নিকোলাই গেড্ডা |

নিকোলাই গেড্ডা

নিকোলাই গেড্ডা 11 জুলাই, 1925 সালে স্টকহোমে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার শিক্ষক ছিলেন রাশিয়ান অর্গানিস্ট এবং কোয়ারমাস্টার মিখাইল উস্তিনভ, যার পরিবারে ছেলেটি থাকতেন। উস্তিনভ ভবিষ্যতের গায়কের প্রথম শিক্ষকও হয়েছিলেন। নিকোলাস তার শৈশব কাটিয়েছেন লিপজিগে। এখানে, পাঁচ বছর বয়সে, তিনি পিয়ানো বাজাতে শিখতে শুরু করেছিলেন, পাশাপাশি রাশিয়ান গির্জার গায়কদলের গান গাইতে শুরু করেছিলেন। তাদের নেতৃত্বে ছিলেন উস্তিনভ। "এই সময়ে," শিল্পী পরে স্মরণ করেছিলেন, "আমি নিজের জন্য দুটি খুব গুরুত্বপূর্ণ জিনিস শিখেছি: প্রথমত, আমি আবেগের সাথে সঙ্গীত পছন্দ করি এবং দ্বিতীয়ত, আমার কাছে পরম পিচ আছে।

… আমাকে অসংখ্যবার জিজ্ঞাসা করা হয়েছে আমি কোথায় এমন আওয়াজ পেয়েছি। এর জন্য আমি কেবল একটি জিনিসের উত্তর দিতে পারি: আমি এটি ঈশ্বরের কাছ থেকে পেয়েছি। আমি আমার পিতামহ থেকে একজন শিল্পীর বৈশিষ্ট্য উত্তরাধিকারসূত্রে পেতে পারতাম। আমি নিজে সবসময় আমার গানের কণ্ঠকে নিয়ন্ত্রিত করার মতো কিছু বলে মনে করেছি। অতএব, আমি সর্বদা আমার কণ্ঠের যত্ন নেওয়ার, এটি বিকাশ করার, এমনভাবে বেঁচে থাকার চেষ্টা করেছি যাতে আমার উপহারের ক্ষতি না হয়।

1934 সালে, তার দত্তক পিতামাতার সাথে নিকোলাই সুইডেনে ফিরে আসেন। জিমনেসিয়াম থেকে স্নাতক এবং কর্মদিবস শুরু.

“...এক গ্রীষ্মে আমি সারা লিয়েন্ডারের প্রথম স্বামী নিলস লিয়েন্ডারের জন্য কাজ করেছি। রেজারিংগ্যাটানে তার একটি প্রকাশনা ঘর ছিল, তারা চলচ্চিত্র নির্মাতাদের সম্পর্কে একটি বড় রেফারেন্স বই প্রকাশ করেছিল, শুধুমাত্র পরিচালক এবং অভিনেতাদের সম্পর্কে নয়, সিনেমার ক্যাশিয়ার, মেকানিক্স এবং কন্ট্রোলারদের সম্পর্কেও। আমার কাজ ছিল এই কাজটি পোস্টাল প্যাকেজে প্যাক করে ক্যাশ অন ডেলিভারির মাধ্যমে সারা দেশে পাঠানো।

1943 সালের গ্রীষ্মে, আমার বাবা জঙ্গলে কাজ পেয়েছিলেন: তিনি মের্শট শহরের কাছে একজন কৃষকের জন্য কাঠ কেটেছিলেন। আমি তার সাথে গিয়ে সাহায্য করলাম। এটি একটি অত্যাশ্চর্য সুন্দর গ্রীষ্ম ছিল, আমরা ভোর পাঁচটায় উঠেছিলাম, সবচেয়ে মনোরম সময়ে – এখনও কোনও তাপ ছিল না এবং কোনও মশাও ছিল না। আমরা তিনটা পর্যন্ত কাজ করে বিশ্রামে চলে গেলাম। আমরা এক কৃষকের বাড়িতে থাকতাম।

1944 এবং 1945 সালের গ্রীষ্মে, আমি নুরডিস্কা কোম্পানিতে কাজ করতাম, যে বিভাগে জার্মানিতে চালানের জন্য অনুদানের পার্সেল প্রস্তুত করত - এটি একটি সংগঠিত সাহায্য ছিল, যার প্রধান ছিলেন কাউন্ট ফোল্কে বার্নাডোট। Smålandsgatan-এ এর জন্য Nurdiska কোম্পানির বিশেষ প্রাঙ্গণ ছিল - প্যাকেজগুলি সেখানে প্যাক করা হয়েছিল, এবং আমি নোটিশ লিখেছিলাম …

