সঙ্গীতবিদ্যা |

যে বিজ্ঞান একটি বিশেষ শিল্প ফর্ম হিসাবে সঙ্গীত অধ্যয়ন. বিশ্বের তার নির্দিষ্ট সামাজিক-ঐতিহাসিক উন্নয়ন. শর্ত, অন্যান্য ধরনের শিল্পের প্রতি মনোভাব। ক্রিয়াকলাপ এবং সামগ্রিকভাবে সমাজের আধ্যাত্মিক সংস্কৃতি, সেইসাথে এর নির্দিষ্ট পরিপ্রেক্ষিতে। বৈশিষ্ট্য এবং অভ্যন্তরীণ নিয়মিততা, to-rymi এর মধ্যে বাস্তবতার প্রতিফলনের অদ্ভুত প্রকৃতি নির্ধারণ করে। বৈজ্ঞানিক সাধারণ পদ্ধতিতে এম.-এর জ্ঞান মানবিক বা সামাজিক বিজ্ঞানের মধ্যে একটি স্থান দখল করে, যা সমাজের সমস্ত দিককে কভার করে। সত্তা এবং চেতনা। এম. কয়েকটিতে বিভক্ত। স্বতন্ত্র, যদিও আন্তঃসংযুক্ত, শৃঙ্খলা, সঙ্গীতের বিভিন্ন ফর্ম এবং তারা যে গুরুত্বপূর্ণ কার্য সম্পাদন করে, বা মিউজগুলি বিবেচনা করার নির্বাচিত দিক অনুসারে। ঘটনা

সংগীত এবং বৈজ্ঞানিক শাখার বিভিন্ন ধরণের শ্রেণীবিভাগ রয়েছে। বিদেশী বুর্জোয়া এম. অস্ট্রিয়ানদের দ্বারা সামনে রাখা শ্রেণীবিভাগ সাধারণ। 1884 সালে বিজ্ঞানী জি. অ্যাডলার দ্বারা, এবং তারপরে তিনি তার রচনা "দ্য মেথড অফ দ্য হিস্ট্রি অফ মিউজিক" ("Methode der Musikgeschichte", 1919) এ বিকশিত করেছিলেন। এটি সমস্ত সঙ্গীতবিদদের উপবিভাগের উপর ভিত্তি করে। শৃঙ্খলা দুটি শাখায় বিভক্ত: ঐতিহাসিক এবং পদ্ধতিগত এম. অ্যাডলার তাদের মধ্যে প্রথম যুগ, দেশ, বিদ্যালয় এবং মিউজিক দ্বারা সঙ্গীতের ইতিহাসকে নির্দেশ করে। প্যালিওগ্রাফি, সঙ্গীতের পদ্ধতিগতকরণ। ঐতিহাসিক পরিকল্পনার ফর্ম, যন্ত্র; দ্বিতীয়তে - মিউজের "উচ্চ আইন" এর অধ্যয়ন এবং ন্যায্যতা। art-va, সুর, সুর, ছন্দ, নান্দনিকতা এবং সঙ্গীতের মনোবিজ্ঞান, সঙ্গীতের ক্ষেত্রে উদ্ভাসিত। শিক্ষাবিদ্যা এবং লোককাহিনী। এই শ্রেণীবিভাগের মৌলিক ত্রুটি হল মেকান। সঙ্গীত অধ্যয়নের ঐতিহাসিক এবং তাত্ত্বিক-ব্যবস্থাগত পদ্ধতির বিচ্ছেদ। ঘটনা যদি ঐতিহাসিক এম., অ্যাডলারের মতে, মানবিক ক্ষেত্রের (সাধারণ ইতিহাস, সাহিত্যের ইতিহাস এবং নির্দিষ্ট ধরণের শিল্প, ভাষাতত্ত্ব, ইত্যাদি) এর সংস্পর্শে আসে, তবে সঙ্গীতের "উচ্চ আইন" এর ব্যাখ্যা পদ্ধতিগতভাবে অধ্যয়ন করা হয়েছে। এম., চাওয়া উচিত, তার মতে, গণিত, যুক্তিবিদ্যা, ফিজিওলজির ক্ষেত্রে। তাই দ্বৈতবাদের বিরোধিতা প্রাকৃতিকভাবে শর্তযুক্ত, স্থায়ী এবং অপরিবর্তনীয় একটি শিল্প হিসাবে সঙ্গীতের মূল ভিত্তি এবং এর ধারাবাহিকভাবে পরিবর্তনশীল রূপ যা ঐতিহাসিকভাবে উদ্ভূত হয়। উন্নয়ন

কিছু সংযোজন ও সংশোধনের সাথে অ্যাডলারের সামনে রাখা শ্রেণীবিভাগ পরবর্তী বেশ কয়েকটি জারুব-এ পুনরুত্পাদন করা হয়েছে। সঙ্গীতের পদ্ধতিতে নিবেদিত কাজ। বিজ্ঞান. জার্মান সঙ্গীত ইতিহাসবিদ এইচএইচ ড্রেগার, মূল সংরক্ষণ। সঙ্গীত ইতিহাস এবং পদ্ধতিগত মধ্যে বিভাজন. এম., স্বাধীন হিসাবে আলাদা করে। "মিউজিক্যাল এথনলজি" এর শাখা ("Musikalische Völks – und Völkerkunde"), অর্থাৎ সঙ্গীত। লোককথা এবং ইউরোপের বাইরে সঙ্গীতের অধ্যয়ন। মানুষ, সেইসাথে muses. সমাজবিজ্ঞান এবং "প্রযুক্ত সঙ্গীত", যার মধ্যে শিক্ষাবিদ্যা, সমালোচনা এবং "বাদ্যযন্ত্র প্রযুক্তি" (বাদ্যযন্ত্রের নির্মাণ) অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। জার্মান সঙ্গীতবিদ ভি. ভিওরা এম. কে তিনটি প্রধান ভাগে ভাগ করেছেন। বিভাগ: পদ্ধতিগত। এম. ("বেসিক অধ্যয়ন"), সঙ্গীতের ইতিহাস, সঙ্গীত। জাতিতত্ত্ব এবং লোককাহিনী। এছাড়া তিনি কিছু বিশেষত্ব তুলে ধরেন। ঐতিহাসিক এবং পদ্ধতিগত উভয় ব্যবহারের প্রয়োজন শিল্প. শেখার পদ্ধতি, যেমন। ইন্সট্রুমেন্টাল স্টাডিজ, সাউন্ড সিস্টেম, রিদমিকস, রিসিটেটিভ, পলিফোনি ইত্যাদি। আগেরগুলোর তুলনায় আরও বেশি নমনীয় এবং বিস্তৃত পরিধি, ভিওরার শ্রেণীবিভাগ একই সাথে সারগ্রাহী এবং অসঙ্গতিপূর্ণ। সঙ্গীতবিদদের বিভাগ। ডিসিপ্লিন এটি উপর ভিত্তি করে. নীতি; এক ক্ষেত্রে এটি ঘটনা (ঐতিহাসিক বা পদ্ধতিগত) পরীক্ষা করার একটি পদ্ধতি, অন্য ক্ষেত্রে এটি গবেষণার বিষয় (লোক সৃজনশীলতা, অ-ইউরোপীয় সঙ্গীত সংস্কৃতি)। Viora দ্বারা তালিকাভুক্ত "গবেষণা শিল্প" (Forschungszweige) এর মধ্যে কিছু স্বাধীন আছে। বৈজ্ঞানিক শৃঙ্খলা (যন্ত্র বিজ্ঞান), এবং কম বা কম সাধারণ তাত্পর্যের সমস্যা (যেমন, সঙ্গীতের নীতি)। ভিওরার জন্য, পাশাপাশি আরও অনেকের জন্য। zarub বিজ্ঞানীদের, বৈজ্ঞানিক উদ্দেশ্যমূলক কাজের বিরোধিতা করার প্রবণতা বৈশিষ্ট্যযুক্ত। সঙ্গীত অধ্যয়ন, এর শিল্পের মূল্যায়ন। গুণাবলী তাই তিনি এম. এর পড়াশুনাকে ক্ষেত্র থেকে বাদ দেন। তাদের স্বতন্ত্র মৌলিকত্বে কাজ করে, এটি নান্দনিকতার জন্য রেখে দেয়। এই বিষয়ে, তিনি অ্যাডলারের অবস্থান ভাগ করে নেন, যিনি সঙ্গীতের ইতিহাসের কাজকে সাধারণ বিবর্তনীয় প্রক্রিয়াগুলির প্রকাশের জন্য হ্রাস করেন, বিশ্বাস করেন যে "সঙ্গীতের শিল্পে শৈল্পিকভাবে সুন্দরের পরিচয়" এর সীমার বাইরে রয়েছে। এই অর্থে, সঙ্গীত বিজ্ঞান একটি বস্তুবাদী চরিত্র অর্জন করে, যা জীবন্ত শিল্প থেকে বিচ্ছিন্ন। অনুশীলন, আদর্শিক এবং নান্দনিক সংগ্রাম থেকে। এবং সৃজনশীল। নির্দেশাবলী, এবং নির্দিষ্ট পণ্য। এটির জন্য শুধুমাত্র একটি "উৎস" (এফ. স্পিট্টা), আরও সাধারণ তাত্ত্বিক প্রমাণের জন্য উপাদান হয়ে উঠুন। এবং ঐতিহাসিক নির্মাণ।

মার্কসবাদী-লেনিনবাদী বৈজ্ঞানিক। পদ্ধতিটি একটি সুসংগত, সম্পূর্ণ এবং একই সাথে সংগীতবিদদের বেশ নমনীয় শ্রেণিবিন্যাস বিকাশের ভিত্তি প্রদান করে। শৃঙ্খলা, সঙ্গীত বিজ্ঞানের সমস্ত শাখাকে একক, সামগ্রিক সংযোগে কভার করার এবং বিশেষ নির্ধারণ করার অনুমতি দেয়। প্রত্যেকের জন্য কাজ। এই শ্রেণীবিভাগের মৌলিক নীতি হল ঐতিহাসিক অনুপাত। এবং যৌক্তিক। বৈজ্ঞানিকের সাধারণ রূপ হিসাবে গবেষণা পদ্ধতি। জ্ঞান. মার্কসবাদ-লেনিনবাদের শিক্ষা একে অপরের এই পদ্ধতিগুলির বিরোধিতা করে না। যুক্তিবিদ্যা হল, এফ. এঙ্গেলসের মতে, “একটি বিমূর্ত এবং তাত্ত্বিকভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ আকারে ঐতিহাসিক প্রক্রিয়ার প্রতিফলন ছাড়া আর কিছুই নয়; প্রতিফলন সংশোধন করা হয়েছে, কিন্তু প্রকৃত প্রক্রিয়া নিজেই দেয় এমন আইন অনুসারে সংশোধন করা হয়েছে এবং প্রতিটি মুহূর্তকে তার বিকাশের সেই মুহুর্তে বিবেচনা করা যেতে পারে যেখানে প্রক্রিয়াটি পূর্ণ পরিপক্কতায় পৌঁছায়, তার শাস্ত্রীয় রূপ” (কে. মার্কস এবং এফ. এঙ্গেলস, সোচ ., 2য় সংস্করণ, ভলিউম 13, পৃ. 497)। যুক্তির বিপরীত। একটি পদ্ধতি যা আপনাকে প্রক্রিয়ার ফলাফলগুলিতে ফোকাস করতে দেয়, এলোমেলো এবং গৌণ, ঐতিহাসিক সবকিছু থেকে বিভ্রান্ত করে। গবেষণার পদ্ধতির জন্য প্রক্রিয়াটি শুধুমাত্র প্রধান, সংজ্ঞায়িত বৈশিষ্ট্যগুলিতে নয়, সমস্ত বিবরণ এবং বিচ্যুতির সাথে বিবেচনা করা প্রয়োজন, সেই স্বতন্ত্রভাবে অনন্য আকারে যেখানে এটি একটি নির্দিষ্ট সময়ের মধ্যে এবং নির্দিষ্ট পরিস্থিতিতে নিজেকে প্রকাশ করে। সুতরাং, যৌক্তিক. পদ্ধতিটি হল "একই ঐতিহাসিক পদ্ধতি, শুধুমাত্র তার ঐতিহাসিক রূপ এবং হস্তক্ষেপকারী দুর্ঘটনা থেকে মুক্ত" (কে. মার্কস এবং এফ. এঙ্গেলস, সোচ., 2য় সংস্করণ।, 13, পৃ. 497)।

এই দুই পদ্ধতি অনুসারে বৈজ্ঞানিক। পেঁচা নিয়ে গবেষণা। সঙ্গীত বিজ্ঞান ঐতিহাসিক মধ্যে একটি বিভাজন স্থাপন করেছে. এবং তাত্ত্বিক M. এই বিভাগগুলির প্রতিটিতে আরও ব্যক্তিগত, বিশেষ শৃঙ্খলাগুলির একটি সেট অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। চরিত্র সুতরাং, সঙ্গীতের সাধারণ ইতিহাসের সাথে, যা বিশ্বের সমস্ত দেশ এবং মানুষের সঙ্গীতকে আবৃত করা উচিত, পৃথক জাতীয় ইতিহাস। সংস্কৃতি বা তাদের গোষ্ঠী, ভৌগলিক, জাতিগত বা সাংস্কৃতিক-ঐতিহাসিক ভিত্তিতে ঐক্যবদ্ধ। সম্প্রদায়গুলি (উদাহরণস্বরূপ, পশ্চিম-ইউরোপীয় সঙ্গীতের ইতিহাস, এশিয়ার লোকদের সঙ্গীত, ল্যাটিন-আমের। জনগণ, ইত্যাদি)। ইতিহাস অনুযায়ী সম্ভাব্য বিভাজন। সময়কাল (প্রাচীন বিশ্বের সঙ্গীত, মধ্যযুগ, ইত্যাদি), প্রকার এবং ঘরানার দ্বারা (অপেরা, অর্টোরিও, সিম্ফনি, চেম্বার সঙ্গীত, ইত্যাদির ইতিহাস)। ঘটনা কোন বৃত্ত থেকে বা কি istorich. সময়ের সময়কাল অধ্যয়নের বিষয় হিসাবে নির্বাচিত হয়, একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে গবেষকের দৃষ্টিভঙ্গি, প্রক্রিয়াটির এক বা অন্য দিকের উপর জোর দেওয়াও নির্ভর করে। সাহায্য করতে। সঙ্গীতের ইতিহাসের শৃঙ্খলা মিউজের অন্তর্গত। উত্স অধ্যয়ন, সমালোচনামূলক পদ্ধতি উন্নয়নশীল. বিশ্লেষণ এবং ব্যবহার decomp. উৎসের প্রকার; সঙ্গীত প্যালিওগ্রাফি - বাদ্যযন্ত্র লেখার ফর্মগুলির বিকাশের বিজ্ঞান; সঙ্গীত পাঠ্যবিদ্যা – সমালোচনামূলক. বাদ্যযন্ত্র পাঠের ইতিহাসের বিশ্লেষণ এবং অধ্যয়ন। কাজ, তাদের পুনরুদ্ধারের পদ্ধতি।

