Faustina Bordoni |

ফস্টিনা বোর্দোনি

বোরডোনি-হাসির কণ্ঠ ছিল অবিশ্বাস্যভাবে তরল। তার ছাড়া আর কেউই এই গতিতে একই শব্দের পুনরাবৃত্তি করতে পারে না, এবং অন্যদিকে, সে জানত কীভাবে একটি নোট অনির্দিষ্টকাল ধরে রাখতে হয়।

"হাসি-বোরডোনি বেল ক্যান্টো ভোকাল স্কুলের অন্যতম বৃহত্তম প্রতিনিধি হিসাবে অপেরা হাউসের ইতিহাসে প্রবেশ করেছেন," লিখেছেন এস এম গ্রিশেঙ্কো। - গায়কের কণ্ঠস্বর শক্তিশালী এবং নমনীয় ছিল, হালকাতা এবং গতিশীলতায় ব্যতিক্রমী; তার গাওয়া শব্দের মোহনীয় সৌন্দর্য, টিম্ব্র প্যালেটের রঙিন বৈচিত্র্য, বাক্যাংশের অসাধারণ অভিব্যক্তি এবং উচ্চারণের স্বচ্ছতা, ধীর, সুরেলা ক্যান্টিলেনায় নাটকীয় অভিব্যক্তি এবং ট্রিলস, ফিওরিটুরা, মর্ডেন্টস, আরোহী এবং অবরোহী প্যাসেজ … গতিশীল শেডের একটি সম্পদ (সমৃদ্ধ ফোর্টিসিমো থেকে সবচেয়ে কোমল পিয়ানিসিমো পর্যন্ত)। হাসে-বোরডোনির একটি সূক্ষ্ম শৈলী, একটি উজ্জ্বল শৈল্পিক প্রতিভা, চমৎকার স্টেজ পারফরম্যান্স এবং একটি বিরল কবজ ছিল।"

ফাউস্টিনা বোরডোনি ভেনিসে 1695 সালে (অন্যান্য সূত্র অনুসারে, 1693 বা 1700 সালে) জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি একটি সম্ভ্রান্ত ভিনিস্বাসী পরিবার থেকে এসেছেন, I. Renier-Lombria-এর অভিজাত বাড়িতে বড় হয়েছিলেন। এখানে ফস্টিনা বেনেদেত্তো মার্সেলোর সাথে দেখা করেন এবং তার ছাত্র হন। মেয়েটি ভেনিসে, পিয়েটা কনজারভেটরিতে, ফ্রান্সেস্কো গ্যাসপারিনীর সাথে গান শিখেছিল। তারপরে তিনি বিখ্যাত ক্যাস্ট্রাটো গায়ক আন্তোনিও বার্নাচির সাথে উন্নতি করেছিলেন।

1716 সালে সি.-এফ-এর অপেরা "আরিওডান্তে" এর প্রিমিয়ারে ভেনিশিয়ান থিয়েটার "সান জিওভান্নি ক্রিসোস্টোমো" এ বোরডোনি প্রথম অপেরা মঞ্চে উপস্থিত হন। পোলারলো। তারপরে, একই মঞ্চে, তিনি অ্যালবিনোনির "ইউমেকে" অপেরা এবং লোটির "আলেকজান্ডার সেভার" এর প্রিমিয়ারে প্রধান ভূমিকা পালন করেছিলেন। ইতিমধ্যে তরুণ গায়কের প্রথম পারফরম্যান্স একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল। বোরডোনি দ্রুত বিখ্যাত হয়ে ওঠেন, সবচেয়ে বিখ্যাত ইতালীয় গায়ক হয়ে ওঠেন। উত্সাহী ভেনিসিয়ানরা তাকে নতুন সিরেনা ডাকনাম দিয়েছিল।

