Oleg Dragomirovich Boshniakovich (Oleg Bochniakovich) |

ওলেগ বোচনিয়াকোভিচ

"ওলেগ বোশনিয়াকোভিচের শৈল্পিক মৌলিকতা বছরের পর বছর ধরে আরও বেশি আকর্ষণীয় এবং তরুণ সংগীতশিল্পীদের জন্য শিক্ষামূলক হয়ে ওঠে। ব্যাখ্যার মর্মস্পর্শীতা, বিভিন্ন শৈলীর সঙ্গীতের গীতিময় ক্ষেত্রের অনুপ্রবেশের গভীরতা, ধীর, "হিমায়িত" নড়াচড়ার শব্দের সৌন্দর্য, প্যাডালাইজেশনের করুণা এবং সূক্ষ্মতা, শৈল্পিক অভিব্যক্তির উন্নতি এবং মৌলিকতা - এই বৈশিষ্ট্যগুলি পিয়ানোবাদকের পারফরম্যান্স শৈলী কেবল পেশাদারদেরই নয়, বিস্তৃত সংগীত প্রেমীদেরও আকর্ষণ করে। মানুষ পিয়ানোবাদকের কাছে কৃতজ্ঞ তার সঙ্গীতের প্রতি আন্তরিক ও নিবেদিতপ্রাণ সেবার জন্য। এইভাবে 1986 সালে তাঁর দেওয়া শিল্পীর চোপিন সন্ধ্যার পর্যালোচনা শেষ হয়েছিল।

… 1958 সালের শেষের দিকে, মস্কোতে একটি নতুন ফিলহারমোনিক অডিটোরিয়াম উপস্থিত হয়েছিল - গেনেসিন ইনস্টিটিউটের কনসার্ট হল। এবং এটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত যে ওলেগ বোশনিয়াকোভিচ এখানে প্রথম কথা বলা একজন ছিলেন: সর্বোপরি, 1953 সাল থেকে তিনি জিনেসিন ইনস্টিটিউটে শিক্ষকতা করছেন (1979 সাল থেকে, একজন সহকারী অধ্যাপক), এবং এছাড়াও, এই ধরনের বিনয়ী আকারের কক্ষগুলি সবচেয়ে উপযুক্ত। এই শিল্পীর প্রতিভা চেম্বার গুদাম জন্য. যাইহোক, এই সন্ধ্যায়, একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে, সঙ্গীতশিল্পী এর কনসার্ট কার্যকলাপের শুরু হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে. এদিকে, স্নাতক হওয়ার পর থেকে একটি উল্লেখযোগ্য সময় অতিবাহিত হয়েছে: 1949 সালে, তিনি, কেএন ইগুমনভের একজন ছাত্র, মস্কো কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হন এবং 1953 সালের মধ্যে তিনি জিজি নিউহাউসের নির্দেশে জিনেসিন ইনস্টিটিউটে একটি স্নাতকোত্তর কোর্স সম্পন্ন করেন। "ওলেগ বোশনিয়াকোভিচ," ভি. ডেলসন 1963 সালে লিখেছিলেন, "ইগুমনভের ঐতিহ্যের খুব কাছাকাছি (জি. নিউহাউসের স্কুলের সুপরিচিত প্রভাব সত্ত্বেও) তার সমস্ত মেক-আপ এবং চেতনায় একজন পিয়ানোবাদক। তিনি সেই শিল্পীদের অন্তর্গত যাদের সম্পর্কে কেউ সর্বদা বিশেষভাবে শ্রদ্ধার স্পর্শে বলতে চায়: একজন সত্যিকারের সংগীতশিল্পী। তবে অসুস্থতা তার শৈল্পিক আত্মপ্রকাশের তারিখটিকে পিছিয়ে দিয়েছে। তবুও, বোশনিয়াকোভিচের প্রথম খোলা সন্ধ্যা অলক্ষিত হয়নি এবং 1962 সাল থেকে তিনি নিয়মিত মস্কোতে একক কনসার্ট দিয়েছেন।

বোশনিয়াকোভিচ হলেন কয়েকজন আধুনিক কনসার্ট খেলোয়াড়ের মধ্যে একজন যারা প্রতিযোগিতামূলক বাধা না নিয়েই বড় মঞ্চে তাদের পথ তৈরি করেছেন। এর নিজস্ব যুক্তি আছে। সংগ্রহশালার পরিপ্রেক্ষিতে, পিয়ানোবাদক গীতিকর গোলকের দিকে ঝুঁকছেন (মোজার্ট, শুবার্ট, শুম্যান, লিজ্ট, চোপিন, চাইকোভস্কির কাব্যিক পৃষ্ঠাগুলি তার প্রোগ্রামগুলির ভিত্তি তৈরি করে); তিনি চটকদার গুণীত্ব, লাগামহীন মানসিক বিস্ফোরণ দ্বারা আকৃষ্ট হন না।

তাহলে, কী এখনও বোশনিয়াকোভিচের প্রতি শ্রোতাদের আকর্ষণ করে? "আপাতদৃষ্টিতে, প্রথমত," জি. সাইপিন মিউজিক্যাল লাইফে উত্তর দেন, "যে তিনি মঞ্চে গান বাজানোর মতো কনসার্ট দেন না। তার শৈল্পিক নিয়তি হল শ্রোতার সাথে বাহ্যিকভাবে নজিরবিহীন, বুদ্ধিদীপ্ত কথোপকথন; কথোপকথন একই সময়ে কিছুটা লাজুক এবং অকপট। আমাদের সময়ে … এই ধরনের পারফর্মিং বৈশিষ্ট্য খুব ঘন ঘন হয় না; তারা বর্তমানের চেয়ে ব্যাখ্যামূলক শিল্পের অতীতের সাথে বেশি জড়িত, বোশনিয়াকোভিচের শিক্ষক কে এন ইগুমনভের মতো শিল্পীদের স্মৃতিতে পুনরুত্থিত হচ্ছে। এমন সঙ্গীতপ্রেমীরা আছেন যাদের জন্য এই বৈশিষ্ট্যগুলি, এই মঞ্চ শৈলী, এখনও অন্য সব কিছুর চেয়ে পছন্দনীয়। তাই বোশনিয়াকোভিচের ক্ল্যাভিরাবেন্ডে মানুষের সঙ্গম। হ্যাঁ, সরলতা এবং অভিব্যক্তির আন্তরিকতা, স্বাদের আভিজাত্য, ইম্প্রোভাইজেশনাল এক্সপ্রেশনের মতো বৈশিষ্ট্যগুলি ওলেগ বোশনিয়াকোভিচের শিল্পের অনুরাগীদের একটি বিশেষ প্রশস্ত নয়, বরং শক্তিশালী বৃত্ত তৈরি করেছে।

গ্রিগোরিয়েভ এল।, প্লেটেক ইয়া।, 1990