তাত্ত্বিক এম. যথাক্রমে ডস, ডিসিপ্লিনে বিভক্ত। সঙ্গীতের উপাদান: সুর, বহুপলি, তাল, মেট্রিক্স, সুর, যন্ত্র। সবচেয়ে উন্নত, স্বাধীন হিসেবে প্রতিষ্ঠিত। বৈজ্ঞানিক শৃঙ্খলা তালিকাভুক্ত প্রথম দুটি এবং আংশিকভাবে শেষ। ছন্দ এবং মেট্রিক্স অনেক কম উন্নত। তাত্ত্বিক একটি বিশেষ বিভাগ হিসাবে সুরের মতবাদ পদ্ধতিগত। এম।, শুধুমাত্র 20 এর দশকে আকার নিতে শুরু করে। 20 শতক (পশ্চিমে সুইস বিজ্ঞানী ই. কার্ট, ইউএসএসআর-এ বিভি আসাফিয়েভ)। এই সমস্ত বিশেষ শাখার ডেটা আরও সাধারণ তাত্ত্বিকভাবে ব্যবহৃত হয়। শৃঙ্খলা যা সঙ্গীতের গঠন অধ্যয়ন করে। সামগ্রিকভাবে কাজ করে। বিদেশী এবং রাশিয়ান প্রাকবিপ্লবী এম. সঙ্গীতের মতবাদ নামে একটি বিশেষ শৃঙ্খলা ছিল। ফর্ম এটি কম্পোজিশনাল স্কিমের টাইপোলজিতে সীমাবদ্ধ ছিল, যা মিউজের কাঠামোর বিজ্ঞানের অংশ মাত্র। পেঁচা দ্বারা বিকশিত কাজ. তাত্ত্বিকরা: "... রচনামূলক ফর্মগুলিকে বিমূর্ত অ-ঐতিহাসিক স্কিম হিসাবে নয়, বরং "অর্থপূর্ণ রূপ" হিসাবে অধ্যয়ন করা উচিত, অর্থাৎ, তাদের অভিব্যক্তিপূর্ণ সম্ভাবনার সাথে সম্পর্কিত, বাদ্যযন্ত্র শিল্পের সেই প্রয়োজনীয়তা এবং কাজের সাথে সম্পর্কিত যা অধ্যয়ন করা উচিত। স্ফটিককরণ এবং এই ফর্মগুলির আরও ঐতিহাসিক বিকাশ, বিভিন্ন ধারায়, বিভিন্ন রচয়িতা ইত্যাদির দ্বারা তাদের বিভিন্ন ব্যাখ্যার সাথে সম্পর্কিত। এই ধরনের পরিস্থিতিতে, সঙ্গীতের বিষয়বস্তু বিশ্লেষণের একটি উপায় উন্মুক্ত হয় - বিষয়বস্তুর কাছে যাওয়া সম্ভব হয়। ফর্মের বিষয়বস্তুর দিক দিয়ে কাজটি নিজেই ”(ম্যাজেল এল। , বাদ্যযন্ত্রের কাজগুলির কাঠামো, 1960, পিপি। 4)।

তাত্ত্বিক এম. প্রাধান্য উপভোগ করে। যৌক্তিক গবেষণা পদ্ধতি। নির্দিষ্ট, ঐতিহাসিকভাবে বিকশিত সিস্টেমগুলি অধ্যয়ন করা (উদাহরণস্বরূপ, শাস্ত্রীয় সামঞ্জস্যের সিস্টেম), এটি তাদের তুলনামূলকভাবে স্থিতিশীল জটিল সমগ্র হিসাবে বিবেচনা করে, যার সমস্ত অংশ একে অপরের সাথে নিয়মিত সংযোগে রয়েছে। ডিপ উপাদান ঐতিহাসিকভাবে বিশ্লেষণ করা হয় না. তাদের সংঘটনের ক্রম, কিন্তু একটি প্রদত্ত সিস্টেমে তাদের স্থান এবং কার্যকরী তাত্পর্য অনুসারে। ঐতিহাসিক একই সময়ে, পদ্ধতিটি বর্তমান, যেমনটি ছিল, "মুছে ফেলা" আকারে। গবেষককে সর্বদা মনে রাখতে হবে যে কোন পদ্ধতির মিউজ। চিন্তা একটি নির্দিষ্ট পর্যায় istorich. উন্নয়ন এবং এর আইনের পরম এবং অপরিবর্তনীয় তাৎপর্য থাকতে পারে না। উপরন্তু, যে কোনো জীবন্ত ব্যবস্থা স্থির থাকে না, কিন্তু ক্রমাগত বিকশিত হয় এবং নিজেকে পুনর্নবীকরণ করে, এর অভ্যন্তরীণ গঠন এবং অনুপাত পঁচে যায়। উপাদানগুলি বিকাশের সময় নির্দিষ্ট পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়। সুতরাং, ক্লাসিক আইন. বিথোভেনের সংগীত বিশ্লেষণ থেকে প্রাপ্ত সুরগুলি তাদের সর্বোচ্চ এবং সর্বাধিক সম্পূর্ণ অভিব্যক্তি হিসাবে রোমান্টিক সুরকারদের কাজে প্রয়োগ করার সময় ইতিমধ্যেই কিছু সমন্বয় এবং সংযোজন প্রয়োজন, যদিও সিস্টেমের মূল বিষয়গুলি তাদের সাথে একই থাকে। ঐতিহাসিকতার নীতিগুলির বিস্মৃতি ঐতিহাসিকতার ধারায় উদ্ভূত কিছুর গোঁড়া নিরঙ্কুশতার দিকে পরিচালিত করে। ফর্ম এবং কাঠামোগত নিদর্শন উন্নয়ন. এই ধরনের গোঁড়ামি তার মধ্যে সহজাত ছিল। বিজ্ঞানী এইচ. রিম্যান, যিনি শিল্প তত্ত্বের কাজকে "প্রাকৃতিক আইন যা সচেতনভাবে বা অচেতনভাবে শৈল্পিক সৃজনশীলতাকে নিয়ন্ত্রণ করে।" রিম্যান গুণগত পরিবর্তনের প্রক্রিয়া এবং একটি নতুনের জন্ম হিসাবে শিল্পের বিকাশকে অস্বীকার করেছিলেন। "ঐতিহাসিক গবেষণার প্রকৃত উদ্দেশ্য," তিনি যুক্তি দেন, "প্রাথমিক আইনের জ্ঞানে অবদান রাখা যা সর্বকালের জন্য সাধারণ, যার সমস্ত অভিজ্ঞতা এবং শৈল্পিক ফর্ম বিষয়" (প্রস্তাবিত থেকে "বেইসপিলেনে মুসিকগেশিচ্টে"। , Lpz., 1912)।

সঙ্গীতবিদদের বিভাগ। ইতিহাসে শৃঙ্খলা। এবং তাত্ত্বিক, তাদের মধ্যে ঐতিহাসিক প্রাধান্য থেকে এগিয়ে. বা যৌক্তিক। পদ্ধতি, একটি নির্দিষ্ট পরিমাণ শর্তসাপেক্ষে। এই পদ্ধতিগুলি খুব কমই "বিশুদ্ধ" আকারে প্রয়োগ করা হয়। যেকোনো বস্তুর ব্যাপক জ্ঞানের জন্য উভয় পদ্ধতির সমন্বয় প্রয়োজন - ঐতিহাসিক এবং যৌক্তিক উভয়ই - এবং শুধুমাত্র গবেষণার নির্দিষ্ট পর্যায়ে তাদের মধ্যে একটি বা অন্যটি প্রাধান্য পেতে পারে। সঙ্গীতবিজ্ঞানী-তাত্ত্বিক, যিনি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের উপাদানগুলির উত্থান এবং বিকাশ অধ্যয়ন করার জন্য তার কাজ হিসাবে সেট করেন। সাদৃশ্য বা পলিফোনিক ফর্ম। এই প্রক্রিয়াটি আসলে কীভাবে এগিয়েছে তার সাথে সঙ্গতিপূর্ণ চিঠিগুলি, প্রকৃতপক্ষে, সম্পূর্ণরূপে তাত্ত্বিকের বাইরে যায়। গবেষণা এবং ইতিহাস ক্ষেত্রের সাথে যোগাযোগ করা হয়. অন্যদিকে, একজন সঙ্গীত ইতিহাসবিদ যিনি যেকোনো শৈলীর সাধারণ, সর্বাধিক বৈশিষ্ট্যগত বৈশিষ্ট্যগুলি নির্ধারণ করতে চান তাকে তাত্ত্বিক সঙ্গীতের অন্তর্নিহিত গবেষণার কৌশল এবং পদ্ধতিগুলি অবলম্বন করতে বাধ্য করা হয়। M. উচ্চতর সাধারণীকরণ M. তে, সমস্ত বিজ্ঞানের মতো যা জীবন, প্রকৃতি এবং সমাজের বাস্তব ঘটনা নিয়ে কাজ করে। বাস্তবতা, শুধুমাত্র যৌক্তিক সংশ্লেষণের ভিত্তিতে অর্জন করা যেতে পারে। এবং ঐতিহাসিক পদ্ধতি। অনেক কাজ আছে যেগুলিকে সম্পূর্ণরূপে তাত্ত্বিক বা ঐতিহাসিক হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যায় না। এম।, কারণ তারা অধ্যয়নের উভয় দিককে অবিচ্ছেদ্যভাবে একত্রিত করে। এগুলি কেবল সাধারণীকরণের ধরণের বড় সমস্যাযুক্ত কাজ নয়, কিছু বিশ্লেষণাত্মক কাজও। বিভাগের বিশ্লেষণ এবং অধ্যয়নের জন্য নিবেদিত কাজ। কাজ করে লেখক সাধারণ কাঠামোগত নিদর্শন প্রতিষ্ঠার মধ্যে সীমাবদ্ধ না হলে, muses এর বৈশিষ্ট্য. বিশ্লেষিত কাজের অন্তর্নিহিত ভাষা।, তবে এর ঘটনার সময় এবং অবস্থার সাথে সম্পর্কিত তথ্য আকর্ষণ করে, যুগের সাথে কাজের সংযোগ সনাক্ত করতে এবং নির্ধারণ করতে চায়। আদর্শিক শিল্প। এবং শৈলীগত দিকনির্দেশ, তারপরে তিনি ঐতিহাসিক ভিত্তিতে, অন্তত আংশিকভাবে, উঠে আসেন। গবেষণা

কিছু সঙ্গীতবিদদের জন্য একটি বিশেষ জায়গা। শৃঙ্খলা নির্ধারিত হয় পদ্ধতিগত নয়। নীতি, কিন্তু গবেষণার বিষয়। সুতরাং, muses নির্বাচন. তাদের নিজস্ব অধিকারে লোককাহিনী। বৈজ্ঞানিক শিল্প কারণে নির্দিষ্ট. অস্তিত্ব সৃজনশীলতার ফর্ম, সেই অবস্থা থেকে ভিন্ন যেখানে পণ্যগুলি উৎপন্ন হয়, বাস করে এবং ছড়িয়ে পড়ে। লিখিত অধ্যাপক সঙ্গীত মামলা। নরের অধ্যয়ন। সঙ্গীত বিশেষ গবেষণা প্রয়োজন. উপাদান পরিচালনার কৌশল এবং দক্ষতা (মিউজিক্যাল এথনোগ্রাফি দেখুন)। তবে পদ্ধতিগতভাবে নর বিজ্ঞান। সৃজনশীলতা ঐতিহাসিকের বিরোধী নয়। এবং তাত্ত্বিক এম., উভয়ের সংস্পর্শে। পেঁচা লোককাহিনীতে, ঐতিহাসিকের দিকে প্রবণতা আরও দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত হচ্ছে। শিল্পের জটিল ঘটনার সাথে সৃজনশীলতার বিবেচনা। এক বা অন্য মানুষের সংস্কৃতি। একই সময়ে, সঙ্গীত লোককাহিনী সিস্টেম বিশ্লেষণ, অন্বেষণ এবং নির্দিষ্ট শ্রেণীবিভাগের পদ্ধতি ব্যবহার করে। শয্যা সঙ্গীতের ধরন একটি স্বাভাবিকভাবে শর্তযুক্ত লজিক্যাল একটি কম বা কম স্থিতিশীল জটিল সমগ্র হিসাবে চিন্তা. এর উপাদান উপাদানগুলির সংযোগ এবং মিথস্ক্রিয়া।

অধ্যয়ন করা উপাদানের সুনির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্যগুলি এম. তত্ত্বের একটি বিশেষ শাখার বরাদ্দ এবং বাদ্যযন্ত্রের পারফরম্যান্সের ইতিহাসও নির্ধারণ করে। মামলা

সঙ্গীত তুলনামূলকভাবে তরুণ বৈজ্ঞানিক শাখাগুলির মধ্যে একটি। সমাজবিজ্ঞান (সংগীতের সমাজবিজ্ঞান দেখুন)। এই শৃঙ্খলার প্রোফাইল এবং এর কাজের সুযোগ এখনও সম্পূর্ণরূপে নির্ধারিত হয়নি। 20 এর দশকে। preim উপর জোর দেওয়া. এর সাধারণ তাত্ত্বিক চরিত্র। এভি লুনাচারস্কি লিখেছেন: "... ব্যাপকভাবে বলতে গেলে, শিল্পের ইতিহাসে সমাজতাত্ত্বিক পদ্ধতির অর্থ হল শিল্পকে সামাজিক জীবনের একটি প্রকাশ হিসাবে বিবেচনা করা" ("সংগীতের তত্ত্ব এবং ইতিহাসে সমাজতাত্ত্বিক পদ্ধতির উপর", সংগ্রহে: "ইস্যুগুলি সঙ্গীতের সমাজবিজ্ঞানের", 1927)। এই বোঝাপড়ায়, সঙ্গীতের সমাজবিজ্ঞান হল ইতিহাসের আইনের প্রকাশের মতবাদ। সমাজের একটি রূপ হিসাবে সঙ্গীতের বিকাশে বস্তুবাদ। চেতনা আধুনিক সমাজতাত্ত্বিক গবেষণার বিষয় হয়ে ওঠে Ch. arr সমাজের নির্দিষ্ট রূপ। একটি নির্দিষ্ট উপায়ে সঙ্গীতের অস্তিত্ব। সামাজিক অবস্থা. এই দিকটি সরাসরি muses অনুশীলন সম্বোধন করা হয়. জীবন এবং একটি যুক্তিসঙ্গত বৈজ্ঞানিক ভিত্তিতে তার চাপ সমস্যা সমাধানের উপায় খুঁজে পেতে সাহায্য করে। ভিত্তি