এটি আকর্ষণীয় যে 1719 সালে গায়ক এবং কুজোনির মধ্যে প্রথম সৃজনশীল বৈঠক ভেনিসে হয়েছিল। কে ভেবেছিল যে দশ বছরেরও কম সময়ের মধ্যে তারা লন্ডনের বিখ্যাত আন্তঃযুদ্ধে অংশগ্রহণকারী হয়ে উঠবে।

1718-1723 সালে বোর্দোনি ইতালি জুড়ে ভ্রমণ করেন। তিনি বিশেষ করে ভেনিস, ফ্লোরেন্স, মিলান (ডুকেল থিয়েটার), বোলোগনা, নেপলস-এ অভিনয় করেন। 1723 সালে গায়ক মিউনিখ পরিদর্শন করেন এবং 1724/25 সালে তিনি ভিয়েনা, ভেনিস এবং পারমাতে গান করেন। স্টার ফি দুর্দান্ত - বছরে 15 হাজার গিল্ডার পর্যন্ত! সর্বোপরি, বোরডোনি কেবল ভাল গায় না, তবে সুন্দর এবং অভিজাতও।

কেউ বুঝতে পারে যে হ্যান্ডেলের পক্ষে এই জাতীয় তারকাকে "প্রলোভন" করা কতটা কঠিন ছিল। বিখ্যাত সুরকার ভিয়েনায় এসেছিলেন, সম্রাট ষষ্ঠ চার্লসের দরবারে, বিশেষ করে বোরডোনির জন্য। "কিংস্টিয়ার" কুজোনির তার "পুরানো" প্রাইমা ডোনার একটি বাচ্চা ছিল, আপনাকে এটি নিরাপদে খেলতে হবে। সুরকার বোরডোনির সাথে একটি চুক্তি শেষ করতে পেরেছিলেন, তাকে কুজোনির চেয়ে 500 পাউন্ড বেশি প্রস্তাব করেছিলেন।

আর এখন লন্ডনের সংবাদপত্রগুলো নতুন প্রিমা ডোনাকে নিয়ে গুঞ্জনে ভরপুর। 1726 সালে, গায়ক হ্যান্ডেলের নতুন অপেরা আলেকজান্ডারের রয়্যাল থিয়েটারের মঞ্চে প্রথমবারের মতো গেয়েছিলেন।

বিখ্যাত লেখক রোমেন রোল্যান্ড পরে লিখেছেন:

"লন্ডন অপেরা ক্যাস্ট্রাটি এবং প্রাইমা ডোনাস এবং তাদের রক্ষকদের ইচ্ছার হাতে তুলে দেওয়া হয়েছে। 1726 সালে, সেই সময়ের সবচেয়ে বিখ্যাত ইতালীয় গায়ক, বিখ্যাত ফাউস্টিনা এসেছিলেন। তখন থেকে, লন্ডনের পারফরম্যান্সগুলি ফস্টিনা এবং কুজোনির স্বরযন্ত্রের প্রতিযোগিতায় পরিণত হয়, কণ্ঠে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে - তাদের যুদ্ধরত সমর্থকদের কান্নার সাথে প্রতিযোগিতা। হ্যান্ডেলকে তার "আলেসান্দ্রো" (মে 5, 1726) লিখতে হয়েছিল দলটির এই দুই তারকার মধ্যে একটি শৈল্পিক দ্বন্দ্বের জন্য, যিনি আলেকজান্ডারের দুই উপপত্নীর ভূমিকা গেয়েছিলেন। এত কিছুর পরেও, অ্যাডমেটো (জানুয়ারি 31, 1727) এর বেশ কয়েকটি সূক্ষ্ম দৃশ্যে হ্যান্ডেলের নাটকীয় প্রতিভা নিজেকে দেখিয়েছিল, যার মহিমা দর্শকদের মোহিত করে। তবে শিল্পীদের প্রতিদ্বন্দ্বিতা কেবল এটি থেকে শান্ত হয়নি, বরং আরও উন্মত্ত হয়ে উঠেছে। প্রতিটি দল তাদের বিরোধীদের উপর জঘন্য ল্যাম্পুন জারি যারা পে-রোল প্যামফ্লেটারদের উপর রাখা. কুজোনি এবং ফাউস্টিনা এমন ক্ষোভের মাত্রায় পৌঁছেছিলেন যে 6 জুন, 1727 তারিখে, তারা মঞ্চে একে অপরের চুল আঁকড়ে ধরেন এবং প্রিন্সেস অফ ওয়েলসের উপস্থিতিতে পুরো হলের গর্জনে লড়াই করেছিলেন।

