বিচ্যুতি |

চ্যুতি (জার্মান: Ausweichung) সাধারণত অন্য কীতে স্বল্পমেয়াদী প্রস্থান হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়, একটি ক্যাডেন্স (মাইক্রোমডুলেশন) দ্বারা স্থির করা হয় না। যাইহোক, একই সময়ে, ঘটনাগুলি এক সারিতে রাখা হয়। অর্ডার - একটি সাধারণ টোনাল কেন্দ্রের দিকে অভিকর্ষ এবং একটি স্থানীয় ভিত্তির দিকে অনেক দুর্বল মহাকর্ষ। পার্থক্য হল ch এর টনিক। টোনালিটি নিজের মধ্যে টোনাল স্থায়িত্ব প্রকাশ করে। শব্দের অর্থ, এবং বিচ্যুতিতে স্থানীয় টনিক (যদিও একটি সংকীর্ণ এলাকায় এটি টোনাল ফাউন্ডেশনের অনুরূপ) প্রধানটির সাথে সম্পূর্ণরূপে অস্থিরতার কার্যকারিতা ধরে রাখে। এইভাবে, গৌণ প্রভাবশালীদের (কখনও কখনও সাবডোমিন্যান্ট) প্রবর্তন - O গঠনের স্বাভাবিক উপায় - মূলত অন্য কীতে রূপান্তর বোঝায় না, যেহেতু এটি সরাসরি। সাধারণ টনিকের প্রতি আকর্ষণের অনুভূতি রয়ে গেছে। O. এই সম্প্রীতির অন্তর্নিহিত উত্তেজনা বাড়ায়, অর্থাৎ এর অস্থিরতা গভীর করে। তাই সংজ্ঞায় দ্বন্দ্ব (সম্ভবত গ্রহণযোগ্য এবং সম্প্রীতি প্রশিক্ষণ কোর্সে ন্যায্য)। টোনের এই মোডের সাধারণ সিস্টেমের কাঠামোর মধ্যে একটি সেকেন্ডারি টোনাল সেল (সাবসিস্টেম) হিসাবে O. (GL Catoire এবং IV Sposobin এর ধারণা থেকে আসা) এর আরও সঠিক সংজ্ঞা। O. এর একটি সাধারণ ব্যবহার একটি বাক্যের মধ্যে, একটি সময়কাল।

O. এর সারমর্মটি মড্যুলেশন নয়, কিন্তু টোনালিটির প্রসারণ, অর্থাৎ কেন্দ্রের অধীন প্রত্যক্ষ বা পরোক্ষভাবে সুরের সংখ্যা বৃদ্ধি। টনিক O. থেকে ভিন্ন, নিজের মধ্যে মড্যুলেশন। শব্দের অর্থ একটি নতুন মাধ্যাকর্ষণ কেন্দ্র প্রতিষ্ঠার দিকে নিয়ে যায়, যা স্থানীয়দেরও বশীভূত করে। O. অ-ডায়াটোনিককে আকর্ষণ করে একটি প্রদত্ত টোনালিটির সামঞ্জস্যকে সমৃদ্ধ করে। শব্দ এবং জ্যা, যা নিজের মধ্যে অন্যান্য কীগুলির অন্তর্গত (স্ট্রিপ 133-এর উদাহরণে চিত্রটি দেখুন), তবে নির্দিষ্ট পরিস্থিতিতে এগুলি প্রধানটির সাথে আরও দূরবর্তী অঞ্চল হিসাবে সংযুক্ত থাকে (অতএব O এর সংজ্ঞাগুলির মধ্যে একটি।: " গৌণ টোনালিটিতে রেখে, প্রধান টোনালিটির মধ্যে সঞ্চালিত ”- ভিও বার্কভ)। মডুলেশন থেকে O. সীমাবদ্ধ করার সময়, একজনকে বিবেচনায় নেওয়া উচিত: ফর্মে একটি প্রদত্ত নির্মাণের কাজ; টোনাল বৃত্তের প্রস্থ (টোনালিটির আয়তন এবং তদনুসারে, এর সীমানা) এবং সাবসিস্টেম সম্পর্কের উপস্থিতি (এর পরিধিতে মোডের মূল কাঠামোর অনুকরণ)। পারফরম্যান্সের পদ্ধতি অনুসারে, গানকে প্রামাণিক (সাবসিস্টেমিক সম্পর্ক DT সহ; এর মধ্যে SD-Tও রয়েছে, একটি উদাহরণ দেখুন) এবং প্লেগাল (ST সম্পর্কের সাথে; অপেরা "ইভান সুসানিন" থেকে গায়কদল "গ্লোরি") বিভক্ত।