উপরে তালিকাভুক্তদের ছাড়াও, M. এর শাখাগুলি, অনেকগুলি "সীমানা" শৃঙ্খলা বরাদ্দ করে, টু-রাই শুধুমাত্র আংশিকভাবে M. এর একটি অংশ বা এটির সংলগ্ন। এই হল সঙ্গীত. ধ্বনিবিদ্যা (দেখুন। বাদ্যযন্ত্র ধ্বনিবিদ্যা) এবং সঙ্গীত। মনোবিজ্ঞান, যেমন সঙ্গীত না অধ্যয়ন, কিন্তু তার শারীরিক. এবং সাইকোফিজিক্যাল। পূর্বশর্ত, প্রজনন এবং উপলব্ধির উপায়। সঙ্গীত তথ্য. সঙ্গীত তত্ত্বের কিছু অংশে (উদাহরণস্বরূপ, মিউজিক্যাল সিস্টেম এবং সিস্টেমের তত্ত্ব), এগুলি সাউন্ড রেকর্ডিং এবং সম্প্রচারে এবং সঙ্গীত উৎপাদনে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। সরঞ্জাম, নির্মাণ conc. হল, ইত্যাদি। সঙ্গীতের কাজের পরিপ্রেক্ষিতে। মনোবিজ্ঞানের মধ্যে রয়েছে সৃজনশীলতার মেকানিক্স অধ্যয়ন। প্রসেস, কনক এ অভিনয়কারীর মঙ্গল। পর্যায়, সঙ্গীত উপলব্ধির প্রক্রিয়া, মিউজের শ্রেণীবিভাগ। ক্ষমতা কিন্তু, এই সব প্রশ্ন সরাসরি muses সম্পর্কিত যে সত্ত্বেও. বিজ্ঞান, এবং সঙ্গীত. শিক্ষাবিদ্যা, এবং সঙ্গীত চর্চা. জীবন, সঙ্গীত মনোবিজ্ঞান সাধারণ মনোবিজ্ঞানের অংশ হিসাবে বিবেচনা করা উচিত, এবং muses. ধ্বনিতত্ত্ব পদার্থবিদ্যার ক্ষেত্রে বরাদ্দ করা হয়। বিজ্ঞান, এবং এম.

ইন্সট্রুমেন্টেশন মেকানিক্যাল ইঞ্জিনিয়ারিং এবং বিজ্ঞান বা প্রযুক্তির অন্যান্য ক্ষেত্রগুলির সংযোগস্থলে অবস্থিত "সীমারেখা" শাখার অন্তর্গত। এটির সেই অংশটি, যা মিউজের উত্স এবং বিকাশ অধ্যয়ন করে। যন্ত্র, সঙ্গীতে তাদের গুরুত্ব। সংস্কৃতি ডিসেম্বর সময় এবং মানুষ, বাদ্যযন্ত্র এবং ঐতিহাসিক জটিল মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করা হয়. শৃঙ্খলা যন্ত্র বিজ্ঞানের যে শাখাটি যন্ত্রের নকশা এবং শব্দ উৎপাদনের পদ্ধতি এবং শব্দের উৎস (অর্গানোলজি) অনুযায়ী তাদের শ্রেণীবিভাগ নিয়ে কাজ করে, সেটি সঙ্গীতের ক্ষেত্রের অন্তর্গত। প্রযুক্তি, এবং আসলে এম না।

মূল শ্রেণীবিভাগের বাইরে প্রয়োগিক গুরুত্বের কিছু শৃঙ্খলা রয়েছে, উদাহরণস্বরূপ। বিভিন্ন জন্য খেলা শেখানোর পদ্ধতি. যন্ত্র, গান, সঙ্গীত তত্ত্ব (সংগীত শিক্ষা দেখুন), সঙ্গীত গ্রন্থপঞ্জি (সংগীত গ্রন্থপঞ্জী দেখুন), এবং নোটগ্রাফি।

সঙ্গীতের সবচেয়ে সাধারণ বিজ্ঞান হল সঙ্গীত। নন্দনতত্ত্ব (দেখুন। সঙ্গীতের নন্দনতত্ত্ব), তাত্ত্বিকের সমস্ত শাখার ফলাফলের উপর ভিত্তি করে। এবং ঐতিহাসিক M. প্রধান উপর ভিত্তি করে. একটি দার্শনিক শৃঙ্খলা হিসাবে নন্দনতত্বের বিধান, এটি নির্দিষ্ট অন্বেষণ করে। সঙ্গীতে বাস্তবতা প্রতিফলিত করার উপায় এবং উপায়, ডিকম্প সিস্টেমে এর স্থান। শিল্পে, সঙ্গীতের কাঠামো। ইমেজ এবং তার সৃষ্টির উপায়, সংবেদনশীল এবং যুক্তিসঙ্গত, অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং সচিত্র, ইত্যাদির অনুপাত। ইউএসএসআর এবং অন্যান্য সমাজতান্ত্রিক মার্কসবাদী-লেনিনবাদী দর্শনের ভিত্তিতে নান্দনিকতা বিকাশিত হয়েছিল। দেশগুলি বুর্জ। বিজ্ঞানীরা যারা নান্দনিকতাকে শুধুমাত্র সৌন্দর্যের বিজ্ঞান হিসাবে বিবেচনা করেন তারা এর ভূমিকাকে মূল্যায়নমূলক ফাংশনে সীমাবদ্ধ করে।

M. এর উৎপত্তি প্রাচীনকাল থেকে। অন্যান্য গ্রীক তাত্ত্বিকরা একটি ডায়াটোনিক সিস্টেম তৈরি করেছিলেন। frets (দেখুন। প্রাচীন গ্রীক মোড), ছন্দের মতবাদের ভিত্তি, প্রথমবারের মতো প্রধানের একটি সংজ্ঞা এবং শ্রেণীবিভাগ। বিরতি 6 তম গ. BC ই. শব্দের মধ্যে গাণিতিক সম্পর্কের উপর ভিত্তি করে পিথাগোরাস বিশুদ্ধ শাব্দিক প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। নির্মাণ এরিস্টক্সেনাস ৪র্থ গ. BC ই. তার শিক্ষার কিছু দিককে সমালোচনা এবং সংশোধনের বিষয়বস্তু করে, ডিকম্প মূল্যায়নের জন্য একটি মাপকাঠি হিসেবে সামনে রেখে। ব্যবধান তাদের পরম মান নয়, কিন্তু শ্রবণ উপলব্ধি। এটাই ছিল তথাকথিত বিরোধের উৎস। ক্যানন এবং হারমোনিকাস। ডঃ গ্রীসে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে নীতির মতবাদ, লিঙ্কিং ডিকম্প। melodic frets এবং ছন্দময়. আবেগ, চরিত্র এবং নৈতিক গুণাবলীর একটি সংজ্ঞা সহ শিক্ষা। প্লেটো এবং অ্যারিস্টটল এই শিক্ষার উপর ভিত্তি করে সমাজে নির্দিষ্ট ধরণের সঙ্গীত ব্যবহারের উপর তাদের সুপারিশগুলিকে ভিত্তি করে। তরুণদের জীবন এবং শিক্ষা।

প্রাচীনকালের সবচেয়ে সাধারণ কিছু। গানের দুনিয়া। উদাহরণস্বরূপ, মেসোপটেমিয়া (অ্যাসিরিয়া এবং ব্যাবিলন), মিশর এবং চীনের প্রাচীন সংস্কৃতিতে ইতিমধ্যেই দৃষ্টিভঙ্গি দেখা দিয়েছে। পিথাগোরাসের বৈশিষ্ট্য এবং তার অনুসারীরা মহাজাগতিকতার প্রতিফলন হিসাবে সঙ্গীতকে বোঝা। প্রকৃতি এবং মানুষের জীবনে বিরাজমান শৃঙ্খলা। ইতিমধ্যে 7 ম গ. BC ই. তিমি "গুয়ান-তজু" গ্রন্থটিকে 5-পদক্ষেপ স্কেলের টোনগুলির একটি সংখ্যাসূচক সংজ্ঞা দেওয়া হয়েছিল। ৬ষ্ঠ-৫ম শতাব্দীতে। BC ই. একটি 6-গতির সাউন্ড সিস্টেম তাত্ত্বিকভাবে প্রমাণিত হয়েছিল। শিক্ষা সম্পর্কে কনফুসিয়াসের শিক্ষা। কিছু উপায়ে সঙ্গীতের অর্থ প্লেটোর মতামতের সংস্পর্শে আসে। প্রাচীন ভারতে গ্রন্থগুলি সরাসরি প্রতিষ্ঠিত হয়। একজন ব্যক্তির আত্মার অবস্থা (রস) এবং নির্দিষ্ট সুরের সূত্র, বা মোডগুলির মধ্যে সম্পর্ক, পরবর্তীটির একটি বিশদ শ্রেণীবিভাগ তাদের অভিব্যক্তিপূর্ণ অর্থের পরিপ্রেক্ষিতে দেওয়া হয়েছে।

সঙ্গীত-তাত্ত্বিক। প্রাচীনত্বের উত্তরাধিকার মধ্যযুগের বিকাশে একটি সিদ্ধান্তমূলক প্রভাব ফেলেছিল। ইউরোপে সঙ্গীত সম্পর্কে চিন্তাভাবনা। দেশ, সেইসাথে মধ্য এবং বুধবার. পূর্ব আরব তাত্ত্বিকদের লেখায় কন. 1ম - 2য় সহস্রাব্দের প্রথম দিকে অন্যান্য গ্রীকদের ধারণা প্রতিফলিত হয়েছিল। সাউন্ড সিস্টেম এবং ব্যবধান অধ্যয়নের ক্ষেত্রে নীতি সম্পর্কে শিক্ষা, অ্যারিস্টক্সেনাস এবং পিথাগোরিয়ানদের চিন্তাভাবনা। একই সঙ্গে অ্যান্টিকের অনেকেরই দৃষ্টিভঙ্গি। দার্শনিকদের ভুল বোঝানো হয়েছে এবং ইসলামিক বা খ্রিস্টের প্রভাবে বিকৃত হয়েছে। মতাদর্শ মধ্যযুগের দেশগুলোতে। ইউরোপ, সঙ্গীতের তত্ত্ব একটি বিমূর্ত শিক্ষাবাদে পরিণত হয়। শৃঙ্খলা অনুশীলন থেকে তালাকপ্রাপ্ত। সঙ্গীতের ক্ষেত্রে মধ্যযুগের সবচেয়ে বড় কর্তৃত্ব। বিজ্ঞান বোয়েথিয়াস (5-6 শতাব্দী) সঙ্গীতে অনুশীলনের চেয়ে তত্ত্বের প্রাধান্যকে জোর দিয়েছিলেন, তাদের মধ্যে সম্পর্কটিকে "শরীরের উপর মনের শ্রেষ্ঠত্ব" এর সাথে তুলনা করেছিলেন। মধ্যযুগের বিষয়। সঙ্গীতের তত্ত্ব ছিল সম্পূর্ণরূপে যুক্তিবাদী। গণিতের উপর ভিত্তি করে অনুমান। এবং মহাজাগতিক। উপমা পাটিগণিত, জ্যামিতি এবং জ্যোতির্বিদ্যার পাশাপাশি, সঙ্গীত প্রধান, "সর্বোচ্চ" বিজ্ঞানের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল। হুকবল্ডের মতে, "সম্প্রীতি হল পাটিগণিতের কন্যা", এবং পাডুয়ার মার্চেটো আফরিজমের অন্তর্গত "মহাবিশ্বের নিয়ম হল সঙ্গীতের নিয়ম।" কিছু মধ্যযুগ। তাত্ত্বিকরা (ক্যাসিওডোরাস, 5ম শতাব্দী; সেভিলের ইসিডোর, 7 ম শতাব্দী) মহাবিশ্বের ভিত্তি হিসাবে সংখ্যার পিথাগোরিয়ান মতবাদের উপর সরাসরি নির্ভর করেছিলেন।

তাত্ত্বিক অ্যালকুইনের গ্রন্থের টিকে থাকা খণ্ডে (৮ম শতাব্দীতে) প্রথম 8টি ডায়াটোনিক পদ্ধতি নির্ধারণ করেছিলেন। frets (8 খাঁটি এবং 4 plagal), একটি কিছুটা সংশোধিত অন্যান্য গ্রীক উপর ভিত্তি করে. মডেল সিস্টেম (মধ্যযুগীয় মোড দেখুন)। গির্জা-গায়কদের বিকাশের জন্য সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ। মধ্যযুগের শেষের দিকের যুগে আর্ট-ভা-তে সঙ্গীত রচনার একটি সংস্কার ছিল, যা প্রথমার্ধে গুইডো ডি'আরেজো দ্বারা সম্পাদিত হয়েছিল। 4 তম গ. তিনি গাওয়ার পদ্ধতিটি হেক্সাচর্ড অনুসারে গড়ে তোলেন যার ধাপগুলির সিলেবিক উপাধি ছিল সোলমাইজেশন সিস্টেমের ভিত্তি হিসাবে কাজ করে (দেখুন সোলমাইজেশন), যা শিক্ষাগতভাবে সংরক্ষিত। আজও অনুশীলন করুন। গুইডো ছিলেন মধ্যযুগের প্রথম। তাত্ত্বিকরা সঙ্গীতের তত্ত্বকে মিউজের বাস্তব চাহিদার কাছাকাছি নিয়ে এসেছে। অনুশীলন কোলোনের ফ্রাঙ্কো (1 শতকের) মন্তব্য অনুসারে, "তত্ত্বটি বোয়েথিউস দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, অনুশীলনটি গুইডোর অন্তর্গত।"

