মারিয়া ক্যালাস |

মারিয়া Callas

গত শতাব্দীর অসামান্য গায়কদের একজন, মারিয়া ক্যালাস, তার জীবদ্দশায় একজন সত্যিকারের কিংবদন্তি হয়ে ওঠেন। শিল্পী যা কিছু স্পর্শ করেছেন, সবকিছু নতুন, অপ্রত্যাশিত আলোয় আলোকিত হয়েছিল। তিনি অপেরা স্কোরগুলির অনেক পৃষ্ঠাগুলিকে একটি নতুন, তাজা চেহারা দিয়ে দেখতে সক্ষম হয়েছিলেন, তাদের মধ্যে এখনও পর্যন্ত অজানা সুন্দরীদের আবিষ্কার করতে।

মারিয়া ক্যালাস (আসল নাম মারিয়া আনা সোফিয়া সিসিলিয়া কালোজেরোপোলু) 2শে ডিসেম্বর, 1923 সালে নিউ ইয়র্কে, গ্রীক অভিবাসীদের একটি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার সামান্য আয় সত্ত্বেও, তার বাবা-মা তাকে গানের শিক্ষা দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। মারিয়ার অসাধারণ প্রতিভা শৈশবেই প্রকাশ পায়। 1937 সালে, তার মায়ের সাথে, তিনি তার জন্মভূমিতে এসেছিলেন এবং এথেন্সের একটি সংরক্ষণাগার, এথনিকন ওডিয়নে, বিখ্যাত শিক্ষক মারিয়া ট্রিভেলার কাছে প্রবেশ করেছিলেন।

• OZON.ru অনলাইন স্টোরে মারিয়া ক্যালাস

তার নেতৃত্বে, ক্যালাস তার প্রথম অপেরা অংশ প্রস্তুত করেন এবং একটি ছাত্র পরিবেশনায় সঞ্চালন করেন - পি. ম্যাসকাগ্নির অপেরা গ্রামীণ সম্মানে সান্টুজার ভূমিকা। 1939 সালে এই জাতীয় একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা ঘটেছিল, যা ভবিষ্যতের গায়কের জীবনে এক ধরণের মাইলফলক হয়ে ওঠে। তিনি অসামান্য স্প্যানিশ কলোরাতুরা গায়ক এলভিরা ডি হিডালগোর ক্লাসে অন্য এথেন্স কনজারভেটরি, ওডিয়ন আফিয়নে চলে যান, যিনি তার কণ্ঠের মসৃণতা সম্পন্ন করেছিলেন এবং ক্যালাসকে অপেরা গায়ক হিসাবে স্থান নিতে সাহায্য করেছিলেন।

1941 সালে, ক্যালাস অ্যাথেন্স অপেরায় তার আত্মপ্রকাশ করেন, একই নামের পুচিনির অপেরায় তোসকার অংশটি পরিবেশন করেন। এখানে তিনি 1945 সাল পর্যন্ত কাজ করেছিলেন, ধীরে ধীরে নেতৃস্থানীয় অপেরা অংশগুলি আয়ত্ত করতে শুরু করেছিলেন।

প্রকৃতপক্ষে, ক্যালাসের কণ্ঠে একটি উজ্জ্বল "ভুলতা" ছিল। মাঝামাঝি রেজিস্টারে, তিনি একটি বিশেষ ছিদ্রযুক্ত, এমনকি কিছুটা চাপা কাঠের শব্দ শুনেছিলেন। কণ্ঠের অনুরাগীরা এটিকে একটি অসুবিধা বলে মনে করেছিলেন এবং শ্রোতারা এতে একটি বিশেষ কবজ দেখেছিলেন। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা ছিল না যে তারা তার কণ্ঠের জাদু সম্পর্কে কথা বলেছিল, যে সে তার গানে শ্রোতাদের মোহিত করে। গায়ক নিজেই তার কণ্ঠকে "নাটকীয় রঙতুরা" বলেছেন।