এনএ রিমস্কি-করসাকভ। "কাইটজ এবং মেডেন ফেভরোনিয়ার অদৃশ্য শহরের গল্প", আইন IV।

O. ঘনিষ্ঠ টোনাল এলাকায় (উপরের উদাহরণ দেখুন), এবং (কম প্রায়ই) দূরবর্তী অঞ্চলে (এল. বিথোভেন, বেহালা কনসার্টো, অংশ 1, চূড়ান্ত অংশ; প্রায়শই আধুনিক সঙ্গীতে পাওয়া যায়, উদাহরণস্বরূপ, সি। এস প্রকোফিয়েভ)। O. প্রকৃত মড্যুলেশন প্রক্রিয়ার অংশও হতে পারে (এল. বিথোভেন, পিয়ানোর জন্য 1 তম সোনাটার 9 ম অংশের অংশ সংযুক্ত করা: ও. ফিসদুরে যখন ই-দুর থেকে এইচ-ডুরে মডুলেশন করা হয়)।

ঐতিহাসিকভাবে, O. এর বিকাশ প্রধানত ইউরোপে কেন্দ্রীভূত প্রধান-অপ্রধান টোনাল সিস্টেমের গঠন এবং শক্তিশালীকরণের সাথে জড়িত। সঙ্গীত (17-19 শতকে প্রধান অ্যারা)। নরের একটি সম্পর্কিত ঘটনা। এবং প্রাচীন ইউরোপীয় অধ্যাপক ড. সঙ্গীত (কোরাল, রাশিয়ান জ্যানামেনি মন্ত্র) - মোডাল এবং টোনাল পরিবর্তনশীলতা - একটি একক কেন্দ্রের প্রতি একটি শক্তিশালী এবং অবিচ্ছিন্ন আকর্ষণের অনুপস্থিতির সাথে যুক্ত (অতএব, O. যথাযথের বিপরীতে, এখানে স্থানীয় ঐতিহ্যে সাধারণের প্রতি কোন আকর্ষণ নেই) . সূচনামূলক সুরের সিস্টেমের বিকাশ (মিউজিকা ফিক্টা) ইতিমধ্যেই বাস্তব O. (বিশেষত 16 শতকের সঙ্গীতে) বা অন্ততপক্ষে তাদের পূর্বরূপের দিকে নিয়ে যেতে পারে। একটি আদর্শিক প্রপঞ্চ হিসাবে, O. 17-19 শতকে প্রবেশ করা হয়েছিল। এবং 20 শতকের সঙ্গীতের সেই অংশে সংরক্ষিত আছে, যেখানে ঐতিহ্য বিকাশ অব্যাহত রয়েছে। টোনাল চিন্তাধারার বিভাগ (এসএস প্রোকোফিয়েভ, ডিডি শোস্তাকোভিচ, এন. ইয়া. মায়াসকোভস্কি, আইএফ স্ট্র্যাভিনস্কি, বি. বার্টক এবং আংশিকভাবে পি. হিন্দমিথ)। একই সময়ে, অধস্তন কীগুলি থেকে মূল গোলকের মধ্যে সুরের সম্পৃক্ততা ঐতিহাসিকভাবে টোনাল সিস্টেমের ক্রোমাটাইজেশনে অবদান রেখেছিল, অ-ডায়াটোনিককে পরিণত করেছিল। সরাসরি অধীনস্থ কেন্দ্রে O. এর সামঞ্জস্য। টনিক (এফ. লিজ্ট, এইচ-মলে সোনাটার শেষ বার; এপি বোরোডিন, অপেরা "প্রিন্স ইগর" থেকে "পোলোভটসিয়ান নৃত্য" এর চূড়ান্ত ক্যাডানো)।

O. এর অনুরূপ ঘটনা (পাশাপাশি মডুলেশন) পূর্বের কিছু উন্নত রূপের বৈশিষ্ট্য। সঙ্গীত (উদাহরণস্বরূপ, আজারবাইজানীয় মুঘাম "শুর", "চারগাহ"-এ পাওয়া গেছে, ইউ. হাজিবেকভ, 1945-এর "ফান্ডামেন্টালস অফ আজারবাইজানীয় লোকসংগীত" বইটি দেখুন)।