… সঙ্গীতের প্রতি সত্যিকারের আগ্রহ রেডিওর মাধ্যমে জাগ্রত হয়েছিল, যখন যুদ্ধের বছরগুলিতে আমি ঘন্টার পর ঘন্টা শুয়ে ছিলাম এবং শুনতাম – প্রথমে গিগলি, এবং তারপরে জুসি বজরলিং, জার্মান রিচার্ড টোবার এবং ডেন হেলজ রোজভেঞ্জের কথা। আমার মনে আছে টেনার হেলগে রোজওয়েঞ্জের জন্য আমার প্রশংসা - যুদ্ধের সময় জার্মানিতে তার একটি উজ্জ্বল ক্যারিয়ার ছিল। কিন্তু গিগলি আমার মধ্যে সবচেয়ে ঝড়ো অনুভূতি জাগিয়েছিল, বিশেষ করে তার ভাণ্ডার দ্বারা আকৃষ্ট হয়েছিল - ইতালীয় এবং ফরাসি অপেরার আরিয়াস। আমি রেডিওতে অনেক সন্ধ্যা কাটিয়েছি, অবিরাম শুনতে শুনতে।

সেনাবাহিনীতে চাকরি করার পরে, নিকোলাই একজন কর্মচারী হিসাবে স্টকহোম ব্যাংকে প্রবেশ করেছিলেন, যেখানে তিনি বেশ কয়েক বছর কাজ করেছিলেন। কিন্তু তিনি গায়ক হিসেবে ক্যারিয়ার গড়ার স্বপ্ন দেখতে থাকেন।

"আমার বাবা-মায়ের ভালো বন্ধুরা আমাকে লাটভিয়ান শিক্ষক মারিয়া ভিনটেরের কাছ থেকে পাঠ নেওয়ার পরামর্শ দিয়েছিল, সুইডেনে আসার আগে তিনি রিগা অপেরায় গান গেয়েছিলেন। তার স্বামী একই থিয়েটারে একজন কন্ডাক্টর ছিলেন, যার সাথে আমি পরে সঙ্গীত তত্ত্ব অধ্যয়ন করতে শুরু করি। মারিয়া উইন্টেরে সন্ধ্যায় স্কুলের ভাড়া করা অ্যাসেম্বলি হলে পাঠ দিতেন, দিনের বেলা তাকে সাধারণ কাজ করে জীবিকা নির্বাহ করতে হত। আমি তার সাথে এক বছর অধ্যয়ন করেছি, কিন্তু সে জানত না কীভাবে আমার জন্য সবচেয়ে প্রয়োজনীয় জিনিসটি বিকাশ করা যায় - গান গাওয়ার কৌশল। স্পষ্টতই, আমি তার সাথে কোন অগ্রগতি করিনি।

আমি ব্যাঙ্ক অফিসে কিছু ক্লায়েন্টের সাথে গানের বিষয়ে কথা বলেছিলাম যখন আমি তাদের সেফ আনলক করতে সাহায্য করেছি। আমরা বার্টিল স্ট্রেঞ্জের সাথে সবচেয়ে বেশি কথা বলেছি - তিনি কোর্ট চ্যাপেলের একজন হর্ন বাদক ছিলেন। যখন আমি তাকে গান শেখার সমস্যার কথা বলি, তখন তিনি মার্টিন ইমান নাম দিয়েছিলেন: "আমি মনে করি সে আপনার জন্য উপযুক্ত হবে।"

… আমি যখন আমার সমস্ত নম্বর গেয়েছিলাম, তখন তার মধ্যে অনিচ্ছাকৃত প্রশংসা ছড়িয়ে পড়ে, তিনি বলেছিলেন যে তিনি এই জিনিসগুলি এত সুন্দরভাবে কাউকে গাইতে শুনেননি - অবশ্যই, গিগলি এবং বজর্লিং ছাড়া। আমি খুশি ছিলাম এবং তার সাথে কাজ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম। আমি তাকে বলেছিলাম যে আমি একটি ব্যাঙ্কে কাজ করি, আমি যে টাকা উপার্জন করি তা আমার পরিবারের ভরণপোষণে যায়। “আসুন আমরা পাঠের জন্য অর্থ প্রদানের জন্য কোনও সমস্যা না করি,” ইমান বলেছিলেন। প্রথমবার তিনি আমাকে বিনামূল্যে পড়ার প্রস্তাব দেন।

