Wilhelmine Schröder-Devrient |

Wilhelmine Schröder-Devrient

উইলহেলমিনা শ্রোডার 6 ডিসেম্বর, 1804 সালে হামবুর্গে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ব্যারিটোন গায়ক ফ্রেডরিখ লুডভিগ শ্রোডার এবং বিখ্যাত নাটকীয় অভিনেত্রী সোফিয়া বার্গার-শ্রোডারের কন্যা ছিলেন।

যে বয়সে অন্যান্য শিশুরা চিন্তামুক্ত গেমগুলিতে সময় কাটায়, উইলহেলমিনা ইতিমধ্যে জীবনের গুরুতর দিকটি শিখেছে।

"চার বছর বয়স থেকে," সে বলে, "আমাকে ইতিমধ্যেই কাজ করতে হয়েছিল এবং আমার রুটি রোজগার করতে হয়েছিল। তারপর বিখ্যাত ব্যালে ট্রুপ কোবলার জার্মানির চারপাশে ঘুরে বেড়ায়; তিনি হামবুর্গেও এসেছিলেন, যেখানে তিনি বিশেষভাবে সফল ছিলেন। আমার মা, অত্যন্ত সংবেদনশীল, কিছু ধারণা দ্বারা বাহিত, অবিলম্বে আমাকে একটি নৃত্যশিল্পী তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে।

আমার নাচের শিক্ষক ছিলেন আফ্রিকান; ঈশ্বর জানেন কীভাবে তিনি ফ্রান্সে শেষ করেছিলেন, কীভাবে তিনি প্যারিসে, কর্পস ডি ব্যালেতে শেষ করেছিলেন; পরে হামবুর্গে চলে যান, যেখানে তিনি পাঠ দেন। লিন্ডাউ নামের এই ভদ্রলোক ঠিক রাগান্বিত ছিলেন না, কিন্তু দ্রুত মেজাজ, কঠোর, কখনও কখনও এমনকি নিষ্ঠুরও ছিলেন …

পাঁচ বছর বয়সে আমি ইতিমধ্যে একটি পাস দে চালে এবং একটি ইংরেজ নাবিক নাচে আমার আত্মপ্রকাশ করতে সক্ষম হয়েছিলাম; তারা আমার মাথায় নীল ফিতা সহ একটি ধূসর ডাউন টুপি পরিয়েছিল এবং আমার পায়ে তারা কাঠের সোল দিয়ে জুতা রাখে। এই প্রথম আত্মপ্রকাশ সম্পর্কে, আমি কেবল মনে করি যে শ্রোতারা উত্সাহের সাথে ছোট্ট নিপুণ বানরটিকে গ্রহণ করেছিলেন, আমার শিক্ষক অস্বাভাবিকভাবে খুশি ছিলেন এবং আমার বাবা আমাকে তার বাহুতে নিয়ে গিয়েছিলেন। আমার মা সকাল থেকে আমাকে প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন হয় আমাকে একটি পুতুল দেবেন বা আমাকে বেত্রাঘাত করবেন, আমি কীভাবে আমার কাজটি সম্পন্ন করেছি তার উপর নির্ভর করে; এবং আমি নিশ্চিত যে ভয় আমার শিশুসুলভ অঙ্গগুলির নমনীয়তা এবং হালকাতায় অনেক অবদান রেখেছে; আমি জানতাম আমার মা ঠাট্টা করতে পছন্দ করেন না।

