হেনরিখ গুস্তাভোভিচ নিউহাউস |

হেনরিখ নিউহাউস

হেনরিখ গুস্তাভোভিচ নিউহাউস 12 এপ্রিল, 1888 সালে ইউক্রেনের এলিসাভেটগ্রাদ শহরে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার বাবা-মা শহরের সুপরিচিত সঙ্গীতশিল্পী-শিক্ষক ছিলেন, যারা সেখানে একটি সঙ্গীত বিদ্যালয় প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। হেনরির মামা ছিলেন একজন বিস্ময়কর রাশিয়ান পিয়ানোবাদক, কন্ডাক্টর এবং সুরকার এফএম ব্লুমেনফেল্ড এবং তার চাচাতো ভাই - ক্যারল সিজাইমানস্কি, পরে একজন অসামান্য পোলিশ সুরকার।

ছেলেটির প্রতিভা খুব তাড়াতাড়ি নিজেকে প্রকাশ করেছিল, তবে অদ্ভুতভাবে যথেষ্ট, শৈশবে তিনি একটি পদ্ধতিগত সংগীত শিক্ষা পাননি। তাঁর পিয়ানোবাদের বিকাশ মূলত স্বতঃস্ফূর্তভাবে এগিয়েছিল, তাঁর মধ্যে ধ্বনিত সংগীতের শক্তিশালী শক্তিকে মেনে চলে। "যখন আমি প্রায় আট বা নয় বছর বয়সী ছিলাম," নিউহাউস স্মরণ করেছিলেন, "আমি প্রথমে পিয়ানোতে কিছুটা উন্নতি করতে শুরু করি, এবং তারপরে আরও বেশি এবং আরও বেশি করে, আমি আরও আবেগের সাথে পিয়ানোতে উন্নতি করেছি। কখনও কখনও (এটি একটু পরে ছিল) আমি সম্পূর্ণ আবেশের বিন্দুতে পৌঁছেছি: আমার ঘুম থেকে ওঠার সময় ছিল না, যেহেতু আমি ইতিমধ্যে নিজের ভিতরে, আমার সংগীত এবং প্রায় সারাদিনই গান শুনেছি।

বারো বছর বয়সে, হেনরি তার নিজ শহরে তার প্রথম জনসাধারণের উপস্থিতি করেন। 1906 সালে, বাবা-মা হেনরিচ এবং তার বড় বোন নাটালিয়াকে পাঠান, যিনি খুব ভাল পিয়ানোবাদকও ছিলেন, বার্লিনে বিদেশে পড়াশোনা করতে। এফএম ব্লুমেনফেল্ডের পরামর্শে এবং এ কে গ্লাজুনভের পরামর্শদাতা ছিলেন বিখ্যাত সংগীতশিল্পী লিওপোল্ড গডভস্কি।

যাইহোক, হেনরিক গোডোস্কির কাছ থেকে মাত্র দশটি ব্যক্তিগত পাঠ নিয়েছিলেন এবং প্রায় ছয় বছর ধরে তার দৃষ্টিভঙ্গি থেকে অদৃশ্য হয়েছিলেন। শুরু হল "বছরের বিচরণ"। ইউরোপের সংস্কৃতি তাকে যা দিতে পারে তার সবকিছুই নিউহাউস আগ্রহের সাথে শুষে নিয়েছিলেন। তরুণ পিয়ানোবাদক জার্মানি, অস্ট্রিয়া, ইতালি, পোল্যান্ড শহরে কনসার্ট দেয়। Neuhaus উষ্ণভাবে জনসাধারণ এবং প্রেস দ্বারা গ্রহণ করা হয়. পর্যালোচনাগুলি তার প্রতিভার স্কেল নোট করে এবং আশা প্রকাশ করে যে পিয়ানোবাদক শেষ পর্যন্ত সঙ্গীত জগতে একটি বিশিষ্ট স্থান গ্রহণ করবে।