তারপর থেকে সবকিছু উল্টে গেছে। হ্যান্ডেল লাগাম তোলার চেষ্টা করেছিল, কিন্তু, তার বন্ধু আরবুথনট যেমন বলেছিল, "শয়তান মুক্ত হয়ে গেল": তাকে আবার চেইনে রাখা অসম্ভব ছিল। হ্যান্ডেলের তিনটি নতুন কাজ থাকা সত্ত্বেও মামলাটি হেরে গিয়েছিল, যেখানে তার প্রতিভার বিদ্যুত জ্বলজ্বল করে ... জন গে এবং পেপুশ দ্বারা নিক্ষেপ করা একটি ছোট তীর, যথা: "বেগার্স অপেরা" ("ভিখারিদের অপেরা"), পরাজয় সম্পূর্ণ করেছিল লন্ডন অপেরা একাডেমি … "

হ্যান্ডেলের অপেরা অ্যাডমেট, কিং অফ থেসালি (1727), রিচার্ড I, ইংল্যান্ডের রাজা (1727), সাইরাস, পারস্যের রাজা (1728), টলেমি, মিশরের রাজার প্রথম প্রযোজনায় অংশ নিয়ে বোরডোনি তিন বছর ধরে লন্ডনে অভিনয় করেছিলেন। "(1728)। গায়ক জে.-বি-এর অ্যাস্টিয়ানাক্স-এও গেয়েছেন। 1727 সালে বোননসিনি।

1728 সালে লন্ডন ছেড়ে যাওয়ার পর, বোরডোনি প্যারিস এবং অন্যান্য ফরাসি শহর ভ্রমণ করেন। একই বছরে, তিনি মিলানের ডুকাল থিয়েটারে ট্রায়ালে অ্যালবিনোনি'স ফরটিটিউডের প্রথম প্রযোজনায় অংশগ্রহণ করেন। 1728/29 মৌসুমে, শিল্পী ভেনিসে গান গেয়েছিলেন এবং 1729 সালে তিনি পারমা এবং মিউনিখে অভিনয় করেছিলেন। 1730 সালে তুরিন থিয়েটার "রেজিও" এ একটি সফরের পর, বোরডোনি ভেনিসে ফিরে আসেন। এখানে, 1730 সালে, তিনি জার্মান সুরকার জোহান অ্যাডলফ হ্যাসের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি ভেনিসে ব্যান্ডমাস্টার হিসাবে কাজ করেছিলেন।

হ্যাসে সেই সময়ের অন্যতম বিখ্যাত সুরকার। রোমেন রোল্যান্ড জার্মান সুরকারকে এটিই দিয়েছিলেন: “হাসি তার মেলোর মোহনীয়তায় পোর্পোরাকে ছাড়িয়ে গিয়েছিল, যেখানে কেবল মোজার্ট তাকে সমকক্ষ করেছিলেন এবং একটি অর্কেস্ট্রার মালিক হওয়ার উপহারে, তার সমৃদ্ধ যন্ত্রসঙ্গীতের মধ্যে প্রকাশিত হয়েছিল, যা তার চেয়ে কম সুরেলা নয়। নিজে গাইছে। … “

1730 সালে, গায়ক এবং সুরকার বিবাহের মাধ্যমে একত্রিত হয়েছিল। সেই সময় থেকে, ফস্টিনা প্রধানত তার স্বামীর অপেরাতে প্রধান ভূমিকা পালন করেন।

