এরিক স্যাটি (এরিক স্যাটি) |

এরিক স্যাটি

পর্যাপ্ত মেঘ, কুয়াশা এবং অ্যাকোয়ারিয়াম, জলের nymphs এবং রাতের ঘ্রাণ; আমাদের পার্থিব সঙ্গীত দরকার, দৈনন্দিন জীবনের সঙ্গীত!… J. Cocteau

ই. স্যাটি হচ্ছেন সবচেয়ে প্যারাডক্সিকাল ফরাসি সুরকারদের একজন। তিনি তার সমসাময়িকদের একাধিকবার চমকে দিয়েছিলেন তার সৃজনশীল ঘোষণার বিরুদ্ধে সক্রিয়ভাবে কথা বলে যা তিনি সম্প্রতি পর্যন্ত উদ্যোগীভাবে রক্ষা করেছিলেন। 1890-এর দশকে, C. Debussy-এর সাথে সাক্ষাত করে, Satie R. Wagner-এর অন্ধ অনুকরণের বিরোধিতা করেছিলেন, উদীয়মান বাদ্যযন্ত্রের ইমপ্রেশনিজমের বিকাশের জন্য, যা ফরাসি জাতীয় শিল্পের পুনরুজ্জীবনের প্রতীক। পরবর্তীকালে, সুরকার রৈখিক লেখার স্বচ্ছতা, সরলতা এবং কঠোরতার সাথে এর অস্পষ্টতা এবং পরিমার্জনার বিরোধিতা করে ইমপ্রেশনিজমের উপাখ্যানগুলিকে আক্রমণ করেছিলেন। "ছয়"-এর তরুণ রচয়িতারা সতীদাহ দ্বারা প্রবলভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। একটি অস্থির বিদ্রোহী আত্মা সুরকারের মধ্যে বাস করত, ঐতিহ্যের উৎখাতের আহ্বান জানিয়েছিল। সতী তার স্বাধীন, নান্দনিক বিচার-বুদ্ধি দিয়ে, ফিলিস্তিন রুচির প্রতি সাহসী চ্যালেঞ্জ দিয়ে যুবকদের বিমোহিত করেছিল।

বন্দরের দালালের পরিবারে সতীর জন্ম। আত্মীয়দের মধ্যে কোন সঙ্গীতজ্ঞ ছিল না, এবং সঙ্গীতের প্রতি প্রথম দিকে প্রকাশিত আকর্ষণ অলক্ষিত ছিল। শুধুমাত্র যখন এরিক 12 বছর বয়সে - পরিবার প্যারিসে চলে আসে - গুরুতর সঙ্গীত পাঠ শুরু হয়েছিল। 18 বছর বয়সে, সতী প্যারিস কনজারভেটরিতে প্রবেশ করেন, সেখানে কিছু সময়ের জন্য সম্প্রীতি এবং অন্যান্য তাত্ত্বিক বিষয় অধ্যয়ন করেন এবং পিয়ানো পাঠ নেন। কিন্তু প্রশিক্ষণে অসন্তুষ্ট হয়ে সে সেনাবাহিনীর জন্য ক্লাস এবং স্বেচ্ছাসেবকদের ছেড়ে দেয়। এক বছর পরে প্যারিসে ফিরে, তিনি মন্টমার্ত্রের ছোট ক্যাফেতে পিয়ানোবাদক হিসাবে কাজ করেন, যেখানে তিনি সি. ডেবুসির সাথে দেখা করেন, যিনি তরুণ পিয়ানোবাদকের ইমপ্রোভাইজেশনের মূল সুরে আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং এমনকি তার পিয়ানো চক্র জিমনোপেডির অর্কেস্ট্রেশন শুরু করেন। . পরিচয় দীর্ঘমেয়াদী বন্ধুত্বে পরিণত হয়। স্যাটির প্রভাব ডেবসিকে ওয়াগনারের কাজের প্রতি তার যৌবনের মোহ কাটিয়ে উঠতে সাহায্য করেছিল।

1898 সালে, স্যাটি প্যারিসীয় উপশহর আর্কেতে চলে আসেন। তিনি একটি ছোট ক্যাফের উপরে দ্বিতীয় তলায় একটি বিনয়ী ঘরে বসতি স্থাপন করেছিলেন এবং তার বন্ধুদের কেউই সুরকারের এই আশ্রয়ে প্রবেশ করতে পারেনি। সতীর জন্য, ডাকনাম "আরকি সন্ন্যাসী" শক্তিশালী হয়েছিল। তিনি একা থাকতেন, প্রকাশকদের এড়িয়ে, থিয়েটারের লোভনীয় অফার এড়িয়ে। সময়ে সময়ে তিনি নতুন কিছু কাজ নিয়ে প্যারিসে হাজির হন। সমস্ত বাদ্যযন্ত্র প্যারিস সতীর কৌতুক, শিল্প সম্পর্কে, সহসঙ্গী রচয়িতাদের সম্পর্কে তার সু-লক্ষ্য, বিদ্রূপাত্মক অ্যাফোরিজমের পুনরাবৃত্তি করে।