"ষোল বা সতের বছর বয়সে, আমি "যুক্তি" শুরু করি; বোঝার ক্ষমতা, বিশ্লেষণ করার ক্ষমতা জেগে উঠেছিল, আমি আমার সমস্ত পিয়ানোবাদ, আমার সমস্ত পিয়ানোবাদী অর্থনীতিকে প্রশ্নবিদ্ধ করেছিলাম,” নিউহাউস স্মরণ করে। “আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছি যে আমি যন্ত্র বা আমার শরীর জানি না, এবং আমাকে আবার শুরু করতে হবে। কয়েক মাস ধরে (!) আমি পাঁচটি আঙুল দিয়ে শুরু করে সবচেয়ে সহজ ব্যায়াম এবং এটুডস খেলতে শুরু করেছি, শুধুমাত্র একটি লক্ষ্য নিয়ে: আমার হাত এবং আঙ্গুলগুলিকে কীবোর্ডের আইনের সাথে পুরোপুরি খাপ খাইয়ে নেওয়া, অর্থনীতির নীতিকে শেষ পর্যন্ত প্রয়োগ করা, "যৌক্তিকভাবে" খেলুন, যেহেতু পিয়ানোলা যুক্তিযুক্তভাবে সাজানো হয়েছে; অবশ্যই, শব্দের সৌন্দর্যে আমার নির্ভুলতা সর্বোচ্চে আনা হয়েছিল (আমার সর্বদা একটি ভাল এবং পাতলা কান ছিল) এবং এটি সম্ভবত সেই সময়ে সবচেয়ে মূল্যবান জিনিস ছিল যখন আমি, একটি পাগলাটে আবেশ নিয়ে, শুধুমাত্র শব্দটি বের করার চেষ্টা করেছি। পিয়ানো থেকে "সেরা শব্দ" এবং সঙ্গীত, জীবন্ত শিল্প, আক্ষরিক অর্থে এটিকে বুকের নীচে লক করে রাখে এবং দীর্ঘ, দীর্ঘ সময়ের জন্য এটি বের করে না (সঙ্গীতটি পিয়ানোর বাইরে তার জীবন চালিয়ে যায়)।

1912 সাল থেকে, নিউহাউস আবার ভিয়েনা একাডেমি অফ মিউজিক অ্যান্ড পারফর্মিং আর্টসের স্কুল অফ মাস্টার্সে গডোস্কির সাথে অধ্যয়ন শুরু করেন, যেটি তিনি 1914 সালে উজ্জ্বলতার সাথে স্নাতক হন। তার সারা জীবন ধরে, নিউহাউস তার শিক্ষককে অত্যন্ত উষ্ণতার সাথে স্মরণ করেছিলেন, তাকে একজন হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। "রুবিনস্টাইন-পরবর্তী যুগের মহান ভার্চুওসো পিয়ানোবাদক।" প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রাদুর্ভাব সংগীতশিল্পীকে উত্তেজিত করেছিল: “সঞ্চালনের ক্ষেত্রে, আমাকে একটি সাধারণ ব্যক্তিগত হিসাবে যেতে হয়েছিল। ভিয়েনা একাডেমীর ডিপ্লোমার সাথে আমার শেষ নামটি একত্রিত করা ভাল ছিল না। তারপরে আমরা পারিবারিক কাউন্সিলে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলাম যে আমাকে রাশিয়ান কনজারভেটরি থেকে ডিপ্লোমা পেতে হবে। বিভিন্ন ঝামেলার পরে (তবুও আমি সামরিক পরিষেবার গন্ধ পেয়েছি, কিন্তু শীঘ্রই একটি "সাদা টিকিট" দিয়ে মুক্তি পেয়েছি), আমি পেট্রোগ্রাডে গিয়েছিলাম, 1915 সালের বসন্তে আমি কনজারভেটরিতে সমস্ত পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়েছিলাম এবং একটি ডিপ্লোমা এবং "শিরোনাম" পেয়েছি। মুক্ত শিল্পী"। এফএম ব্লুমেনফেল্ডে এক চমৎকার সকালে, ফোন বেজে উঠল: আইআরএমওর টিফ্লিস শাখার পরিচালক এস.ডি. নিকোলাভ একটি প্রস্তাব নিয়ে যে আমি এই বছরের শরৎ থেকে টিফ্লিসে পড়াতে এসেছি। দুবার না ভেবে রাজি হয়ে গেলাম। এইভাবে, 1916 সালের অক্টোবর থেকে, প্রথমবারের মতো, আমি সম্পূর্ণরূপে "অফিসিয়ালি" (যেহেতু আমি একটি রাষ্ট্রীয় প্রতিষ্ঠানে কাজ শুরু করেছি) একজন রাশিয়ান সঙ্গীত শিক্ষক এবং পিয়ানোবাদক-অভিনয়ের পথ নিয়েছিলাম।

