Enrico Tamberlik (Enrico Tamberlik) |

এনরিকো ট্যাম্বারলিক

Tamberlik 16 শতকের সেরা ইতালীয় গায়কদের একজন। তার কণ্ঠস্বর ছিল সুন্দর, উষ্ণ কাঠের, অসাধারণ শক্তির, একটি উজ্জ্বল উপরের রেজিস্টার সহ (তিনি একটি উচ্চ বুকের সিস নিয়েছিলেন)। এনরিকো ট্যাম্বারলিক 1820 সালের মার্চ মাসে রোমে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি কে. জেরিলির কাছে রোমে গান শেখা শুরু করেন। পরবর্তীতে, এনরিকো নেপলসে জি. গুগলিয়েল্মির সাথে উন্নতি করতে থাকে এবং তারপরে পি. ডি অ্যাবেলার সাথে তার দক্ষতা অর্জন করে।

1837 সালে, টেম্বারলিক রোমে একটি কনসার্টে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন - "আর্জেন্টিনা" থিয়েটারের মঞ্চে বেলিনির অপেরা "পিউরিটানেস" থেকে একটি কোয়ার্টেটে। পরের বছর, এনরিকো অ্যাপোলো থিয়েটারে রোম ফিলহারমনিক একাডেমির পারফরম্যান্সে অংশ নেন, যেখানে তিনি উইলিয়াম টেল (রসিনি) এবং লুক্রেজিয়া বোরগিয়া (ডোনিজেটি) অভিনয় করেন।

1841 সালে তাম্বেরলিক তার পেশাদার আত্মপ্রকাশ করেন। তার মা ড্যানিয়েলির নামে নেয়াপোলিটান থিয়েটার "ডেল ফন্ডো" এ, তিনি বেলিনির অপেরা "মন্টাগুয়েস এবং ক্যাপুলেটস" গান গেয়েছিলেন। সেখানে, নেপলসে, 1841-1844 সালে, তিনি "সান কার্লো" থিয়েটারে তার কর্মজীবন চালিয়ে যান। 1845 সাল থেকে, তাম্বেরলিক বিদেশে ভ্রমণ শুরু করেন। মাদ্রিদ, বার্সেলোনা, লন্ডন (কভেন্ট গার্ডেন), বুয়েনস আইরেস, প্যারিস (ইতালীয় অপেরা), পর্তুগাল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের শহরগুলিতে তার পারফরম্যান্স দুর্দান্ত সাফল্যের সাথে অনুষ্ঠিত হয়।

1850 সালে, Tamberlik সেন্ট পিটার্সবার্গে ইতালীয় অপেরাতে প্রথমবার গান গেয়েছিলেন। 1856 সালে চলে যাওয়া, গায়ক তিন বছর পরে রাশিয়ায় ফিরে আসেন এবং 1864 সাল পর্যন্ত পারফর্ম করতে থাকেন। তাম্বেরলিকও পরে রাশিয়ায় আসেন, কিন্তু তিনি শুধুমাত্র কনসার্টে গান গেয়েছিলেন।

এএ গোজেনপুড লিখেছেন: “একজন অসামান্য গায়ক, একজন প্রতিভাবান অভিনেতা, তিনি শ্রোতাদের উপর অপ্রতিরোধ্য প্রভাবের উপহারের অধিকারী ছিলেন। অনেকেই প্রশংসা করেছেন, তবে একজন অসাধারণ শিল্পীর প্রতিভা নয়, কিন্তু তার উপরের নোটগুলি - বিশেষত উচ্চ অষ্টকের "সি-শার্প" শক্তি এবং শক্তিতে আশ্চর্যজনক; কেউ কেউ বিশেষভাবে থিয়েটারে এসেছিলেন শোনার জন্য যে তিনি তার বিখ্যাতকে কীভাবে নেন। তবে এই জাতীয় "মনোযোগীদের" পাশাপাশি এমন শ্রোতাও ছিলেন যারা তাঁর অভিনয়ের গভীরতা এবং নাটকের প্রশংসা করেছিলেন। বীরত্বপূর্ণ অংশে তাম্বেরলিকের শিল্পের উত্সাহী, বৈদ্যুতিক শক্তি শিল্পীর নাগরিক অবস্থান দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল।