পলিফোনির বিকাশের জন্য ব্যবধানের প্রকৃতি সম্পর্কে আরও যত্নশীল অধ্যয়নের প্রয়োজন, ছন্দের একটি সঠিক সংজ্ঞা। সময়কাল এবং তাদের পারস্পরিক সম্পর্কের একটি ঐক্যবদ্ধ সিস্টেম প্রতিষ্ঠা। আইআরএল দার্শনিক এবং শিল্প তাত্ত্বিক জন স্কটাস এরিউগেনা (9ম শতাব্দী) প্রথমবারের মতো একই সময়ের প্রশ্নটি সম্বোধন করেন। দুটি সুরের লাইনের সমন্বয়। কোলনের জোহানেস গারল্যান্ডিয়া এবং ফ্রাঙ্কো অর্গানামের নিয়মগুলি ব্যাখ্যা করেন, মেনসুরের মতবাদ বিকাশ করেন (মেনসুরাল নোটেশন দেখুন)। উল্লেখযোগ্য উদ্ভাবনগুলির মধ্যে একটি ছিল কোলনের ফ্রাঙ্কো, পাডুয়ার মার্চেটো, ওয়াল্টার ওডিংটনের কাজে তৃতীয়টির একটি অপূর্ণ ব্যঞ্জনা হিসাবে স্বীকৃতি।

দেখা গেল ঠিক আছে। 1320 ফ্রান্সে, "আর্স নোভা" গ্রন্থটি (ফিলিপ ডি ভিট্রিকে দায়ী করা হয়েছে) প্রাথমিক রেনেসাঁ আন্দোলনের সাথে যুক্ত সংগীতে একটি নতুন দিকনির্দেশনা দিয়েছে। এই কাজে, তৃতীয় এবং ষষ্ঠকে শেষ পর্যন্ত ব্যঞ্জনবর্ণের ব্যবধান হিসাবে বৈধ করা হয়েছিল, ক্রোমাটিজম (মিউজিকা ফলসা) ব্যবহারের বৈধতা স্বীকৃত হয়েছিল, এবং অর্গানামের বিপরীতে কণ্ঠস্বরের বিপরীত আন্দোলনের উপর ভিত্তি করে পলিফোনির নতুন, স্বাধীন রূপগুলিকে রক্ষা করা হয়েছিল। ইতালির সবচেয়ে বিশিষ্ট তাত্ত্বিক। পদুয়ার ars nova Marchetto কানকে "সঙ্গীতের সেরা বিচারক" হিসাবে বিবেচনা করেছেন, সমস্ত নান্দনিকতার প্রচলিততার উপর জোর দিয়েছেন। ক্যানন জোহানেস দে গ্রোহেও ​​(13 শতকের শেষের দিকে - 14 শতকের প্রথম দিকে) বোয়েথিয়াসের শিক্ষার সমালোচনা করেছিলেন এবং ধর্মনিরপেক্ষ সঙ্গীতকে গির্জার সাথে সমানভাবে স্বীকৃতি দিয়েছেন। মামলা পলিফোনিক নিয়মের একটি বিস্তৃত সেট। চিঠিটি I. Tinktoris-এর লেখায় দেওয়া হয়েছে, যিনি Ch এর উপর নির্ভর করেছিলেন। arr নেদারল্যান্ডের সুরকারদের কাজের উপর। স্কুল সেই সাথে এই সমস্ত তাত্ত্বিকদের কাজে তারা অর্থের খেলা চালিয়ে যেতে থাকে। মধ্যযুগের উপাদানগুলির ভূমিকা। স্কলাস্টিক, টু-রাই আরও নির্ণায়কভাবে রেনেসাঁয় বেঁচে ছিলেন।

তাত্ত্বিকভাবে রেনেসাঁর চিন্তা টোনাল সামঞ্জস্যের ভিত্তি বোঝার কাছাকাছি আসে। ফলপ্রসূ নতুন ধারণা এবং পর্যবেক্ষণ লিওনার্দো দা ভিঞ্চির বন্ধু, ইতালীয় কাজের মধ্যে রয়েছে। সুরকার এবং তাত্ত্বিক এফ গাফরি। সুইস তাত্ত্বিক Glarean "Dodecachordon" (1547) গ্রন্থে সমালোচনা করেছেন। মধ্যযুগের বিশ্লেষণ এবং সংশোধন। মোডের মতবাদ, আইওনিয়ান (প্রধান) এবং এওলিয়ান (অপ্রধান) মোডগুলির বিশেষ তাত্পর্যের উপর জোর দেয়। মুকুটের সাথে যুক্ত জে জারলিনো আরও একটি পদক্ষেপ নিয়েছিলেন। পলিফোনিক 16 শতকের স্কুল তিনি তাদের মধ্যে প্রধান তৃতীয়টির অবস্থানের উপর নির্ভর করে দুটি ধরণের ত্রয়ী সংজ্ঞায়িত করেছিলেন, এইভাবে প্রধান এবং গৌণ ধারণাগুলি কেবল সুরে নয়, সুরেলা ভাষায়ও প্রতিষ্ঠার পূর্বশর্ত তৈরি করেছিলেন। প্লেন সারলিনোর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজ - "সম্প্রীতির মৌলিক বিষয়গুলি" ("Le istitutioni harmoniche", 1558) এবং "Harmonic Proofs" ("Dimostrationi harmoniche", 1571) এছাড়াও ব্যবহারিক রয়েছে। পলিফোনিক কৌশল সম্পর্কিত নির্দেশাবলী। অক্ষর, পাঠ্য এবং সঙ্গীতের মধ্যে সম্পর্ক। তার প্রতিপক্ষ ছিলেন বিতর্কের লেখক ভি. গ্যালিলি। গ্রন্থ "পুরাতন এবং নতুন সঙ্গীতের সংলাপ" ("ডায়ালোগো … ডেলা মিউজিক অ্যান্টিকা ই ডেলা আধুনিকা", 1581)। প্রাচীন সঙ্গীত ঐতিহ্যের প্রতি আবেদন জানিয়ে গ্যালিলিও পলিফোনিকে "মধ্য-শতাব্দীর" একটি অবশেষ হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। বর্বরতা" এবং wok শৈলী রক্ষা. অনুষঙ্গী সঙ্গে monodies. তাঁর কাজের বৈজ্ঞানিক মূল্য সঙ্গীতে মানুষের বক্তৃতার মূর্তকরণের প্রশ্ন উত্থাপনের মধ্যে রয়েছে। গ্যালিলির গ্রন্থটি নতুন "উত্তেজিত শৈলী" (স্টাইল কনসিটাটো) এর একটি তাত্ত্বিক প্রমাণ হিসাবে কাজ করেছিল, যা প্রাথমিক ইতালীয় ভাষায় প্রকাশ করা হয়েছিল। 17 শতকের অপেরা তার কাছাকাছি নান্দনিকতা থেকে। অবস্থান J. ডনি তার "সংগীতের প্রকার ও ধরন সম্পর্কিত গ্রন্থ" ("Trattato de' Generi e de' Modi della Musica", 1635) লিখেছেন।

17 শতকে বিশ্বকোষীয় কাজগুলির একটি সংখ্যা তৈরি করা হয়েছিল। টাইপ, সঙ্গীত-তাত্ত্বিকের পরিসর কভার করে।, শাব্দিক। এবং নান্দনিক সমস্যা। এর মধ্যে রয়েছে এম. মারসেনের "ইউনিভার্সাল হারমনি" ("হারমোনি ইউনিভার্সেল", ভ. 1-2, 1636-37) এবং এ. কির্চারের "ইউনিভার্সাল মিউজিক্যাল ক্রিয়েটিভিটি" ("মুসুর্গিয়া ইউনিভার্সালিস", টি. 1-2, 1650) . R. Descartes এর যুক্তিবাদী দর্শনের প্রভাব, টো-রি নিজেই তাত্ত্বিক লেখক ছিলেন। এটুড "দ্য ফাউন্ডেশনস অফ মিউজিক" ("কম্পেনডিয়াম মিউজিক", 1618; মোড এবং ব্যবধানের গাণিতিক প্রমাণের জন্য নিবেদিত), তাদের মধ্যে খ্রিস্টের এমন উপাদানগুলির সাথে মিলিত হয়েছে যা এখনও বেঁচে নেই। কসমগনি এই রচনাগুলির লেখকরা সঙ্গীতের পচন ঘটানোর ক্ষমতা ব্যাখ্যা করেন। প্রভাব তত্ত্বের দৃষ্টিকোণ থেকে আবেগ (দেখুন। প্রভাব তত্ত্ব)। "মিউজিক্যাল ডিভাইস" ("সিনটাগমা মিউজিয়াম", টি. 1-3, 1615-19) এম. প্রিটোরিয়াস একটি ঐতিহাসিক দেওয়ার প্রথম প্রচেষ্টা হিসাবে আগ্রহের বিষয়। ওএসএন-এর উন্নয়নের সংক্ষিপ্ত বিবরণ। সঙ্গীতের উপাদান। সামঞ্জস্যপূর্ণ অভিজ্ঞতা., পদ্ধতিগত. বাইবেলের সময় থেকে প্রথম দিকে সঙ্গীতের ইতিহাসের উপস্থাপনা। 17 শতক ছিল ভি কে প্রিন্সের "হিস্টোরিক্যাল বর্ণনার নোবেল আর্টের গান এবং মিউজিক" ("Historische Beschreibung der edelen Sing- und Kling-Kunst", 1690)।

স্বাধীন হিসেবে এম. গঠনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পর্যায়। বিজ্ঞান ছিল আলোকিতকরণের যুগ। 18 শতকে এম. ধর্মতত্ত্ব, বিমূর্ত নৈতিকতা এবং আদর্শবাদের সাথে সংযোগ থেকে সম্পূর্ণ মুক্ত। দার্শনিক অনুমান, একটি নির্দিষ্ট বৈজ্ঞানিক ভিত্তিতে হয়ে উঠছে। গবেষণা ধারনা আলোকিত করবে। দর্শন এবং নান্দনিকতা বৈজ্ঞানিক বিকাশের উপর ফলপ্রসূ প্রভাব ফেলেছিল। সঙ্গীত চিন্তা এবং সঙ্গীত গুরুত্বপূর্ণ সমস্যা সমাধানের উপায় প্রস্তাব. তত্ত্ব এবং অনুশীলন। এই ক্ষেত্রে, ফরাসি বিশ্বকোষবিদ জেজে রুসো, ডি. ডিডেরট, এম. ডি'আলেমবার্টের কাজ, যারা সঙ্গীতকে প্রকৃতির অনুকরণ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, মানুষের প্রকাশের সরলতা এবং স্বাভাবিকতাকে এর প্রধান গুণ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। অজ্ঞান. রুশো এনসাইক্লোপিডিয়াতে সঙ্গীতের উপর নিবন্ধের লেখক ছিলেন, যেটি তিনি পরে তাঁর নিজের স্ব-প্রকাশিত মিউজিক ডিকশনারি (Dictionnaire de musique, 1768) এ একত্রিত করেছিলেন। বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে অনুকরণের তত্ত্বটি মোরেলে "অন এক্সপ্রেশন ইন মিউজিক" ("De l'expression en musique", 1759), M. Chabanon "Abservations on Music and the Metaphysics of Arts" ("অন এক্সপ্রেশন ইন মিউজিক"-এর কাজে ব্যাখ্যা করা হয়েছে। পর্যবেক্ষণ sur la musique et principalement sur la métaphisique de l'art”, 1779), B. Lasepeda “The Poetics of Music” (“La poétique de la musique”, v. 1-2, 1785)। ফরাসিদের মতামত অনুরূপ প্রবণতা. এনসাইক্লোপিডিস্টরা, মিউজে হাজির। ইংল্যান্ড এবং জার্মানির নান্দনিকতা। সবচেয়ে বড় জার্মান সঙ্গীত বিজ্ঞানী এবং লেখক আই. ম্যাথিসন সুরকে সঙ্গীতের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদান হিসেবে স্বীকৃতি দিতে রুশোর কাছে যান; তিনি প্রকৃতি, স্বাদ এবং অনুভূতির সঙ্গীত সম্পর্কে বিচারের ক্ষেত্রে একটি নিষ্পত্তিমূলক ভূমিকা নিযুক্ত করেন। ইংরেজ লেখক ডি. ব্রাউন, একটি সাধারণ, "প্রাকৃতিক" ব্যক্তির রুশো ধারণা থেকে এগিয়ে গিয়ে, সরাসরি প্রকৃতির কাছাকাছি, তার আসল পুনরুদ্ধারে সংগীতের ভবিষ্যতের বিকাশের চাবিকাঠি দেখেছিলেন। কবিতার সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক। শব্দ

সঙ্গীত তত্ত্বের ক্ষেত্রে, সম্প্রীতির বিষয়ে জেএফ রামেউ-এর কাজগুলি বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল (তাদের মধ্যে প্রথমটি ছিল হারমনির ট্রিটিজ (Traité de l'harmonie, 1722))। কর্ডের বিপরীত নীতি এবং তিনটি মৌলিকত্বের উপস্থিতি প্রতিষ্ঠা করা। টোনাল ফাংশন (টনিক, প্রভাবশালী এবং অধস্তন), Rameau ক্লাসিক জন্য ভিত্তি স্থাপন. সম্প্রীতির মতবাদ। তার মতামত ডি'আলেমবার্ট তার রচনা "রামেউর নীতি অনুসারে সঙ্গীতের তাত্ত্বিক এবং ব্যবহারিক উপাদান" ("Elements de musique théorique et pratique, suivant les principes de m. Rameau", 1752), এটিতে অনুবাদ করেছিলেন। lang এফ. মারপুরগ। সম্প্রীতির প্রশ্ন ২য় তলায় আকৃষ্ট হয়। 2 শতকের মনোযোগ pl. তাত্ত্বিক, টু-রাই একটি যৌক্তিক বৈজ্ঞানিক সন্ধান করতে চেয়েছিলেন। ধ্রুপদী এবং প্রাক-শাস্ত্রীয় যুগের রচয়িতাদের কাজে পরিলক্ষিত ঘটনার ব্যাখ্যা। II Fuchs এর সুপরিচিত ম্যানুয়াল “The Step to Parnassus” (“Gradus ad Parnassum”, 18) এবং G. Martini এর “Treatise on Counterpoint” (1725) পলিফোনির উপর মৌলিক তথ্যের একটি বিস্তৃত সারাংশ এবং পদ্ধতিগতকরণ দেওয়া হয়েছে। .