একটি গ্রীষ্ম আংশিকভাবে শিমানভস্কির সাথে টিমোশোভকাতে কাটানোর পরে, আংশিকভাবে এলিসাভেটগ্রাদে, আমি অক্টোবরে টিফ্লিসে পৌঁছেছিলাম, যেখানে আমি অবিলম্বে ভবিষ্যতের সংরক্ষণাগারে কাজ শুরু করি, যাকে তখন টিফ্লিস শাখার মিউজিক্যাল স্কুল এবং ইম্পেরিয়াল রাশিয়ান মিউজিক্যাল সোসাইটি বলা হত।

ছাত্ররা ছিল সবচেয়ে দুর্বল, আমাদের সময়ে তাদের অধিকাংশই আঞ্চলিক সঙ্গীত বিদ্যালয়ে গৃহীত হতে পারেনি। খুব কম ব্যতিক্রম ছাড়া, আমার কাজ একই "কঠোর শ্রম" ছিল যা আমি এলিসাভেটগ্রাদে ফিরে পেয়েছি। কিন্তু একটি সুন্দর শহর, দক্ষিণ, কিছু মনোরম পরিচিতি ইত্যাদি আংশিকভাবে আমার পেশাগত কষ্টের জন্য আমাকে পুরস্কৃত করেছে। শীঘ্রই আমি আমার সহকর্মী বেহালাবাদক এভজেনি মিখাইলোভিচ গুজিকভের সাথে সিম্ফনি কনসার্ট এবং সঙ্গমে একক কনসার্ট করতে শুরু করি।

অক্টোবর 1919 থেকে অক্টোবর 1922 পর্যন্ত আমি কিয়েভ কনজারভেটরিতে অধ্যাপক ছিলাম। ভারী শিক্ষার ভার থাকা সত্ত্বেও, কয়েক বছর ধরে আমি বিভিন্ন প্রোগ্রামের সাথে অনেক কনসার্ট দিয়েছি (বাখ থেকে প্রোকোফিয়েভ এবং শিমানভস্কি পর্যন্ত)। বিএল ইয়াভরস্কি এবং এফএম ব্লুমেনফেল্ড তখন কিয়েভ কনজারভেটরিতেও পড়াতেন। অক্টোবরে, এফএম ব্লুমেনফেল্ড এবং আমি, পিপলস কমিসার এভি লুনাচারস্কির অনুরোধে, মস্কো কনজারভেটরিতে স্থানান্তরিত হয়েছিল। ইয়াভরস্কি আমাদের কয়েক মাস আগে মস্কোতে চলে গিয়েছিলেন। এইভাবে "আমার সংগীত কার্যকলাপের মস্কো সময়কাল" শুরু হয়েছিল।

সুতরাং, 1922 সালের শরত্কালে, নিউহাউস মস্কোতে বসতি স্থাপন করেছিলেন। তিনি একক এবং সিম্ফনি উভয় কনসার্টে খেলেন, বিথোভেন কোয়ার্টেটের সাথে পারফর্ম করেন। প্রথমে এন. ব্লাইন্ডারের সাথে, তারপর এম. পলিয়াকিনের সাথে, সংগীতশিল্পী সোনাটা সন্ধ্যার চক্র দেন। তার কনসার্টের প্রোগ্রাম, এবং পূর্বে বেশ বৈচিত্র্যময়, বিভিন্ন ধরনের লেখক, শৈলী এবং শৈলীর কাজ অন্তর্ভুক্ত করে।