একটি তাত্ত্বিক হিসাবে O. ধারণাটি 1ম তলা থেকে জানা যায়। 19 শতকে, যখন এটি "মড্যুলেশন" ধারণা থেকে বেরিয়ে আসে। প্রাচীন শব্দ "মড্যুলেশন" (মোডাস থেকে, মোড - ফ্রেট) যেমন হারমোনিকের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য। সিকোয়েন্স বলতে মূলত বোঝানো হয়েছে একটি মোড স্থাপন, এর মধ্যে আন্দোলন ("একের পর এক সম্প্রীতির অনুসরণ" - জি. ওয়েবার, 1818)। এর অর্থ হতে পারে Ch থেকে ধীরে ধীরে প্রস্থান। অন্যদের কাছে কী এবং শেষে এটিতে ফিরে যান, সেইসাথে এক কী থেকে অন্য কীতে রূপান্তর (IF Kirnberger, 1774)। এবি মার্কস (1839), একটি পিস মড্যুলেশনের সম্পূর্ণ টোনাল কাঠামোকে একই সাথে ট্রানজিশন (আমাদের পরিভাষায়, মড্যুলেশন নিজেই) এবং বিচ্যুতি ("পরিহার") এর মধ্যে পার্থক্য করে। ই. রিখটার (1853) দুটি ধরণের মড্যুলেশনকে আলাদা করেছেন - "পাসিং" ("পুরোপুরি মূল সিস্টেম ছেড়ে যাচ্ছে না", অর্থাত্ O.) এবং "বর্ধিত", ধীরে ধীরে প্রস্তুত, একটি নতুন কীতে ক্যাডেন্স সহ। X. Riemann (1893) ভোকালের সেকেন্ডারি টনিকগুলিকে প্রধান কী-এর সাধারণ ফাংশন বলে মনে করেন, কিন্তু শুধুমাত্র প্রাথমিক "বন্ধনীতে প্রভাবশালী" হিসাবে (এভাবে তিনি সেকেন্ডারি ডমিন্যান্ট এবং সাবডোমিন্যান্টসকে মনোনীত করেন)। G. Schenker (1906) O. কে এক ধরনের এক-টোন সিকোয়েন্স হিসেবে বিবেচনা করেন এবং এমনকি এর প্রধান অনুসারে একটি গৌণ প্রভাবশালীকে মনোনীত করেন। Ch একটি ধাপ হিসাবে স্বন. টোনালিটি O. উদ্ভূত হয়, শেঙ্কারের মতে, কর্ডের টনিকাইজ করার প্রবণতার ফলে। Schenker অনুযায়ী O. এর ব্যাখ্যা:

এল. বিথোভেন। স্ট্রিং কোয়ার্টেট অপ. 59 নং 1, অংশ I.

A. Schoenberg (1911) "চার্চ মোড থেকে" পার্শ্ব আধিপত্যের উৎপত্তির উপর জোর দিয়েছেন (উদাহরণস্বরূপ, ডোরিয়ান মোড থেকে C-dur সিস্টেমে, অর্থাৎ দ্বিতীয় শতাব্দী থেকে, ah-cis-dcb ক্রমগুলি আসে -a এবং সম্পর্কিত chords e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, ইত্যাদি); Schenker এর মত, গৌণ প্রভাবশালী প্রধান দ্বারা মনোনীত করা হয়। প্রধান কী-তে টোন (উদাহরণস্বরূপ, C-dur egb-des=I)। G. Erpf (1927) O. এর ধারণার সমালোচনা করেন, যুক্তি দেন যে "অন্য কারো টোনালিটির লক্ষণ বিচ্যুতির মাপকাঠি হতে পারে না" (উদাহরণ: বিথোভেনের 1 তম সোনাটা, বার 21-35 এর 38 ম অংশের পার্শ্ব থিম)।