"1731 সালে এক যুবক দম্পতি ড্রেসডেনের উদ্দেশ্যে, স্যাক্সনি অগাস্টাস II দ্য স্ট্রং এর ইলেক্টরের আদালতে চলে যায়," লিখেছেন ই. সোডোকভ৷ - বিখ্যাত প্রিমা ডোনার জীবন এবং কাজের জার্মান সময় শুরু হয়। একজন সফল স্বামী, যিনি জনসাধারণের কানকে আনন্দ দেওয়ার শিল্পে আয়ত্ত করেছেন, অপেরার পরে অপেরা লেখেন (মোট 56), স্ত্রী সেগুলিতে গান করেন। এই "এন্টারপ্রাইজ" একটি বিশাল আয় নিয়ে আসে (প্রতি বছর 6000 থ্যালার)। 1734-1763 সালে, অগাস্টাস III (অগাস্টাস দ্য স্ট্রং এর পুত্র) এর রাজত্বকালে, হ্যাস ড্রেসডেনে ইতালীয় অপেরার স্থায়ী কন্ডাক্টর ছিলেন …

ফস্টিনার দক্ষতা প্রশংসা জাগাতে থাকে। 1742 সালে, ফ্রেডরিক দ্য গ্রেট তার প্রশংসা করেছিলেন।

গায়কের পারফর্মিং দক্ষতা মহান জোহান সেবাস্তিয়ান বাচ দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, যার সাথে এই দম্পতির বন্ধুত্ব ছিল। সুরকার এসএ মরোজভ সম্পর্কে তিনি তার বইতে যা লিখেছেন তা এখানে:

"বাচ ড্রেসডেনের মিউজিক্যাল লুমিনারি, অপেরার লেখক, জোহান অ্যাডলফ হ্যাসের সাথে বন্ধুত্বপূর্ণ সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন …

একজন মুক্ত এবং স্বাধীন, ধর্মনিরপেক্ষভাবে বিনয়ী শিল্পী, হ্যাসে চেহারাতেও নিজের মধ্যে সামান্য জার্মানকে ধরে রেখেছেন। একটি ফুঁপানো কপালের নীচে কিছুটা উল্টানো নাক, একটি প্রাণবন্ত দক্ষিণ মুখের অভিব্যক্তি, কামুক ঠোঁট, একটি সম্পূর্ণ চিবুক। অসাধারণ প্রতিভা, সংগীত সাহিত্যের বিস্তৃত জ্ঞানের অধিকারী, তিনি অবশ্যই প্রদেশীয় লাইপজিগের একজন জার্মান অর্গানিস্ট, ব্যান্ডমাস্টার এবং সুরকারকে খুঁজে পেয়ে আনন্দিত হয়েছিলেন, সর্বোপরি, একজন কথোপকথক যিনি ইতালীয় এবং ফরাসি সঙ্গীত সুরকারদের কাজ পুরোপুরি জানেন।

হ্যাসের স্ত্রী, ভেনিসিয়ান গায়িকা ফাউস্টিনা, নি বোর্দোনি, অপেরাটি উপভোগ করেছিলেন। তার বয়স ত্রিশের কোঠায়। চমৎকার কণ্ঠশিক্ষা, অসামান্য শৈল্পিক ক্ষমতা, উজ্জ্বল বাহ্যিক তথ্য এবং অনুগ্রহ, মঞ্চে উত্থিত, তাকে দ্রুত অপারেটিক শিল্পে এগিয়ে নিয়ে যায়। এক সময় তিনি হ্যান্ডেলের অপেরা সঙ্গীতের বিজয়ে অংশ নিয়েছিলেন, এখন তিনি বাচের সাথে দেখা করেছিলেন। একমাত্র শিল্পী যিনি জার্মান সঙ্গীতের দুই শ্রেষ্ঠ নির্মাতাকে অন্তরঙ্গভাবে জানতেন।

