লুইগি মার্চেসি |

লুইগি মার্চেসি

মার্চেসি হলেন XNUMX তম শতাব্দীর শেষের দিকে এবং XNUMX শতকের প্রথম দিকের সর্বশেষ বিখ্যাত ক্যাস্ট্রাটো গায়কদের একজন। স্টেন্ডহাল তার "রোম, নেপলস, ফ্লোরেন্স" বইতে তাকে "সংগীতে বার্নিনি" বলেছেন। "মার্চেসির একটি নরম কাঠের কণ্ঠস্বর ছিল, ভার্চুওসো কলোরাতুরা কৌশল," এস এম গ্রিশচেঙ্কো নোট করেছেন। "তাঁর গাওয়া আভিজাত্য, সূক্ষ্ম সঙ্গীতের দ্বারা আলাদা ছিল।"

লুইগি লোডোভিকো মার্চেসি (মার্চেসিনি) 8 আগস্ট, 1754 সালে মিলানে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তিনি একজন ট্রাম্পেটারের পুত্র। তিনি প্রথমে শিকারের হর্ন বাজাতে শিখেছিলেন। পরে, মোডেনায় চলে আসার পর, তিনি শিক্ষক কায়রোনি এবং গায়ক ও আলবুজির কাছে গান শেখেন। 1765 সালে, লুইগি মিলান ক্যাথেড্রালে তথাকথিত অ্যালিভো মিউজিকো সোপ্রানো (জুনিয়র সোপ্রানো ক্যাস্ট্রাটো) হয়েছিলেন।

তরুণ গায়ক 1774 সালে ইতালির রাজধানী পারগোলেসির অপেরা মেইড-মিস্ট্রেসে একটি মহিলা অংশ নিয়ে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। দৃশ্যত, খুব সফলভাবে, পরের বছর থেকে ফ্লোরেন্সে তিনি আবার বিয়াঞ্চির অপেরা ক্যাস্টর এবং পোলাক্সে মহিলা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। মার্চেসি পি. আনফোসি, এল. আলেসান্দ্রি, পি.-এ-এর অপেরাতে নারী চরিত্রে গানও গেয়েছেন। গুগলিয়েলমি। একটি পারফরম্যান্সের কয়েক বছর পর, ফ্লোরেন্সে কেলি লিখেছিলেন: “আমি বিয়াঞ্চির সেম্বিয়ানজা অ্যামাবিলে ডেল মিও বেল সোল সবচেয়ে পরিশ্রুত স্বাদের সাথে গেয়েছি; একটি ক্রোম্যাটিক প্যাসেজে তিনি ক্রোম্যাটিক নোটের একটি অষ্টভ উড্ডয়ন করেছিলেন এবং শেষ নোটটি এতটাই দুর্দান্ত এবং শক্তিশালী ছিল যে একে মার্চেসি বোমা বলা হয়েছিল।

কেলি নেপলসে মাইস্লিভেসেকের অলিম্পিয়াড দেখার পর ইতালীয় গায়কের পারফরম্যান্সের আরেকটি পর্যালোচনা করেছেন: "সুন্দর আরিয়া 'সে সেরকা, সে ডাইস'-এ তার অভিব্যক্তি, অনুভূতি এবং অভিনয় প্রশংসার বাইরে ছিল।"

মার্চেসি 1779 সালে মিলানের লা স্কালা থিয়েটারে অভিনয় করে দারুণ খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, যেখানে পরের বছর মাইস্লিভেচেকের আরমিডায় তার বিজয় একাডেমির রৌপ্য পদক লাভ করে।

1782 সালে, তুরিনে, মার্চেসি বিয়াঞ্চির ট্রায়াম্ফ অফ দ্য ওয়ার্ল্ডে অসাধারণ সাফল্য অর্জন করেছিলেন। তিনি সার্ডিনিয়ার রাজার দরবারের সঙ্গীতশিল্পী হন। গায়ক একটি ভাল বার্ষিক বেতন পাওয়ার অধিকারী - 1500 পিডমন্টিজ লিরে। এ ছাড়া বছরের নয় মাস তাকে বিদেশ সফরের অনুমতি দেওয়া হয়। 1784 সালে, একই তুরিনে, "মিউজিক" সিমারোসার অপেরা "আর্টাক্সারক্সেস" এর প্রথম পারফরম্যান্সে অংশ নিয়েছিল।