কুইয়ের মতে, "যখন উইলিয়াম টেলে … তিনি উদ্যমীভাবে চিৎকার করেছিলেন" cercar la liberta ", শ্রোতারা সর্বদা তাকে এই বাক্যাংশটি পুনরাবৃত্তি করতে বাধ্য করেছিল - 60 এর দশকের উদারতাবাদের একটি নির্দোষ প্রকাশ।"

Tamberlik ইতিমধ্যেই নতুন পারফর্মিং ওয়েভের অন্তর্গত। তিনি ভার্দির একজন অসামান্য দোভাষী ছিলেন। যাইহোক, একই সাফল্যের সাথে তিনি রসিনি এবং বেলিনির অপেরাতে গেয়েছিলেন, যদিও পুরানো স্কুলের ভক্তরা দেখতে পান যে তিনি গীতিকর অংশগুলিকে অতিরিক্ত নাটকীয়তা দিয়েছেন। রসিনির অপেরাতে, আর্নল্ডের সাথে, টেম্বারলিক ওথেলোর সবচেয়ে কঠিন অংশে সর্বোচ্চ বিজয় অর্জন করেছিলেন। সাধারণ মতামত অনুসারে, একজন গায়ক হিসাবে তিনি এতে রুবিনীকে ধরেছিলেন এবং অভিনেতা হিসাবে তাকে ছাড়িয়ে গেছেন।

রোস্টিস্লাভের রিভিউতে, আমরা পড়ি: “ওথেলো হল তাম্বেরলিকের সেরা ভূমিকা… অন্যান্য চরিত্রে তার চমৎকার ঝলক, চিত্তাকর্ষক মুহূর্ত রয়েছে, কিন্তু এখানে প্রতিটি পদক্ষেপ, প্রতিটি আন্দোলন, প্রতিটি শব্দ কঠোরভাবে বিবেচনা করা হয় এবং এমনকি কিছু প্রভাব সাধারণের পক্ষে বলি দেওয়া হয়। শৈল্পিক সমগ্র। গার্সিয়া এবং ডোনজেলি (আমরা রুবিনির কথা উল্লেখ করি না, যিনি এই অংশটি চমৎকারভাবে গেয়েছিলেন, তবে খুব খারাপভাবে অভিনয় করেছিলেন) ওটেলোকে একধরনের মধ্যযুগীয় প্যালাডিন হিসাবে চিত্রিত করেছিলেন, বীরত্বপূর্ণ আচরণের সাথে, বিপর্যয়ের মুহূর্ত পর্যন্ত, যে সময়ে ওথেলো হঠাৎ একটি রক্তপিপাসু পশুতে রূপান্তরিত হয়েছিল … Tamberlik একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন উপায়ে ভূমিকার প্রকৃতি বুঝতে পেরেছিলেন: তিনি একটি অর্ধ-বন্য মুরকে চিত্রিত করেছিলেন, ঘটনাক্রমে ভেনিস সেনাবাহিনীর প্রধানের কাছে রাখা হয়েছিল, যাকে সম্মানের দ্বারা নির্ভুল করা হয়েছিল, কিন্তু যিনি মানুষের অবিশ্বাস, গোপনীয়তা এবং লাগামহীন তীব্রতার বৈশিষ্ট্যকে সম্পূর্ণরূপে ধরে রেখেছেন। তার গোত্রের। পরিস্থিতি দ্বারা উন্নত, এবং একই সময়ে একটি আদিম, অভদ্র প্রকৃতির ছায়া দেখায় মুরের জন্য একটি শালীন মর্যাদা রক্ষা করার জন্য যথেষ্ট বিবেচনার প্রয়োজন ছিল। এটি সেই কাজ বা লক্ষ্য যা টেম্বারলিক সেই মুহূর্ত পর্যন্ত চেষ্টা করেছিল যখন ওথেলো, ইয়াগোর ধূর্ত অপবাদ দ্বারা প্রতারিত হয়ে, পূর্ব মর্যাদার ছদ্মবেশ ত্যাগ করে এবং অবারিত, বন্য আবেগের সমস্ত প্ররোচনায় লিপ্ত হয়। বিখ্যাত বিস্ময়বোধক: সি দোপো লেই তোরো! ঠিক এই কারণেই এটি শ্রোতাদের আত্মার গভীরে ধাক্কা দেয়, এটি একটি আহত হৃদয়ের কান্নার মতো বুক থেকে বেরিয়ে আসে ... আমরা নিশ্চিত যে এই ভূমিকায় তিনি যে ছাপ ফেলেছেন তার মূল কারণটি অবিকল একজন চতুর থেকে এসেছে। শেক্সপিয়রের নায়ক চরিত্রের বোঝাপড়া এবং দক্ষতার সাথে চিত্রায়ন।