ক্যালাসের আবিষ্কারটি 2 আগস্ট, 1947-এ হয়েছিল, যখন একজন অজানা চব্বিশ বছর বয়সী গায়ক বিশ্বের বৃহত্তম ওপেন-এয়ার অপেরা হাউস অ্যারেনা ডি ভেরোনার মঞ্চে উপস্থিত হয়েছিল, যেখানে প্রায় সমস্ত সেরা গায়ক এবং কন্ডাক্টররা সম্পাদিত XNUMX শতকের। গ্রীষ্মে, এখানে একটি জমকালো অপেরা উৎসব অনুষ্ঠিত হয়, যে সময়ে ক্যালাস পনচিয়েলির লা জিওকোন্ডায় নাম ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন।

পারফরম্যান্সটি ইতালীয় অপেরার অন্যতম সেরা কন্ডাক্টর টুলিও সেরাফিন দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। এবং আবার, একটি ব্যক্তিগত বৈঠক অভিনেত্রীর ভাগ্য নির্ধারণ করে। সেরাফিনার সুপারিশেই ক্যালাসকে ভেনিসে আমন্ত্রণ জানানো হয়। এখানে, তার নেতৃত্বে, তিনি জি. পুচিনির "টুরান্ডট" অপেরা এবং আর. ওয়াগনারের "ত্রিস্তান এবং আইসোল্ডে" শীর্ষক ভূমিকা পালন করেন।

দেখে মনে হয়েছিল অপেরার অংশগুলিতে ক্যালাস তার জীবনের টুকরোগুলি বেঁচে থাকে। একই সময়ে, তিনি সাধারণভাবে মহিলাদের ভাগ্য, প্রেম এবং দুঃখ, আনন্দ এবং দুঃখ প্রতিফলিত করেছিলেন।

বিশ্বের সবচেয়ে বিখ্যাত থিয়েটারে - মিলানের "লা স্কালা" - ক্যালাস 1951 সালে আবির্ভূত হয়েছিল, জি ভার্ডির "সিসিলিয়ান ভেসপারস"-এ এলেনার অংশটি সম্পাদন করে।

বিখ্যাত গায়ক মারিও দেল মোনাকো স্মরণ করেছেন:

"আমি রোমে ক্যালাসের সাথে দেখা করি, আমেরিকা থেকে তার আগমনের পরপরই, মায়েস্ট্রো সেরাফিনার বাড়িতে, এবং আমার মনে আছে যে তিনি সেখানে তুরানডটের বেশ কয়েকটি অংশ গেয়েছিলেন। আমার ছাপ সেরা ছিল না. অবশ্যই, ক্যালাস সহজেই সমস্ত কণ্ঠগত অসুবিধার সাথে মোকাবিলা করেছিলেন, তবে তার স্কেলটি সমজাতীয় হওয়ার ছাপ দেয়নি। মাঝামাঝি এবং নিচু ছিল নাড়িভুঁড়ি এবং উচ্চ কম্পিত।

যাইহোক, বছরের পর বছর ধরে, মারিয়া ক্যালাস তার ত্রুটিগুলিকে গুণে পরিণত করতে সক্ষম হয়েছিল। তারা তার শৈল্পিক ব্যক্তিত্বের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হয়ে ওঠে এবং, এক অর্থে, তার পারফর্মিং মৌলিকত্বকে উন্নত করে। মারিয়া ক্যালাস তার নিজস্ব স্টাইল প্রতিষ্ঠা করতে পেরেছেন। প্রথমবারের মতো আমি তার সাথে 1948 সালের আগস্টে জেনোইজ থিয়েটার "কার্লো ফেলিস" এ গেয়েছিলাম, কুয়েস্তার নির্দেশনায় "তুরানডট" পরিবেশন করে এবং এক বছর পরে, তার সাথে, পাশাপাশি রসি-লেমেনি এবং মেস্ট্রো সেরাফিনের সাথে, আমরা বুয়েনস আইরেসে গিয়েছিলাম...