এটি নির্ভরযোগ্যভাবে জানা যায় যে 13 সেপ্টেম্বর, 1731-এ, বাখ, স্পষ্টতই ফ্রাইডেম্যানের সাথে, ড্রেসডেন রয়্যাল অপেরার হলে হ্যাসের অপেরা ক্লিওফিডার প্রিমিয়ার শোনেন। ফ্রাইডম্যান, সম্ভবত, আরও কৌতূহলের সাথে "ড্রেসডেনের গান" গ্রহণ করেছিলেন। কিন্তু ফাদার বাচও ফ্যাশনেবল ইতালিয়ান মিউজিকের প্রশংসা করেন, বিশেষ করে ফাউস্টিনা টাইটেল রোলে ভালো ছিল। ওয়েল, তারা চুক্তি জানেন, যারা Hasses. এবং একটি ভাল স্কুল। আর অর্কেস্ট্রা ভালো। ব্রাভো!

… ড্রেসডেনে হ্যাসের স্বামীদের সাথে বৈঠক, বাখ এবং আনা ম্যাগডালেনা লাইপজিগে তাদের আতিথেয়তা দেখিয়েছিলেন। রবিবার বা ছুটির দিনে, রাজধানীর অতিথিরা প্রধান গির্জার একটিতে অন্য বাচ ক্যান্টাটা শুনতে সাহায্য করতে পারেনি। তারা কলেজ অফ মিউজিকের কনসার্টে থাকতে পারে এবং সেখানে ছাত্রদের সাথে বাচের পরিবেশিত ধর্মনিরপেক্ষ রচনাগুলি শুনেছিল।

এবং ক্যান্টরের অ্যাপার্টমেন্টের বসার ঘরে, ড্রেসডেন শিল্পীদের আগমনের দিনগুলিতে, সংগীত বেজে উঠল। ফাউস্টিনা হ্যাসে আভিজাত্যের বাড়িতে এসেছিলেন প্রচুর পরিধানে, খালি কাঁধে, ফ্যাশনেবল হাই হেয়ারস্টো সহ, যা তার সুন্দর মুখকে কিছুটা কমিয়ে দিয়েছিল। ক্যান্টরের অ্যাপার্টমেন্টে, তিনি আরও বিনয়ী পোশাকে উপস্থিত ছিলেন - তার হৃদয়ে তিনি আন্না ম্যাগডালেনার ভাগ্যের অসুবিধা অনুভব করেছিলেন, যিনি তার স্ত্রী এবং মায়ের দায়িত্বের জন্য তার শৈল্পিক কর্মজীবনকে বাধাগ্রস্ত করেছিলেন।

ক্যান্টরের অ্যাপার্টমেন্টে, একজন পেশাদার অভিনেত্রী, একজন অপেরা প্রাইমা ডোনা, বাখের ক্যান্টাটাস বা প্যাশনস থেকে সোপ্রানো অ্যারিয়াস পরিবেশন করতে পারেন। ইতালীয় এবং ফরাসি হার্পসিকর্ড সঙ্গীত এই ঘন্টার মধ্যে বাজানো.

যখন রাইখ এলেন, বাতাসের যন্ত্রের জন্য একক অংশ সহ বাখের টুকরোগুলিও বেজে উঠল।

কাজের মেয়ে রাতের খাবার পরিবেশন করে। সবাই টেবিলে বসে আছে - এবং বিশিষ্ট অতিথি, এবং লাইপজিগ বন্ধুরা, এবং পরিবারের সদস্যরা এবং মাস্টার্সের ছাত্ররা, যদি তাদের আজকে গান বাজানোর জন্য ডাকা হয়।

সকালের স্টেজ কোচের সাথে, শৈল্পিক দম্পতি ড্রেসডেনের উদ্দেশ্যে রওনা হবেন ... "

