লুসিয়া আলিবার্টি |

লুসিয়া আলিবার্টি

স্টারস অফ দ্য অপেরা: লুসিয়া অ্যালিবার্টি

লুসিয়া আলিবার্টি প্রথমে একজন সঙ্গীতশিল্পী এবং তারপরে একজন গায়ক। সোপ্রানো পিয়ানো, গিটার, বেহালা এবং অ্যাকর্ডিয়ানের মালিক এবং সঙ্গীত রচনা করেন। তার পিছনে প্রায় ত্রিশ বছরের ক্যারিয়ার রয়েছে, যে সময়ে আলিবার্টি বিশ্বের সমস্ত মর্যাদাপূর্ণ পর্যায়ে গান করেছেন। তিনি মস্কোতেও পারফর্ম করেছেন। তিনি জার্মান-ভাষী দেশগুলিতে এবং জাপানে বিশেষভাবে প্রশংসিত হন, যেখানে সংবাদপত্রগুলি প্রায়শই তার বক্তৃতায় পুরো পৃষ্ঠাগুলি উৎসর্গ করে। তার ভাণ্ডারে প্রধানত বেলিনি এবং ডোনিজেত্তির অপেরা রয়েছে: পাইরেট, আউটল্যান্ডার, ক্যাপুলেটি এবং মন্টেচি, লা সোনাম্বুলা, নর্মা, বিট্রিস ডি টেন্ডা, পিউরিটানি, আনা বোলেন, ল'ইলিসির ডি'আমোর, লুক্রেজিয়া বোরগিয়া, মেরি স্টুয়ার্ট, লুসিয়া ডি ল্যামারমুর, রবার্তো ডিভারেক্স, লিন্ডা ডি চামুনি, ডন পাসকুয়ালে। তিনি রোসিনি এবং ভার্ডি চরিত্রে অভিনয় করেন। জার্মানিতে, তাকে "বেল ক্যান্টোর রানী" হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল, তবে তার জন্মভূমিতে, ইতালিতে, প্রাইমা ডোনা অনেক কম জনপ্রিয়। প্রাক্তন টেনার এবং জনপ্রিয় অপেরা হোস্ট বারকাচিয়া ইতালীয় রেডিওর তৃতীয় চ্যানেলে, এনরিকো স্টিনকেলি তাকে অপমানজনক বিবৃতি না দিলে অনেক কস্টিক উৎসর্গ করেছিলেন। চিন্তার এই শাসকের মতে (এমন কোন অপেরা প্রেমিক নেই যে প্রতিদিন বিকেলে একটি রেডিও চালু করে না), আলিবার্টি মারিয়া ক্যালাসকে অত্যন্ত, স্বাদহীন এবং ধর্মহীনভাবে অনুকরণ করে। আলেসান্দ্রো মরমিলে লুসিয়া আলিবার্তির সাথে কথা বলে।

আপনি কীভাবে আপনার নিজের ভয়েসকে সংজ্ঞায়িত করবেন এবং মারিয়া ক্যালাসের অনুকরণের অভিযোগের বিরুদ্ধে আপনি কীভাবে নিজেকে রক্ষা করবেন?

