ফিঙ্গারিং |

আবেদন (ল্যাটিন অ্যাপ্লিকো থেকে – আমি আবেদন করি, আমি চাপি; ইংরেজি ফিঙ্গারিং; ফ্রেঞ্চ ডোইগটে; ইতালীয় ডিজিটাজিওন, ডিটেগিয়েচার; জার্মান ফিঙ্গারস্যাটজ, অ্যাপ্লিক্যাটুর) – সঙ্গীত বাজানোর সময় আঙুলগুলিকে সাজানোর এবং বিকল্প করার একটি উপায়। যন্ত্র, সেইসাথে নোটগুলিতে এই পদ্ধতির উপাধি। একটি প্রাকৃতিক এবং যুক্তিসঙ্গত ছন্দ খুঁজে পাওয়ার ক্ষমতা যন্ত্রশিল্পীর পারফর্মিং দক্ষতার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দিকগুলির মধ্যে একটি। A. এর মান l এর সময়ের সাথে এর অভ্যন্তরীণ সংযোগের কারণে। instr এর পদ্ধতি। গেম ভাল-নির্বাচিত A. এর অভিব্যক্তিতে অবদান রাখে, প্রযুক্তিকে অতিক্রম করতে সহায়তা করে। অসুবিধা, পারফর্মারকে সঙ্গীত আয়ত্ত করতে সাহায্য করে। prod., দ্রুত সাধারণ এবং বিস্তারিতভাবে এটি আবরণ, muses শক্তিশালী. মেমরি, একটি শীট থেকে পড়ার সুবিধা দেয়, স্ট্রিংগুলিতে পারফর্মারদের জন্য ঘাড়, কীবোর্ড, ভালভগুলিতে অভিযোজনের স্বাধীনতা বিকাশ করে। যন্ত্রগুলিও স্বরধ্বনির বিশুদ্ধতায় অবদান রাখে। একটি A. এর দক্ষ পছন্দ, যা একই সাথে প্রয়োজনীয় সোনোরিটি এবং চলাচলের সহজতা প্রদান করে, মূলত কর্মক্ষমতার গুণমান নির্ধারণ করে। যে কোন অভিনয়শিল্পীর A.-তে, তার সময়ের সাধারণ কিছু নীতির সাথে, স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলিও উপস্থিত হয়। A. এর পছন্দ একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে অভিনয়কারীর হাতের গঠন দ্বারা প্রভাবিত হয় (আঙ্গুলের দৈর্ঘ্য, তাদের নমনীয়তা, প্রসারিত করার ডিগ্রি)। একই সময়ে, A. মূলত কাজের ব্যক্তিগত বোঝাপড়া, কার্য সম্পাদন পরিকল্পনা এবং এর বাস্তবায়ন দ্বারা নির্ধারিত হয়। এই অর্থে, আমরা A এর নান্দনিকতা সম্পর্কে কথা বলতে পারি। A. এর সম্ভাবনাগুলি যন্ত্রের ধরন এবং নকশার উপর নির্ভর করে; এগুলি কীবোর্ড এবং স্ট্রিংগুলির জন্য বিশেষত প্রশস্ত। নমিত যন্ত্র (বেহালা, সেলো), স্ট্রিংয়ের জন্য আরও সীমিত। plucked এবং বিশেষ করে আত্মা জন্য. টুলস

A. নোটে সংখ্যা দ্বারা নির্দেশিত হয় যে কোন আঙুলটি এই বা সেই শব্দটি নেওয়া হয়েছে। স্ট্রিং জন্য শীট সঙ্গীত. স্ট্রিং যন্ত্র, বাম হাতের আঙ্গুলগুলি 1 থেকে 4 পর্যন্ত সংখ্যা দ্বারা নির্দেশিত হয় (তর্জনী থেকে শুরু করে কনিষ্ঠ আঙুল পর্যন্ত), কোষপ্রাচীর দ্বারা থাম্ব চাপানো চিহ্ন দ্বারা নির্দেশিত হয়। কীবোর্ড যন্ত্রের জন্য নোটে, আঙ্গুলের উপাধি 1-5 নম্বর দ্বারা গৃহীত হয় (প্রতিটি হাতের বুড়ো আঙুল থেকে ছোট আঙুল পর্যন্ত)। পূর্বে, অন্যান্য উপাধিও ব্যবহার করা হত। A. এর সাধারণ নীতিগুলি সময়ের সাথে সাথে পরিবর্তিত হয়, যা মিউজের বিবর্তনের উপর নির্ভর করে। art-va, সেইসাথে muses উন্নতি থেকে. সরঞ্জাম এবং কর্মক্ষমতা কৌশল উন্নয়ন.