1949 সালের শরৎকালে আমি মার্টিন ইমানের সাথে পড়াশোনা শুরু করি। কয়েক মাস পরে, তিনি আমাকে ক্রিস্টিনা নিলসন স্কলারশিপের জন্য একটি ট্রায়াল অডিশন দেন, সেই সময়ে এটি ছিল 3000 মুকুট। মার্টিন ইমান অপেরার তৎকালীন প্রধান কন্ডাক্টর জোয়েল বার্গলুন্ড এবং কোর্ট গায়িকা মারিয়ান মার্নারের সাথে জুরিতে বসেছিলেন। পরবর্তীকালে, ইমান বলেছিলেন যে মারিয়ান মার্নার আনন্দিত, যা বার্গলুন্ড সম্পর্কে বলা যায় না। কিন্তু আমি একটি বোনাস পেয়েছি, এবং একটি, এবং এখন আমি ইমানকে পাঠের জন্য অর্থ প্রদান করতে পারি।

আমি যখন চেক হস্তান্তর করছিলাম, ইমান স্ক্যান্ডিনেভিয়ান ব্যাংকের একজন পরিচালককে ফোন করেছিল, যাকে তিনি ব্যক্তিগতভাবে চিনতেন। তিনি আমাকে সত্যিই, গুরুত্ব সহকারে গান চালিয়ে যাওয়ার সুযোগ দেওয়ার জন্য একটি খণ্ডকালীন চাকরি নিতে বলেছিলেন। আমাকে গুস্তাভ অ্যাডলফ স্কয়ারের প্রধান অফিসে বদলি করা হয়েছিল। মার্টিন ইমান আমার জন্য একাডেমি অফ মিউজিক-এ একটি নতুন অডিশনের আয়োজন করেছে। এখন তারা আমাকে স্বেচ্ছাসেবক হিসাবে গ্রহণ করেছে, যার অর্থ হল, একদিকে আমাকে পরীক্ষা দিতে হবে, এবং অন্যদিকে, আমাকে বাধ্যতামূলক উপস্থিতি থেকে অব্যাহতি দেওয়া হয়েছিল, যেহেতু আমাকে অর্ধেক দিন ব্যাঙ্কে কাটাতে হয়েছিল।

আমি ইমানের সাথে অধ্যয়ন চালিয়ে যেতে থাকি, এবং সেই সময়ের প্রতিটি দিন, 1949 থেকে 1951, কাজ দিয়ে পূর্ণ ছিল। এই বছরগুলি আমার জীবনের সবচেয়ে বিস্ময়কর ছিল, তারপরে হঠাৎ করেই আমার জন্য অনেক কিছু খুলে গেল …

… মার্টিন ইমান আমাকে প্রথমে যা শিখিয়েছিলেন তা হল কীভাবে ভয়েস "প্রস্তুত" করতে হয়। এটি শুধুমাত্র এই কারণেই করা হয় না যে আপনি "o" এর দিকে অন্ধকার করেন এবং গলা খোলার প্রস্থের পরিবর্তন এবং সমর্থনের সাহায্যও ব্যবহার করেন। গায়ক সাধারণত সমস্ত মানুষের মতো শ্বাস নেয়, কেবল গলা দিয়ে নয়, ফুসফুসের সাথে আরও গভীরে। সঠিক শ্বাস-প্রশ্বাসের কৌশল অর্জন করা পানি দিয়ে একটি ডিক্যানটার ভর্তি করার মতো, আপনাকে নীচে থেকে শুরু করতে হবে। তারা ফুসফুস গভীরভাবে পূরণ করে - যাতে এটি একটি দীর্ঘ বাক্যাংশের জন্য যথেষ্ট। তারপরে কীভাবে বায়ুকে সাবধানে ব্যবহার করতে হয় তার সমস্যাটি সমাধান করা প্রয়োজন যাতে বাক্যাংশের শেষ না হওয়া পর্যন্ত এটি ছাড়া না যায়। এই সমস্ত ইমান আমাকে নিখুঁতভাবে শেখাতে পারে, কারণ সে নিজে একজন টেনার এবং এই সমস্যাগুলি পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে জানত।

8 এপ্রিল, 1952 হেড্ডার আত্মপ্রকাশ ছিল। পরের দিন, অনেক সুইডিশ সংবাদপত্র নবাগতের দুর্দান্ত সাফল্যের কথা বলতে শুরু করে।

