বালাঞ্চিভাদজে সেন্ট পিটার্সবার্গে জন্মগ্রহণ করেন। “আমার বাবা, মেলিটন আন্তোনোভিচ বালাঞ্চিভাদজে, একজন পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন… আমি আট বছর বয়সে রচনা শুরু করি। যাইহোক, তিনি সত্যিই, 1918 সালে জর্জিয়ায় যাওয়ার পরে, গুরুত্ব সহকারে সঙ্গীত গ্রহণ করেছিলেন। 1918 সালে, বালাঞ্চিভাদজে তার পিতা কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত কুতাইসি মিউজিক্যাল কলেজে প্রবেশ করেন। 1921-26 সালে। টিফ্লিস কনজারভেটরিতে এন. চেরেপনিন, এস. বারখুদারিয়ান, এম. ইপপোলিটভ-ইভানভের সাথে রচনার ক্লাসে অধ্যয়ন করছেন, ছোট ছোট যন্ত্রের টুকরো লেখার চেষ্টা করেন। একই বছরগুলিতে, বালাঞ্চিভাদজে জর্জিয়ার প্রোলেটকাল্ট থিয়েটার, স্যাটায়ার থিয়েটার, তিবিলিসি ওয়ার্কার্স থিয়েটার ইত্যাদির অভিনয়ের জন্য সংগীত ডিজাইনার হিসাবে কাজ করেছিলেন।

1927 সালে, সঙ্গীতজ্ঞদের একটি দলের অংশ হিসাবে, বালাঞ্চিভাডজেকে জর্জিয়ার পিপলস কমিসারিয়েট অফ এডুকেশন দ্বারা লেনিনগ্রাদ কনজারভেটরিতে অধ্যয়নের জন্য পাঠানো হয়েছিল, যেখানে তিনি 1931 সাল পর্যন্ত পড়াশোনা করেছিলেন। এখানে এ. ঝিটোমিরস্কি, ভি. শেরবাচেভ, এম. ইউডিনা তাঁর শিক্ষক হন . লেনিনগ্রাদ কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, বালাঞ্চিভাদজে তিবিলিসিতে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি কোট মার্জানিশভিলির কাছ থেকে তার নির্দেশিত থিয়েটারে কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ পেয়েছিলেন। এই সময়কালে, বালাঞ্চিভাদজে প্রথম জর্জিয়ান সাউন্ড ফিল্মের জন্য সঙ্গীতও লিখেছিলেন।

20 এবং 30 এর দশকে বালাঞ্চিভাদজে সোভিয়েত শিল্পে প্রবেশ করেছিলেন। জর্জিয়ান সুরকারদের একটি সম্পূর্ণ গ্যালাক্সির সাথে, যাদের মধ্যে ছিল Gr. কিলাদজে, শ। Mshvelidze, I. Tuskia, Sh. আজমাইপারশভিলি। এটি ছিল একটি নতুন প্রজন্মের জাতীয় সুরকার যারা তাদের নিজস্ব উপায়ে প্রাচীনতম সুরকারদের কৃতিত্বগুলিকে তুলে ধরেছিল - জাতীয় পেশাদার সঙ্গীতের প্রতিষ্ঠাতা: জেড. পালিয়াশভিলি, ভি. ডলিডজে, এম. বালাঞ্চিভাদজে, ডি. আরাকিশভিলি৷ তাদের পূর্বসূরিদের বিপরীতে, যারা মূলত অপেরা, কোরাল এবং চেম্বার-ভোকাল সঙ্গীতের ক্ষেত্রে কাজ করেছিলেন, জর্জিয়ান সুরকারদের তরুণ প্রজন্ম প্রধানত যন্ত্রসংগীতের দিকে ঝুঁকেছিল এবং পরবর্তী দুই থেকে তিন দশকে জর্জিয়ান সঙ্গীত এই দিকে বিকশিত হয়েছিল।

1936 সালে, বালাঞ্চিভাডজে তার প্রথম উল্লেখযোগ্য কাজ লিখেছিলেন - প্রথম পিয়ানো কনসার্টো, যা জাতীয় সঙ্গীত শিল্পে এই ধারার প্রথম উদাহরণ হয়ে ওঠে। কনসার্টের উজ্জ্বল বিষয়ভিত্তিক উপাদান জাতীয় লোককাহিনীর সাথে সংযুক্ত: এটি মারাত্মকভাবে মহাকাব্যিক মার্চিং গান, মনোমুগ্ধকর নৃত্যের সুর এবং গীতিমূলক গানের স্বরকে মূর্ত করে। এই রচনাটিতে, ভবিষ্যতে বালাঞ্চিভাডজের শৈলীর বৈশিষ্ট্যযুক্ত অনেকগুলি বৈশিষ্ট্য ইতিমধ্যেই অনুভূত হয়েছে: বিকাশের বৈচিত্র্যময় পদ্ধতি, শৈলী-নির্দিষ্ট লোক সুরের সাথে বীরত্বপূর্ণ থিমের ঘনিষ্ঠ সংযোগ, পিয়ানো অংশের গুণীতা, পিয়ানোবাদের স্মরণ করিয়ে দেয়। F. Liszt. এই কাজের অন্তর্নিহিত বীরত্বপূর্ণ প্যাথোস, সুরকার দ্বিতীয় পিয়ানো কনসার্টো (1946) এ একটি নতুন উপায়ে মূর্ত হবেন।