ড্রেসডেন কোর্ট অপেরার নেতৃস্থানীয় একক শিল্পী হিসাবে, ফস্টিনা ইতালি, জার্মানি এবং ফ্রান্সেও অভিনয় চালিয়ে যান। তখন বিশেষ আদব ছিল। প্রিমা ডোনার মঞ্চে তার ট্রেনের একটি পৃষ্ঠা বহন করার অধিকার ছিল এবং যদি তিনি রাজকন্যার ভূমিকায় অভিনয় করেন তবে দুটি। পৃষ্ঠাগুলি তার হিল এ অনুসরণ. তিনি অভিনয়ে অন্যান্য অংশগ্রহণকারীদের ডানদিকে সম্মানের একটি জায়গা দখল করেছিলেন, কারণ, একটি নিয়ম হিসাবে, তিনি ছিলেন নাটকের সবচেয়ে মহৎ ব্যক্তি। 1748 সালে ফাউস্টিনা হ্যাসে যখন ডেমোফন্টে ডিরকা গেয়েছিলেন, যিনি পরে রাজকন্যা হয়েছিলেন, তখন তিনি সত্যিকারের অভিজাত প্রিন্সেস ক্রুসার চেয়ে নিজের জন্য একটি উচ্চ স্থান দাবি করেছিলেন। লেখক নিজেই, সুরকার মেটাস্তাসিও, ফস্টিনাকে ফল দিতে বাধ্য করার জন্য হস্তক্ষেপ করতে হয়েছিল।

1751 সালে, গায়ক, তার সৃজনশীল শক্তির পূর্ণ প্রস্ফুটিত হয়ে, মঞ্চ ছেড়েছিলেন, প্রধানত পাঁচটি সন্তান লালন-পালনের জন্য নিজেকে উত্সর্গ করেছিলেন। তারপর হ্যাসে পরিবারকে সেই সময়ের অন্যতম বৃহত্তম সঙ্গীত ইতিহাসবিদ, সুরকার এবং অর্গানবাদক সি. বার্নি পরিদর্শন করেছিলেন। তিনি বিশেষভাবে লিখেছেন:

“মহামান্য মন্সিগনর ভিসকন্টির সাথে ডিনারের পর, তার সেক্রেটারি আবার আমাকে ল্যান্ডস্ট্রাসে সিগনর গাসে নিয়ে গেলেন, ভিয়েনার সব শহরতলির মধ্যে সবচেয়ে কমনীয় … আমরা পুরো পরিবারকে বাড়িতে পেয়েছিলাম, এবং আমাদের সফরটি সত্যিই মজাদার এবং প্রাণবন্ত ছিল। Signora Faustina খুব কথাবার্তা এবং এখনও বিশ্বের যা কিছু ঘটে সে সম্পর্কে অনুসন্ধানী। যে সৌন্দর্যের জন্য সে তার যৌবনে এত বিখ্যাত ছিল তার বাহাত্তর বছর ধরে সে এখনও বেশ ধরে রেখেছে, কিন্তু তার সুন্দর কণ্ঠস্বর নয়!

আমি তাকে গান গাইতে বললাম। “আহ নন পসো! হো পারডুতো টুটে লে মি ফাকোলটা!” ("হায়, আমি পারি না! আমি আমার সমস্ত উপহার হারিয়ে ফেলেছি"), সে বলল।

… ফস্টিনা, যিনি সঙ্গীতের ইতিহাসের একটি জীবন্ত ঘটনাক্রম, তিনি আমাকে তার সময়ের অভিনয়শিল্পীদের সম্পর্কে অনেক গল্প বলেছিলেন; তিনি ইংল্যান্ডে থাকাকালীন হ্যান্ডেলের হার্পসিকর্ড এবং অঙ্গ বাজানোর দুর্দান্ত শৈলী সম্পর্কে অনেক কথা বলেছিলেন এবং বলেছিলেন যে তিনি 1728 সালে ভেনিসে ফারিনেলির আগমনের কথা মনে রেখেছিলেন, যে আনন্দ এবং বিস্ময়ের সাথে তাকে তখন শোনা হয়েছিল।