PI Tchaikovsky (1871) "চঞ্চল" এবং "মড্যুলেশন" এর মধ্যে পার্থক্য করেছেন; সম্প্রীতি প্রোগ্রামের অ্যাকাউন্টে, তিনি স্পষ্টভাবে "ও" এর বিপরীতে। এবং বিভিন্ন ধরনের মড্যুলেশন হিসেবে "ট্রানজিশন"। NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) O. কে সংজ্ঞায়িত করেছেন "মডুলেশন, যেখানে একটি নতুন সিস্টেম স্থির করা হয় না, তবে শুধুমাত্র সামান্য প্রভাবিত হয় এবং মূল সিস্টেমে ফিরে যেতে বা একটি নতুন বিচ্যুতির জন্য অবিলম্বে ছেড়ে যায়"; diatonic chords উপসর্গ. তাদের প্রভাবশালীদের একটি সংখ্যা, তিনি "স্বল্পমেয়াদী মডুলেশন" (অর্থাৎ O.) পান; তাদের "ভিতরে" ch হিসাবে বিবেচনা করা হয়। বিল্ডিং, টনিক to-rogo স্মৃতিতে সংরক্ষণ করা হয়. বিচ্যুতিতে টনিকের মধ্যে টোনাল সংযোগের ভিত্তিতে, এসআই তানিভ তার "একীকরণ টোনালিটি" (90 শতকের 19 এর দশক) তত্ত্ব তৈরি করেছেন। GL Catuar (1925) জোর দিয়েছেন যে muses উপস্থাপনা. চিন্তা, একটি নিয়ম হিসাবে, একটি একক টোনালিটির আধিপত্যের সাথে যুক্ত; তাই, O. ডায়াটোনিক বা মেজর-মাইনর আত্মীয়তার কী-তে তার দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয় "মিড-টোনাল", প্রধান। টোনালিটি পরিত্যক্ত হয় না; ক্যাটোয়ার বেশিরভাগ ক্ষেত্রে এটিকে পিরিয়ডের ফর্মগুলির সাথে সম্পর্কিত করে, সাধারণ দুই- এবং তিন-অংশ। IV স্পোসোবিন (30 এর দশকে) বক্তৃতাকে এক ধরনের উপস্থাপনা বলে মনে করেছিলেন (পরে তিনি এই দৃষ্টিভঙ্গি ত্যাগ করেছিলেন)। ইউ. N. Tyulin প্রধান জড়িত থাকার ব্যাখ্যা. "পরিবর্তনশীল টোনিসিটি" রেসপি দ্বারা পরিবর্তনের টোনালিটি পরিচায়ক টোন (সম্পর্কিত টোনালিটির লক্ষণ)। triads

তথ্যসূত্র: Tchaikovsky PI, সম্প্রীতির ব্যবহারিক অধ্যয়নের গাইড, 1871 (সম্পাদনা. এম., 1872), একই, পোলন। কল soch., vol. III a, M., 1957; রিমস্কি-করসাকভ এইচএ, হারমনি পাঠ্যপুস্তক, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1884-85, একই, পোলন। কল soch., vol. IV, M., 1960; ক্যাটুয়ার জি।, সম্প্রীতির তাত্ত্বিক কোর্স, অংশ 1-2, এম।, 1924-25; বেলিয়াভ ভিএম, "বিথোভেনের সোনাটাতে মডুলেশনের বিশ্লেষণ" - এসআই তানিভা, বইটিতে: বিথোভেন সম্পর্কে রাশিয়ান বই, এম., 1927; সম্প্রীতির ব্যবহারিক কোর্স, অংশ 1, এম., 1935; স্পোসোবিন আই., ইভসিভ এস., ডুবভস্কি আই., সম্প্রীতির ব্যবহারিক কোর্স, পার্ট 2, এম., 1935; টিউলিন ইউ। এন., সম্প্রীতির বিষয়ে শিক্ষা, ভ. 1, এল., 1937, এম., 1966; তানিভ এসআই, এইচএইচ আমানির কাছে চিঠি, "এসএম", 1940, নং 7; গাদঝিবেকভ ইউ., ফান্ডামেন্টালস অফ আজারবাইজানীয় লোক সঙ্গীত, বাকু, 1945, 1957; স্পোসোবিন IV, সম্প্রীতির কোর্সে বক্তৃতা, এম., 1969; কির্নবার্গার পিএইচ., ডাই কুনস্ট ডেস রেইনেন সাটজেস ইন ডার মিউজিক, বিডি 1-2, বি., 1771-79; ওয়েবার জি., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; মার্কস, এভি, অ্যালজেমেইন মিউজিকলেহেরে, এলপিজেড।, 1839; রিখটার ই., লেহরবুচ ডের হারমোনি এলপিজেড। 1853 (রাশিয়ান অনুবাদ, রিখটার ই., হারমনি পাঠ্যপুস্তক, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (রাশিয়ান অনুবাদ, Riemann G., সরলীকৃত হারমনি, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

ইউ. এইচ খোলোপভ