1819 সালে, পনের বছর বয়সে, উইলহেলমিনা নাটকে আত্মপ্রকাশ করেন। এই সময়ের মধ্যে, তার পরিবার ভিয়েনায় চলে গিয়েছিল এবং তার বাবা এক বছর আগে মারা গিয়েছিলেন। ব্যালে স্কুলে দীর্ঘ অধ্যয়নের পর, তিনি "ফেড্রা" তে আরিসিয়া, "সাফো" তে মেলিটা, "ডিসিট অ্যান্ড লাভ" তে লুইস, "দ্য ব্রাইড অফ মেসিনা" তে বিট্রিস, "হ্যামলেট"-এ ওফেলিয়ার ভূমিকায় দুর্দান্ত সাফল্যের সাথে অভিনয় করেছিলেন। . একই সময়ে, তার বাদ্যযন্ত্র ক্ষমতা আরও স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়েছিল - তার কণ্ঠ শক্তিশালী এবং সুন্দর হয়ে ওঠে। ভিয়েনিজ শিক্ষক ডি. মোটসাত্তি এবং জে. রাডিগার সাথে অধ্যয়ন করার পর, শ্রোডার এক বছর পরে নাটককে অপেরায় পরিবর্তন করেন।

তার আত্মপ্রকাশ ঘটে 20 জানুয়ারী, 1821-এ ভিয়েনিজ কার্ন্টনারটোর্টেটার মঞ্চে মোজার্টের দ্য ম্যাজিক বাঁশিতে পামিনার ভূমিকায়। মঞ্চে একজন নতুন শিল্পীর আগমন উদযাপনের ক্ষেত্রে সেদিনের সঙ্গীতের কাগজগুলো পরস্পরকে ছাড়িয়ে গেছে।

একই বছরের মার্চে, তিনি দ্য সুইস ফ্যামিলিতে এমলিনের ভূমিকায় অভিনয় করেন, এক মাস পরে - গ্রেট্রি'স ব্লুবিয়ার্ডে মেরি, এবং যখন ফ্রেসচুটজ ভিয়েনায় প্রথম মঞ্চস্থ হয়, তখন আগাথার ভূমিকাটি উইলহেলমিনা শ্রোডারকে দেওয়া হয়।

Freischütz-এর দ্বিতীয় পারফরম্যান্স, 7 মার্চ, 1822-এ, উইলহেলমিনার বেনিফিট পারফরম্যান্সে দেওয়া হয়েছিল। ওয়েবার নিজেই পরিচালনা করেছিলেন, কিন্তু তার ভক্তদের আনন্দের কারণে পারফরম্যান্সটি প্রায় অসম্ভব হয়ে পড়েছিল। চারবার উস্তাদকে মঞ্চে ডাকা হয়েছিল, ফুল এবং কবিতা দিয়ে বর্ষণ করা হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত তার পায়ে একটি লরেল পুষ্পস্তবক পাওয়া গিয়েছিল।

উইলহেলমিনা-আগাথা সন্ধ্যার জয় ভাগ করে নিলেন। এটি সেই স্বর্ণকেশী, সেই খাঁটি, নম্র প্রাণী যা সুরকার এবং কবি স্বপ্ন দেখেছিলেন; সেই বিনয়ী, ভীতু শিশু যে স্বপ্নকে ভয় পায় সে পূর্বাভাসে হারিয়ে যায়, এবং ইতিমধ্যে, ভালবাসা এবং বিশ্বাসের দ্বারা, নরকের সমস্ত শক্তিকে জয় করতে প্রস্তুত। ওয়েবার বলেছিলেন: "তিনি বিশ্বের প্রথম আগাথা এবং এই ভূমিকাটি তৈরি করার জন্য আমি যা কল্পনা করেছি তার সবকিছুকে ছাড়িয়ে গেছে।"

তরুণ গায়কের আসল খ্যাতি 1822 সালে বিথোভেনের "ফিডেলিও"-তে লিওনোরার ভূমিকায় অভিনয় করে নিয়ে আসে। বিথোভেন খুব অবাক হয়েছিলেন এবং বিরক্তি প্রকাশ করেছিলেন, কীভাবে এমন একটি শিশুর কাছে এত মহৎ ভূমিকা অর্পণ করা যেতে পারে।