সমস্ত সমসাময়িক সর্বসম্মতভাবে ফস্টিনা যে অপ্রতিরোধ্য ছাপ তৈরি করেছিলেন তা লক্ষ করেছিলেন। গায়কের শিল্প ভি.-এ দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল। মোজার্ট, এ. জেনো, আই.-আই। ফুচস, জে.-বি। মানসিনি এবং গায়কের অন্যান্য সমসাময়িক। সুরকার I.-I. কোয়ান্টজ উল্লেখ করেছেন: “ফস্টিনার মেজো-সোপ্রানো ছিল আত্মার চেয়ে কম খাঁটি। তারপরে তার কণ্ঠের পরিসর শুধুমাত্র একটি ছোট অষ্টক h থেকে দুই-চতুর্থাংশ g পর্যন্ত প্রসারিত হয়েছিল, কিন্তু পরবর্তীকালে তিনি এটিকে নীচের দিকে প্রসারিত করেছিলেন। ইতালীয়রা যাকে বলে আন ক্যান্টো গ্রানিটো; তার কর্মক্ষমতা পরিষ্কার এবং উজ্জ্বল ছিল. তার একটি চলমান জিহ্বা ছিল যা তাকে দ্রুত এবং স্পষ্টভাবে শব্দগুলি উচ্চারণ করতে দেয় এবং এমন একটি সুন্দর এবং দ্রুত ট্রিল সহ প্যাসেজের জন্য একটি সু-বিকশিত গলা যে সে যখন খুশি তখন সামান্য প্রস্তুতি ছাড়াই গান গাইতে পারে। প্যাসেজগুলি মসৃণ বা লাফালাফি, বা একই শব্দের পুনরাবৃত্তি নিয়ে গঠিত হোক না কেন, সেগুলি তার পক্ষে যে কোনও যন্ত্রের মতোই বাজানো সহজ ছিল। নিঃসন্দেহে তিনিই প্রথম পরিচয় দিয়েছিলেন, এবং সাফল্যের সাথে, একই শব্দের দ্রুত পুনরাবৃত্তি। তিনি দুর্দান্ত অনুভূতি এবং অভিব্যক্তির সাথে আদাজিও গেয়েছিলেন, তবে সবসময় এতটা সফলভাবে নয় যদি শ্রোতাকে আঁকার, গ্লিস্যান্ডো বা সিনকোপেটেড নোট এবং টেম্পো রুবাটোর মাধ্যমে গভীর দুঃখের মধ্যে নিমজ্জিত করা হয়। নির্বিচারে পরিবর্তন এবং অলঙ্করণের জন্য তার একটি সত্যই সুখী স্মৃতি ছিল, সেইসাথে একটি স্পষ্টতা এবং বিচারের দ্রুততা, যা তাকে শব্দগুলিতে পূর্ণ শক্তি এবং অভিব্যক্তি দেওয়ার অনুমতি দেয়। মঞ্চে অভিনয়ে, তিনি খুব ভাগ্যবান ছিলেন; এবং যেহেতু তিনি নমনীয় পেশী এবং মুখের অভিব্যক্তি তৈরি করে এমন বিভিন্ন অভিব্যক্তি পুরোপুরি নিয়ন্ত্রণ করেছিলেন, তাই তিনি হিংস্র, প্রেমময় এবং কোমল নায়িকাদের ভূমিকা সমান সাফল্যের সাথে অভিনয় করেছিলেন; এক কথায়, তার জন্ম হয়েছে গান গাওয়ার জন্য।

1764 সালে তৃতীয় আগস্টের মৃত্যুর পর, দম্পতি ভিয়েনায় বসতি স্থাপন করেন এবং 1775 সালে তারা ভেনিস চলে যান। এখানে গায়ক 4 নভেম্বর, 1781 সালে মারা যান।