ঠিক সেই সময়ে, ইংলিশ রেকর্ড কোম্পানি EMAI রাশিয়ান ভাষায় পারফর্ম করা মুসর্গস্কির অপেরা বরিস গডুনভের প্রিটেন্ডারের ভূমিকার জন্য একজন গায়ক খুঁজছিল। সুপরিচিত সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার ওয়াল্টার লেগ একজন কণ্ঠশিল্পীর সন্ধানে স্টকহোমে এসেছিলেন। অপেরা হাউসের ব্যবস্থাপনা লেগকে সবচেয়ে প্রতিভাধর তরুণ গায়কদের জন্য একটি অডিশন আয়োজনের জন্য আমন্ত্রণ জানায়। ভিভি গেড্ডার বক্তৃতা সম্পর্কে বলে। টিমোখিন:

"গায়ক "কারমেন" থেকে লেগ দ্য "আরিয়া উইথ এ ফ্লাওয়ার" এর জন্য পারফর্ম করেছেন, একটি দুর্দান্ত বি-ফ্ল্যাট ফ্ল্যাশ করছে। এর পরে, লেগ যুবকটিকে লেখকের পাঠ্য অনুসারে একই বাক্যাংশটি গাইতে বলেছিলেন - ডিমিনুয়েন্ডো এবং পিয়ানিসিমো। বিনা পরিশ্রমে এই ইচ্ছা পূরণ করলেন শিল্পী। সেই একই সন্ধ্যায়, গেড্ডা গেয়েছিলেন, এখন ডোব্রোভিজনের জন্য, আবার "আরিয়া উইথ এ ফুল" এবং অটাভিওর দুটি আরিয়া। লেগ, তার স্ত্রী এলিজাবেথ শোয়ার্জকপফ এবং ডব্রোভেইন তাদের মতামতে একমত ছিলেন - তাদের সামনে একজন অসামান্য গায়ক ছিলেন। অবিলম্বে প্রিটেন্ডারের অংশটি সম্পাদন করার জন্য তার সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়। তবে বিষয়টি এখানেই শেষ হয়নি। লেগ জানতেন যে হার্বার্ট কারাজান, যিনি লা স্কালায় মোজার্টের ডন জিওভানি মঞ্চস্থ করেছিলেন, অটাভিওর ভূমিকার জন্য একজন অভিনয়শিল্পী বেছে নিতে খুব অসুবিধা হয়েছিল এবং স্টকহোম থেকে সরাসরি থিয়েটারের কন্ডাক্টর এবং পরিচালক আন্তোনিও ঘিরিনেল্লির কাছে একটি ছোট টেলিগ্রাম পাঠিয়েছিলেন: “আমি খুঁজে পেয়েছি আদর্শ অট্টাভিও ". ঝিরিঙ্গেলি তৎক্ষণাৎ গেড্ডাকে লা স্কালায় একটি অডিশনে ডাকেন। গিরিঙ্গেলি পরে বলেছিলেন যে পরিচালক হিসাবে তার মেয়াদের এক চতুর্থাংশের মধ্যে, তিনি কখনও এমন একজন বিদেশী গায়কের সাথে দেখা করেননি যার ইতালীয় ভাষার এত নিখুঁত কমান্ড থাকবে। গেড্ডাকে অবিলম্বে ওটাভিওর ভূমিকায় আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। তার অভিনয় একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল, এবং সুরকার কার্ল অরফ, যার ট্রায়াম্ফস ট্রিলজি সবেমাত্র লা স্কালায় মঞ্চায়নের জন্য প্রস্তুত করা হচ্ছিল, অবিলম্বে তরুণ শিল্পীকে ট্রিলজির চূড়ান্ত অংশ, অ্যাফ্রোডাইটস ট্রায়াম্ফের বরের অংশের প্রস্তাব দেয়। সুতরাং, মঞ্চে প্রথম পারফরম্যান্সের ঠিক এক বছর পরে, নিকোলাই গেড্ডা একটি ইউরোপীয় নাম সহ গায়ক হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন।

1954 সালে, গেড্ডা একবারে তিনটি প্রধান ইউরোপীয় সঙ্গীত কেন্দ্রে গেয়েছিলেন: প্যারিস, লন্ডন এবং ভিয়েনায়। এর পরে জার্মানির শহরগুলির একটি কনসার্ট সফর, ফরাসি শহর অ্যাক্স-এন-প্রোভেন্সের একটি সঙ্গীত উত্সবে একটি পারফরম্যান্স।