18 শতকে প্রথম জিনিসগুলি উপস্থিত হয়। কিংবদন্তি এবং উপাখ্যানের উপর ভিত্তি করে নয়, সঙ্গীতের ইতিহাসের উপর কাজ করে। তথ্য, কিন্তু সমালোচনামূলক জন্য ইচ্ছা উপর. প্রামাণিক ডকুমেন্টারি উপাদানের বিশ্লেষণ এবং কভারেজ। "সঙ্গীতের ইতিহাস" ইতালীয়। গবেষক জে. মার্টিনি ("স্টোরিয়া ডেলা মিউজিকা", ভ. 1-3, 1757-81), যেখানে ব্যাখ্যাটি মধ্যযুগের শুরুতে আনা হয়েছে, এখনও খ্রিস্টের প্রভাব থেকে মুক্ত নয়।-ধর্মতাত্ত্বিক। উপস্থাপনা আরো সামঞ্জস্যপূর্ণ বৈজ্ঞানিক. চরিত্রগুলি হল ইংরেজ সি. বার্নি (সংখ্যা 1-4, 1776-89) এবং জে. হকিন্স (1-5, 1776) এর মূল কাজ, যা জ্ঞানার্জনে আচ্ছন্ন। অগ্রগতির ধারণা; অতীতের ঘটনাগুলি লেখকদের দ্বারা উন্নত নান্দনিকতার পরিপ্রেক্ষিতে মূল্যায়ন করা হয়। বর্তমানের আদর্শ। এটিতে "দ্য জেনারেল হিস্ট্রি অফ মিউজিক" এর লেখক। lang (“Allgemeine Geschichte der Musik”, Bd 1-2, 1788-1801) IN ফোরকেল মিউজের বিকাশের সন্ধানের কাজটি দেখেছিলেন। "মূল উত্স" থেকে "সর্বোচ্চ পরিপূর্ণতা" দাবি করে। 18 শতকের গবেষকদের দিগন্ত। মূলত পশ্চিম ইউরোপের সঙ্গীতের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। দেশগুলি সত্য ফরাসি. বিজ্ঞানী JB Laborde তার "পুরানো এবং নতুন সঙ্গীতের উপর প্রবন্ধ" ("Essai sur la musique ancienne et moderne", v. 1-4, 1780) এও নন-ইউরোপীয় শিল্পকে বোঝায়। জনগণ M. হারবার্ট তার মধ্যযুগের সংস্করণে। গ্রন্থগুলি (1784) সঙ্গীতের ইতিহাসের উপর তথ্যচিত্রের প্রকাশনার সূচনা করে। গান নিয়ে প্রথম সিরিয়াস কাজ। লেক্সিকোগ্রাফিগুলি ছিল এস. ব্রোসার্ডের "মিউজিক্যাল ডিকশনারী" ("ডিকশননায়ার ডি মিউজিক", 1703), "মিউজিক্যাল ডিকশনারি, বা মিউজিক্যাল লাইব্রেরি" ("Musikalisches Lexicon oder Musikalische Bibliothek", 1732) IG ওয়াল্টার, "Foundations of GThumalates" ("Grundlage der Ehrenpforten", 1740) ম্যাটেসন।

19 শতকে সাধারণ ঐতিহাসিকের পাশাপাশি অনেক মনোগ্রাফিক কাজ প্রদর্শিত হয়। সুরকারদের সম্পর্কে গবেষণা, যা ব্যক্তিত্ব এবং স্বতন্ত্র সৃজনশীলতার প্রতি ক্রমবর্ধমান আগ্রহের সাথে যুক্ত ছিল। শিল্পের অসামান্য নির্মাতাদের চেহারা। এই ধরনের প্রথম প্রধান কাজ ছিল IN ফোরকেলের বই "অন দ্য লাইফ, আর্ট অ্যান্ড ওয়ার্কস অফ জেএস বাচ" ("Lber JS Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke", 1802)। প্যালেস্ট্রিনার ওপর জে. বেইনির ক্লাসিক মনোগ্রাফ (সংখ্যা 1-2, 1828), ও. জান অন মোজার্ট (1-4, 1856-59 খণ্ড), কেএফ ক্রিসান্ডার অন হ্যান্ডেল (1-3, 1858 খণ্ড) অর্জিত গুরুত্ব -67), এফ. স্পিটা অন বাচ (খণ্ড 1-2, 1873-80)। এই কাজের মূল্য প্রাথমিকভাবে নির্ধারিত হয় প্রচুর ডকুমেন্টারি এবং জীবনী সংক্রান্ত বিষয়বস্তু দ্বারা। উপাদান.

প্রচুর পরিমাণে নতুন তথ্যের আবিষ্কার এবং সংগ্রহ সঙ্গীতের বিকাশের সামগ্রিক চিত্রকে আরও সম্পূর্ণ এবং বিস্তৃতভাবে উপস্থাপন করা সম্ভব করেছে। এভি অ্যামব্রোস 1862 সালে লিখেছিলেন: "সংগ্রহ এবং পুনঃনিরীক্ষণের চেতনা প্রায় প্রতিদিনই নতুন উপাদান সংগ্রহে অবদান রেখেছিল, এবং বিদ্যমান উপাদানে শৃঙ্খলা আনতে এবং এটিকে একটি অদূরবর্তী সম্পূর্ণরূপে একত্রিত করার চেষ্টা করা অত্যন্ত লোভনীয়" মিউজিক”, বিডি 1, 1862, 1887)। সামগ্রিক কভারেজ muz.-ঐতিহাসিক প্রচেষ্টা. প্রক্রিয়া decomp সঙ্গে গ্রহণ করা হয়. পদ্ধতিগত অবস্থান। "পশ্চিম ইউরোপীয় বা আমাদের বর্তমান সঙ্গীতের ইতিহাস" ("Geschichte der europdisch-abendländischen oder unserer heutigen Musik", 1834) চরিত্রগত শিরোনাম সহ আরজি কিজেওয়েটারের কাজ যদি আরও প্রতিধ্বনি ধারণ করে তবে এটি আলোকিত করবে। ক্রমাগত অগ্রগতি এবং আরোহন প্রক্রিয়া হিসাবে ইতিহাস সম্পর্কে ধারণা, তারপর ফরাসি প্রধান. এবং বেলগ মাঝখানে এম. 19 শতকের এফজে ফেটিস "প্রগতির মতবাদ" DOS-এ দেখে। দাবি একটি সঠিক বোঝার একটি বাধা. তাঁর স্মারক রচনা দ্য ইউনিভার্সাল বায়োগ্রাফি অফ মিউজিশিয়ান অ্যান্ড দ্য জেনারেল বিবিলিওগ্রাফি অফ মিউজিক (জীবনী ইউনিভার্সেল ডেস মিউজিকিয়ানস এট বিবলিওগ্রাফি জিনরালে দে লা মিউজিক, ভ. 1-8, 1837-44) এবং দ্য জেনারেল হিস্টোরি অফ মিউজিক (হিস্টোয়ার জিনরালে দে লা মিউজিক) temps les plus anciens jusqu'а nos jours", v. 1-5, 1869-76) গবেষণার একটি বড় উৎস প্রতিনিধিত্ব করে। মান একই সময়ে, লেখকের রক্ষণশীল অবস্থান, যারা তার নিজস্ব নান্দনিকতা খুঁজে পেয়েছিল, তাদের মধ্যে উপস্থিত হয়েছিল। অতীতে আদর্শ এবং সঙ্গীতের বিকাশকে পরিবর্তনের একটি অবিশ্বাস্য প্রক্রিয়া হিসাবে বিবেচনা করে। শব্দ নকশা নীতি। বিপরীত প্রবণতা এফ. ব্রেন্ডেলের ইতালি, জার্মানি এবং ফ্রান্সের সঙ্গীতের ইতিহাসে প্রকাশ করা হয়েছে... সাধারণ আধ্যাত্মিক জীবনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনার সাথে সংযোগ। একই বিস্তৃত সাংস্কৃতিক এবং ঐতিহাসিক দৃষ্টিকোণ অ্যামব্রোসের বৈশিষ্ট্য, যদিও সাধারণ ঐতিহাসিকে সঙ্গীতের ভূমিকা। প্রক্রিয়াটিকে তিনি রোমান্টিক-আদর্শবাদী দৃষ্টিকোণ থেকে বিবেচনা করেছিলেন। "জনগণের আত্মা" সম্পর্কে ধারণা। তার বহু-ভলিউম "সংগীতের ইতিহাস" ("Geschichte der Musik", Bd 1852-1, 4-1862) সঙ্গীতের সবচেয়ে বিশিষ্ট স্থানগুলির মধ্যে একটি। 78 শতকের ইতিহাস রচনা।

সঙ্গীত-ঐতিহাসিক পদ্ধতিগত সমস্যা মহান মনোযোগ. গবেষণা 19 তম এবং 20 শতকের শুরুতে দেখা গেছে। G. Kretschmar, G. Adler, X. Riemann. Kretzschmar নন্দনতাত্ত্বিক মূল্য বিচারের জন্য সঙ্গীত ইতিহাসের গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন, এটিকে "একটি দৃষ্টিকোণ থেকে দেখা প্রযোজ্য বাদ্যযন্ত্র নন্দনতত্ত্ব" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন। শিল্পকলার একটি সত্য, ব্যাপক বোঝার জন্য একটি প্রয়োজনীয় পূর্বশর্ত। ঘটনা, তিনি যুগের জ্ঞান এবং ইস্টোরিচ বিবেচনা করেছেন। একটি বিশেষ ঘটনা উদ্ভূত পরিস্থিতিতে. তার বিপরীতে, অ্যাডলার সঙ্গীতের বিকাশের সাধারণ বিবর্তনীয় আইনগুলির ব্যাখ্যার উপর জোর দিয়েছিলেন, ভিত্তি হিসাবে সামনে রেখেছিলেন। সঙ্গীত-ঐতিহাসিক বিভাগের ধারণা শৈলী। কিন্তু এই ধারণাটি তার দ্বারা আনুষ্ঠানিকভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল। পরিবর্তন এবং পরিবর্তন পার্থক্য. শৈলী হল, অ্যাডলারের মতে, জৈব। একটি প্রক্রিয়া এটির বাইরের কোনো কারণ থেকে স্বাধীন। অনুরূপ বিমূর্ত-প্রাকৃতিক। সঙ্গীতের ইতিহাস বোঝার জন্য রিম্যানের মধ্যে এর চরম অভিব্যক্তি পাওয়া গেছে, যিনি প্রকৃতপক্ষে মিউজের বিবর্তন বিবেচনা করে সঙ্গীতের বিকাশকে অস্বীকার করেছিলেন। সাধারণ অপরিবর্তনীয় আইনের প্রকাশ হিসাবে মামলা।

অ্যাপে একটি বিশেষ স্থান। সঙ্গীত ইতিহাস রচনা শুরু। 20 শতকের আর. রোল্যান্ডের কাজ দখল করে। সঙ্গীতকে মানবজাতির আধ্যাত্মিক জীবনের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান হিসাবে বিবেচনা করে, তিনি এটিকে অর্থনৈতিক, রাজনৈতিক সাথে ঘনিষ্ঠভাবে অধ্যয়ন করা প্রয়োজন বলে মনে করেছিলেন। এবং মানুষের সাংস্কৃতিক ইতিহাস। রোল্যান্ড লিখেছেন, "সবকিছুই আন্তঃসংযুক্ত," প্রতিটি রাজনৈতিক বিপ্লব একটি শৈল্পিক বিপ্লবের মধ্যে তার ধারাবাহিকতা খুঁজে পায়, এবং একটি জাতির জীবন একটি জীব যেখানে সবকিছু একে অপরের সাথে যোগাযোগ করে: অর্থনৈতিক ঘটনা এবং শৈল্পিক ঘটনা।" "সংগীতের প্রতিটি রূপ সমাজের একটি নির্দিষ্ট রূপের সাথে যুক্ত এবং আমাদের এটিকে আরও ভালভাবে বুঝতে অনুমতি দেয়" (রোলান আর., সোব্রানি মিউজিকিস্টোরিচেস্কিহ সোবশচেনিয়া, ভলিউম 4, 1938, পিপি। 8, 10)। সঙ্গীতের ইতিহাসের জন্য রোল্যান্ড যে কাজগুলি সামনে রেখেছিলেন তা কেবল ঐতিহাসিক পদ্ধতির ভিত্তিতে ধারাবাহিকভাবে সমাধান করা যেতে পারে। বস্তুবাদ

২য় তলায়। 2 শতকের বৈজ্ঞানিক-সমালোচনা বিষয়ক কাজ। অতীতের সঙ্গীতের স্মৃতিস্তম্ভের প্রকাশনা। শ. E. Kusmaker 19-1864 সালে মধ্যযুগের কয়েকটি সংখ্যা প্রকাশ করেন। সঙ্গীত বিষয়ক গ্রন্থ। 76-1861 সালে, এর হাতে। এফ. ক্রিজ্যান্ডার, "সংগীত শিল্পের স্মৃতিস্তম্ভ" ("ডেনকমেলার ডার টনকুনস্ট") সিরিজের প্রকাশনা শুরু হয়েছিল, যা পরে 71 সাল থেকে এই নামে অব্যাহত ছিল। "জার্মান বাদ্যযন্ত্র শিল্পের স্মৃতিস্তম্ভ" ("Denkmäler deutscher Tonkunst")। 1900 সালে, এড. অ্যাডলার "অস্ট্রিয়ায় মিউজিক্যাল আর্টের মনুমেন্টস" ("ডেনকমেলার ডার টনকুনস্ট ইন Österreich") স্মারক প্রকাশনা প্রকাশ করতে শুরু করেন। একই বছরে, "ফরাসি রেনেসাঁর সঙ্গীতের মাস্টার্স" ("Les maоtres musiciens de la renaissance française") প্রকাশনার একটি সিরিজের প্রকাশনা শুরু হয়েছিল। উঃ বিশেষজ্ঞ। O. Chilesotti ইতালিতে 1894-1883 1915 খণ্ডে প্রকাশিত। "সংগীতের বিরলতার গ্রন্থাগার" ("Biblioteca di rarita musicali"), যেখানে 9-16 শতকের ল্যুট মিউজিকের নমুনা দেওয়া হয়েছে। একই ধরণের প্রকাশনাগুলি অন্যান্য কয়েকটি দেশে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এর সাথে, দুর্দান্ত ক্লাসিকগুলির কাজের বহু-খণ্ডের সংস্করণগুলি হাতে নেওয়া হচ্ছে। মাস্টার্স: বাচ (18 খণ্ড, 59-1851), হ্যান্ডেল (1900 খণ্ড, 100-1859), মোজার্ট (94 সিরিজ, 24-1876)।

গানের অভিধানের বিকাশে মানে। সঙ্গীত একটি ভূমিকা পালন করেছে। অভিধান J. Grove (1879-90) এবং X. Riemann (1882), উচ্চ বৈজ্ঞানিক দ্বারা আলাদা। স্তর, প্রস্থ এবং তথ্যের বিভিন্নতা তারা রিপোর্ট করে। উভয় কাজই পরবর্তীকালে পরিপূরক এবং সংশোধিত আকারে বেশ কয়েকবার পুনর্মুদ্রিত হয়েছিল। 1900-04 সালে, 10-ভলিউম বায়ো-বিবলিওগ্রাফিক ডিকশনারী অফ সোর্স অফ মিউজিশিয়ান এবং মিউজিক্যাল স্কলার...।