এবং এখানে পারফরম্যান্স ... শ্রোডার - লিওনোরা তার শক্তি সংগ্রহ করে এবং নিজেকে তার স্বামী এবং হত্যাকারীর ছোরার মধ্যে ফেলে দেয়। ভয়ঙ্কর মুহূর্ত এসে গেছে। অর্কেস্ট্রা নিশ্চুপ। কিন্তু হতাশার আত্মা তাকে দখল করে নিয়েছে: জোরে এবং স্পষ্টভাবে, একটি কান্নার চেয়েও বেশি, সে তার কাছ থেকে বেরিয়ে আসে: "প্রথমে তার স্ত্রীকে হত্যা কর!" উইলহেলমিনার সাথে, এটি সত্যিই একটি ভয়ানক ভীতি থেকে মুক্ত একজন ব্যক্তির কান্না, এমন একটি শব্দ যা শ্রোতাদের তাদের হাড়ের মজ্জায় নাড়া দিয়েছিল। শুধুমাত্র যখন লিওনোরা, ফ্লোরেস্তানের প্রার্থনায়: "আমার স্ত্রী, আমার জন্য তুমি কি কষ্ট পেয়েছ!" - হয় অশ্রু দিয়ে, বা আনন্দের সাথে, সে তাকে বলে: "কিছুই না, কিছুই না!" - এবং তার স্বামীর বাহুতে পড়ে যায় - তখনই যেন দর্শকদের হৃদয় থেকে ওজন কমে যায় এবং সবাই অবাধে দীর্ঘশ্বাস ফেলে। করতালির যেন শেষ নেই। অভিনেত্রী তার ফিডেলিওকে খুঁজে পেয়েছিলেন, এবং যদিও তিনি পরবর্তীতে এই ভূমিকার জন্য কঠোর এবং গুরুত্ব সহকারে কাজ করেছিলেন, ভূমিকাটির প্রধান বৈশিষ্ট্যগুলি একই ছিল কারণ এটি সেই সন্ধ্যায় অজ্ঞানভাবে তৈরি হয়েছিল। বিথোভেনও তার মধ্যে তার লিওনোরা খুঁজে পেয়েছিলেন। অবশ্যই, তিনি তার কণ্ঠস্বর শুনতে পারেননি, এবং শুধুমাত্র মুখের অভিব্যক্তি থেকে, তার মুখে যা প্রকাশ করা হয়েছিল, তার চোখে, তিনি ভূমিকার অভিনয় বিচার করতে পারেন। পারফরম্যান্সের পরে, তিনি তার কাছে গেলেন। তার সাধারণত কঠোর চোখ তার দিকে স্নেহের সাথে তাকাত। তিনি তার গালে থাপ্পড় দিয়েছিলেন, ফিদেলিওর জন্য তাকে ধন্যবাদ জানান এবং তার জন্য একটি নতুন অপেরা লেখার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন, একটি প্রতিশ্রুতি যা দুর্ভাগ্যবশত পূরণ হয়নি। উইলহেলমিনা আর কখনও মহান শিল্পীর সাথে দেখা করেননি, তবে বিখ্যাত গায়ককে পরে যে সমস্ত প্রশংসা করা হয়েছিল তার মাঝে, বিথোভেনের কয়েকটি শব্দ ছিল তার সর্বোচ্চ পুরস্কার।

শীঘ্রই উইলহেলমিনা অভিনেতা কার্ল ডেভিয়েন্টের সাথে দেখা করেন। আকর্ষণীয় আচার-ব্যবহারে একজন সুদর্শন পুরুষ খুব শীঘ্রই তার হৃদয় দখল করে নিল। প্রিয়জনের সাথে বিবাহ একটি স্বপ্ন যা তিনি আশা করেছিলেন এবং 1823 সালের গ্রীষ্মে তাদের বিয়ে বার্লিনে হয়েছিল। জার্মানিতে কিছু সময়ের জন্য ভ্রমণ করার পরে, শিল্পী দম্পতি ড্রেসডেনে বসতি স্থাপন করেছিলেন, যেখানে তাদের দুজনেরই বাগদান হয়েছিল।

বিবাহটি প্রতিটি উপায়ে অসুখী ছিল এবং 1828 সালে এই দম্পতি আনুষ্ঠানিকভাবে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। "আমার স্বাধীনতা দরকার," উইলহেলমিনা বলেছিলেন, "যেন একজন মহিলা এবং একজন শিল্পী হিসাবে মারা না যায়।"