প্রজাতন্ত্রের সঙ্গীত জীবনের একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা ছিল লিরিক-বীরোচিত ব্যালে "দ্য হার্ট অফ দ্য মাউন্টেনস" (1ম সংস্করণ 1936, 2য় সংস্করণ 1938)। প্লটটি যুবরাজ মানিঝের কন্যার প্রতি তরুণ শিকারী জার্দঝির ভালবাসা এবং 1959 শতকে সামন্তবাদী নিপীড়নের বিরুদ্ধে কৃষক সংগ্রামের ঘটনাগুলির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। গীতিকবিতা-রোমান্টিক প্রেমের দৃশ্যগুলি, অসাধারণ মনোমুগ্ধকর এবং কবিতায় পূর্ণ, এখানে লোক, ঘরানা-ঘরোয়া পর্বের সাথে মিলিত হয়েছে। শাস্ত্রীয় কোরিওগ্রাফির সাথে মিলিত লোকনৃত্যের উপাদানটি ব্যালে নাটকের নাট্যবিদ্যা এবং সংগীত ভাষার ভিত্তি হয়ে উঠেছে। বালাঞ্চিভাদজে রাউন্ড ড্যান্স পারখুলি, উদ্যমী সাচিদাও (জাতীয় সংগ্রামের সময় পরিবেশিত একটি নৃত্য), জঙ্গি মিটিলুরি, প্রফুল্ল টেরুলি, বীরত্বপূর্ণ হোরুমি ইত্যাদি ব্যবহার করে। শোস্তাকোভিচ ব্যালেটির অত্যন্ত প্রশংসা করেছিলেন: “... এই সঙ্গীতে ছোট কিছুই নেই, সবকিছুই খুব গভীর … মহৎ এবং মহৎ, গুরুতর কবিতা থেকে অনেক গুরুতর প্যাথো আসছে। সুরকারের শেষ প্রাক-যুদ্ধের কাজটি ছিল লিরিক-কমিক অপেরা মিজিয়া, যা XNUMX সালে মঞ্চস্থ হয়েছিল। এটি জর্জিয়ার একটি সমাজতান্ত্রিক গ্রামের দৈনন্দিন জীবনের একটি প্লটের উপর ভিত্তি করে।

1944 সালে, বালাঞ্চিভাডজে সমসাময়িক ঘটনাকে উত্সর্গীকৃত জর্জিয়ান সঙ্গীতে তার প্রথম এবং প্রথম সিম্ফনি লিখেছিলেন। "আমি আমার প্রথম সিম্ফনি লিখেছিলাম যুদ্ধের ভয়ানক বছরগুলিতে... 1943 সালে, বোমা হামলার সময়, আমার বোন মারা গিয়েছিল। আমি এই সিম্ফনিতে অনেক অভিজ্ঞতা প্রতিফলিত করতে চেয়েছিলাম: মৃতদের জন্য কেবল দুঃখ এবং শোকই নয়, আমাদের জনগণের বিজয়, সাহস, বীরত্বের প্রতিও বিশ্বাস।

যুদ্ধ-পরবর্তী বছরগুলিতে, কোরিওগ্রাফার এল. ল্যাভরভস্কির সাথে, সুরকার ব্যালে রুবি স্টারগুলিতে কাজ করেছিলেন, যার বেশিরভাগই পরে ব্যালে পেজ অফ লাইফ (1961) এর অবিচ্ছেদ্য অংশ হয়ে ওঠে।