… ইতালিতে ফিরে এসে, তিনি আইডার জন্য লা স্কালার সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন, কিন্তু মিলানিজরাও খুব বেশি উত্সাহ জাগায়নি। এই ধরনের একটি বিপর্যয় মৌসুম মারিয়া ক্যালাস ছাড়া অন্য কাউকে ভেঙে দেবে। তার ইচ্ছা তার প্রতিভার সাথে মেলে। আমার মনে আছে, উদাহরণস্বরূপ, কীভাবে, খুব অদূরদর্শী হওয়ায়, তিনি সিঁড়ি বেয়ে তুরানডটের কাছে গিয়েছিলেন, তার পা দিয়ে সিঁড়িগুলি এত স্বাভাবিকভাবে ধরেছিলেন যে কেউ কখনও তার ত্রুটি সম্পর্কে অনুমান করতে পারে না। যে কোনও পরিস্থিতিতে, সে এমন আচরণ করেছিল যেন সে তার চারপাশের সবার সাথে লড়াই করছে।

1951 সালের এক ফেব্রুয়ারি সন্ধ্যায়, ডি সাবাতা পরিচালিত "আইডা"-এর অভিনয়ের পর "বিফি স্কালা" ক্যাফেতে বসে এবং আমার সঙ্গী কনস্টান্টিনা আরাউজোর অংশগ্রহণে, আমরা লা স্কালা ঘিরিনেল্লির পরিচালক এবং সাধারণ সম্পাদকের সাথে কথা বলছিলাম। ওল্ডানি থিয়েটার পরের মৌসুমে অপেরা খোলার সর্বোত্তম উপায় কী তা নিয়ে… ঘিরিংয়েলি জিজ্ঞাসা করেছিল যে আমি মনে করি যে নরমা সিজন শুরুর জন্য উপযুক্ত হবে, এবং আমি ইতিবাচক উত্তর দিয়েছিলাম। কিন্তু দে সাবাতা তখনও প্রধান মহিলা অংশের অভিনয়শিল্পীকে বেছে নেওয়ার সাহস করেননি … প্রকৃতির দ্বারা গুরুতর, গিরিঙ্গেলির মতো ডি সাবাতা, গায়কদের সাথে বিশ্বাসযোগ্য সম্পর্ক এড়াতেন। তবুও মুখে প্রশ্নবোধক ভাব নিয়ে আমার দিকে ফিরল।

"মারিয়া ক্যালাস," আমি বিনা দ্বিধায় উত্তর দিলাম। বিষণ্ণ ডি সাবাতা, আইডায় মেরির ব্যর্থতার কথা স্মরণ করলেন। যাইহোক, আমি আমার অবস্থানে দাঁড়িয়েছিলাম, বলেছিলাম যে "নরমা"-তে ক্যালাস একটি সত্যিকারের আবিষ্কার হবে। আমার মনে আছে কিভাবে তিনি তুরানডট-এ তার ব্যর্থতা পূরণ করে কোলন থিয়েটারের দর্শকদের অপছন্দকে জয় করেছিলেন। দে সাবাতা রাজি হলেন। স্পষ্টতই, অন্য কেউ তাকে ইতিমধ্যেই ক্যালাস নামে ডাকে এবং আমার মতামত সিদ্ধান্তমূলক ছিল।

সিসিলিয়ান ভেসপারদের সাথেও সিজন খোলার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, যেখানে আমি অংশগ্রহণ করিনি, কারণ এটি আমার কণ্ঠের জন্য অনুপযুক্ত ছিল। একই বছরে, মারিয়া মেনেঘিনি-ক্যালাসের ঘটনাটি বিশ্ব অপেরা আকাশে একটি নতুন তারকা হিসাবে উদ্দীপ্ত হয়েছিল। মঞ্চের প্রতিভা, গানের চাতুর্য, অসাধারণ অভিনয় প্রতিভা - এই সবই ক্যালাসকে প্রকৃতি দিয়েছিল এবং তিনি হয়ে ওঠেন উজ্জ্বলতম ব্যক্তিত্ব। মারিয়া একজন তরুণ এবং সমান আক্রমণাত্মক তারকা - রেনাটা তেবাল্ডির সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতার পথে যাত্রা করেছিলেন।