এই স্বাধীনতা তার অনেক ত্যাগ স্বীকার করেছে। উইলহেলমিনাকে সেই শিশুদের সাথে অংশ নিতে হয়েছিল যাদের তিনি আবেগের সাথে ভালোবাসতেন। সন্তানদের লালন-পালন - তার দুটি ছেলে এবং দুটি মেয়ে রয়েছে - সেও হারিয়েছে।

তার স্বামীর কাছ থেকে বিবাহবিচ্ছেদের পরে, শ্রোডার-ডেভিয়েন্টের একটি ঝড় এবং কঠিন সময় ছিল। শিল্প তার জন্য শেষ পর্যন্ত একটি পবিত্র বিষয় ছিল এবং থেকে গেছে। তার সৃজনশীলতা আর একা অনুপ্রেরণার উপর নির্ভর করে না: কঠোর পরিশ্রম এবং বিজ্ঞান তার প্রতিভাকে শক্তিশালী করেছে। তিনি আঁকতে, ভাস্কর্য করতে শিখেছিলেন, বেশ কয়েকটি ভাষা জানতেন, বিজ্ঞান এবং শিল্পে যা করা হয়েছিল তা অনুসরণ করেছিলেন। তিনি এই অযৌক্তিক ধারণার বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করেছিলেন যে প্রতিভার বিজ্ঞানের প্রয়োজন নেই।

"পুরো শতাব্দী ধরে," তিনি বলেছিলেন, "আমরা শিল্পে কিছু অর্জনের জন্য খুঁজছিলাম, এবং সেই শিল্পী মারা গেলেন, শিল্পের জন্য মারা গেলেন, যিনি মনে করেন যে তার লক্ষ্য অর্জিত হয়েছে। অবশ্যই, পোশাকের সাথে সাথে, পরবর্তী পারফরম্যান্স পর্যন্ত আপনার ভূমিকা সম্পর্কে সমস্ত উদ্বেগকে দূরে রাখা অত্যন্ত সহজ। আমার জন্য এটা অসম্ভব ছিল. জোরে করতালির পর, ফুলের বৃষ্টি, আমি প্রায়শই আমার ঘরে যেতাম, যেন নিজেকে পরীক্ষা করছি: আজ আমি কী করেছি? দুটোই আমার কাছে খারাপ লাগছিল; দুশ্চিন্তা আমাকে গ্রাস করেছে; দিনরাত চিন্তা করেছি সেরাটা পাওয়ার জন্য।

1823 থেকে 1847 সাল পর্যন্ত, শ্রোডার-ডেভিয়েন্ট ড্রেসডেন কোর্ট থিয়েটারে গান গেয়েছিলেন। ক্লারা গ্লুমার তার নোটগুলিতে লিখেছেন: “তার পুরো জীবন জার্মান শহরগুলির মধ্য দিয়ে একটি বিজয় মিছিল ছাড়া কিছুই ছিল না। লাইপজিগ, ভিয়েনা, ব্রেসলাউ, মিউনিখ, হ্যানোভার, ব্রাউনশওয়েগ, নুরেমবার্গ, প্রাগ, কীটপতঙ্গ এবং প্রায়শই ড্রেসডেন পর্যায়ক্রমে তাদের মঞ্চে তার আগমন এবং উপস্থিতি উদযাপন করেছিল, যাতে জার্মান সাগর থেকে আল্পস, রাইন থেকে ওডার পর্যন্ত, তার নাম শোনাল, একটি উত্সাহী জনতার দ্বারা বারবার। সেরেনাডস, পুষ্পস্তবক, কবিতা, ক্লিক্স এবং করতালি তাকে অভিনন্দন জানিয়েছিল এবং তাকে বিদায় জানায় এবং এই সমস্ত উদযাপন উইলহেলমিনাকে একইভাবে প্রভাবিত করে যেভাবে খ্যাতি একজন সত্যিকারের শিল্পীকে প্রভাবিত করে: তারা তাকে তার শিল্পে আরও উচ্চতর হতে বাধ্য করেছিল! এই সময়ে, তিনি তার সেরা কিছু ভূমিকা তৈরি করেছিলেন: 1831 সালে ডেসডেমোনা, 1833 সালে রোমিও, 1835 সালে নর্মা, 1838 সালে ভ্যালেন্টাইন। মোট 1828 থেকে 1838 সাল পর্যন্ত তিনি সাঁইত্রিশটি নতুন অপেরা শিখেছিলেন।