A এর প্রথম উদাহরণ। উপস্থাপিত: নমিত যন্ত্রের জন্য - "সঙ্গীতের ট্র্যাটিজ" ("ট্র্যাকটাস ডি মিউজিকা", 1272 এবং 1304 এর মধ্যে) চেক। বরফ তাত্ত্বিক হায়ারনিমাস মোরাভস্কি (এতে রয়েছে এ. 5-স্ট্রিংয়ের জন্য। ফিডেল ভায়োলা), কীবোর্ড যন্ত্রের জন্য - সান্তা মারিয়া থেকে স্প্যানিয়ার্ড থমাসের "দ্য আর্ট অফ পারফর্মিং ফ্যান্টাসিস" ("আর্ট ডি ট্যাসার ফ্যান্টাসিয়া …", 1565) গ্রন্থে এবং "অর্গান বা ইন্সট্রুমেন্টাল ট্যাবলাচার" ("অরগেল-ওডার ইনস্ট্রুমেন্টাল ট্যাবলাচার) গ্রন্থে …”, 1571) জার্মান। অর্গানিস্ট ই। আমেরবাচ। এই A এর একটি চারিত্রিক বৈশিষ্ট্য। - আঙুলের সীমিত ব্যবহার: নমিত যন্ত্রগুলি বাজানোর সময়, শুধুমাত্র প্রথম দুটি আঙুল এবং একটি খোলা স্ট্রিং প্রধানত একত্রিত হত, একই আঙুল দিয়ে ক্রোম্যাটিক উপর স্লাইডিংও ব্যবহার করা হত। semitone; কীবোর্ডগুলিতে, একটি পাটিগণিত ব্যবহার করা হয়েছিল, শুধুমাত্র মধ্যম আঙ্গুলের স্থানান্তরের উপর ভিত্তি করে, যখন চরম আঙ্গুলগুলি, বিরল ব্যতিক্রমগুলি সহ, নিষ্ক্রিয় ছিল। একটি অনুরূপ সিস্টেম এবং ভবিষ্যতে bowed viols এবং harpsichord জন্য আদর্শ অবশেষ. 15 শতকে, ভায়োল বাজানো, প্রধানত সেমি-পজিশন এবং প্রথম অবস্থানের মধ্যে সীমাবদ্ধ, ছিল পলিফোনিক, কর্ডাল; ভায়োলা দা গাম্বার উত্তরণ কৌশলটি 16 শতকে ব্যবহার করা শুরু হয়েছিল এবং 17 এবং 18 শতকের শুরুতে অবস্থানের পরিবর্তন শুরু হয়েছিল। অনেক বেশি উন্নত ছিল এ. হার্পসিকর্ডে, যা 16-17 শতকে। হয়ে ওঠে একক যন্ত্র। তিনি বিভিন্ন কৌশল দ্বারা আলাদা ছিল। নির্দিষ্টতা a. মূলত হার্পসিকর্ড সঙ্গীতের শৈল্পিক চিত্রগুলির খুব পরিসর দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। ক্ষুদ্রাকৃতির ধারা, হার্পসিকর্ডস্টদের দ্বারা চাষ করা, সূক্ষ্ম আঙুলের কৌশল প্রয়োজন, প্রধানত অবস্থানগত (হাতের "অবস্থান" এর মধ্যে)। তাই বুড়ো আঙুল ঢোকানো এড়ানো, অন্য আঙ্গুলগুলি ঢোকানো এবং স্থানান্তরিত করাকে অগ্রাধিকার দেওয়া হয়েছে (4র্থ নীচে 3য়, 3য় থেকে 4র্থ), একটি কীতে আঙুলের নীরব পরিবর্তন (doigté substituer), একটি কালো চাবি থেকে সাদাতে আঙুল পিছলে যাওয়া। একটি (doigté de glissé), ইত্যাদি এই পদ্ধতিগুলি এ. এফ দ্বারা পদ্ধতিগত। "দ্য আর্ট অফ প্লেয়িং দ্য হার্পসিকর্ড" গ্রন্থে কুপেরিন ("L'art de toucher le clavecin", 1716)। আরও বিবর্তন a. যুক্ত ছিল: নমিত