সঙ্গীতের ব্যাপক বিকাশের সাথে সংযোগে। 19 শতকের শিক্ষা। অনেক সৃষ্টি হয়। বিভিন্ন তাত্ত্বিক শাখার জন্য ভাতা। S. Catel (1802), FJ Fetis (1844), FE Richter (1863), M. Hauptmann (1868), Polyphony - L. Cherubini (1835), IGG Bellerman (1868) দ্বারা সম্প্রীতি সংক্রান্ত কাজগুলি এরকম। স্বাধীন। সঙ্গীতের মতবাদ সঙ্গীত তত্ত্বের একটি শাখায় পরিণত হয়। ফর্ম এই ক্ষেত্রে প্রথম দুর্দান্ত পদ্ধতিগত কাজ হল X. কোচের "কম্পোজিশন গাইডে অভিজ্ঞতা" ("Versuch einer Anleitung zur Composition", Tl 1-3, 1782-93)। পরে, এ. রেইখ এবং এবি মার্কসের অনুরূপ কাজ আবির্ভূত হয়। থাকা Ch. arr শিক্ষাগত লক্ষ্য, এই কাজগুলি বিস্তৃত তাত্ত্বিক বর্জিত। সাধারণীকরণ এবং শৈলীগত উপর ভিত্তি করে। শাস্ত্রীয় নিয়ম। যুগ ডিপ বিশেষ মুহুর্তগুলির সাথে সম্পর্কিত নতুন চিন্তাভাবনা এবং অবস্থান (উদাহরণস্বরূপ, ক্যাটেল দ্বারা জ্যাগুলির শ্রেণীবিভাগের মূল নীতি)।

ইউরোপের উন্নয়নের একটি গুরুত্বপূর্ণ পর্যায়। তাত্ত্বিক এম. এক্স রিম্যানের কর্মকান্ডের সাথে যুক্ত, একজন মহান পাণ্ডিত্য এবং বহুমুখী বৈজ্ঞানিক বিজ্ঞানী। স্বার্থ, যারা decomp অবদান. সঙ্গীত তত্ত্বের বিভাগ। রিম্যান হারমোনিক্সের ধারণা প্রবর্তন এবং প্রমাণ করেছিলেন। ফাংশন, এক বা অন্য কার্যকরী গোষ্ঠীর অন্তর্গত পরিপ্রেক্ষিতে জ্যাগুলির একটি নতুন শ্রেণিবিন্যাস প্রদান করে, মডুলেশনের গঠনমূলক মান প্রকাশ করে। সংগীতের ফর্মগুলির অধ্যয়নে, তিনি কেবলমাত্র স্থাপত্যবিদ্যা থেকে এগিয়ে যাননি। মুহূর্তগুলি (অংশগুলির অবস্থান, সম্পূর্ণ এবং একে অপরের সাথে তাদের সম্পর্ক), তবে উদ্দেশ্য-থিম্যাটিক থেকেও। সংযোগ যাইহোক, অত্যধিক শ্রেণীবদ্ধতা, যার সাথে রিম্যান তার বৈজ্ঞানিক প্রকাশ করেছিলেন। মতামত, তার তাত্ত্বিক একটি সংখ্যা দেয়. গোঁড়ামী বিধান. চরিত্র ক্লাসিকের কাঠামোগত নীতি এবং আইনের উপর ভিত্তি করে। সঙ্গীত শৈলী, তিনি তাদের একটি পরম, সার্বজনীন তাত্পর্য আরোপিত, এবং এই শৈলীর মানদণ্ডের সাথে তিনি সর্বকালের এবং মানুষের সঙ্গীতের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। রিম্যানের মিটার এবং ছন্দের মতবাদ এই অর্থে বিশেষভাবে দুর্বল। 19 এবং 20 শতকের শুরুতে সম্প্রীতির কার্যকরী স্কুল চালু করা হয়েছিল। এছাড়াও E. Prout এবং FO Gevart এর কাজ দ্বারা.

20 শতকে M. অবশেষে বিকাশ লাভ করে এবং স্বাধীন হিসাবে স্বীকৃতি পায়। একটি বিজ্ঞান যা বিশেষ সমস্যার সমাধান করে এবং এর নিজস্ব গবেষণা পদ্ধতি রয়েছে। এম. মানবিক বিভাগে উচ্চশিক্ষা ব্যবস্থার অন্তর্ভুক্ত, ইউরোপ ও আমেরিকার বেশিরভাগ দেশে উচ্চ ফার বুট তৈরি করে বিশেষ বিভাগ বা ইন-ইউ এম. অ্যাক্টিভেশন অব সাইন্টিফিকেশন। গানের ক্ষেত্রে কাজ করে অনেকের অবদান। সঙ্গীতবিদ about-va এবং সমিতি, টু-রাই কখনও কখনও তাদের নিজস্ব আছে. প্রেস অঙ্গ, ডকুমেন্টারি এবং গবেষণা একটি সিরিজ প্রকাশ. প্রকাশনা 1899 সালে ইন্টার্ন. মিউজিক সোসাইটি, যা মিউজিকোলজিস্টদের একত্রিত করার কাজ সেট করে ডিসেম্বর। দেশগুলি 1914 সালে, 1ম বিশ্বযুদ্ধের প্রাদুর্ভাবের সাথে সাথে, এটি তার কার্যক্রম বন্ধ করে দেয়। 1927 সালে, ইন্টারন্যাশনাল সোসাইটি ফর মিউজিকোলজি তৈরি করা হয়েছিল, যেখানে 40 টিরও বেশি দেশের (ইউএসএসআর সহ) বিজ্ঞানীরা প্রতিনিধিত্ব করেছেন।

এম এর এলাকায় কাজের সাধারণ সুযোগ। 20 শতকে। উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পেয়েছে, এর সমস্যার পরিধি প্রসারিত হয়েছে, নতুন গবেষণা প্রকাশিত হয়েছে। শিল্প এবং নির্দেশাবলী। তথাকথিত. তুলনা করা. এম., সঙ্গীত অধ্যয়নের কাজ হচ্ছে। অ-ইউরোপীয় সংস্কৃতি। জনগণ এই দিকনির্দেশের মৌলিক নীতিগুলি শুরুতে বিকশিত হয়েছিল। বিংশ শতাব্দীর জার্মান বিজ্ঞানী কে. স্টাম্পফ, ইএম হর্নবোস্টেল, কে. শ্যাচস, আর. লাচম্যান, ভি. ভিওরা এর সবচেয়ে বিশিষ্ট প্রতিনিধিদের অন্তর্ভুক্ত। তুলনা পদ্ধতি। এম., যা স্যুট-ভে ডিকম্পে অভিন্ন উপাদানগুলির অনুসন্ধানের উপর ভিত্তি করে ছিল। বিশ্বের মানুষ, পরবর্তীকালে সমালোচিত হয় এবং শৃঙ্খলার নামটিই ভুল বলে প্রমাণিত হয়। চল্লিশের দশকে। "এথনোমিউজিকোলজি" ধারণাটি চালু করা হয়েছিল। তুলনা অসদৃশ. এম., এই শৃঙ্খলা সঙ্গীত অধ্যয়ন করতে চায়. সামগ্রিকভাবে সংস্কৃতির মানুষ, এর সব দিক মিলিয়ে।

বিজ্ঞানী জ্যাপ. ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র প্রাচ্যের গবেষণায় মূল্যবান ফলাফল অর্জন করেছে। সঙ্গীত সংস্কৃতি। যদি 19 শতকে শুধুমাত্র পৃথকভাবে বাহিত হয়, কম বা বেশি এপিসোডিক। এই এলাকায় ভ্রমণ (উদাহরণস্বরূপ, আরজি কিজেভেটারের কাজ, সেইসাথে এফ. সালভাদর-ড্যানিয়েল, আরবি সঙ্গীতে প্যারিস কমিউনের সদস্য), তারপর 20 শতকে। সঙ্গীত প্রাচ্যবাদ স্বাধীন হয়ে ওঠে। বৈজ্ঞানিক শৃঙ্খলা। ক্যাপিটাল আরবের সঙ্গীতের উপর কাজ করে। দেশ এবং ইরান ক্লাসিক অনুসারে জি ফার্মার দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। ভারতীয় সঙ্গীত - এ. ড্যানিয়েল, ইন্দোনেশিয়ান সঙ্গীত - জে. কুনস্ট। কিন্তু ইতিবাচক বৈজ্ঞানিক একটি প্রাচুর্য সঙ্গে. তথ্য, এই কাজগুলি প্রায়ই দিক এবং পদ্ধতিগতভাবে দুর্বল হয়। নীতি এইভাবে, ড্যানিয়েলোর কাজগুলিতে, ঐতিহ্য সংরক্ষণের প্রবণতা রয়েছে। প্রাচ্যের সংস্কৃতি এবং আধুনিকের অবমূল্যায়ন। তাদের উন্নয়ন প্রক্রিয়া।

প্রারম্ভে. 20 শতকের জেবি থিবাউট এবং ও. ফ্লেশার আধুনিকতার ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন। সঙ্গীত বাইজেন্টাইন অধ্যয়ন। এই ক্ষেত্রে সিদ্ধান্তমূলক সাফল্যগুলি H. Tilliard, K. Høeg, এবং E. Welles-এর আবিষ্কারের সাথে জড়িত।

সঙ্গীতের ইতিহাসের উপর একটি বিস্তৃত সাহিত্য ঘটনা এবং পচনশীলতার বিভিন্ন পরিসীমা কভার করে। যুগ - প্রাচীন পূর্ব থেকে। আমাদের সময়ের সংস্কৃতি এবং প্রাচীনত্ব। সমান বৈচিত্র্যময় সঙ্গীতের ধরন-ঐতিহাসিক। কাজ: এটি একটি মনোগ্রাফিক। গবেষণা অসামান্য সৃজনশীল জন্য নিবেদিত. চিত্র বা সঙ্গীত। শৈলী, এবং দেশ, যুগ, শৈলীগত অনুসারে সঙ্গীতের বিকাশের সাধারণ পর্যালোচনা। সময়কাল সঙ্গীতের ইতিহাসে পশ্চিম-ইউরোপীয়। জনগণের মধ্যে প্রায় কোন "সাদা স্থান" এবং ঘাটতি, সন্দেহজনক, নথিভুক্ত কিন্তু নিশ্চিত তথ্য অবশিষ্ট নেই। 20 শতকের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সঙ্গীতবিদ-ইতিহাসবিদদের কাছে। অন্তর্গত: G. Abert, A. Shering, A. Einstein in Germany; JG Prodomme, A. Prunier, R. Rolland, J. Tiersot in France; OE Deutsch, E. Shenk in Austria; A. Bonaventure, A. Della Corte, F. Torrefranca in Italy; ই. ব্লম, ইংল্যান্ডে ই. ডেন্ট; পি. ল্যাং, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জি. রিস এবং অন্যান্য। সঙ্গীতবিদ। চেকোস্লোভাকিয়া, পোল্যান্ড এবং অন্যান্য পূর্ব দেশগুলিতে স্কুলগুলি গড়ে উঠেছে। ইউরোপ। আধুনিক চেক এম. এর প্রতিষ্ঠাতা হলেন ও. গোস্টিনস্কি, তার উত্তরসূরিরা ছিলেন ভি. গেলফার্ট, জেড. নেয়েডলির মতো বিশিষ্ট বিজ্ঞানী। পোলিশ সঙ্গীতবিদদের স্কুলের প্রধান এ. খইবিনস্কি এবং জেড জ্যাচিমেটস্কি। এই বিজ্ঞানীদের কাজ জাতীয় সঙ্গীত সংস্কৃতির গভীরভাবে পদ্ধতিগত অধ্যয়নের ভিত্তি স্থাপন করেছে। সংগৃহীত লোককাহিনী এসব দেশে সুযোগ পেয়েছে। চাকরি। পোলিশ নৃতাত্ত্বিক ওজি কোলবার্গ বাঙ্ক বেডের বর্ণনা দিয়ে একটি স্মারক কাজ তৈরি করেছেন। রীতিনীতি, গান, নৃত্য (“Lud, jego zwyczaje, sposüb zycia, mowa, podania, przyslowia, obrzedy, gusla, zabawy, piesni, muzyka i tance”, t. 1-33, 1865-90)। তিনি পোলিশ বাঙ্কগুলির একটি 23-ভলিউমের সংগ্রহের মালিকও। গান সঙ্গীতের মৌলিক। দক্ষিণ স্লাভদের লোকায়তবিদ্যা। মানুষের এফ কে কুখাচের কাজ ছিল। A. Pann এবং T. Brediceanu পদ্ধতিগত ভিত্তি স্থাপন করেন। রাম সংগ্রহ এবং গবেষণা। সঙ্গীত লোককাহিনী। প্রারম্ভে. 20 শতকের বৈজ্ঞানিক-সম্মিলিত স্থাপন করা হচ্ছে। B. Bartok, to-ry-এর কার্যক্রম Hung এর পূর্বে অজানা স্তরগুলি আবিষ্কার করেছিল। এবং রাম নার সঙ্গীত, পদ্ধতিগত উন্নয়নে অনেক অবদান. সঙ্গীত লোককাহিনী মৌলিক.

এটি 20 শতকে ব্যাপক হয়ে ওঠে। সঙ্গীতের স্মৃতিস্তম্ভ প্রকাশনার কাজ। সংস্কৃতি বিপুল সংখ্যক প্রকাশনা জেনাস (পুরাতন পাণ্ডুলিপির ফ্যাকসিমাইল সংস্করণ, অ-মানসিক এবং মাসিক স্বরলিপিতে রেকর্ডের পাঠোদ্ধার, সম্পাদনা এবং প্রক্রিয়াকরণ, আধুনিক পরিপূর্ণতার প্রয়োজনীয়তা বিবেচনায় নিয়ে করা) এটি কেবল নতুন উপায়ে অনেক কিছুকে কভার করা সম্ভব করেনি, অনেক বেশি সম্পূর্ণতা এবং নির্ভরযোগ্যতা সহ। সঙ্গীত বিকাশের ঐতিহাসিক সময়কাল, কিন্তু কনসার্ট এবং অপেরা ভাণ্ডারে অনেক ভুলে যাওয়া কাজ পুনরুদ্ধারে অবদান রাখে। আধুনিক শ্রোতার ঐতিহাসিক দিগন্তের সর্বব্যাপী বিস্তৃতি ঐতিহাসিকের অর্জনের সাথে প্রত্যক্ষভাবে জড়িত। M. এবং সঙ্গীত ক্ষেত্রে নিবিড় প্রকাশনা কার্যক্রম.