মানুষের মধ্যে জনপ্রিয়তা নিয়ে গর্বিত ছিলেন এই অভিনেত্রী। সাধারণ কর্মীরা তার সাথে দেখা করার সাথে সাথে তাদের টুপি খুলে ফেলল এবং ব্যবসায়ীরা তাকে দেখে একে অপরকে ধাক্কা দিয়ে তাকে নাম ধরে ডাকল। উইলহেলমিনা যখন মঞ্চ ছেড়ে চলে যেতে চলেছেন, তখন একজন থিয়েটার কার্পেন্টার ইচ্ছাকৃতভাবে তার পাঁচ বছরের মেয়েকে মহড়ায় নিয়ে এসেছিলেন: "এই ভদ্রমহিলাটিকে ভাল করে দেখুন," তিনি ছোটটিকে বললেন, "এটি শ্রোডার-ডেভিয়েন্ট। অন্যের দিকে তাকাবেন না, বরং সারাজীবন মনে রাখার চেষ্টা করুন।

যাইহোক, শুধুমাত্র জার্মানি গায়কের প্রতিভার প্রশংসা করতে সক্ষম ছিল না। 1830 সালের বসন্তে, উইলহেলমিনা প্যারিসে দুই মাসের জন্য ইতালীয় অপেরার ডিরেক্টরেট দ্বারা নিযুক্ত ছিলেন, যা আচেন থেকে একটি জার্মান দলকে আদেশ করেছিল। "আমি শুধু আমার গৌরবের জন্যই গিয়েছিলাম না, এটা ছিল জার্মান সঙ্গীতের সম্মানের কথা," তিনি লিখেছিলেন, "আপনি যদি আমাকে পছন্দ না করেন, মোজার্ট, বিথোভেন, ওয়েবারকে অবশ্যই এটি ভোগ করতে হবে! এটাই আমাকে মেরে ফেলছে!”

XNUMX মে, গায়ক আগাথা হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। থিয়েটার ছিল পূর্ণ। দর্শকরা শিল্পীর অভিনয়ের জন্য অপেক্ষা করছিলেন, যার সৌন্দর্য অলৌকিক ঘটনা দ্বারা বলা হয়েছিল। তার চেহারায়, উইলহেলমিনা খুব বিব্রত ছিল, কিন্তু আঁখেনের সাথে দ্বৈত গানের পরপরই, জোরে করতালি তাকে উত্সাহিত করেছিল। পরে, জনসাধারণের ঝড়ের উত্সাহ এতটাই প্রবল ছিল যে গায়ক চারবার গাইতে শুরু করেন এবং পারেননি, কারণ অর্কেস্ট্রা শোনা যায়নি। অ্যাকশনের শেষে, তাকে শব্দের সম্পূর্ণ অর্থে ফুল দিয়ে বর্ষণ করা হয়েছিল এবং একই সন্ধ্যায় তারা তাকে সেরেনাড করেছিল - প্যারিস গায়ককে চিনতে পেরেছিল।

"ফিডেলিও" আরও বেশি উত্তেজনা তৈরি করেছে। সমালোচকরা তার সম্পর্কে এভাবে বলেছেন: “তিনি বিশেষভাবে বিথোভেনের ফিদেলিওর জন্য জন্মগ্রহণ করেছিলেন; তিনি অন্যদের মতো গান করেন না, তিনি অন্যদের মতো কথা বলেন না, তার অভিনয় কোনও শিল্পের জন্য সম্পূর্ণ অনুপযুক্ত, যেন তিনি মঞ্চে কী আছেন তা নিয়েও ভাবছেন না! তিনি তার কণ্ঠের চেয়ে তার আত্মার সাথে বেশি গান করেন… সে শ্রোতাদের ভুলে যায়, নিজেকে ভুলে যায়, সে যাকে চিত্রিত করে তার মধ্যে অবতারিত হয়…” ছাপ এতটাই শক্তিশালী ছিল যে অপেরার শেষে তাদের আবার পর্দা তুলতে হয়েছিল এবং সমাপ্তির পুনরাবৃত্তি করতে হয়েছিল যা আগে কখনো ঘটেনি।