যন্ত্রের পারফরমারদের মধ্যে, প্রাথমিকভাবে বেহালাবাদক, অবস্থানগত বাজানোর বিকাশের সাথে, অবস্থান থেকে অবস্থানে রূপান্তরের কৌশল, কীবোর্ড যন্ত্রে পারফর্মারদের মধ্যে, থাম্ব স্থাপনের কৌশলের প্রবর্তনের সাথে, যার জন্য কীবোর্ড আয়ত্ত করা প্রয়োজন decomp হাতের "অবস্থান" (এই কৌশলটির প্রবর্তন সাধারণত আই এর নামের সাথে যুক্ত থাকে। C. বাহা)। বেহালা A এর ভিত্তি। যন্ত্রের ঘাড়কে পজিশনে বিভক্ত করা এবং decomp ব্যবহার করা। ফ্রেটবোর্ডে আঙুল বসানোর ধরন। আঙ্গুলের স্বাভাবিক বিন্যাসের উপর ভিত্তি করে ফ্রেটবোর্ডটিকে সাতটি অবস্থানে বিভক্ত করা হয়েছে, প্রতিটি স্ট্রিংয়ে ক্রোম সহ, শব্দগুলি একটি কোয়ার্টের আয়তনে আবৃত ছিল, এম দ্বারা প্রতিষ্ঠিত। কোরেট তার "স্কুল অফ অর্ফিয়াস" ("L'école d'Orphée", 1738); A., অবস্থানের সুযোগ সম্প্রসারণ এবং সংকোচনের উপর ভিত্তি করে, এফ দ্বারা এগিয়ে রাখা হয়েছিল। দ্য আর্ট অফ প্লেয়িং অন দ্য ভায়োলিন স্কুলে জেমিনিয়ানি, অপারেটিং সিস্টেম। 9, 1751)। স্পর্শ skr. A. সঙ্গে ছন্দময়। প্যাসেজ এবং স্ট্রোকের গঠন এল দ্বারা নির্দেশিত হয়েছিল। মোজার্ট তার "একটি মৌলিক বেহালার বিদ্যালয়ের অভিজ্ঞতা" ("Versuch einer gründlichen Violinschule", 1756) এ। পরে III. বেরিও বেহালা এ-এর মধ্যে পার্থক্য তৈরি করেছিলেন। এর ক ক্যান্টিলেনা এবং এ। পার্থক্য সেট করে প্রযুক্তিবিদ স্থান. তার "গ্রেট ভায়োলিন স্কুল" ("গ্র্যান্ড মেথোড ডি ভায়োলন", 1858) তাদের পছন্দের নীতিগুলি। পারকাশন মেকানিক্স, রিহার্সাল মেকানিক্স এবং হ্যামার-অ্যাকশন পিয়ানোর প্যাডেল মেকানিজম, যা হার্পসিকর্ডের তুলনায় সম্পূর্ণ ভিন্ন নীতির উপর ভিত্তি করে, পিয়ানোবাদকদের জন্য নতুন কৌশল উন্মুক্ত করেছে। এবং কলা। ক্ষমতা। ওয়াই এর যুগে। হায়দনা, ভি। A. মোজার্ট এবং এল। বিথোভেন, "পাঁচ আঙ্গুলের" FP-তে একটি রূপান্তর করা হয়েছে। A. এই তথাকথিত নীতি. শাস্ত্রীয় বা ঐতিহ্যগত fp. A. এই ধরনের পদ্ধতিতে সংক্ষিপ্ত করা হয়েছে। কাজ যেমন "সম্পূর্ণ তাত্ত্বিক এবং ব্যবহারিক পিয়ানো স্কুল" ("Voll-ständige theoretisch-praktische Pianoforte-Schule", op. 500, প্রায় 1830) কে. Czerny এবং পিয়ানো স্কুল. পিয়ানো বাজানোর বিস্তারিত তাত্ত্বিক এবং ব্যবহারিক নির্দেশনা" ("Klavierschule: ausführliche theoretisch-praktische Anweisung zum Pianofortespiel…", 1828) I.