"বিশ এবং ত্রিশের দশকে কে কে নিউহাউসের এই বক্তৃতা শুনেছিল," লিখেছেন ইয়া.আই। মিলস্টেইন, - তিনি জীবনের জন্য এমন কিছু অর্জন করেছিলেন যা ভাষায় প্রকাশ করা যায় না। নিউহাউস কম-বেশি সফলভাবে বাজাতে পারতেন (তিনি কখনোই এমনকি পিয়ানোবাদক ছিলেন না - আংশিকভাবে স্নায়বিক উত্তেজনা বৃদ্ধির কারণে, মেজাজে তীব্র পরিবর্তনের কারণে, আংশিকভাবে ইম্প্রোভাইজেশনাল নীতির প্রাথমিকতার কারণে, মুহূর্তের শক্তি)। কিন্তু তিনি সবসময়ই তার খেলা দিয়ে আকৃষ্ট করেছেন, অনুপ্রাণিত করেছেন এবং অনুপ্রাণিত করেছেন। তিনি সর্বদা ভিন্ন এবং একই সময়ে একই শিল্পী-স্রষ্টা: মনে হয়েছিল যে তিনি সঙ্গীত পরিবেশন করেননি, কিন্তু এখানে, মঞ্চে, তিনি এটি তৈরি করেছেন। তার খেলায় কৃত্রিম, ফর্মুলিক, নকল কিছুই ছিল না। তিনি আশ্চর্যজনক সতর্কতা এবং আধ্যাত্মিক স্বচ্ছতা, অক্ষয় কল্পনা, মত প্রকাশের স্বাধীনতার অধিকারী ছিলেন, তিনি লুকানো, লুকানো সবকিছু শুনতে এবং প্রকাশ করতে জানতেন (আসুন আমরা স্মরণ করি, উদাহরণস্বরূপ, পারফরম্যান্সের সাবটেক্সটের প্রতি তার ভালবাসা: "আপনাকে মেজাজটি দেখতে হবে - সর্বোপরি, এটি এর মধ্যে রয়েছে, সবেমাত্র উপলব্ধিযোগ্য এবং বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপির জন্য উপযুক্ত, ধারণার পুরো সারাংশ, পুরো চিত্র … ")। অনুভূতির সূক্ষ্মতম সূক্ষ্মতা প্রকাশ করার জন্য তিনি সবচেয়ে সূক্ষ্ম শব্দের রঙের মালিক ছিলেন, সেই অধরা মেজাজের পরিবর্তনগুলি যা বেশিরভাগ অভিনয়শিল্পীদের কাছে দুর্গম থেকে যায়। তিনি যা করতেন তা মানতেন এবং সৃজনশীলভাবে তা পুনরায় তৈরি করেন। তিনি নিজেকে এমন এক অনুভূতির কাছে সম্পূর্ণরূপে বিসর্জন দিয়েছিলেন যা মাঝে মাঝে তাকে সীমাহীন বলে মনে হয়েছিল। এবং একই সময়ে, তিনি নিজের সাথে নিখুঁতভাবে কঠোর ছিলেন, পারফরম্যান্সের প্রতিটি বিবরণের সমালোচনা করেছিলেন। তিনি নিজেই একবার স্বীকার করেছেন যে "অভিনয়কারী একটি জটিল এবং পরস্পরবিরোধী সত্তা", যে "সে যা করে তা সে পছন্দ করে, এবং তার সমালোচনা করে, এবং তাকে সম্পূর্ণরূপে মেনে চলে এবং তাকে তার নিজস্ব উপায়ে পুনরায় কাজ করে", যে "অন্য সময়ে, এবং এটি কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে একজন কঠোর সমালোচক প্রসিকিউটরিয়াল প্রবণতার সাথে তার আত্মায় আধিপত্য বিস্তার করে, ”কিন্তু যে“ সেরা মুহুর্তে তিনি অনুভব করেন যে কাজটি সম্পাদিত হচ্ছে, যেমনটি ছিল তার নিজের, এবং তিনি আনন্দ, উত্তেজনা এবং ভালবাসার অশ্রু ঝরিয়েছেন। তাকে.

পিয়ানোবাদকের দ্রুত সৃজনশীল বৃদ্ধি মূলত মস্কোর বৃহত্তম সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে তার যোগাযোগের দ্বারা সহজতর হয়েছিল - কে. ইগুমনোভ, বি. ইয়াভরস্কি, এন. মায়াসকভস্কি, এস. ফেইনবার্গ এবং অন্যান্যদের সাথে। নিউহাউসের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল মস্কোর কবি, শিল্পী এবং লেখকদের সাথে ঘন ঘন বৈঠক। তাদের মধ্যে ছিলেন বি. পাস্তেরনাক, আর. ফাল্ক, এ. গ্যাব্রিচেভস্কি, ভি. আসমাস, এন. উইলমন্ট, আই. অ্যান্ড্রোনিকভ।