1953 এই প্রতিদ্বন্দ্বিতার সূচনা করে, যা পুরো এক দশক ধরে চলে এবং অপেরা বিশ্বকে দুটি শিবিরে বিভক্ত করেছিল।

মহান ইতালীয় পরিচালক এল. ভিসকন্টি ওয়াগনারের পার্সিফালে কুন্ড্রির ভূমিকায় প্রথমবার ক্যালাসকে শুনেছিলেন। গায়কের প্রতিভা দ্বারা প্রশংসিত, পরিচালক একই সাথে তার মঞ্চের আচরণের অস্বাভাবিকতার দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। শিল্পী, যেমনটি তিনি স্মরণ করেছিলেন, একটি বিশাল টুপি পরেছিলেন, যার কাঁটা বিভিন্ন দিকে দোলাচ্ছিল, তাকে দেখতে এবং চলাফেরা করতে বাধা দেয়। ভিসকন্টি নিজেকে বলেছিলেন: "আমি যদি কখনও তার সাথে কাজ করি তবে তাকে এত কষ্ট করতে হবে না, আমি এটির যত্ন নেব।"

1954 সালে, এই ধরনের একটি সুযোগ উপস্থিত হয়েছিল: লা স্কালায়, পরিচালক, ইতিমধ্যেই বেশ বিখ্যাত, তার প্রথম অপেরা পারফরম্যান্স মঞ্চস্থ করেছিলেন - স্পন্টিনির ভেস্টাল, নাম ভূমিকায় মারিয়া ক্যালাসের সাথে। এটি একই মঞ্চে "লা ট্রাভিয়াটা" সহ নতুন প্রযোজনা দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল, যা ক্যালাসের বিশ্বব্যাপী খ্যাতির সূচনা হয়েছিল। গায়ক নিজেই পরে লিখেছেন: “লুচিনো ভিসকন্টি আমার শৈল্পিক জীবনের একটি নতুন গুরুত্বপূর্ণ পর্যায় চিহ্নিত করেছে। আমি তার দ্বারা মঞ্চায়িত লা ট্রাভিয়াটার তৃতীয় অভিনয় কখনই ভুলব না। ক্রিসমাস ট্রির মতো মঞ্চে গিয়েছিলাম, মার্সেল প্রুস্টের নায়িকার মতো সাজে। মধুরতা ছাড়া, অশ্লীল অনুভূতি ছাড়াই। যখন আলফ্রেড আমার মুখে টাকা ছুঁড়ে দিল, আমি নিচু হইনি, আমি পালিয়ে যাইনি: আমি প্রসারিত বাহু নিয়ে মঞ্চে রয়েছিলাম, যেন জনসাধারণকে বলছি: "আপনার সামনে একজন নির্লজ্জ।" ভিসকন্টিই আমাকে মঞ্চে খেলতে শিখিয়েছিলেন এবং তাঁর প্রতি আমার গভীর ভালবাসা এবং কৃতজ্ঞতা রয়েছে। আমার পিয়ানোতে কেবল দুটি ফটোগ্রাফ রয়েছে - লুচিনো এবং সোপ্রানো এলিজাবেথ শোয়ার্জকফ, যিনি শিল্পের প্রতি ভালবাসা থেকে আমাদের সবাইকে শিখিয়েছিলেন। আমরা সত্যিকারের সৃজনশীল সম্প্রদায়ের পরিবেশে ভিসকন্টির সাথে কাজ করেছি। কিন্তু, আমি অনেকবার বলেছি, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল যে তিনিই প্রথম আমাকে প্রমাণ দিয়েছেন যে আমার আগের অনুসন্ধানগুলি সঠিক ছিল। বিভিন্ন অঙ্গভঙ্গির জন্য আমাকে তিরস্কার করে যা জনসাধারণের কাছে সুন্দর বলে মনে হয়েছিল, কিন্তু আমার প্রকৃতির বিপরীতে, তিনি আমাকে অনেক পুনর্বিবেচনা করতে বাধ্য করেছিলেন, মৌলিক নীতিটি অনুমোদন করেছিলেন: নড়াচড়ার ন্যূনতম ব্যবহারের সাথে সর্বাধিক পারফরম্যান্স এবং কণ্ঠস্বর প্রকাশ।