18 শতকে বেহালা বাজানোর প্রভাবে সেলোর A. গঠিত হয়। যন্ত্রের বড় (বেহালার সাথে তুলনা করে) আকার এবং ফলস্বরূপ এটিকে (পায়ে) ধরে রাখার উল্লম্ব উপায় সেলো বেহালার নির্দিষ্টতা নির্ধারণ করে: ফ্রেটবোর্ডে ব্যবধানের একটি বিস্তৃত বিন্যাস বাজানোর সময় আঙ্গুলের একটি ভিন্ন ক্রম প্রয়োজন ( 1ম এবং 2য় নয়, এবং 1ম এবং 3য় আঙ্গুলের নয় পুরো টোনের প্রথম অবস্থানে পারফর্ম করা), খেলায় থাম্বের ব্যবহার (বাজির তথাকথিত গ্রহণযোগ্যতা)। প্রথমবারের মতো, এ. সেলোর নীতিগুলি সেলো "স্কুল ..." ("Mthode … pour apprendre … le violoncelle", op. 24, 1741) M. Correta (ch. "অন ফিঙ্গারিং ইন দ্য দ্য ইন দ্য ফিঙ্গারিং) তে উল্লেখ করা হয়েছে। প্রথম এবং পরবর্তী অবস্থান", "অঙ্গুলি আরোপের উপর - হার")। বাজি গ্রহণের বিকাশ এল বোচেরিনির নামের সাথে যুক্ত (৪র্থ আঙুলের ব্যবহার, উচ্চ অবস্থানের ব্যবহার)। ভবিষ্যতে, পদ্ধতিগত J.-L. ডুপোর্ট তার রচনা Essai sur le doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet, 4-এ সেলো আঙুল তোলা এবং ধনুক পরিচালনার বিষয়ে সেলো ধ্বনিতত্ত্বের নীতির রূপরেখা দিয়েছেন। এই কাজের মূল তাৎপর্য হল সেলো পিয়ানোর নীতিগুলি যথাযথভাবে প্রতিষ্ঠা করা, নিজেকে গাম্বো (এবং, একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে, বেহালা) প্রভাব থেকে মুক্ত করা এবং পিয়ানো স্কেলগুলিকে সুবিন্যস্ত করার ক্ষেত্রে একটি বিশেষভাবে সেলো চরিত্র অর্জনের সাথে জড়িত।

19 শতকের রোমান্টিক প্রবণতার প্রধান অভিনয়শিল্পীরা (এন. প্যাগানিনি, এফ. লিজ্ট, এফ. চোপিন) A.-এর নতুন নীতিগুলিকে জোর দিয়েছিলেন, যা পারফরম্যান্সের "সুবিধার" উপর ভিত্তি করে নয়, বরং এর সাথে এর অভ্যন্তরীণ চিঠিপত্রের উপর ভিত্তি করে। muses বিষয়বস্তু, সংশ্লিষ্টদের সাহায্যে অর্জন করার ক্ষমতার উপর। উঃ উজ্জ্বলতম শব্দ বা রঙ। প্রভাব Paganini A., osn এর কৌশল প্রবর্তন করেন। আঙুলের প্রসারিত এবং দীর্ঘ দূরত্বের লাফের উপর, প্রতিটি ব্যক্তির পরিসরের সর্বাধিক ব্যবহার করে। স্ট্রিং এটি করতে গিয়ে, তিনি বেহালা বাজানোর ক্ষেত্রে অবস্থানকে অতিক্রম করেছিলেন। লিজট, যিনি প্যাগানিনির পারফরম্যান্স দক্ষতা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন, এফপির সীমানা ঠেলে দিয়েছিলেন। উ: বুড়ো আঙুল স্থাপনের পাশাপাশি ২য়, ৩য় এবং ৫ম আঙ্গুলগুলিকে নাড়াচাড়া করা এবং ক্রস করার পাশাপাশি, তিনি কালো কীগুলিতে বুড়ো আঙুল এবং ৫ম আঙ্গুলগুলি ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেছেন, একই আঙুল দিয়ে শব্দের ক্রম বাজানো ইত্যাদি।