"1785 সালে, তিনি এমনকি সেন্ট পিটার্সবার্গে পৌঁছেছিলেন," ই. হ্যারিয়ট তার কাস্ট্রাটো গায়কদের সম্পর্কে তার বইতে লিখেছেন, "কিন্তু, স্থানীয় জলবায়ু দ্বারা ভীত হয়ে তিনি দ্রুত ভিয়েনা চলে যান, যেখানে তিনি পরের তিন বছর অতিবাহিত করেন; 1788 সালে তিনি লন্ডনে অত্যন্ত সফলভাবে পারফর্ম করেন। এই গায়কটি মহিলাদের হৃদয়ের উপর তার বিজয়ের জন্য বিখ্যাত ছিলেন এবং একটি কেলেঙ্কারীর সৃষ্টি করেছিলেন যখন মিনিয়েচারিস্টের স্ত্রী মারিয়া কসওয়ে তার স্বামী এবং সন্তানকে তার জন্য রেখেছিলেন এবং সমগ্র ইউরোপ জুড়ে তাকে অনুসরণ করতে শুরু করেছিলেন। তিনি শুধুমাত্র 1795 সালে দেশে ফিরে আসেন।

লন্ডনে মার্চেসির আগমনে চাঞ্চল্যের সৃষ্টি হয়। প্রথম সন্ধ্যায়, তার অভিনয় শুরু হতে পারেনি কারণ হল রাজত্ব করা গোলমাল এবং বিভ্রান্তি। বিখ্যাত ইংরেজী সঙ্গীত প্রেমী লর্ড মাউন্ট এগডকম্ব লিখেছেন: “এই সময়ে, মার্চেসি একজন খুব সুদর্শন যুবক ছিলেন, একটি সূক্ষ্ম ব্যক্তিত্ব এবং চমত্কার নড়াচড়া সহ। তার বাজনা ছিল আধ্যাত্মিক এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ, তার কণ্ঠের ক্ষমতা সম্পূর্ণ সীমাহীন ছিল, তার কণ্ঠস্বর তার পরিসীমার সাথে আঘাত করেছিল, যদিও এটি কিছুটা বধির ছিল। তিনি তার ভূমিকা ভাল অভিনয় করেছেন, কিন্তু ধারণা দিয়েছেন যে তিনি নিজেকে খুব বেশি প্রশংসিত করেছেন; এছাড়াও, তিনি ক্যান্টাবাইলের চেয়ে ব্রাভুরা পর্বে ভাল ছিলেন। আবৃত্তিমূলক, উদ্যমী এবং আবেগপূর্ণ দৃশ্যে, তার কোন সমান ছিল না, এবং যদি তিনি মেলিসমাসের প্রতি কম প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হন, যা সর্বদা উপযুক্ত নয়, এবং যদি তার আরও বিশুদ্ধ এবং সহজ স্বাদ থাকে, তবে তার অভিনয় অনবদ্য হবে: যে কোনও ক্ষেত্রে, তিনি সর্বদা প্রাণবন্ত, উজ্জ্বল এবং উজ্জ্বল। . তার আত্মপ্রকাশের জন্য, তিনি সারতির মনোমুগ্ধকর অপেরা জুলিয়াস সাবিনকে বেছে নিয়েছিলেন, যেখানে নায়কের সমস্ত অ্যারিয়াস (এবং তাদের মধ্যে অনেকগুলি রয়েছে এবং তারা খুব বৈচিত্র্যময়) সেরা অভিব্যক্তি দ্বারা আলাদা করা হয়েছে। এই সমস্ত আরিয়াগুলি আমার কাছে পরিচিত, আমি একটি ব্যক্তিগত বাড়িতে একটি সন্ধ্যায় পাচিরোত্তির দ্বারা সেগুলি পরিবেশন করতে শুনেছি এবং এখন আমি তার মৃদু অভিব্যক্তিটি মিস করেছি, বিশেষত শেষ করুণ দৃশ্যে। আমার কাছে মনে হয়েছিল যে মার্চেসির অত্যধিক সাবলীল শৈলী তাদের সরলতাকে ক্ষতিগ্রস্ত করেছে। এই গায়কদের তুলনা করে, আমি মার্চেসির প্রশংসা করতে পারিনি যেমনটা আমি আগেও মান্টুয়ায় বা লন্ডনে অন্যান্য অপেরাতে তার প্রশংসা করেছি। তাকে বধির ধ্বনি দিয়ে স্বাগত জানানো হয়।”

ইংল্যান্ডের রাজধানীতে, লর্ড বাকিংহামের বাড়িতে একটি প্রাইভেট কনসার্টে দুই বিখ্যাত ক্যাস্ট্রাটো গায়ক, মার্চেসি এবং প্যাচিরোত্তির একমাত্র ধরনের বন্ধুত্বপূর্ণ প্রতিযোগিতা অনুষ্ঠিত হয়েছিল।