তাম্বেরলিকের ব্যাখ্যায়, গীতিকবিতা বা প্রেমের দৃশ্য দ্বারা নয়, আমন্ত্রণমূলক বীরত্বপূর্ণ, করুণ দৃশ্য দ্বারা সর্বাধিক ছাপ তৈরি হয়েছিল। স্পষ্টতই, তিনি অভিজাত গুদামের গায়কদের অন্তর্গত ছিলেন না।

রাশিয়ান সুরকার এবং সঙ্গীত সমালোচক এএন সেরভ, যাকে ট্যাম্বারলিকের প্রতিভার ভক্তদের সংখ্যার জন্য দায়ী করা যায় না। যা, তবে, তাকে (সম্ভবত তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে) ইতালীয় গায়কের গুণাবলী লক্ষ্য করা থেকে বাধা দেয় না। বলশোই থিয়েটারে মেয়ারবিয়ারের গুয়েলফস এবং ঘিবেলাইনস সম্পর্কে তার পর্যালোচনা থেকে এখানে উদ্ধৃতি দেওয়া হল। এখানে তাম্বেরলিক রাউলের ​​ভূমিকা পালন করেছেন, যা সেরোভের মতে, তাকে মোটেই মানায় না: "মি. প্রথম অ্যাক্টে Tamberlik (মূল স্কোরের 1ম এবং 2য় অ্যাক্ট একত্রিত করে) জায়গার বাইরে বলে মনে হয়েছিল। ভায়োলা সঙ্গত সহ রোম্যান্সটি বর্ণহীনভাবে কেটে গেল। যে দৃশ্যে নেভার্সের অতিথিরা জানালা দিয়ে তাকাচ্ছেন যে কোন মহিলা নেভারসকে দেখতে এসেছেন, মিস্টার টেম্বারলিক এই বিষয়টির প্রতি যথেষ্ট মনোযোগ দেননি যে মেয়ারবিয়ারের অপেরাগুলির জন্য ধ্রুবক নাটকীয় অভিনয়ের প্রয়োজন হয় এমনকি সেই দৃশ্যগুলিতে যেখানে ভয়েস দেওয়া হয় না। সংক্ষিপ্ত, খণ্ডিত মন্তব্য ছাড়া। একজন পারফর্মার যে তার প্রতিনিধিত্বকারী ব্যক্তির অবস্থানে প্রবেশ করে না, যিনি ইতালীয় পদ্ধতিতে, শুধুমাত্র তার আরিয়া বা মর্সিউক্স ঘনত্বে একটি বড় একক জন্য অপেক্ষা করেন, মেয়ারবিয়ারের সঙ্গীতের প্রয়োজনীয়তা থেকে অনেক দূরে। অভিনয়ের শেষ দৃশ্যে একই ত্রুটি তীব্রভাবে বেরিয়ে এসেছে। ভ্যালেন্টিনার সাথে তার বাবার সামনে, রাজকন্যা এবং পুরো আদালতের উপস্থিতিতে বিচ্ছেদ, প্রবল উত্তেজনা সৃষ্টি করতে পারে না, রাউলের ​​মধ্যে বিক্ষুব্ধ প্রেমের সমস্ত পথ, এবং মিস্টার টেম্বারলিক যেন সবকিছুর বাইরের সাক্ষী হয়ে রইলেন। তার চারপাশে ঘটেছে।

বিখ্যাত পুরুষ সেপ্টেতে দ্বিতীয় অ্যাক্টে (আসলের তৃতীয় অ্যাক্ট) রাউলের ​​অংশটি খুব উচ্চ নোটে একটি অত্যন্ত কার্যকর বিস্ময় প্রকাশ করে। এই ধরনের বিস্ময় প্রকাশের জন্য, জনাব তাম্বেরলিক একজন নায়ক ছিলেন এবং অবশ্যই সমগ্র দর্শকদের অনুপ্রাণিত করেছিলেন। তারা অবিলম্বে এই পৃথক প্রভাবের পুনরাবৃত্তির দাবি করেছিল, দৃশ্যের নাটকীয় গতিপথ সত্ত্বেও, বাকিগুলির সাথে এর অবিচ্ছেদ্য সংযোগ সত্ত্বেও …