ফিদেলিওর পরে ছিলেন ইউরিয়ান্ট, ওবেরন, দ্য সুইস ফ্যামিলি, দ্য ভেস্টাল ভার্জিন এবং দ্য অ্যাডাকশন ফ্রম দ্য সেরাগ্লিও। উজ্জ্বল সাফল্য সত্ত্বেও, উইলহেলমিনা বলেছিলেন: "এটি কেবলমাত্র ফ্রান্সেই ছিল যে আমি আমাদের সংগীতের সম্পূর্ণ অদ্ভুততা স্পষ্টভাবে বুঝতে পেরেছিলাম, এবং ফরাসিরা আমাকে যতই শোরগোল করে গ্রহণ করুক না কেন, জার্মান জনসাধারণকে গ্রহণ করা আমার পক্ষে সর্বদা আরও আনন্দদায়ক ছিল, আমি জানতাম। যে সে আমাকে বুঝতে পেরেছে, যখন ফরাসি ফ্যাশন প্রথমে আসে।"

পরের বছর, গায়ক আবার ফ্রান্সের রাজধানীতে ইতালিয়ান অপেরাতে পারফর্ম করেন। বিখ্যাত মালিব্রানের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতায়, তিনি সমান হিসাবে স্বীকৃত ছিলেন।

ইতালীয় অপেরায় ব্যস্ততা তার খ্যাতিতে অনেক অবদান রেখেছিল। লন্ডনে জার্মান-ইতালীয় অপেরার পরিচালক মনক-ম্যাজন তার সাথে আলোচনায় প্রবেশ করেন এবং 3 শে মার্চ, 1832 তারিখে, সেই বছরের বাকি মৌসুমে নিযুক্ত হন। চুক্তির অধীনে, তাকে 20 হাজার ফ্রাঙ্ক এবং দুই মাসের মধ্যে একটি বেনিফিট পারফরম্যান্সের প্রতিশ্রুতি দেওয়া হয়েছিল।

লন্ডনে, তিনি সফল হবেন বলে আশা করা হয়েছিল, যা শুধুমাত্র প্যাগানিনির সাফল্য দ্বারা সমান হয়েছিল। থিয়েটারে তাকে অভ্যর্থনা জানানো হয়েছিল এবং করতালির সাথে সাথে ছিল। ইংরেজ অভিজাতরা তার কথা শোনাকে শিল্পের জন্য তাদের কর্তব্য বলে মনে করতেন। জার্মান গায়ক ছাড়া কোনো কনসার্ট সম্ভব ছিল না। যাইহোক, শ্রোডার-ডেভিয়েন্ট মনোযোগের এই সমস্ত লক্ষণগুলির সমালোচনা করেছিলেন: "পারফরম্যান্সের সময়, আমার কোনও সচেতনতা ছিল না যে তারা আমাকে বুঝতে পেরেছিল," তিনি লিখেছেন, "বেশিরভাগ জনসাধারণ আমাকে অস্বাভাবিক কিছু বলে অবাক করেছিল: সমাজের জন্য, আমি একটি খেলনা ছাড়া আর কিছুই ছিল না যা এখন ফ্যাশনে রয়েছে এবং যা আগামীকাল, সম্ভবত, পরিত্যক্ত হবে ... "

