মনিকা আমি (আমি, মনিকা) |
আমি, মনিকা
একবার, বহু বছর আগে, স্বদেশী - ফরাসি - ডাকনাম মনিকা আজ "মাডেমোইসেল পিয়ানো"; এটি ছিল মার্গারিট লং এর জীবদ্দশায়। এখন তাকে যথাযথভাবে একজন অসামান্য শিল্পীর যোগ্য উত্তরসূরি হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এটি সত্য, যদিও মিলটি পিয়ানো বাজানোর শৈলীতে নয়, বরং তাদের ক্রিয়াকলাপের সাধারণ দিকনির্দেশনায় রয়েছে। আমাদের শতাব্দীর প্রথম দশকে লং যেমন ছিল মিউজ যা ডেবুসি এবং রাভেলকে অনুপ্রাণিত করেছিল, তেমনি আজ পরবর্তী প্রজন্মের ফরাসি সুরকারদের অনুপ্রাণিত ও অনুপ্রাণিত করেছিল। এবং একই সময়ে, তার অভিনয় জীবনীটির উজ্জ্বল পৃষ্ঠাগুলি ডেবসি এবং রাভেলের কাজের ব্যাখ্যার সাথেও যুক্ত - একটি ব্যাখ্যা যা তাকে বিশ্ব স্বীকৃতি এবং বেশ কয়েকটি সম্মানসূচক পুরষ্কার এনে দিয়েছে।
1956 সালে আমাদের দেশে শিল্পীর প্রথম সফরের পরপরই সোভিয়েত সঙ্গীতবিদ ডিএ রাবিনোভিচ এই সমস্ত খুব সূক্ষ্মভাবে এবং নির্ভুলভাবে মূল্যায়ন করেছিলেন। "মনিকা আজের শিল্প জাতীয়," তিনি লিখেছেন। “আমাদের অর্থ কেবল পিয়ানোবাদকের সংগ্রহশালা নয়, যা ফরাসি লেখকদের দ্বারা প্রভাবিত। আমরা মনিকা আজ এর শৈল্পিক চেহারা সম্পর্কে কথা বলছি। তার অভিনয় শৈলীতে, আমরা ফ্রান্সকে "সাধারণভাবে" নয়, আধুনিক ফ্রান্স অনুভব করি। কুপেরিন বা রামেউ পিয়ানোবাদকের ধ্বনি "জাদুঘরের গুণমানের" চিহ্ন ছাড়াই, জীবন-সদৃশ প্ররোচনা সহ, যখন আপনি ভুলে যান যে তাদের বিস্ময়কর ক্ষুদ্রাকৃতিগুলি আমাদের দিন থেকে বহু শতাব্দী দূরে। শিল্পীর আবেগ সংযত এবং বুদ্ধি দ্বারা পরিচালিত হয়। সংবেদনশীলতা বা মিথ্যা প্যাথোস তার কাছে পরক। মনিকা আজ-এর অভিনয়ের সাধারণ স্পিরিট আনাতোল ফ্রান্সের শিল্পের কথা মনে করিয়ে দেয়, এর প্লাস্টিকতায় কঠোর, গ্রাফিকাল পরিষ্কার, বেশ আধুনিক, যদিও বিগত শতাব্দীর ক্লাসিকবাদের মূলে রয়েছে। সমালোচক মনিকা আজকে একজন মহান শিল্পী হিসেবে চিহ্নিত করেছেন, শিল্পীর যোগ্যতাকে আদর্শ না করেই। তিনি উল্লেখ করেছেন যে এর সর্বোত্তম গুণাবলী - সূক্ষ্ম সরলতা, সূক্ষ্ম কৌশল, সূক্ষ্ম ছন্দময় স্বভাব - পুরানো মাস্টারদের সঙ্গীতের ব্যাখ্যায় সবচেয়ে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়। অভিজ্ঞ সমালোচক এই সত্যটি এড়াতে পারেননি যে, ইমপ্রেশনিস্টদের ব্যাখ্যায়, অ্যাজ মারধরের পথ অনুসরণ করতে পছন্দ করে এবং বড় আকারের কাজ - সেগুলি মোজার্ট বা প্রোকোফিয়েভের সোনাটা হোক - তার পক্ষে কম সফল। আমাদের অন্যান্য পর্যালোচকরাও কিছু সূক্ষ্মতা সহ এই মূল্যায়নে যোগ দিয়েছেন।