উত্সাহী দর্শকরা ক্যালাসকে লা ডিভিনা - ডিভাইন উপাধিতে ভূষিত করেছিলেন, যা তিনি তার মৃত্যুর পরেও ধরে রেখেছিলেন।

দ্রুত সমস্ত নতুন দলকে আয়ত্ত করে, তিনি ইউরোপ, দক্ষিণ আমেরিকা, মেক্সিকোতে পারফর্ম করেন। তার ভূমিকার তালিকা সত্যিই অবিশ্বাস্য: গ্লুক এবং হেডনের অপেরায় ওয়াগনার এবং ব্রুনহিল্ডে আইসোল্ড থেকে তার পরিসরের সাধারণ অংশ - গিল্ডা, লুসিয়া অপেরায় ভার্ডি এবং রোসিনি। ক্যালাসকে গীতিকার বেল ক্যান্টো শৈলীর পুনরুজ্জীবনবাদী বলা হত।

একই নামের বেলিনির অপেরায় নরমার ভূমিকার তার ব্যাখ্যা উল্লেখযোগ্য। ক্যালাসকে এই ভূমিকার অন্যতম সেরা অভিনয়শিল্পী হিসাবে বিবেচনা করা হয়। সম্ভবত এই নায়িকার সাথে তার আধ্যাত্মিক আত্মীয়তা এবং তার কণ্ঠের সম্ভাবনা উপলব্ধি করে, ক্যালাস তার অনেক আত্মপ্রকাশে এই অংশটি গেয়েছিলেন - 1952 সালে লন্ডনের কভেন্ট গার্ডেনে, তারপর 1954 সালে শিকাগোতে লিরিক অপেরার মঞ্চে।

1956 সালে, যে শহরে তার জন্ম হয়েছিল সেখানে একটি বিজয় তার জন্য অপেক্ষা করছে - মেট্রোপলিটন অপেরা বিশেষভাবে ক্যালাসের আত্মপ্রকাশের জন্য বেলিনির নরমার একটি নতুন প্রযোজনা প্রস্তুত করেছে। একই নামের ডনিজেত্তির অপেরার লুসিয়া ডি ল্যামারমুরের সাথে এই অংশটিকে সেই বছরের সমালোচকরা শিল্পীর সর্বোচ্চ কৃতিত্ব বলে মনে করেন। যাইহোক, তার রেপার্টরি স্ট্রিংয়ে সেরা কাজগুলিকে একক করা এত সহজ নয়। আসল বিষয়টি হল যে ক্যালাস অপেরা প্রাইমা ডোনাসের জন্য অসাধারণ এবং এমনকি কিছুটা অস্বাভাবিক দায়িত্ব নিয়ে তার প্রতিটি নতুন ভূমিকার সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। স্বতঃস্ফূর্ত পদ্ধতিটি তার কাছে বিজাতীয় ছিল। তিনি আধ্যাত্মিক এবং বুদ্ধিবৃত্তিক শক্তির পূর্ণ পরিশ্রমের সাথে অবিরাম, পদ্ধতিগতভাবে কাজ করেছিলেন। তিনি নিখুঁততার আকাঙ্ক্ষা দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, এবং তাই তার দৃষ্টিভঙ্গি, বিশ্বাস এবং কর্মের আপোষহীনতা। এই সবই কালাস এবং থিয়েটার প্রশাসন, উদ্যোক্তা এবং কখনও কখনও মঞ্চ অংশীদারদের মধ্যে অবিরাম সংঘর্ষের দিকে পরিচালিত করে।

সতেরো বছর ধরে, ক্যালাস নিজের জন্য দুঃখ অনুভব না করেই গেয়েছিলেন। তিনি প্রায় চল্লিশটি অংশে অভিনয় করেছিলেন, মঞ্চে 600 বারের বেশি অভিনয় করেছিলেন। এছাড়াও, তিনি ক্রমাগত রেকর্ডে রেকর্ড করেছেন, বিশেষ কনসার্ট রেকর্ডিং করেছেন, রেডিও এবং টেলিভিশনে গান করেছেন।