পোস্ট রোমান্টিক যুগে কে ইউ. ডেভিডভ সেলিস্ট এ., ওএসএন খেলার অনুশীলনে প্রবর্তন করেন। একটি অবস্থানে হাতের অপরিবর্তিত অবস্থানের সাথে আঙুলের বোর্ডে আঙ্গুলের নড়াচড়ার সম্পূর্ণ ব্যবহারের উপর নয় (তথাকথিত অবস্থানগত সমান্তরালতার নীতি, যা বি. রমবার্গের ব্যক্তির মধ্যে জার্মান স্কুল দ্বারা চাষ করা হয়েছে), তবে হাতের গতিশীলতা এবং ঘন ঘন অবস্থান পরিবর্তনের উপর।

একটি উন্নয়ন. 20 শতকে এর জৈব প্রকৃতি আরও গভীরভাবে প্রকাশ করে। এক্সপ্রেসের সাথে সংযোগ। পারফর্মিং দক্ষতার মাধ্যমে (শব্দ উৎপাদনের পদ্ধতি, বাক্যাংশ, গতিবিদ্যা, অ্যাগোজিক্স, উচ্চারণ, পিয়ানোবাদকদের জন্য – প্যাডালাইজেশন), A এর অর্থ প্রকাশ করে। কিভাবে একজন মনোবিজ্ঞানী। ফ্যাক্টর এবং ফিঙ্গারিং কৌশলগুলির যৌক্তিককরণের দিকে পরিচালিত করে, কৌশলগুলির প্রবর্তন, ডস। আন্দোলনের অর্থনীতির উপর, তাদের স্বয়ংক্রিয়তা। আধুনিক বিকাশে বিরাট অবদান। fp A. এফ দ্বারা আনা বুসোনি, যিনি তথাকথিত "প্রযুক্তিগত ইউনিট" বা "কমপ্লেক্স" এর স্পষ্ট উত্তরণের নীতিটি বিকাশ করেছিলেন যা একই A দ্বারা প্লে করা নোটের অভিন্ন গ্রুপ নিয়ে গঠিত। এই নীতিটি, যা আঙ্গুলের গতিবিধি স্বয়ংক্রিয় করার জন্য বিস্তৃত সম্ভাবনা উন্মুক্ত করে এবং একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে তথাকথিত নীতির সাথে যুক্ত। "ছন্দবদ্ধ" এ., এ-তে বিভিন্ন ধরনের আবেদন পেয়েছে। এট অল। সরঞ্জাম। AP Casals A এর নতুন সিস্টেমের সূচনা করেছে। সেলোতে, ওএসএন আঙ্গুলের বড় প্রসারণে, যা একটি স্ট্রিংয়ে অবস্থানের আয়তনকে একটি কোয়ার্টের ব্যবধান পর্যন্ত বৃদ্ধি করে, বাম হাতের উচ্চারিত নড়াচড়ায়, সেইসাথে ফ্রেটবোর্ডে আঙ্গুলের একটি কম্প্যাক্ট বিন্যাস ব্যবহার করে। ক্যাসালদের ধারণাগুলি তার ছাত্র ডি দ্বারা বিকশিত হয়েছিল। আলেক্সানিয়ান তার রচনা "Teaching the Cello" ("L' enseignement de violoncelle", 1914), "Cello Playing তাত্ত্বিক এবং ব্যবহারিক নির্দেশিকা" ("Traité théorétique et pratique du violoncelle", 1922) এবং তার স্যুইট সংস্করণে আমি দ্বারা C. সেলো সোলো জন্য