পঞ্চাশের দশকের মাঝামাঝি, গেড্ডা ইতিমধ্যেই আন্তর্জাতিক খ্যাতি অর্জন করেছে। 1957 সালের নভেম্বরে, তিনি নিউইয়র্ক মেট্রোপলিটন অপেরা হাউসে গৌনডস ফাউস্টে প্রথম উপস্থিত হন। আরও এখানে তিনি বার্ষিক বিশটিরও বেশি মৌসুমে গান গেয়েছেন।

মেট্রোপলিটানে আত্মপ্রকাশের অল্প সময়ের মধ্যেই, নিকোলাই গেড্ডা নিউইয়র্কে বসবাসকারী রাশিয়ান গায়ক এবং কণ্ঠ শিক্ষক পলিনা নোভিকোভার সাথে দেখা করেছিলেন। গেড্ডা তার পাঠের ব্যাপক প্রশংসা করেছিলেন: “আমি বিশ্বাস করি যে ছোট ছোট ভুলের একটি বিপদ সবসময় থাকে যা মারাত্মক হয়ে উঠতে পারে এবং ধীরে ধীরে গায়ককে ভুল পথে নিয়ে যেতে পারে। গায়ক, একজন যন্ত্রশিল্পীর মতো নিজেকে শুনতে পারেন না, এবং তাই অবিরাম পর্যবেক্ষণ প্রয়োজন। আমি ভাগ্যবান যে আমি একজন শিক্ষকের সাথে দেখা করেছি যার জন্য গানের শিল্প একটি বিজ্ঞান হয়ে উঠেছে। এক সময়ে, নোভিকোভা ইতালিতে খুব বিখ্যাত ছিলেন। তার শিক্ষক ছিলেন মাতিয়া বাটিস্টিনি নিজেই। তার একটি ভাল স্কুল এবং বিখ্যাত ব্যারিটোন জর্জ লন্ডন ছিল।

নিকোলাই গেড্ডার শৈল্পিক জীবনীটির অনেক উজ্জ্বল পর্ব মেট্রোপলিটন থিয়েটারের সাথে যুক্ত। 1959 সালের অক্টোবরে, ম্যাসেনেটের ম্যানন-এ তার অভিনয় সংবাদপত্রের কাছ থেকে বিস্মিত পর্যালোচনা আঁকে। সমালোচকরা বাক্যাংশের কমনীয়তা, গায়কের অভিনয়ের পদ্ধতির আশ্চর্যজনক অনুগ্রহ এবং আভিজাত্য লক্ষ্য করতে ব্যর্থ হননি।

নিউ ইয়র্কের মঞ্চে গেড্ডার গাওয়া ভূমিকাগুলির মধ্যে, হফম্যান (অফেনবাকের "দ্য টেলস অফ হফম্যান", ডিউক ("রিগোলেটো"), এলভিনো ("স্লিপওয়াকার"), এডগার ("লুসিয়া ডি ল্যামারমুর") উল্লেখযোগ্য। ওটাভিওর ভূমিকার পারফরম্যান্স সম্পর্কে, একজন পর্যালোচক লিখেছেন: "একজন মোজারটিয়ান টেনার হিসাবে, আধুনিক অপেরা মঞ্চে হেড্ডার খুব কম প্রতিদ্বন্দ্বী রয়েছে: পারফরম্যান্সের নিখুঁত স্বাধীনতা এবং পরিমার্জিত স্বাদ, একটি বিশাল শৈল্পিক সংস্কৃতি এবং একজন গুণীজনের একটি অসাধারণ উপহার। গায়ক তাকে মোজার্টের সঙ্গীতে আশ্চর্যজনক উচ্চতা অর্জন করতে দেয়।"

1973 সালে, গেড্ডা দ্য কুইন অফ স্পেডস-এ হারম্যানের অংশটি রাশিয়ান ভাষায় গেয়েছিলেন। আমেরিকান শ্রোতাদের সর্বসম্মত আনন্দ গায়কের আরেকটি "রাশিয়ান" কাজের কারণেও হয়েছিল - লেন্সকির অংশ।