1905-08 সালে। 39 বছর বয়সে, স্যাটি স্কোলা ক্যান্টোরামে প্রবেশ করেন, যেখানে তিনি ও. সেরিয়ার এবং এ. রাসেলের সাথে কাউন্টারপয়েন্ট এবং রচনা অধ্যয়ন করেন। সতীর প্রাথমিক রচনাগুলি 80 এবং 90 এর দশকের শেষের দিকে: 3 জিমনোপিডিয়াস, গায়ক এবং অঙ্গের জন্য দরিদ্রের গণ, পিয়ানোর জন্য কোল্ড পিসেস।

20 এর দশকে। তিনি পিয়ানোর টুকরোগুলির সংগ্রহ প্রকাশ করতে শুরু করেছিলেন, আকারে অস্বাভাবিক, অসাধারণ শিরোনাম সহ: "থ্রি পিসেস ইন দ্য শেপ অফ এ পিয়ার", "ইন এ হর্স স্কিনে", "স্বয়ংক্রিয় বর্ণনা", "শুকনো ভ্রূণ"। বেশ কয়েকটি দর্শনীয় মেলোডিক গান-ওয়াল্টজ, যা দ্রুত জনপ্রিয়তা অর্জন করেছে, একই সময়ের অন্তর্গত। 1915 সালে, স্যাটি কবি, নাট্যকার এবং সঙ্গীত সমালোচক জে. ককটোর ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন, যিনি তাকে পি. পিকাসোর সহযোগিতায় এস. দিয়াঘিলেভের দলটির জন্য একটি ব্যালে লেখার জন্য আমন্ত্রণ জানান। ব্যালে "প্যারেড" এর প্রিমিয়ারটি 1917 সালে ই. আনসারমেটের নির্দেশনায় হয়েছিল।

ইচ্ছাকৃত আদিমতাবাদ এবং শব্দের সৌন্দর্যের প্রতি অবজ্ঞার উপর জোর দেওয়া, স্কোরে গাড়ির সাইরেনের শব্দের প্রবর্তন, একটি টাইপরাইটারের কিচিরমিচির এবং অন্যান্য শব্দ জনসাধারণের মধ্যে একটি শোরগোল কেলেঙ্কারির কারণ এবং সমালোচকদের আক্রমণ, যা সুরকারকে নিরুৎসাহিত করেনি এবং তার বন্ধুরা. প্যারেডের সঙ্গীতে, সতী মিউজিক হলের চেতনা, প্রতিদিনের রাস্তার সুরের স্বর এবং ছন্দকে পুনরায় তৈরি করেছিলেন।

1918 সালে রচিত, প্লেটোর প্রকৃত সংলাপের পাঠ্যের উপর "সক্রেটিসের গাওয়া সহ সিম্ফোনিক নাটক" এর সঙ্গীত, বিপরীতে, স্বচ্ছতা, সংযম, এমনকি তীব্রতা এবং বাহ্যিক প্রভাবের অনুপস্থিতি দ্বারা আলাদা করা হয়। এই কাজগুলি শুধুমাত্র এক বছরের মধ্যে আলাদা করা সত্ত্বেও এটি "প্যারেড" এর ঠিক বিপরীত। সক্রেটিস শেষ করার পরে, স্যাটি প্রতিদিনের জীবনের শব্দের পটভূমিকে উপস্থাপন করে সংগীত সজ্জিত করার ধারণাটি বাস্তবায়ন করতে শুরু করেছিলেন।

সতী তার জীবনের শেষ বছরগুলো নির্জনে কাটিয়েছেন, আরকেতে বসবাস করেছেন। তিনি "ছয়" এর সাথে সমস্ত সম্পর্ক ছিন্ন করেছিলেন এবং তার চারপাশে সুরকারদের একটি নতুন দল জড়ো করেছিলেন, যাকে "আরকি স্কুল" বলা হয়েছিল। (এতে সুরকার এম. জ্যাকব, এ. ক্লিকুয়েট-প্লেয়েল, এ. সজ, কন্ডাক্টর আর. ডেসোরমিয়েরেস অন্তর্ভুক্ত ছিল)। এই সৃজনশীল ইউনিয়নের প্রধান নান্দনিক নীতি ছিল একটি নতুন গণতান্ত্রিক শিল্পের আকাঙ্ক্ষা। সতীর মৃত্যু প্রায় নজরে পড়েনি। শুধুমাত্র 50 এর দশকের শেষের দিকে। তার সৃজনশীল ঐতিহ্যের প্রতি আগ্রহ বেড়েছে, তার পিয়ানো এবং ভোকাল রচনাগুলির রেকর্ডিং রয়েছে।

ভি ইলিয়েভা