বাচ. বেহালাবাদক ই. ইজাই, আঙ্গুলের প্রসারিত ব্যবহার করে এবং অবস্থানের আয়তনকে ষষ্ঠ এবং এমনকি সপ্তম ব্যবধানে প্রসারিত করে, তথাকথিত প্রবর্তন করেছিল। "ইন্টারপজিশনাল" বেহালা বাজানো; তিনি খোলা স্ট্রিং এবং সুরেলা শব্দের সাহায্যে অবস্থানের "নীরব" পরিবর্তনের কৌশলও প্রয়োগ করেছিলেন। ইজায়ার ফিঙ্গারিং কৌশল বিকাশ করা, এফ। ক্রিসলার বেহালার খোলা স্ট্রিংগুলির সর্বাধিক ব্যবহার করার কৌশল তৈরি করেছিলেন, যা যন্ত্রের শব্দের একটি বৃহত্তর উজ্জ্বলতা এবং তীব্রতায় অবদান রেখেছিল। বিশেষ গুরুত্ব হল Kreisler দ্বারা প্রবর্তিত পদ্ধতি. জপ করার সময়, একটি সুরেলা, অভিব্যক্তিপূর্ণ শব্দের সংমিশ্রণ (পোর্টামেন্টো), একই ধ্বনিতে আঙ্গুলের প্রতিস্থাপন, ক্যান্টিলেনাতে চতুর্থ আঙুলটি বন্ধ করে এবং এটিকে 4য় দিয়ে প্রতিস্থাপনের উপর ভিত্তি করে। বেহালাবাদকদের আধুনিক পারফর্মিং অনুশীলনটি অবস্থানের আরও স্থিতিস্থাপক এবং মোবাইল অনুভূতির উপর ভিত্তি করে, ফ্রেটবোর্ডে আঙ্গুলের সংকীর্ণ এবং প্রশস্ত বিন্যাস, অর্ধ-অবস্থান, এমনকি অবস্থানের ব্যবহার। এমএন আধুনিক বেহালা এ পদ্ধতি কে দ্বারা পদ্ধতিগত ফ্ল্যাশ ইন "দ্য আর্ট অফ ভায়োলিন বাজানো" ("কুনস্ট ডেস ভায়োলিনস্পিয়েলস", টেইলে 1-2, 1923-28)। এ এর বৈচিত্র্যপূর্ণ বিকাশ এবং প্রয়োগে। পেঁচার উল্লেখযোগ্য সাফল্য। পারফর্মিং স্কুল: পিয়ানো – এ। B. গোল্ডেনওয়েজার, কে। N. ইগুমনোভা, জি। G. নিউহাউস এবং এল। এটি। নিকোলাভ; বেহালাবাদক - এল। এম সিটলিনা এ। এবং. ইয়ামপোলস্কি, ডি। F. Oistrakh (একটি অবস্থানের অঞ্চলের উপর একটি অত্যন্ত ফলপ্রসূ প্রস্তাব তার দ্বারা এগিয়ে রাখা); সেলো - এস। এম কোজোলুপোভা, এ। ইয়া শট্রিমার, পরে – এম। L. রোস্ট্রোপোভিচ এবং এ। AP Stogorsky, যিনি Casals-এর ফিঙ্গারিং কৌশল ব্যবহার করেছিলেন এবং বেশ কিছু নতুন কৌশল তৈরি করেছিলেন।

তথ্যসূত্র: (fp.) Neuhaus G., অন ফিঙ্গারিং, তার বইতে: অন দ্য আর্ট অফ পিয়ানো বাজানো। একজন শিক্ষকের নোট, এম., 1961, পৃ. 167-183, যোগ করুন। চতুর্থ অধ্যায়ে; কোগান জিএম, পিয়ানো টেক্সচারে, এম., 1961; পনিজোভকিন ইউ। V., SV Rakhmaninov এর ফিঙ্গারিং নীতিতে, ইন: রাষ্ট্রের কার্যধারা। সঙ্গীত-শিক্ষাগত। in-ta im. Gnesins, না. 2, এম।