ক্যালাস নিয়মিতভাবে মিলানের লা স্কালা (1950-1958, 1960-1962), লন্ডনের কভেন্ট গার্ডেন থিয়েটার (1962 সাল থেকে), শিকাগো অপেরা (1954 সাল থেকে), এবং নিউ ইয়র্ক মেট্রোপলিটান অপেরা (1956-1958) এ অভিনয় করতেন। ) দর্শকরা তার পারফরম্যান্সে কেবল দুর্দান্ত সোপ্রানো শুনতেই নয়, একজন সত্যিকারের ট্র্যাজিক অভিনেত্রীকে দেখতেও গিয়েছিল। ভার্দির লা ট্রাভিয়াটাতে ভায়োলেটা, পুচিনির অপেরায় টোসকা বা কারমেনের মতো জনপ্রিয় অংশগুলির পারফরম্যান্স তার বিজয়ী সাফল্য এনে দেয়। যাইহোক, এটি তার চরিত্রে ছিল না যে তিনি সৃজনশীলভাবে সীমাবদ্ধ ছিলেন। তার শৈল্পিক অনুসন্ধিৎসুতার জন্য ধন্যবাদ, XNUMX-তম শতাব্দীর সঙ্গীতের অনেক বিস্মৃত উদাহরণ মঞ্চে জীবিত হয়েছিল - স্পন্টিনির ভেস্টাল, বেলিনির পাইরেট, হেডনের অরফিয়াস এবং ইউরিডাইস, আউলিসের ইফিজেনিয়া এবং গ্লুকের আলসেস্টে, এবং তুর্কি ইটআরমালি। "রসিনি দ্বারা, চেরুবিনির "মেডিয়া"...

এলও হাকোবিয়ান লিখেছেন, “ক্যালাসের গান সত্যিই বিপ্লবী ছিল, – তিনি “সীমাহীন” বা “মুক্ত”, সোপ্রানো (ইটাল। সোপ্রানো স্ফোগাটো) এর ঘটনাকে পুনরুজ্জীবিত করতে সক্ষম হয়েছিলেন, এর সমস্ত অন্তর্নিহিত গুণাবলী সহ, যা প্রায় বিস্মৃত হয়েছিল 1953 শতকের মহান গায়ক - জে. পাস্তা, এম. মালিব্রান, গিউলিয়া গ্রিসি (যেমন আড়াই অষ্টকের পরিসর, সমস্ত রেজিস্টারে প্রচুর পরিমাণে সূক্ষ্ম শব্দ এবং ভার্চুওসো কলোরাটুরা কৌশল), সেইসাথে অদ্ভুত "ত্রুটি" ( সর্বোচ্চ নোটে অত্যধিক কম্পন, সর্বদা ট্রানজিশনাল নোটের স্বাভাবিক শব্দ নয়)। একটি অনন্য, তাত্ক্ষণিকভাবে স্বীকৃত কাঠের কণ্ঠের পাশাপাশি, ক্যালাসের একটি ট্র্যাজিক অভিনেত্রী হিসাবে বিশাল প্রতিভা ছিল। অত্যধিক চাপের কারণে, তার নিজের স্বাস্থ্য নিয়ে ঝুঁকিপূর্ণ পরীক্ষা-নিরীক্ষা (3 সালে, 30 মাসে তিনি 1965 কেজি ওজন কমিয়েছিলেন), এবং তার ব্যক্তিগত জীবনের পরিস্থিতির কারণেও গায়কের ক্যারিয়ার স্বল্পস্থায়ী ছিল। কভেন্ট গার্ডেনে Tosca হিসাবে একটি অসফল পারফরম্যান্সের পর ক্যালাস XNUMX সালে মঞ্চ ছেড়ে চলে যান।