1937 সালে প্রকাশিত "হেনরিখ নিউহাউস" নিবন্ধে, ভি. ডেলসন লিখেছেন: "এমন কিছু লোক আছে যাদের পেশা তাদের জীবন থেকে সম্পূর্ণরূপে অবিচ্ছেদ্য। এরা তাদের কাজের উত্সাহী, প্রবল সৃজনশীল ক্রিয়াকলাপের মানুষ এবং তাদের জীবনের পথটি একটি ক্রমাগত সৃজনশীল জ্বলন্ত। এমনই হলেন হেনরিখ গুস্তাভোভিচ নিউহাউস।

হ্যাঁ, এবং Neuhaus-এর বাজানো তার মতোই - ঝড়ো, সক্রিয়, এবং একই সাথে সংগঠিত এবং শেষ শব্দ পর্যন্ত চিন্তা করা। এবং পিয়ানোতে, নিউহাউসে যে সংবেদনগুলি উদ্ভূত হয় তা তার পারফরম্যান্সের গতিপথকে "ছাড়তে" বলে মনে হয় এবং অধৈর্যভাবে দাবি করা, অকথ্য বিস্ময়কর উচ্চারণগুলি তার বাজানোতে বিস্ফোরিত হয় এবং সবকিছুই (ঠিক সবকিছুই, এবং কেবলমাত্র টেম্পো নয়!) এই গেমটিতে অনিয়ন্ত্রিতভাবে দ্রুত, গর্বিত এবং সাহসী "অনুপ্রেরণা" দ্বারা ভরা, যেমন আই. অ্যান্ড্রোনিকভ একবার খুব উপযুক্তভাবে বলেছিলেন।

1922 সালে, একটি ঘটনা ঘটেছিল যা নিউহাউসের সম্পূর্ণ ভবিষ্যতের সৃজনশীল ভাগ্য নির্ধারণ করেছিল: তিনি মস্কো কনজারভেটরিতে অধ্যাপক হয়েছিলেন। বিয়াল্লিশ বছর ধরে, এই বিখ্যাত বিশ্ববিদ্যালয়ে তার শিক্ষাগত কার্যকলাপ অব্যাহত ছিল, যা অসাধারণ ফলাফল দেয় এবং বিভিন্ন উপায়ে সারা বিশ্বে সোভিয়েত পিয়ানো স্কুলের ব্যাপক স্বীকৃতিতে অবদান রাখে। 1935-1937 সালে, নিউহাউস মস্কো কনজারভেটরির পরিচালক ছিলেন। 1936-1941 সালে এবং 1944 থেকে 1964 সালে তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত তিনি বিশেষ পিয়ানো বিভাগের প্রধান ছিলেন।

শুধুমাত্র মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের ভয়ানক বছরগুলিতে, তিনি তার শিক্ষা কার্যক্রম স্থগিত করতে বাধ্য হন। "1942 সালের জুলাই মাসে, আমাকে উরাল এবং কিয়েভ (সার্ভারডলভস্কে অস্থায়ীভাবে সরিয়ে নেওয়া) সংরক্ষণাগারগুলিতে কাজ করার জন্য Sverdlovsk-এ পাঠানো হয়েছিল," গেনরিখ গুস্তাভোভিচ তার আত্মজীবনীতে লিখেছেন। - আমি 1944 সালের অক্টোবর পর্যন্ত সেখানে ছিলাম, যখন আমাকে মস্কোতে, কনজারভেটরিতে ফেরত পাঠানো হয়। ইউরালে আমার থাকার সময় (উজ্জ্বল শিক্ষাদানের কাজ ছাড়াও), আমি স্বেভার্ডলোভস্কে এবং অন্যান্য শহরে অনেকগুলি কনসার্ট দিয়েছিলাম: ওমস্ক, চেলিয়াবিনস্ক, ম্যাগনিটোগর্স্ক, কিরভ, সারাপুল, ইজেভস্ক, ভোটকিনস্ক, পার্ম।