গায়কের সফরের শেষের দিকে, একটি ইংরেজি সংবাদপত্র লিখেছিল: “গত সন্ধ্যায়, তাদের মহারাজ এবং রাজকুমারীরা তাদের উপস্থিতি দিয়ে অপেরা হাউসকে সম্মানিত করেছেন। মার্চেসি তাদের মনোযোগের বিষয় ছিল, এবং নায়ক, আদালতের উপস্থিতিতে উৎসাহিত হয়ে নিজেকে ছাড়িয়ে গিয়েছিল। ইদানীং তিনি অত্যধিক অলঙ্করণের জন্য তার প্রবণতা থেকে অনেকটা সেরে উঠেছেন। তিনি এখনও মঞ্চে বিজ্ঞানের প্রতি তার প্রতিশ্রুতির বিস্ময় প্রকাশ করেন, তবে অপ্রয়োজনীয় সাজসজ্জা ছাড়া শিল্পের ক্ষতির জন্য নয়। যাইহোক, শব্দের সামঞ্জস্য মানে কানের কাছে যতটা, চশমার সামঞ্জস্য চোখের কাছে; যেখানে এটি আছে, এটি পরিপূর্ণতা আনা যেতে পারে, কিন্তু যদি এটি না হয়, সমস্ত প্রচেষ্টা বৃথা হবে. হায়, এটা আমাদের কাছে মনে হয় যে মার্চেসির মধ্যে এমন সামঞ্জস্য নেই।"

শতাব্দীর শেষ অবধি মার্চেসি ইতালির অন্যতম জনপ্রিয় শিল্পী ছিলেন। এবং শ্রোতারা তাদের গুণীজনদের ক্ষমা করতে প্রস্তুত ছিল। কারণ সেই সময়ে গায়করা প্রায় সব হাস্যকর দাবী তুলে ধরতে পারতেন। মার্চেসি এই ক্ষেত্রেও "সফল"। এখানে যা ই. হ্যারিয়ট লিখেছেন: “মার্চেসি জোর দিয়েছিলেন যে তিনি মঞ্চে উপস্থিত হবেন, ঘোড়ার পিঠে পাহাড় থেকে নেমে আসবেন, সর্বদা একটি হেলমেটে বহু রঙের প্লুম সহ একটি ইয়ার্ডের চেয়ে কম নয়। ফ্যানফেয়ার বা ট্রাম্পেট তার প্রস্থানের ঘোষণা দিতে হবে, এবং অংশটি তার প্রিয় আরিয়াসগুলির মধ্যে একটি দিয়ে শুরু করতে হবে - প্রায়শই "মিয়া স্পেরানজা, আইও পুর ভেরেই", যা সার্টি তার জন্য বিশেষভাবে লিখেছিলেন - ভূমিকা এবং প্রস্তাবিত পরিস্থিতি নির্বিশেষে। অনেক গায়কের এমন নামমাত্র আরিয়াস ছিল; তাদের বলা হত "আরি ডি বাউল" - "স্যুটকেস আরিয়াস" - কারণ অভিনয়শিল্পীরা তাদের সাথে থিয়েটার থেকে থিয়েটারে চলে গেছে।

ভার্নন লি লিখেছেন: “সমাজের আরও তুচ্ছ অংশ আড্ডা ও নাচতে নিয়োজিত ছিল এবং আদর করেছে … গায়ক মার্চেসি, যাকে আলফিয়েরি একটি হেলমেট পরিয়ে ফরাসীদের সাথে যুদ্ধে যাওয়ার আহ্বান জানিয়েছিলেন, তাকে একমাত্র ইতালীয় বলে ডাকতেন যিনি সাহস করেছিলেন। "কর্সিকান গল" - বিজেতাকে প্রতিহত করুন, অন্তত এবং গান।"

এখানে 1796 সালের একটি ইঙ্গিত রয়েছে, যখন মার্চেসি মিলানে নেপোলিয়নের সাথে কথা বলতে অস্বীকার করেছিলেন। এটি অবশ্য পরবর্তীতে, 1800 সালে, মারেঙ্গোর যুদ্ধের পরে, যারা দখলকারীকে স্বাগত জানিয়েছিল তাদের সামনে হয়ে উঠতে মার্চেসিকে বাধা দেয়নি।

80 এর দশকের শেষের দিকে, মার্চেসি ভেনিসের সান বেনেডেটো থিয়েটারে তারকির অপেরা দ্য অ্যাপোথিওসিস অফ হারকিউলিসে আত্মপ্রকাশ করেন। এখানে, ভেনিসে, মার্চেসি এবং পর্তুগিজ প্রাইমা ডোনা ডোনা লুইসা টোডির মধ্যে একটি স্থায়ী প্রতিদ্বন্দ্বিতা রয়েছে, যিনি সান স্যামুয়েল থিয়েটারে গান গেয়েছিলেন। এই প্রতিদ্বন্দ্বিতার বিশদ বিবরণ ভিনিসিয়ান জাগুরির কাছ থেকে তার বন্ধু ক্যাসানোভাকে লেখা 1790 সালের একটি চিঠিতে পাওয়া যায়: “তারা নতুন থিয়েটার (লা ফেনিস - প্রায় অথ।) সম্পর্কে খুব কমই বলে, সমস্ত শ্রেণীর নাগরিকদের জন্য মূল বিষয় হল সম্পর্ক। Todi এবং Marchesi মধ্যে; বিশ্বের শেষ না হওয়া পর্যন্ত এই সম্পর্কে কথা বলা কম হবে না, কারণ এই ধরনের গল্পগুলি কেবল অলসতা এবং তুচ্ছতার মিলনকে শক্তিশালী করে।