বালাঞ্চিভাডজের কাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ মাইলফলক ছিল পিয়ানো এবং স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য তৃতীয় কনসার্টো (1952), যা যুবকদের জন্য উত্সর্গীকৃত। রচনাটি প্রকৃতিগতভাবে প্রোগ্রাম্যাটিক, এটি অগ্রগামী সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্যযুক্ত মার্চ-গানের স্বর দিয়ে পরিপূর্ণ। "পিয়ানো এবং স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার তৃতীয় কনসার্টে, বালাঞ্চিভাদজে একজন সাদাসিধা, প্রফুল্ল, বেহায়া শিশু," লিখেছেন এন. মামিশাশভিলি৷ এই কনসার্টটি বিখ্যাত সোভিয়েত পিয়ানোবাদক - এল. ওবোরিন, এ. আইওহেলেসের সংগ্রহশালায় অন্তর্ভুক্ত ছিল। চতুর্থ পিয়ানো কনসার্টো (1968) 6টি অংশ নিয়ে গঠিত, যেখানে সুরকার জর্জিয়ার বিভিন্ন অঞ্চলের বৈশিষ্ট্যগুলি ক্যাপচার করার চেষ্টা করেছেন - তাদের প্রকৃতি, সংস্কৃতি, জীবন: 1 ঘন্টা - "জওয়ারী" (2ম শতাব্দীর বিখ্যাত মন্দির কার্টলি), 3 ঘন্টা - "টেটনুল্ড" (স্বানেটির পর্বতশৃঙ্গ), 4 ঘন্টা - "সালামুরি" (জাতীয় প্রকারের বাঁশি), 5 ঘন্টা - "দিলা" (সকাল, এখানে গুরিয়ান কোরাল গানের স্বর ব্যবহার করা হয়), 6 ঘন্টা - "রিয়ন ফরেস্ট" ( ইমেরেটিনের মনোরম প্রকৃতি আঁকেন), 2 ঘন্টা - "Tskhratskaro" (নয়টি উত্স)। মূল সংস্করণে, চক্রটিতে আরও XNUMXটি পর্ব রয়েছে - "ভাইন" এবং "চাঁচকেরি" ("জলপ্রপাত")।

চতুর্থ পিয়ানো কনসার্টের আগে ছিল ব্যালে Mtsyri (1964, M. Lermontov-এর একটি কবিতার উপর ভিত্তি করে)। এই ব্যালে-কবিতায়, যা সত্যিকারের সিম্ফোনিক শ্বাস রয়েছে, সুরকারের সমস্ত মনোযোগ নায়কের ছবিতে কেন্দ্রীভূত হয়, যা রচনাটিকে মনোড্রামার বৈশিষ্ট্য দেয়। এটি Mtsyra এর চিত্রের সাথে যে 3 টি লেইটমোটিফ যুক্ত রয়েছে, যা রচনাটির সংগীত নাটকীয়তার ভিত্তি। "লারমনটোভের প্লটের উপর ভিত্তি করে একটি ব্যালে লেখার ধারণাটি বহুকাল আগে বালাঞ্চিভাডজে দ্বারা জন্মগ্রহণ করেছিলেন," লিখেছেন এ. শাভেরজাশভিলি। “আগে, তিনি ডেমনের উপর বসতি স্থাপন করেছিলেন। তবে এ পরিকল্পনা অপূর্ণই থেকে যায়। অবশেষে, পছন্দটি "Mtsyri" এর উপর পড়ে ... "

"বালাঞ্চিভাদজের অনুসন্ধানগুলি তার ভাই জর্জ বালানচাইনের সোভিয়েত ইউনিয়নে আগমনের মাধ্যমে সহজতর হয়েছিল, যার বিশাল, উদ্ভাবনী কোরিওগ্রাফিক শিল্প ব্যালে বিকাশে নতুন সম্ভাবনার সূচনা করেছিল ... বালাঞ্চাইনের ধারণাগুলি সুরকারের সৃজনশীল প্রকৃতির কাছাকাছি বলে প্রমাণিত হয়েছিল, অনুসন্ধান এটি তার নতুন ব্যালেটির ভাগ্য নির্ধারণ করে।"

70-80 এর দশক বালাঞ্চিভাডজের বিশেষ সৃজনশীল কার্যকলাপ দ্বারা চিহ্নিত। তিনি তৃতীয় (1978), চতুর্থ (“বন”, 1980) এবং পঞ্চম (“যুব”, 1989) সিম্ফনি তৈরি করেছিলেন; ভোকাল-সিম্ফোনিক কবিতা "Obelisks" (1985); অপেরা-ব্যালে "গঙ্গা" (1986); পিয়ানো ট্রিও, পঞ্চম কনসার্টো (উভয়ই 1979) এবং কুইন্টেট (1980); কোয়ার্টেট (1983) এবং অন্যান্য ইন্সট্রুমেন্টাল কম্পোজিশন।

"আন্দ্রে বালাঞ্চিভাডজে সেইসব নির্মাতাদের মধ্যে একজন যারা জাতীয় সঙ্গীত সংস্কৃতির বিকাশে একটি অমোঘ চিহ্ন রেখে গেছেন। সময়ের সাথে সাথে প্রতিটি শিল্পীর সামনে নতুন দিগন্ত খুলে যায়, জীবনের অনেক কিছুই বদলে যায়। কিন্তু মহান কৃতজ্ঞতার অনুভূতি, আন্দ্রেই মেলিটোনোভিচ বালাঞ্চিভাদজে, একজন নীতিনির্ধারক নাগরিক এবং মহান স্রষ্টার প্রতি আন্তরিক শ্রদ্ধা চিরকাল আমাদের সাথে থাকে" (ও. তাকতাকিশভিলি)।

এন আলেকসেনকো