, 1961; মেসনার ডব্লিউ., বিথোভেনের পিয়ানো সোনাটাসে আঙুল তোলা। পিয়ানো শিক্ষকদের জন্য হ্যান্ডবুক, এম., 1962; Barenboim L., Artur Schnabel এর ফিঙ্গারিং প্রিন্সিপালস, in Sat: Questions of musical and performing arts, (ইস্যু) 3, M., 1962; ভিনোগ্রাডোভা ও., পিয়ানোবাদক শিক্ষার্থীদের পারফর্মিং দক্ষতার বিকাশের জন্য ফিঙ্গারিংয়ের মূল্য, ইন: পিয়ানো বাজানো শেখানোর পদ্ধতির উপর প্রবন্ধ, এম., 1965; অ্যাডাম এল., মেথোড ও প্রিন্সিপি জেনারেল ডি ডুইগে…, পি., 1798; Neate Ch., Essay of fingering, L., 1855; Kchler L., Der Klavierfingersatz, Lpz., 1862; Clauwell OA, Der Fingersatz des Klavierspiels, Lpz., 1885; Michelsen GA, Der Fingersatz beim Klavierspiel, Lpz., 1896; Babitz S., JS Bach-এর কীবোর্ড ফিঙ্গারিং ব্যবহার করার উপর, “ML”, v. XLIII, 1962, No 2; (skr.) - প্ল্যানসিন এম., বেহালা কৌশলে একটি নতুন কৌশল হিসাবে ঘনীভূত আঙ্গুলীকরণ, "এসএম", 1933, নং 2; ইয়ামপোলস্কি আই., ফান্ডামেন্টালস অফ ভায়োলিন ফিঙ্গারিং, এম., 1955 (ইংরেজিতে – বেহালা ফিঙ্গারিং এর নীতি, এল., 1967); Jarosy A., Nouvelle théorie du doigté, Paganini et son secret, P., 1924; ফ্লেশ সি., ভায়োলিন ফিঙ্গারিং: এর তত্ত্ব এবং অনুশীলন, এল., 1966; (সেলো) — জিঞ্জবার্গ এসএল, কে ইউ। ডেভিডভ। রাশিয়ান সঙ্গীত সংস্কৃতি এবং পদ্ধতিগত চিন্তার ইতিহাস থেকে অধ্যায়, (এল।), 1936, পি। 111 – 135; গিঞ্জবার্গ এল., সেলো শিল্পের ইতিহাস। বই। প্রথম সেলো ক্লাসিক, এম.-এল., 1950, পি. 402-404, 425-429, 442-444, 453-473; গুটার ভিপি, কে.ইউ. ডেভিডভ স্কুলের প্রতিষ্ঠাতা। মুখবন্ধ, এড. এবং নোট LS Ginzburg, M.-L., 1950, p. 10-13; Duport JL, Essai sur Ie doigté du violoncelle et sur la conduite de l'archet, P., 1770 (শেষ সংস্করণ 1902); (ডাবল বেস) – খোমেনকো ভি., স্কেলগুলির জন্য নতুন ফিঙ্গারিং এবং ডাবল বাসের জন্য আরপেজিওস, এম., 1953; বেজডেলিভ ভি., ডাবল বেস বাজানোর সময় একটি নতুন (পাঁচ আঙুলযুক্ত) আঙ্গুলের ব্যবহার সম্পর্কে, ইন: সারাতভ স্টেট কনজারভেটরির বৈজ্ঞানিক এবং পদ্ধতিগত নোট, 1957, সারাতোভ, (1957); (বাললাইকা) – ইলিউখিন এএস, স্কেল এবং আর্পেগিওসের ফিঙ্গারিং এবং বালালাইকা প্লেয়ারের প্রযুক্তিগত সর্বনিম্ন বিষয়ে, এম., 1960; (বাঁশি) – মাহিলন ভি., Ütude sur le doigté de la flyte, Boechm, Brux., 1882।

আইএম ইয়ামপোলস্কি