20 শতকের সঙ্গীতের ইতিহাসের উপর বড় সাধারণীকরণ কাজগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, বিজ্ঞানীদের দল দ্বারা লিখিত। এটি উপাদানের প্রচুর বৃদ্ধির কারণে, যা একজন গবেষক দ্বারা আবৃত করা যায় না এবং ক্রমবর্ধমান বিশেষীকরণ। রিম্যান তার হ্যান্ডবুচ ডের মুসিকগেশিচ্তে (বিডি 1, টিএল 1-2, বিডি 2, টিএল 1-3, 1904-13) এবং হিস্টোরি অফ মিউজিক (হিস্টোয়ার দে লা মিউজিক”, ভ. 1-) প্রকাশের পরে। 3, 1913-19) জারুবে জে. কমবারিয়ার। সঙ্গীতবিদ একজন লেখকের লেখা সঙ্গীতের সাধারণ ইতিহাসের উপর কোন বড় মৌলিক রচনা ছিল না। সর্বাধিক উপায়ে. এই অঞ্চলে সম্মিলিত কাজগুলি হল "দ্য অক্সফোর্ড হিস্ট্রি অফ মিউজিক" ("দ্য অক্সফোর্ড হিস্ট্রি অফ মিউজিক", ভ. 1-6, 1 সংস্করণ 1901-1905), "গাইড টু দ্য হিস্ট্রি অফ মিউজিক" (1924) সংস্করণ। জি অ্যাডলার, সাধারণ শিরোনামের অধীনে বইয়ের একটি সিরিজ। "গাইড টু মিউজিকোলজি" ("Handbuch der Musikwissenschaft"), প্রকাশিত সংস্করণ। ই. বুকেন 1927-34 সালে, "দ্য নর্টন হিস্ট্রি অফ মিউজিক" ("দ্য নর্টন হিস্ট্রি অফ মিউজিক"), 1940 সাল থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশিত। 20 শতকের সঙ্গীত নিয়ে কাজ করে। X. Mersman, G. Werner, P. Koller, X. Stuckenschmidt, W. Austin এবং অন্যান্যরা সঙ্গীতের প্রক্রিয়া ঐতিহাসিকভাবে বোঝার চেষ্টা করেছিলেন। আধুনিকতার সাথে সরাসরি যোগাযোগের যুগে উন্নয়ন। যাইহোক, এই কাজগুলির মধ্যে অনেকগুলি প্রকৃত ঐতিহাসিকতার অভাব, উপাদান নির্বাচন এবং কভারেজের একটি প্রবণ পক্ষপাতের কারণে ভুগছে। K.-l এর অবস্থান রক্ষা করা। একটি সৃজনশীল দিকনির্দেশনা, তাদের লেখক কখনও কখনও তাদের দৃষ্টিভঙ্গি থেকে আধুনিক সময়ের বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ এবং চরিত্রগত ঘটনা সম্পূর্ণরূপে বাদ দেন। সঙ্গীত বেশ কয়েকটি জারুবের উপর উল্লেখযোগ্য প্রভাব। গবেষকরা টি. অ্যাডর্নোর মতামত প্রদান করেছিলেন, যিনি ফিলোসফি অফ নিউ মিউজিক (ফিলোসফি ডের নিউয়েন মিউজিক, 1949) বইয়ে এবং অন্যান্য কাজগুলিতে নতুন ভিয়েনি স্কুলের পথকে মিউজের বিকাশের একমাত্র সত্য পথ হিসাবে ঘোষণা করেছেন। 20 শতকের মামলা।

মস্কোর সমস্ত অঞ্চলে জমে থাকা তথ্য এবং উপকরণের প্রাচুর্যের কারণে এই ধরনের স্মৃতিময় বিশ্বকোষ তৈরি করা সম্ভব হয়েছিল। সংগ্রহ, যেমন "প্যারিস কনজারভেটরির সঙ্গীতের এনসাইক্লোপিডিয়া" ("এনসাইক্লোপিডি দে লা মিউজিক এট ডিকশনেয়ার ডু কনজারভেটোয়ার", pt. 1, v. 1-5, pt. 2, v. 1-6, 1913-31) এড A. Lavignac এবং L. de La Laurencie এবং “Music in the past and present” (“Musik in Geschichte und Gegenwart”, Bd 1-14, 1949-68, একটি সংযোজন 1970 সাল থেকে প্রকাশিত হয়েছে), ed. পি. ব্লুম।

অবিসংবাদিত অর্জনের পাশাপাশি বিশেষ উন্নয়নে ড. সঙ্গীতের ইতিহাসের সমস্যা, উৎস অধ্যয়নের সম্প্রসারণ। ভিত্তি, আধুনিক নতুন, পূর্বে অজানা উপকরণের আবিষ্কার। zarub গল্প. বিশেষ তীক্ষ্ণতা সঙ্গে M. এছাড়াও nek-ry অস্বীকার দেখানো হয়েছে. প্রবণতা: সাধারণীকরণের দুর্বলতা, বিস্তৃত সাংস্কৃতিক এবং ঐতিহাসিক দৃষ্টিভঙ্গির অভাব, উত্সগুলির সাথে আনুষ্ঠানিক সম্পর্ক। পরিমার্জন, অন্ধ এবং ডানাহীন অভিজ্ঞতাবাদের বিপদও পশ্চিমা প্রতিনিধিদের সবচেয়ে দূরদর্শী দ্বারা নির্দেশিত হয়েছে। M. এমনকি 20 শতকের শুরুতে। ভি. গুরলিট বলেছেন যে নতুন প্রকাশনা এবং উত্স অধ্যয়নের ক্রমবর্ধমান প্রবাহ। সভাগুলি "সৃজনশীল সৃজনশীল চিন্তাশক্তির দরিদ্রতা" ঢাকতে পারে না। ইন্টার্নের 10 তম কংগ্রেসে। সোসাইটি অফ মিউজিকোলজি (1967) এফ. ব্লুম তীক্ষ্ণভাবে অত্যধিক বিশেষীকরণ এবং "নিওপজিটিভিজম" এর প্রশ্নটি আধুনিকতার হুমকিস্বরূপ লক্ষণ হিসাবে উত্থাপন করেছেন। ঐতিহাসিক এম., "সাধারণ ইতিহাস থেকে সঙ্গীতের ইতিহাসের প্রগতিশীল বিচ্ছিন্নতা" সম্পর্কে। G. Adler, G. Krechmar, A. Schering-এর পরে সঙ্গীতের ইতিহাসের পদ্ধতিগত সমস্যাগুলির বিকাশে, কোন উল্লেখযোগ্য নতুন ফলাফল অর্জিত হয়নি। সঙ্গীতের ইতিহাসের বৃহৎ একীভূত রচনায় গৃহীত শৈলীগত সময়কাল অনুসারে বিভাজনটি সম্পূর্ণরূপে বাহ্যিক আনুষ্ঠানিক স্কিম, যা সঙ্গীত ইতিহাসের সমগ্র বৈচিত্র্য এবং জটিলতাকে প্রতিফলিত করে না। প্রক্রিয়া তথ্য সংগ্রহ প্রায়শই নিজেই শেষ হয়ে যায় এবং একটি বিস্তৃত বৈজ্ঞানিক কাজের বিষয় নয়। আদেশ

তাত্ত্বিক বিকাশের সাধারণ দিক। বিংশ শতাব্দীতে এম. রিম্যানিয়ান গোঁড়ামি কাটিয়ে ও জীবন্ত সৃজনশীলতার কাছে যাওয়ার প্রবণতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। আধুনিক অনুশীলন। সম্প্রীতির উপর অনেক কাজ তৈরি করেছেন, যার মধ্যে প্রধান। ক্রিয়ামূলক তত্ত্বের নীতিগুলি আরও বিস্তৃতভাবে এবং অবাধে ব্যাখ্যা করা হয়, যাতে হারমোনিক্সের পদ্ধতিগুলি ব্যাখ্যা করা যায়। অক্ষরগুলি কন মিউজিক থেকে নমুনার উপর আঁকা. 20 - ভিক্ষা করা। 19 শতকের এই ধরণের সবচেয়ে মৌলিক কাজগুলির মধ্যে একটি হল সি. কেকলেনের “Treatise on Harmony” (“Traité d'harmonie”, t. 20-1, 3-1928)।

সঙ্গীত সম্পর্কে তাত্ত্বিক চিন্তাভাবনার বিকাশে একটি নতুন মাইলফলক ছিল ই. কার্টের কাজ, যার মধ্যে লিনিয়ার কাউন্টারপয়েন্টের মৌলিক বিষয়গুলি (Grundlagen des linearen Kontrapunkts, 1917) এবং রোমান্টিক হারমনি অ্যান্ড ইটস ক্রাইসিস ইন ওয়াগনার ট্রিস্টান (রোমান্টিস হারমোনিক অ্যান্ড ইহেরে ক্রিসিস) ওয়াগনারের "ত্রিস্তান", 1920)। কার্ট একটি বিশেষ ধরণের "মানসিক" এর প্রকাশ হিসাবে সংগীতের বোঝার থেকে এগিয়ে আসে। শক্তি”, তার গতিশীল, পদ্ধতিগত দিকে জোর দেয়। এটি কার্ট ছিল যিনি সবচেয়ে সংবেদনশীল আঘাত করেছিলেন। গোঁড়ামি এবং মেটাফিজিক্যাল ক্লাসিকিজমের উপর আঘাত। সঙ্গীত তত্ত্ব. একই সঙ্গে বিষয়ভিত্তিক-আদর্শবাদী। কার্টের দৃষ্টিভঙ্গির প্রকৃতি তাকে সঙ্গীতে আন্দোলনের একটি বিমূর্ত এবং মূলত আনুষ্ঠানিক ধারণার দিকে নিয়ে যায় যা প্রকৃত রূপক-আবেগীয় বিষয়বস্তু থেকে স্বয়ংসম্পূর্ণ এবং স্বাধীন।

20 শতকের অনেক নেতৃস্থানীয় সুরকার তাত্ত্বিক কাজের লেখক, যেখানে তারা কেবল সৃজনশীলতাকে ব্যাখ্যা এবং প্রমাণ করে না। এবং নান্দনিক নীতি, কিন্তু আরো নির্দিষ্ট। সঙ্গীত প্রশ্ন। প্রযুক্তি. A. Schoenberg-এর “The Doctrine of Harmony” (“Harmonielehre”, 1911) তে, ব্যঞ্জনা এবং অসঙ্গতির ধারণার অর্থের উপর একটি নতুন চেহারা তুলে ধরা হয়েছে, তৃতীয় নীতির উপর জ্যা নির্মাণের চতুর্থ নীতির সুবিধা হল প্রমাণিত হয়েছে, যদিও লেখক এখনও এখানে সুরের সঙ্গতির মাটি ছাড়েন না। টোনালিটির একটি নতুন, বর্ধিত বোঝার ব্যাখ্যা করেছেন পি. হিন্দমিথ "রচনায় নির্দেশনা" ("আন্টারওয়েইসুং ইন টনসাটজ", 1ম, তাত্ত্বিক, অংশ, 1937)। শিরোনামে মরণোত্তর প্রকাশিত এ. ওয়েবারনের বক্তৃতাগুলির একটি সিরিজ। "নতুন সঙ্গীতের উপায়" ("ওয়েজ জুর নিউয়েন মিউজিক", 1960), তাত্ত্বিক এবং নান্দনিক রয়েছে। ডোডেকফোনি এবং সিরিয়ালিজমের নীতির প্রমাণ। প্রযুক্তির বিবৃতি। ডোডেক্যাফোনির ভিত্তিগুলি ডিকম্পের উপর বিস্তৃত সাহিত্যের জন্য উত্সর্গীকৃত। ভাষা (আর লেইবোভিটজ, এইচ জেলিনেক, এইচ এমার্ট এবং অন্যান্যদের দ্বারা কাজ)।

50-70 এর দশকে। পশ্চিম ইউরোপ এবং আমেরে। এম. তথাকথিত পদ্ধতি। গাঠনিক পর্যবেকক্ষণ. শব্দ গঠনের ধারণা, যা উপাদানগুলির তুলনামূলকভাবে স্থিতিশীল ঐক্যকে নির্দেশ করতে পারে, এই সিস্টেমে মিউজগুলিকে প্রতিস্থাপন করে। প্রধান শাস্ত্রীয় বিভাগ বিশ্লেষণ। ফর্ম মতবাদ. তদনুসারে, পার্থক্য. শব্দ স্থান এবং সময়ের "মাত্রা" (উচ্চতা, সময়কাল, শক্তি, শব্দের রঙ) নির্ধারিত হয়। "কাঠামোগত পরামিতি"। এই ধরনের বিশ্লেষণ মিউজের রূপের ধারণাকে হ্রাস করে। পণ্য বিশুদ্ধভাবে পরিমাণগত, সংখ্যাসূচক সম্পর্কের একটি সেটে। কাঠামোগত বিশ্লেষণের নীতিগুলি Ch দ্বারা বিকশিত হয়। arr সঙ্গীত তাত্ত্বিক avant-garde সিরিয়াল এবং পোস্ট সিরিয়াল সঙ্গীত কিছু ধরনের উপর ভিত্তি করে. টোনাল চিন্তার নীতির উপর ভিত্তি করে পণ্যগুলিতে এই পদ্ধতিটি প্রয়োগ করার প্রচেষ্টা ইতিবাচক ফলাফল দেয়নি। ফলাফল কাঠামোগত বিশ্লেষণ সঙ্গীতের কিছু গঠনমূলক আইনকে স্পষ্ট করতে সাহায্য করতে পারে, তবে এটি শিল্পের উপাদানগুলির অভিব্যক্তিপূর্ণ অর্থ থেকে সম্পূর্ণরূপে বিমূর্ত হয়। ফর্ম এবং নির্দিষ্ট ঐতিহাসিক এবং শৈলীগত. সংযোগ