এবং এখানে তার কাছ থেকে আরেকটি চিঠি, যা এক বছর পরে লেখা: "তারা ইংরেজি শৈলীতে একটি ব্যঙ্গচিত্র ছাপিয়েছিল, যেখানে টোডিকে বিজয়ে চিত্রিত করা হয়েছে এবং মার্চেসিকে ধুলোয় চিত্রিত করা হয়েছে। মার্চেসির প্রতিরক্ষায় লেখা যেকোন লাইন বেস্টেমিয়ার সিদ্ধান্তের দ্বারা বিকৃত বা অপসারণ করা হয় (মানহানি প্রতিরোধের জন্য একটি বিশেষ আদালত। – প্রায় অট।)। টোডিকে মহিমান্বিত করে এমন যেকোনো বাজে কথাকে স্বাগত জানানো হবে, যেহেতু তিনি ড্যামোন এবং কাজসের তত্ত্বাবধানে রয়েছেন।

এটি এমন পর্যায়ে পৌঁছেছে যে গায়কের মৃত্যু সম্পর্কে গুজব ছড়াতে শুরু করেছে। মার্চেসিকে ক্ষুব্ধ ও ভয় দেখানোর জন্য এটি করা হয়েছিল। তাই 1791 সালের একটি ইংরেজি সংবাদপত্র লিখেছিল: “গতকাল, মিলানে একজন দুর্দান্ত অভিনয়শিল্পীর মৃত্যুর খবর পাওয়া গেছে। বলা হয় যে তিনি একজন ইতালীয় অভিজাত ব্যক্তির ঈর্ষার শিকার হয়েছিলেন, যার স্ত্রীকে দুর্ভাগ্যজনক নাইটিঙ্গেলের প্রতি খুব বেশি অনুরাগী বলে সন্দেহ করা হয়েছিল ... এটি জানা যায় যে দুর্ভাগ্যের সরাসরি কারণ ছিল বিষ, যা সম্পূর্ণরূপে ইতালীয় দক্ষতা এবং দক্ষতার সাথে প্রবর্তিত হয়েছিল।

শত্রুদের ষড়যন্ত্র সত্ত্বেও, মার্চেসি আরও কয়েক বছর ধরে খালের শহরে পারফর্ম করেছিলেন। 1794 সালের সেপ্টেম্বরে, জাগুরি লিখেছিলেন: "মার্চেসির এই মরসুমে ফেনিসে গান করা উচিত, তবে থিয়েটারটি এতটাই খারাপভাবে তৈরি করা হয়েছে যে এই মরসুম বেশিক্ষণ স্থায়ী হবে না। মার্চেসি তাদের 3200 সিকুইন খরচ করবে।"

1798 সালে, এই থিয়েটারে, "মুজিকো" জিঙ্গারেলির অপেরায় "ক্যারোলিন এবং মেক্সিকো" নামে অদ্ভুত নাম দিয়ে গেয়েছিলেন এবং তিনি রহস্যময় মেক্সিকোর অংশটি পরিবেশন করেছিলেন।

1801 সালে, ট্রিয়েস্টে তেট্রো নুওভো খোলা হয়েছিল, যেখানে মার্চেসি মেয়ার জিনেভরা স্কটিশ ভাষায় গান গেয়েছিলেন। গায়ক 1805/06 মরসুমে তার অপারেটিক ক্যারিয়ার শেষ করেছিলেন এবং সেই সময় পর্যন্ত মিলানে সফল পারফরম্যান্স অব্যাহত রেখেছিলেন। মার্চেসির শেষ পাবলিক পারফরম্যান্স 1820 সালে নেপলসে হয়েছিল।

মার্চেসির সেরা পুরুষ সোপ্রানো ভূমিকাগুলির মধ্যে রয়েছে আর্মিদা (মাইসলিভেচেকের আর্মিডা), ইজিও (আলেসান্দ্রির ইজিও), জিউলিও, রিনালদো (সারটির গিউলিও সাবিনো, আর্মিদা এবং রিনালদো), অ্যাকিলিস (স্কাইরোসে অ্যাকিলিস) হ্যাঁ ক্যাপুয়া)।

গায়কটি 14 ডিসেম্বর, 1829 সালে মিলানের কাছে ইনজাগোতে মারা যান।