1833 সালের মে মাসে, শ্রোডার-ডেভিয়েন্ট আবার ইংল্যান্ডে যান, যদিও আগের বছর তিনি চুক্তিতে সম্মত বেতন পাননি। এই সময় তিনি থিয়েটার "Drury লেন" সঙ্গে একটি চুক্তি স্বাক্ষরিত. পারফরম্যান্স এবং সুবিধার জন্য তাকে পঁচিশ বার গান করতে হয়েছিল, চল্লিশ পাউন্ড পেতে হয়েছিল। সংগ্রহশালার মধ্যে রয়েছে: “ফিডেলিও”, “ফ্রেশচ্যুৎজ”, “ইউরিয়ান্টা”, “ওবেরন”, “ইফিজেনিয়া”, “ভেস্টালকা”, “ম্যাজিক বাঁশি”, “জেসোন্ডা”, “টেম্পলার এবং ইহুদি”, “ব্লুবিয়ার্ড”, “ওয়াটার ক্যারিয়ার” "

1837 সালে, গায়ক তৃতীয়বারের জন্য লন্ডনে ছিলেন, ইংরেজি অপেরার জন্য নিযুক্ত ছিলেন, উভয় থিয়েটারে - কভেন্ট গার্ডেন এবং ডুরি লেন। তিনি ইংরেজিতে ফিডেলিওতে আত্মপ্রকাশ করতেন; এই খবর ইংরেজদের সবচেয়ে বড় কৌতূহল জাগিয়েছিল। প্রথম মিনিটেই বিব্রতকর অবস্থা কাটিয়ে উঠতে পারেননি শিল্পী। ফিডেলিও যে প্রথম কথায় বলেছে, তার একটি বিদেশী উচ্চারণ আছে, কিন্তু যখন সে গান গাইতে শুরু করল, উচ্চারণটি আরও আত্মবিশ্বাসী, আরও সঠিক হয়ে উঠল। পরের দিন, কাগজপত্র সর্বসম্মতভাবে ঘোষণা করে যে শ্রোডার-ডেভিয়েন্ট এই বছরের মতো এত আনন্দের সাথে কখনও গান করেননি। "তিনি ভাষার অসুবিধাগুলি কাটিয়ে উঠলেন," তারা যোগ করেছেন, "এবং সন্দেহাতীতভাবে প্রমাণ করেছেন যে উচ্ছ্বাসে ইংরেজি ভাষাটি জার্মানের চেয়ে উচ্চতর যেমন ইতালীয় ইংরেজির চেয়েও উচ্চতর।"

ফিডেলিওর পরে ভেস্টাল, নর্মা এবং রোমিও - একটি বিশাল সাফল্য। লা সোনাম্বুলার পারফরম্যান্সের শিখর ছিল, একটি অপেরা যা অবিস্মরণীয় মালিব্রানের জন্য তৈরি করা হয়েছিল বলে মনে হয়েছিল। কিন্তু আমিনা উইলহেলমিনা, সমস্ত বিবরণ দ্বারা, সৌন্দর্য, উষ্ণতা এবং সত্যে তার সমস্ত পূর্বসূরিদের ছাড়িয়ে গেছে।

সাফল্য ভবিষ্যতে গায়ক সঙ্গী. Schröder-Devrient Wagner's Rienzi (1842), The Flying Dutchman (1843), Venus in Tannhäuser (1845) এর আদ্রিয়ানোর অংশগুলির প্রথম অভিনয়শিল্পী হয়ে ওঠেন।

1847 সাল থেকে, শ্রোডার-ডেভিয়েন্ট একটি চেম্বার গায়ক হিসাবে অভিনয় করেছেন: তিনি ইতালির শহর প্যারিস, লন্ডন, প্রাগ এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে ভ্রমণ করেছিলেন। 1849 সালে, গায়ককে মে বিদ্রোহে অংশ নেওয়ার জন্য ড্রেসডেন থেকে বহিষ্কার করা হয়েছিল।

শুধুমাত্র 1856 সালে তিনি আবার চেম্বার গায়ক হিসাবে প্রকাশ্যে অভিনয় শুরু করেছিলেন। তারপরে তার কণ্ঠ আর সম্পূর্ণ ত্রুটিহীন ছিল না, তবে অভিনয়টি এখনও স্বর, স্বতন্ত্র উচ্চারণ এবং সৃষ্ট চিত্রগুলির প্রকৃতিতে অনুপ্রবেশের গভীরতার দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল।