“আমি কিছু মান তৈরি করেছি, এবং আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছি যে এটি জনগণের সাথে অংশ নেওয়ার সময়। আমি ফিরে গেলে, আমি আবার সব শুরু করব, ”তিনি সেই সময় বলেছিলেন।

মারিয়া ক্যালাসের নাম তবুও সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিনের পাতায় বারবার উপস্থিত হয়েছিল। প্রত্যেকে, বিশেষ করে, তার ব্যক্তিগত জীবনের উত্থান-পতনে আগ্রহী - গ্রীক কোটিপতি ওনাসিসের সাথে বিবাহ।

পূর্বে, 1949 থেকে 1959 পর্যন্ত, মারিয়া একজন ইতালীয় আইনজীবী জে.-বি-এর সাথে বিয়ে করেছিলেন। মেনেঘিনি এবং কিছু সময়ের জন্য একটি ডবল উপনামে অভিনয় করেছেন - মেনেঘিনি-কাল্লাস।

ওনাসিসের সাথে ক্যালাসের অসম সম্পর্ক ছিল। তারা একত্রিত এবং বিচ্ছিন্ন হয়ে গেছে, মারিয়া এমনকি একটি সন্তানের জন্ম দিতে যাচ্ছিল, কিন্তু তাকে বাঁচাতে পারেনি। যাইহোক, তাদের সম্পর্ক কখনই বিয়েতে শেষ হয়নি: ওনাসিস মার্কিন প্রেসিডেন্ট জন এফ কেনেডির বিধবা স্ত্রী জ্যাকলিনকে বিয়ে করেছিলেন।

অস্থির প্রকৃতি তাকে অজানা পথে আকৃষ্ট করে। তাই, তিনি জুলিয়ার্ড স্কুল অফ মিউজিক-এ গান শেখান, তুরিনে ভার্দির অপেরা "সিসিলিয়ান ভেসপারস" রাখেন এবং 1970 সালে পাওলো পাসোলিনির "মেডিয়া" ফিল্মটির শুটিং করছেন …

পাসোলিনি অভিনেত্রীর অভিনয় শৈলী সম্পর্কে খুব আকর্ষণীয়ভাবে লিখেছেন: "আমি ক্যালাসকে দেখেছি - একজন আধুনিক মহিলা যার মধ্যে একজন প্রাচীন মহিলা বাস করতেন, অদ্ভুত, যাদুকর, ভয়ানক অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বের সাথে।"

1973 সালের সেপ্টেম্বরে, ক্যালাসের শৈল্পিক কর্মজীবনের "পোস্টলুড" শুরু হয়েছিল। ইউরোপ এবং আমেরিকার বিভিন্ন শহরে কয়েক ডজন কনসার্ট আবার দর্শকদের সবচেয়ে উত্সাহী করতালির সাথে ছিল। ক্যাপটিস রিভিউয়াররা, তবে, সূক্ষ্মভাবে লক্ষ্য করেছেন যে 70 এর দশকের গায়কের চেয়ে করতালিটি "কিংবদন্তি" কে বেশি সম্বোধন করা হয়েছিল। তবে এই সমস্ত গায়ককে বিরক্ত করেনি। "আমার নিজের চেয়ে কঠোর সমালোচক নেই," তিনি বলেছিলেন। - অবশ্যই, বছরের পর বছর ধরে আমি কিছু হারিয়েছি, কিন্তু আমি নতুন কিছু অর্জন করেছি ... জনসাধারণ কেবল কিংবদন্তিকে প্রশংসা করবে না। তিনি সম্ভবত সাধুবাদ জানাচ্ছেন কারণ তার প্রত্যাশাগুলি এক বা অন্য উপায়ে পূরণ হয়েছিল। এবং জনগণের আদালত সবচেয়ে ন্যায্য ... "

সম্ভবত কোন বৈপরীত্য নেই। আমরা পর্যালোচকদের সাথে একমত: শ্রোতারা সাক্ষাত করেছেন এবং করতালি দিয়ে "কিংবদন্তি" কে দেখেছেন। তবে এই কিংবদন্তির নাম মারিয়া ক্যালাস…