আমার চেহারা কিছু বৈশিষ্ট্য Callas স্মরণ করিয়ে দেয়. তার মতো আমারও বিশাল নাক! কিন্তু একজন মানুষ হিসেবে আমি তার থেকে আলাদা। এটা সত্য যে আমার এবং তার মধ্যে কণ্ঠের দৃষ্টিকোণ থেকে মিল রয়েছে, তবে আমি মনে করি যে আমাকে অনুকরণ করার জন্য অভিযুক্ত করা অন্যায্য এবং ভাসাভাসা। আমি মনে করি যে আমার কণ্ঠস্বর সর্বোচ্চ অষ্টকের ক্যালাসের কণ্ঠের মতো, যেখানে শব্দগুলি শক্তি এবং নিছক নাটকে আলাদা। কিন্তু কেন্দ্রীয় এবং নিম্ন নিবন্ধনগুলির জন্য, আমার ভয়েস সম্পূর্ণ আলাদা। ক্যালাস ছিলেন কলোরাতুরার সাথে একটি নাটকীয় সোপ্রানো। আমি নিজেকে কলোরাতুরা সহ একটি লিরিক-ড্রামাটিক সোপ্রানো মনে করি। আমি নিজেকে আরও স্পষ্টভাবে প্রকাশ করব। আমার নাটকীয় জোর অভিব্যক্তিতে, এবং কণ্ঠে নয়, ক্যালাসের মতো। আমার কেন্দ্র একটি গীতিকার সোপ্রানোর কথা মনে করিয়ে দেয়, এর সুগভীর কাঠের সাথে। এর প্রধান বৈশিষ্ট্য বিশুদ্ধ এবং বিমূর্ত সৌন্দর্য নয়, বরং গীতিকবিতা। ক্যালাসের মাহাত্ম্য হল যে তিনি রোমান্টিক অপেরাকে এর সুন্দর আবেগ, প্রায় বস্তুগত পূর্ণতা দিয়েছিলেন। তার উত্তরাধিকারী অন্যান্য বিশিষ্ট সোপ্রানোরা বেল ক্যান্টো যথাযথভাবে আরও মনোযোগ দিয়েছেন। আমি মনে করি যে আজ কিছু ভূমিকা হালকা সোপ্রানোস এবং এমনকি সোব্রেট টাইপ কলোরাটুরাতে ফিরে এসেছে। ঊনবিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকের কিছু অপেরাতে আমি যাকে ভাব প্রকাশের সত্য বলে মনে করি তাতে একধাপ পিছিয়ে যাওয়ার ঝুঁকি রয়েছে, যেখানে ক্যালাস, কিন্তু রেনাটা স্কটো এবং রেনাটা তেবাল্ডিও নাটকীয় প্ররোচনা ফিরিয়ে এনেছিলেন এবং একই সাথে সময় শৈলীগত নির্ভুলতা.

বছরের পর বছর ধরে, আপনি কীভাবে আপনার ভয়েস উন্নত করতে এবং এটিকে আরও পরিমার্জিত করতে কাজ করেছেন?

আমি অকপটে বলতে চাই যে রেজিস্টারের অভিন্নতা নিয়ন্ত্রণে আমার সবসময়ই অসুবিধা হয়েছে। প্রথমে আমি আমার স্বভাবকে বিশ্বাস করে গেয়েছি। তারপরে আমি লুইগি রনির সাথে ছয় বছর রোমে এবং তারপর আলফ্রেডো ক্রাউসের সাথে পড়াশোনা করেছি। ক্রাউস আমার আসল শিক্ষক। তিনি আমাকে আমার ভয়েস নিয়ন্ত্রণ করতে এবং নিজেকে আরও ভালভাবে জানতে শিখিয়েছিলেন। হার্বার্ট ফন কারাজানও আমাকে অনেক কিছু শিখিয়েছে। কিন্তু যখন আমি তার সাথে ইল ট্রোভাটোর, ডন কার্লোস, টোসকা এবং নরমা গান গাইতে অস্বীকার করি, তখন আমাদের সহযোগিতা বাধাগ্রস্ত হয়। যাইহোক, আমি জানি যে তার মৃত্যুর কিছুদিন আগে কারজান আমার সাথে নরমা অনুষ্ঠান করার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন।

আপনি কি এখন আপনার নিজের সম্ভাবনার মালিক বলে মনে করেন?