উদ্ধৃত পর্যালোচনাটি সেই মুহূর্তটিকে বোঝায় যখন মনিকা আজ ইতিমধ্যেই একজন শৈল্পিক ব্যক্তি হিসাবে সম্পূর্ণরূপে গঠিত হয়েছিল। প্যারিস কনজারভেটরির একজন ছাত্র, লাজার লেভির ছাত্রী, অল্প বয়স থেকেই তিনি ফরাসি সঙ্গীতের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিলেন, তার প্রজন্মের সুরকারদের সাথে, সমসাময়িক লেখকদের কাজের জন্য সম্পূর্ণ প্রোগ্রাম উত্সর্গ করেছিলেন, নতুন কনসার্ট খেলেছিলেন। এই আগ্রহ পিয়ানোবাদকের সাথে পরেও ছিল। সুতরাং, দ্বিতীয়বার আমাদের দেশে আসার পরে, তিনি তার একক কনসার্টের প্রোগ্রামগুলিতে ও. মেসিয়েন এবং তার স্বামী, সুরকার এম. মিহালোভিচির কাজগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন।
অনেক দেশে, মনিকা আজ তার সাথে দেখা করার আগেও তার নাম পরিচিত ছিল - কন্ডাক্টর পি. পারের সাথে তৈরি রাভেলের পিয়ানো কনসার্টের উভয় রেকর্ডিং থেকে। এবং শিল্পীকে স্বীকৃতি দেওয়ার পরে, তারা তাকে প্রায় ভুলে যাওয়া, অন্তত ফ্রান্সের বাইরে, পুরানো মাস্টারদের সংগীতের একজন অভিনয়শিল্পী এবং প্রচারক হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন। একই সময়ে, সমালোচকরা সম্মত হন যে যদি কঠোর ছন্দময় শৃঙ্খলা এবং সুরেলা ফ্যাব্রিকের একটি স্পষ্ট প্যাটার্ন তার ব্যাখ্যায় ইমপ্রেশনিস্টদের ক্লাসিকের কাছাকাছি নিয়ে আসে, তবে একই গুণাবলী তাকে আধুনিক সঙ্গীতের একটি চমৎকার দোভাষী করে তোলে। একই সময়ে, এমনকি আজও তার খেলাটি দ্বন্দ্বমুক্ত নয়, যা সম্প্রতি পোলিশ ম্যাগাজিন রুখ মুজিচনির সমালোচক দ্বারা লক্ষ্য করা গেছে, যিনি লিখেছেন: “প্রথম এবং প্রভাবশালী ধারণাটি হল খেলাটি সম্পূর্ণরূপে চিন্তা করা, নিয়ন্ত্রিত, সম্পূর্ণরূপে সচেতন তবে বাস্তবে, এই জাতীয় সম্পূর্ণ সচেতন ব্যাখ্যার অস্তিত্ব নেই, কারণ অভিনয়কারীর প্রকৃতিই তাকে সিদ্ধান্ত নিতে প্ররোচিত করে, যদিও সেগুলি প্রাক-নির্বাচিত, তবে একমাত্র নয়। যেখানে এই প্রকৃতি বিশ্লেষণাত্মক এবং সমালোচনামূলক হতে দেখা যায়, আমরা "সচেতন অসচেতনতার" সাথে মোকাবিলা করছি, স্বতঃস্ফূর্ততার অভাবের সাথে, এক ধরণের স্বাভাবিকতার স্ট্যাম্প - যেমন মনিকা আজ-এর মতো। এই গেমের সবকিছু পরিমাপ করা হয়, সমানুপাতিক, সবকিছুকে চরম থেকে দূরে রাখা হয় - রঙ, গতিবিদ্যা, ফর্ম।
কিন্তু এক বা অন্য উপায়, এবং আজ পর্যন্ত তার শিল্পের প্রধান - জাতীয় - লাইনের "ত্রিমূখী অখণ্ডতা" বজায় রেখে, মনিকা আজ, এছাড়াও, একটি বৃহৎ এবং বৈচিত্র্যময় সম্পদের মালিক। মোজার্ট এবং হেডন, চোপিন এবং শুম্যান, স্ট্র্যাভিনস্কি এবং বার্টোক, প্রোকোফিভ এবং হিন্দমিথ - এটি এমন লেখকদের বৃত্ত যেখানে ফরাসী পিয়ানোবাদক ক্রমাগত ফিরে আসেন, প্রথম স্থানে ডেবসি এবং রাভেলের প্রতি তার প্রতিশ্রুতি বজায় রেখে।
গ্রিগোরিভ এল।, প্লেটেক ইয়া।
তুমিও পছন্দ করতে পার
মারিয়া ইজরাইলেভনা গ্রিনবার্গ |
Oleg Dragomirovich Boshniakovich (Oleg Bochniakovich) |