"লেনস্কি আমার প্রিয় অংশ," গেড্ডা বলেছেন। "এতে অনেক ভালবাসা এবং কবিতা আছে, এবং একই সাথে এত সত্য নাটক।" গায়কের পারফরম্যান্সের একটি মন্তব্যে, আমরা পড়ি: "ইউজিন ওয়ানগিনে কথা বলতে গিয়ে, গেড্ডা নিজেকে একটি সংবেদনশীল উপাদানে নিজের এত কাছে খুঁজে পান যে লেন্সকির চিত্রের অন্তর্নিহিত গীতিকবিতা এবং কাব্যিক উত্সাহ বিশেষভাবে স্পর্শকাতর এবং গভীরভাবে গ্রহণ করে। শিল্পী থেকে উত্তেজনাপূর্ণ প্রতিমূর্তি. মনে হয় যে তরুণ কবির আত্মা গেয়েছেন, এবং উজ্জ্বল আবেগ, তার স্বপ্ন, জীবনের সাথে বিচ্ছেদের চিন্তাভাবনা, শিল্পী চিত্তাকর্ষক আন্তরিকতা, সরলতা এবং আন্তরিকতার সাথে প্রকাশ করেছেন।

1980 সালের মার্চ মাসে, গেড্ডা প্রথমবারের মতো আমাদের দেশে আসেন। তিনি ইউএসএসআর এর বলশোই থিয়েটারের মঞ্চে লেনস্কির ভূমিকায় এবং দুর্দান্ত সাফল্যের সাথে অভিনয় করেছিলেন। সেই সময় থেকে, গায়ক প্রায়শই আমাদের দেশে যেতেন।

শিল্প সমালোচক স্বেতলানা সাভেনকো লিখেছেন:

"অত্যুক্তি ছাড়াই, সুইডিশ টেনারকে সর্বজনীন সঙ্গীতজ্ঞ বলা যেতে পারে: তার কাছে বিভিন্ন ধরণের শৈলী এবং শৈলী পাওয়া যায় - রেনেসাঁ সঙ্গীত থেকে অরফ এবং রাশিয়ান লোক গান, বিভিন্ন জাতীয় আচার। তিনি রিগোলেটো এবং বরিস গডুনভ, বাখের ভর এবং গ্রিগের রোম্যান্সে সমানভাবে বিশ্বাসী। সম্ভবত এটি একটি সৃজনশীল প্রকৃতির নমনীয়তা প্রতিফলিত করে, একজন শিল্পীর বৈশিষ্ট্য যিনি বিদেশের মাটিতে বেড়ে উঠেছেন এবং সচেতনভাবে পার্শ্ববর্তী সাংস্কৃতিক পরিবেশের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে বাধ্য হয়েছেন। তবে সর্বোপরি, নমনীয়তাও সংরক্ষণ এবং চাষ করা দরকার: গেড্ডা পরিপক্ক হওয়ার সময়, তিনি রাশিয়ান ভাষা, তার শৈশব এবং যৌবনের ভাষা ভুলে যেতে পারতেন, তবে এটি ঘটেনি। মস্কো এবং লেনিনগ্রাদে লেনস্কির পার্টি তার ব্যাখ্যায় অত্যন্ত অর্থপূর্ণ এবং ধ্বনিগতভাবে অনবদ্য শোনায়।

নিকোলাই গেড্ডার পারফর্মিং শৈলী আনন্দের সাথে বেশ কয়েকটি, অন্তত তিনটি, জাতীয় বিদ্যালয়ের বৈশিষ্ট্যকে একত্রিত করে। এটি ইতালীয় বেল ক্যান্টোর নীতির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যার আয়ত্ত যে কোনও গায়কের জন্য প্রয়োজনীয় যে অপারেটিক ক্লাসিকগুলিতে নিজেকে উত্সর্গ করতে চায়। হেড্ডার গাওয়াটি বেল ক্যান্টোর সাধারণ একটি সুরেলা বাক্যাংশের বিস্তৃত শ্বাস-প্রশ্বাসের দ্বারা আলাদা করা হয়, যা শব্দ উৎপাদনের নিখুঁত সমানতার সাথে মিলিত হয়: প্রতিটি নতুন শব্দাংশ মসৃণভাবে আগেরটি প্রতিস্থাপন করে, একটি একক কণ্ঠের অবস্থান লঙ্ঘন না করে, গানটি যতই আবেগময় হোক না কেন। . তাই হেড্দার ভয়েস রেঞ্জের কাঠের একতা, রেজিস্টারগুলির মধ্যে "সীম" এর অনুপস্থিতি, যা কখনও কখনও মহান গায়কদের মধ্যেও পাওয়া যায়। প্রতিটি রেজিস্টারে তার মেয়াদ সমান সুন্দর।"