… ভ্যালেন্টিনার সাথে বড় দ্বৈত গানটিও মিঃ তাম্বেরলিক উৎসাহের সাথে পরিবেশন করেছিলেন এবং দুর্দান্তভাবে পাস করেছিলেন, শুধুমাত্র অবিরাম দ্বিধা, মিঃ তাম্বেরলিকের কণ্ঠে দোলাওয়া শব্দটি মেয়ারবীরের উদ্দেশ্যের সাথে খুব কমই মিলে যায়। তার কণ্ঠে ক্রমাগত কাঁপতে থাকা আমাদের টেনোর ডি ফোর্জার এই পদ্ধতি থেকে, এমন জায়গায় ঘটে যেখানে সুরকারের লেখা সমস্ত সুরের নোটগুলি এক ধরণের সাধারণ, অনির্দিষ্ট শব্দে একত্রিত হয়।

… প্রথম অভিনয়ের পঞ্চমাংশে, নাটকের নায়ক মঞ্চে উপস্থিত হয় – ড্যাপার মার্কুইস সান মার্কোর ছদ্মবেশে ডাকাতদের ফ্রা দিয়াভোলো ব্যান্ডের আতামান। এই ভূমিকায় জনাব তাম্বেরলিকের জন্য কেউ কেবল দুঃখ অনুভব করতে পারে। আমাদের ওথেলো জানেন না, দরিদ্র সহকর্মী, কীভাবে একটি ইতালীয় গায়কের পক্ষে একটি নিবন্ধে লেখা একটি অংশের সাথে মোকাবিলা করতে হয়।

… ফ্রা দিয়াভোলোকে বলা হয় টেনারদের (স্পিল-টেনার) ভূমিকা। মিঃ তাম্বেরলিক, একজন ইতালীয় ভার্চুওসো হিসেবে, বরং নন-প্লেয়িং টেনারদের অন্তর্গত, এবং যেহেতু এই অংশে তার অংশের কণ্ঠস্বরটি তার পক্ষে খুব অসুবিধাজনক, তাই এখানে নিজেকে প্রকাশ করার জন্য তার অবশ্যই কোথাও নেই।

কিন্তু রাউলের ​​মতো ভূমিকা এখনও ব্যতিক্রম। তাম্বেরলিক কণ্ঠ্য কৌশলের নিখুঁততা, গভীর নাটকীয় অভিব্যক্তি দ্বারা আলাদা ছিল। এমনকি তার পতনশীল বছরগুলিতে, যখন সময়ের ধ্বংসাত্মক প্রভাব তার কণ্ঠকে প্রভাবিত করেছিল, শুধুমাত্র শীর্ষগুলিকে বাদ দিয়ে, তাম্বেরলিক তার অভিনয়ের অনুপ্রবেশে বিস্মিত হয়েছিল। তার সেরা ভূমিকার মধ্যে রয়েছে একই নামের রসিনির অপেরায় ওটেলো, উইলিয়াম টেলের আর্নল্ড, রিগোলেটোতে দ্য ডিউক, দ্য প্রফেটে জন, দ্য হুগেনটস-এ রাউল, দ্য মিউট অফ পোর্টিকিতে মাসানিলো, ইল ট্রোভাটোরে ম্যানরিকো, ভার্দির অপেরায় এরনানি। একই নামের, ফাউস্ট।

তাম্বেরলিক প্রগতিশীল রাজনৈতিক মতের মানুষ ছিলেন। 1868 সালে মাদ্রিদে থাকাকালীন, তিনি শুরু হওয়া বিপ্লবকে স্বাগত জানিয়েছিলেন এবং তার জীবনের ঝুঁকি নিয়ে রাজতন্ত্রবাদীদের উপস্থিতিতে মার্সেইলাইজ সম্পাদন করেছিলেন। 1881-1882 সালে স্পেন সফরের পরে, গায়ক মঞ্চ ছেড়ে চলে যান।

ডাব্লু. চেচট 1884 সালে লিখেছেন: “আগের থেকেও বেশি, এবং যে কেউ, তাম্বেরলিক এখন তার আত্মা দিয়ে গেয়েছেন, কেবল তার কণ্ঠ দিয়ে নয়। তাঁর আত্মাই প্রতিটি শব্দে কম্পিত হয়, শ্রোতাদের হৃদয় কেঁপে ওঠে, তাঁর প্রতিটি বাক্যাংশে তাদের আত্মায় প্রবেশ করে।

ট্যাম্বারলিক 13 মার্চ, 1889 সালে প্যারিসে মারা যান।