সঙ্গীতজ্ঞের শিল্পকলার রোমান্টিক সূচনা তার শিক্ষাগত পদ্ধতিতেও প্রতিফলিত হয়েছিল। তার পাঠে, উইংড ফ্যান্টাসির একটি বিশ্ব রাজত্ব করেছিল, তরুণ পিয়ানোবাদকদের সৃজনশীল শক্তিকে মুক্ত করেছিল।

1932 সালের শুরুতে, নিউহাউসের অসংখ্য ছাত্র সবচেয়ে প্রতিনিধিত্বমূলক সর্ব-ইউনিয়ন এবং আন্তর্জাতিক পিয়ানো প্রতিযোগিতায় পুরস্কার জিতেছিল - ওয়ারশ এবং ভিয়েনা, ব্রাসেলস এবং প্যারিস, লাইপজিগ এবং মস্কোতে।

নিউহাউস স্কুল আধুনিক পিয়ানো সৃজনশীলতার একটি শক্তিশালী শাখা। তার ডানা থেকে বিভিন্ন শিল্পীরা বেরিয়ে এসেছিলেন - শ্যাভ্যাটোস্লাভ রিখটার, এমিল গিললস, ইয়াকভ জাক, ইভজেনি মালিনিন, স্ট্যানিস্লাভ নেগাউজ, ভ্লাদিমির ক্রাইনেভ, আলেক্সি লুবিমভ। 1935 সাল থেকে, নিউহাউস বাদ্যযন্ত্র শিল্পের বিকাশে সাময়িক বিষয়গুলির উপর নিবন্ধ সহ প্রেসে নিয়মিত হাজির হন এবং সোভিয়েত এবং বিদেশী সঙ্গীতজ্ঞদের কনসার্ট পর্যালোচনা করেন। 1958 সালে, তার বই "অন দ্য আর্ট অফ পিয়ানো বাজানো" মুজগিজে প্রকাশিত হয়েছিল। একজন শিক্ষকের নোট", যা পরবর্তী দশকগুলিতে বারবার পুনর্মুদ্রিত হয়েছিল।

"রাশিয়ান পিয়ানোবাদী সংস্কৃতির ইতিহাসে, হেনরিক গুস্তাভোভিচ নিউহাউস একটি বিরল ঘটনা," লিখেছেন ইয়া.আই। মিলস্টেইন। - তার নামটি চিন্তার সাহস, অনুভূতির জ্বলন্ত উত্থান, আশ্চর্যজনক বহুমুখিতা এবং একই সাথে প্রকৃতির অখণ্ডতার ধারণার সাথে জড়িত। যে কেউ তার প্রতিভার শক্তি অনুভব করেছে, তার সত্যিকারের অনুপ্রাণিত খেলাটি ভুলে যাওয়া কঠিন, যা মানুষকে এত আনন্দ, আনন্দ এবং আলো দিয়েছে। অভ্যন্তরীণ অভিজ্ঞতার সৌন্দর্য এবং তাৎপর্যের আগে বাহ্যিক সবকিছুই পটভূমিতে চলে গেছে। এই গেমটিতে কোন খালি জায়গা, টেমপ্লেট এবং স্ট্যাম্প ছিল না। তিনি জীবন, স্বতঃস্ফূর্ততায় পূর্ণ ছিলেন, কেবল চিন্তাভাবনা এবং প্রত্যয়ের স্বচ্ছতাই নয়, প্রকৃত অনুভূতি, অসাধারণ প্লাস্টিসিটি এবং সংগীত চিত্রের স্বস্তিতেও বিমোহিত ছিলেন। Neuhaus অত্যন্ত আন্তরিকভাবে, স্বাভাবিকভাবে, সহজভাবে, এবং একই সময়ে অত্যন্ত আবেগপূর্ণ, আবেগের সাথে, নিঃস্বার্থভাবে খেলেছে। আধ্যাত্মিক উদ্দীপনা, সৃজনশীল উত্থান, সংবেদনশীল জ্বলন ছিল তাঁর শৈল্পিক প্রকৃতির অবিচ্ছেদ্য গুণাবলী। বছর পেরিয়ে গেছে, অনেক কিছু পুরানো হয়েছে, বিবর্ণ, জীর্ণ হয়ে গেছে, কিন্তু তার শিল্প, একজন সঙ্গীতজ্ঞ-কবির শিল্প, তরুণ, মেজাজ এবং অনুপ্রাণিত রয়ে গেছে।