যারা আমাকে চেনে তারা বলে আমি আমার প্রথম শত্রু। এ কারণে আমি খুব কমই নিজেকে নিয়ে সন্তুষ্ট। আমার আত্ম-সমালোচনার অনুভূতি কখনও কখনও এত নিষ্ঠুর হয় যে এটি মনস্তাত্ত্বিক সংকটের দিকে নিয়ে যায় এবং আমাকে আমার নিজের ক্ষমতা সম্পর্কে অসন্তুষ্ট এবং অনিশ্চিত করে তোলে। এবং তবুও আমি বলতে পারি যে আজ আমি আমার কণ্ঠ ক্ষমতার প্রধান, প্রযুক্তিগত এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ। এক সময় আমার কণ্ঠ আমার উপর প্রাধান্য পেত। এখন আমি আমার কণ্ঠ নিয়ন্ত্রণ করি। আমি মনে করি আমার ভাণ্ডারে নতুন অপেরা যোগ করার সময় এসেছে। ইটালিয়ান বেল ক্যান্টো নামে পরিচিত হওয়ার পরে, আমি দ্য লম্বার্ডস, দ্য টু ফসকারি এবং দ্য রোবার্স থেকে শুরু করে প্রথম দিকের ভার্ডি অপেরাতে বড় ভূমিকাগুলি অন্বেষণ করতে চাই। আমাকে ইতিমধ্যেই Nabucco এবং Macbeth প্রস্তাব করা হয়েছে, কিন্তু আমি অপেক্ষা করতে চাই। আমি আগামী বছরের জন্য আমার কণ্ঠের সততা রাখতে চাই। ক্রাউস যেমন বলেছিলেন, গায়কের বয়স মঞ্চে একটি ভূমিকা পালন করে না, তবে তার কণ্ঠের বয়স করে। এবং তিনি আরও বলেন, সেখানে একজন পুরানো কণ্ঠের তরুণ গায়ক রয়েছেন। ক্রাউস আমার জন্য কীভাবে বাঁচতে হয় এবং গান গাইতে হয় তার একটি উদাহরণ হিসাবে রয়ে গেছে। তিনি সব অপেরা গায়কদের জন্য একটি উদাহরণ হওয়া উচিত.

তাই বলে নিজেকে শ্রেষ্ঠত্বের সাধনার বাইরে ভাবছেন না?

পরিপূর্ণতার জন্য চেষ্টা করা আমার জীবনের নিয়ম। এটা শুধু গান গাওয়া সম্পর্কে নয়। আমি বিশ্বাস করি যে শৃঙ্খলা ছাড়া জীবন কল্পনা করা যায় না। শৃঙ্খলা ব্যতীত, আমরা সেই নিয়ন্ত্রণের বোধ হারানোর ঝুঁকি নিয়ে থাকি, যা ছাড়া আমাদের সমাজ, নিরর্থক এবং ভোগবাদী, বিশৃঙ্খলার মধ্যে পড়তে পারে, প্রতিবেশীর প্রতি শ্রদ্ধার অভাবের কথা উল্লেখ না করে। এই কারণেই আমি আমার জীবন এবং আমার কর্মজীবনকে সাধারণ মানের বাইরে বিবেচনা করি। আমি একজন রোমান্টিক, একজন স্বপ্নদর্শী, শিল্প এবং সুন্দর জিনিসের অনুরাগী। সংক্ষেপে: একটি এস্টেট।

ম্যাগাজিন প্রকাশিত লুসিয়া আলিবার্তির সাক্ষাৎকার কাজ

ইতালীয় থেকে অনুবাদ

স্পোলেটো থিয়েটারে আত্মপ্রকাশ (1978, বেলিনির লা সোননাম্বুলায় আমিনা), 1979 সালে তিনি একই উত্সবে এই অংশটি অভিনয় করেছিলেন। লা স্কালায় 1980 সাল থেকে। 1980 গ্লাইন্ডবোর্ন ফেস্টিভ্যালে, তিনি ফালস্টাফ-এ নানেটের অংশটি গেয়েছিলেন। 80 এর দশকে তিনি জেনোয়া, বার্লিন, জুরিখ এবং অন্যান্য অপেরা হাউসে গান গেয়েছিলেন। মেট্রোপলিটন অপেরায় 1988 সাল থেকে (লুসিয়া হিসাবে আত্মপ্রকাশ)। 1993 সালে তিনি হামবুর্গে ভায়োলেটার অংশটি গেয়েছিলেন। 1996 সালে তিনি বার্লিনে (জার্মান স্টেট অপেরা) বেলিনির বিট্রিস ডি টেন্ডায় নাম ভূমিকায় গান করেন। দলগুলোর মধ্যে আরও রয়েছে গিল্ডা, বেলিনির দ্য পিউরিটানস-এর এলভিরা, অফেনবাচের টেলস অফ হফম্যানের অলিম্পিয়া। রেকর্ডিংগুলিতে ভায়োলেট্টার অংশ (কন্ডাক্টর আর. প্যাটারনোস্ট্রো, ক্যাপ্রিসিও), বেলিনির দ্য পাইরেটের ইমোজিন (কন্ডাক্টর ভিওটি, বার্লিন ক্লাসিকস) অন্তর্ভুক্ত।

ইভজেনি সোডোকভ, 1999