ক্লারা গ্লুমারের নোট থেকে:

“1849 সালে, আমি ফ্রাঙ্কফুর্টের সেন্ট পলস চার্চে মিসেস শ্রোডার-ডেভরিয়েন্টের সাথে দেখা করি, একজন সাধারণ পরিচিত দ্বারা তার সাথে পরিচয় হয় এবং তার সাথে বেশ কিছু আনন্দঘন ঘন্টা কাটিয়েছিলাম। এই সাক্ষাতের পরে আমি তাকে অনেক দিন দেখিনি; আমি জানতাম যে অভিনেত্রী মঞ্চ ছেড়েছেন, তিনি লিভল্যান্ডের একজন সম্ভ্রান্ত ব্যক্তিকে বিয়ে করেছেন, হের ফন বক, এবং এখন তার স্বামীর সম্পত্তিতে বসবাস করছেন, এখন প্যারিসে, এখন বার্লিনে। 1858 সালে তিনি ড্রেসডেনে এসেছিলেন, যেখানে প্রথমবারের মতো আমি তাকে আবার একজন তরুণ শিল্পীর একটি কনসার্টে দেখেছিলাম: বহু বছর নীরবতার পরে তিনি প্রথমবারের মতো জনসাধারণের সামনে উপস্থিত হন। আমি কখনই সেই মুহূর্তটি ভুলব না যখন শিল্পীর লম্বা, মহিমান্বিত ব্যক্তিটি মঞ্চে উপস্থিত হয়েছিল, জনসাধারণের শোরগোল করতালির সাথে দেখা হয়েছিল; স্পর্শ করেছে, কিন্তু তবুও হাসছে, সে ধন্যবাদ দিল, দীর্ঘশ্বাস ফেলল, যেন দীর্ঘ বঞ্চনার পরে জীবনের স্রোতে পান করে এবং অবশেষে গান গাইতে শুরু করে।

তিনি শুবার্টের ওয়ান্ডারার দিয়ে শুরু করেছিলেন। প্রথম নোটগুলিতে আমি অনিচ্ছাকৃতভাবে ভয় পেয়েছিলাম: সে আর গাইতে সক্ষম নয়, আমি ভেবেছিলাম, তার কণ্ঠ দুর্বল, পূর্ণতা বা সুরেলা শব্দ নেই। কিন্তু তিনি এই শব্দগুলিতে পৌঁছাতে পারেননি: "আন্ড ইমার ফ্র্যাগট ডার সেফজার ওয়া?" ("এবং তিনি সর্বদা একটি দীর্ঘশ্বাসের জন্য জিজ্ঞাসা করেন - কোথায়?"), যেহেতু তিনি ইতিমধ্যে শ্রোতাদের দখলে নিয়েছিলেন, তাদের সাথে টেনে নিয়েছিলেন, পর্যায়ক্রমে তাদের আকাঙ্ক্ষা এবং হতাশা থেকে প্রেম এবং বসন্তের সুখের দিকে যেতে বাধ্য করেছিলেন। লেসিং রাফেল সম্পর্কে বলেছেন যে "যদি তার হাত না থাকত, তবে তিনি সর্বশ্রেষ্ঠ চিত্রশিল্পী হতেন"; একইভাবে বলা যেতে পারে যে উইলহেলমিনা শ্রোডার-ডেভিয়েন্ট তার কণ্ঠস্বর ছাড়াও একজন দুর্দান্ত গায়ক হতেন। তার গানে আত্মার মোহনীয়তা এবং সত্যতা এতটাই শক্তিশালী ছিল যে আমাদের অবশ্যই সেরকম কিছু শুনতে হবে না এবং হবে না!

গায়ক 26 জানুয়ারী, 1860 সালে কোবার্গে মারা যান।

• গাইছেন ট্র্যাজিক অভিনেত্রী →