20 শতকে সঙ্গীতবিদ্যার স্কুলগুলি ল্যাট দেশগুলিতে রূপ নিতে শুরু করে। আমেরিকা, এশিয়া ও আফ্রিকা। তাদের ফোকাস জাতীয় ইস্যুতে। সঙ্গীত সংস্কৃতি। LE Correa di Azevedo হল BR এর প্রধান কাজের লেখক। নার এবং prof. সঙ্গীত, 1943 সালে তিনি ন্যাটে ফোকলোর রিসার্চ সেন্টার তৈরি করেন। সঙ্গীত স্কুল আর্জেন্টের অন্যতম বিশিষ্ট প্রতিনিধি। এম. – কে. ভেগা, যিনি বাঙ্কের সবচেয়ে মূল্যবান সংগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন। নিজের উপর ভিত্তি করে সুর। রেকর্ড জাপানে, কন থেকে শুরু করে। ঊনবিংশ শতাব্দীতে নর-এর বহু বিস্তৃত বৈজ্ঞানিকভাবে মন্তব্য করা সংগ্রহ। এবং ক্লাসিক। সঙ্গীত, একটি বড় গবেষণা তৈরি. পার্থক্য অনুযায়ী লিটার। জাপানের ইতিহাস এবং তত্ত্বের সমস্যা। সঙ্গীত মানে। সফলতা হয়েছে ind. নাট অধ্যয়নের ক্ষেত্রে এম. সঙ্গীত ঐতিহ্য। এর বিশিষ্ট প্রতিনিধিদের মধ্যে রয়েছেন এন. মেনন। 19-50 এর দশকে। সফরের কার্যকলাপ তীব্র হয়েছে. সঙ্গীতবিদ; নার অধ্যয়নের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। সফর সঙ্গীত এবং তার ইতিহাস। এএ সাইগুন এবং অন্যদের কাজ অতীত ছিল। সঙ্গীত কমিটি। কলা, সাহিত্য ও সামাজিক বিজ্ঞান কাউন্সিলে গবেষণা। এগিয়ে এলেন প্রধান সঙ্গীতজ্ঞরা। নিগ্রো আফ্রিকার কিছু দেশের বিজ্ঞানীরা: কে. এনকেটিয়া (ঘানা), এ. ইউবা (নাইজেরিয়া)।

রাশিয়ায়, এম. কনের আকার নিতে শুরু করে। 17 শতক ইতিমধ্যে 15 শতকের মধ্যে বিদ্যমান। হুক লেখার অধ্যয়নের জন্য গাইড, তথাকথিত। ABCs (দেখুন। মিউজিক্যাল এবিসি), একটি বিশুদ্ধভাবে প্রয়োগ করা মান ছিল এবং সঠিক সঙ্গীত তত্ত্বের তথ্য ধারণ করে না। শুধুমাত্র আইটি কোরেনেভ (Musikia, 60 শতকের 17s) এবং NP Diletsky (Musikia Grammar, 70th শতাব্দীর 17s) গান গাওয়া অংশগুলির সমর্থকদের কাজগুলিতেই সঙ্গীতের একটি যুক্তিবাদী সুরেলা এবং সম্পূর্ণ মতবাদ তৈরি করার চেষ্টা করা হয়েছিল। 18 শতকে রাশিয়ান সঙ্গীতের চিন্তাধারা ধর্ম থেকে মুক্ত হয়। ধর্মনিরপেক্ষ ন্যাটের গঠন এবং বিকাশের সাথে সম্পর্কিত বিভিন্ন বিষয়ের উপর নির্ভরতা এবং স্পর্শ। সঙ্গীত সংস্কৃতি। কিন্তু এই শতাব্দীতে এখনো স্বাধীন হয়নি এম. শিল্প-ভি বিজ্ঞানের শাখা। একটি সংখ্যা ধারণ করে। সঙ্গীত এবং কবিতার মধ্যে সম্পর্ক সম্পর্কে বিবৃতি, মিউজের প্রকৃতি সম্পর্কে। জেনারগুলি উত্পাদনের মধ্যে রয়েছে। রাশিয়ান আলোর প্রতিষ্ঠাতা। ক্লাসিকবাদ এমভি লোমোনোসভ, এপি সুমারোকভ। লোমোনোসভ একটি বিশেষ স্কেচের মালিক "মানুষের হৃদয়ে সঙ্গীত দ্বারা উত্পাদিত ক্রিয়া সম্পর্কে একটি চিঠি।" আইএ ক্রিলোভ এবং তার সাহিত্য দ্বারা প্রকাশিত জার্নালে। সহযোগীরা con. 18 শতকে, ক্লাসিস্ট নন্দনতত্ত্বের কঠোর আদর্শের সমালোচনা করা হয়, একটি রুশ তৈরির সম্ভাবনার ধারণা। nat লোক সৃজনশীলতার উপর ভিত্তি করে অপেরা। ধ্রুপদীবাদের একটি বিলম্বিত প্রতিধ্বনি ছিল GR Derzhavin-এর "Discourse on Lyric Poetry or an Ode" (1811-15), যার স্পেক। বিভাগগুলি অপেরা, গানের ধরণ, ক্যান্টাটাতে নিবেদিত। রাশিয়ান সব বিশিষ্ট প্রতিনিধি. lit-ry 18 শতাব্দী। – ভি কে ট্রেডিয়াকভস্কি থেকে এএন রাদিশেভ – নরের প্রতি গভীর আগ্রহ দেখিয়েছেন। গান গত বৃহস্পতিবারে। 18 শতকের রাশিয়ান ভাষার প্রথম মুদ্রিত সংগ্রহ। নার ভিএফ ট্রুটোভস্কি, এনএ লভভ এবং আই. প্রাচের সুরের মিউজিক্যাল নোট সহ গান। এনএ লভভের নিবন্ধ "রাশিয়ান লোকগানের উপর", এই সংগ্রহগুলির 2 য় একটি মুখবন্ধ হিসাবে প্রকাশিত, রাশিয়ান ভাষার সূচনা চিহ্নিত করেছে। সঙ্গীত লোককাহিনী। 18 শতকের মধ্যে পিতৃভূমির জন্মের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য। সঙ্গীত ইতিহাস রচনা। রাশিয়ান সম্পর্কে তথ্যের একটি মূল্যবান উৎস। সঙ্গীত জীবন শুরু। এবং সার্ 18ম শতাব্দী হল জে. শটেলিনের "নিউজ অ্যাবউট মিউজিক ইন রাশিয়া" (1770) এর একটি বিশদ এবং বিবেকপূর্ণ ক্রনিকল কাজ। 1778 সালে এটি ফরাসি ভাষায় প্রকাশিত হয়েছিল। lang এএম বেলোসেলস্কির বই "অন মিউজিক ইন ইতালি", যা বিদেশে বেশ সাড়া ফেলেছে। অ্যাকাডেমি অফ সায়েন্সেস অ্যান্ড আর্টসে, পদার্থবিদ্যা এবং ধ্বনিবিদ্যায় সঙ্গীতের তত্ত্বের কিছু প্রশ্ন তৈরি করা হয়েছিল। এবং গাণিতিক দিক। ইউরোপীয় এল. অয়লারের কাজ "দ্য এক্সপেরিয়েন্স অফ এ নিউ থিওরি অফ মিউজিক সেট ফরথ অন দ্য বেসিস অফ দ্য ইমিউটেবল লজ অফ হারমোনি" (১৭৩৯ সালে প্রকাশিত) স্বীকৃতি পেয়েছে। জে. সারতি একটি নতুন টিউনিং ফর্কের প্রস্তাব করেছিলেন, যা 1739 সালে একাডেমি অফ সায়েন্সেস অ্যান্ড আর্টস দ্বারা অনুমোদিত এবং প্রায় সম্পূর্ণরূপে 1796 সালে আন্তর্জাতিক হিসাবে গৃহীত হয়েছিল। মান

19 শতকে সঙ্গীত এবং বিজ্ঞানের বিকাশ। পিতৃভূমির উন্নত পথের সংগ্রামের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিল চিন্তাধারা। সঙ্গীত মামলা, সুরক্ষা এবং তার সৃজনশীলতা ন্যায্যতা. এবং নান্দনিক আদর্শ। এই সময়ের সাথে সম্পর্কিত, এম এবং মিউজের মধ্যে একটি স্পষ্ট রেখা আঁকা কঠিন। সমালোচনা তাত্ত্বিক সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মৌলিক সমস্যা. এবং নান্দনিক পরিকল্পনা সাংবাদিকতামূলক কার্যকলাপের ক্ষেত্রে রাখা হয়েছিল এবং সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, প্রায়শই মতামত এবং বিতর্কের তীব্র সংঘর্ষে। সংকোচন 30 এবং 40 এর দশকে এমআই গ্লিঙ্কা দ্বারা অপেরার উপস্থিতির সাথে সম্পর্কিত। ভিএফ ওডোয়েভস্কি, এনএ মেলগুনভ এবং অন্যান্য সমালোচকদের নিবন্ধে, প্রথমবারের মতো, সঙ্গীতের জাতীয়তা সম্পর্কে প্রশ্নগুলি, বৈশিষ্ট্যগত পার্থক্যগুলি সম্পর্কে ব্যাপকভাবে আলোচনা করা শুরু হয়। রাশিয়ান সঙ্গীত বিদ্যালয়ের বৈশিষ্ট্য এবং অন্যান্য ন্যাটের সাথে এর সম্পর্ক। স্কুল (ইতালীয়, জার্মান, ফরাসি)। গুরুতর বৈজ্ঞানিক। ভিপি বটকিনের নিবন্ধ "ইতালীয় এবং জার্মান সঙ্গীত", "নতুন পিয়ানো স্কুলের নান্দনিক তাত্পর্যের উপর" (এফ. চোপিনকে উত্সর্গীকৃত) অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। বিভাগ তৈরি করা হচ্ছে। বড় মনোগ্রাফ। গবেষণা কাজ. যেমন: AD Ulybyshev-এর “A New Biography of Mozart” (1843), V. Lenz-এর “Bethoven and His Three Styles” (1852)। এই দুটি কাজই বিদেশে স্বীকৃতি পেয়েছে।

রাশিয়ান বিকাশের একটি নতুন পর্যায়। এম. AN Serov, VV Stasov, GA Larosh-এর কার্যক্রম নির্ধারণ করেন, যা 50 এবং 60 এর দশকে প্রকাশিত হয়েছিল। 19 শতকের সেরভ প্রথম সঙ্গীতবিদ্যা শব্দটি চালু করেন। "সঙ্গীত, সঙ্গীত বিজ্ঞান, সঙ্গীত শিক্ষাবিদ্যা" (1864) প্রোগ্রাম নিবন্ধে, তিনি বিদেশী দেশগুলির গোঁড়ামিকে তীব্রভাবে সমালোচনা করেছেন। তাত্ত্বিকরা সঙ্গীতের অটল, "শাশ্বত" আইন প্রতিষ্ঠা করতে চাইছেন এবং যুক্তি দেন যে বিজ্ঞান হিসাবে সঙ্গীতবিদ্যার ভিত্তি হওয়া উচিত ঐতিহাসিক অধ্যয়ন। সঙ্গীতের বিকাশের প্রক্রিয়া। ভাষা এবং সঙ্গীতের ফর্ম। সৃজনশীলতা নান্দনিক রক্ষণশীলতা থাকলেও "দ্য হিস্টোরিক্যাল মেথড অফ টিচিং মিউজিক থিওরি" (1872-73) প্রবন্ধে লারোচে একই ধারণার প্রতিরক্ষা করেছেন। লেখকের অবস্থান তাকে আধুনিক সময়ের "ভুল ধারণার" প্রতিষেধক হিসাবে ঐতিহাসিকতার ধারণার একতরফা ব্যাখ্যার দিকে নিয়ে যায়। সেরভ এবং লারোচের মধ্যে যা মিল ছিল তা হল তারা মিউজগুলি বিবেচনা করার চেষ্টা করেছিল। একটি বিস্তৃত ঐতিহাসিক পটভূমিতে ঘটনা, সঙ্গীতের ক্ষেত্র এবং শিল্পের সংশ্লিষ্ট ক্ষেত্র উভয় থেকে বিভিন্ন সমান্তরাল অবলম্বন করে। সৃজনশীলতা উভয় সমালোচকই রাশিয়ার উত্স এবং বিকাশের প্রশ্নে বিশেষ মনোযোগ দিয়েছিলেন। মিউজিক স্কুল ("মারমেইড"। Serov-এর AS Dargomyzhsky-এর অপেরা, Laroche-এর "Glinka and its thistance of music history" ইত্যাদি)। বিশ্লেষণাত্মক স্কেচগুলিতে "এমআই গ্লিঙ্কার সঙ্গীতের প্রযুক্তিগত সমালোচনার অভিজ্ঞতা", "ওভারচারের থিম্যাটিজম" লিওনোর "," বিথোভেনের নবম সিম্ফনি "সেরভ থিম্যাটিক ভিত্তিতে সঙ্গীতের রূপক বিষয়বস্তু সনাক্ত করতে চেয়েছিলেন। বিশ্লেষণ স্ট্যাসভ, যিনি নতুন রাশিয়ার উত্সাহী প্রচারক হিসাবে প্রেসে উপস্থিত হয়েছিলেন। art-va, বাস্তববাদ এবং জাতীয়তার উন্নত আদর্শের যোদ্ধা, একই সাথে একটি পদ্ধতিগত ভিত্তি স্থাপন করেছিল। রাশিয়ান সম্পর্কে ডকুমেন্টারি উপকরণ সংগ্রহ এবং প্রকাশ করা। সুরকার, MI Glinka, MP Mussorgsky, AP Borodin-এর প্রথম বিস্তারিত জীবনীগ্রন্থের লেখক ছিলেন।

সূত্র সৃষ্টিতে। রাশিয়ান ইতিহাসের ভিত্তি। সঙ্গীত, বিশেষ করে প্রথম দিকে, প্রাক-গ্লিঙ্কা যুগে, এইচপি ফাইন্ডেইসেনের কার্যকলাপ একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। অনেক পূর্বে অজানা ডকুমেন্টারি উপকরণ রাশিয়ান. সঙ্গীত - মধ্যযুগ থেকে 19 শতক পর্যন্ত। - রাশিয়ান মিউজিক্যাল নিউজপেপার, ওএসএন-এ প্রকাশিত হয়েছিল। 1894 সালে Findeisen, সেইসাথে তার সম্পাদনায় প্রকাশিত "মিউজিক্যাল অ্যান্টিকুইটি" সংকলনে। 1903-11 সালে। ফাইন্ডাইজেন গ্লিঙ্কা, ডারগোমিজস্কি এবং অন্যান্য রাশিয়ার চিঠিগুলির প্রথম বিস্তৃত প্রকাশনার মালিক। সুরকার মূল্যবান উপকরণ এবং রাশিয়ান অধ্যয়ন একটি সংখ্যা. সঙ্গীত পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল। "মিউজিক্যাল কনটেম্পোরারি", এর সম্পাদনায় প্রকাশিত। 1915-17 সালে এএন রিমস্কি-করসাকভ; বিশেষজ্ঞ এই ম্যাগাজিনের সংখ্যাগুলি মুসর্গস্কি, স্ক্রিবিন, তানেয়েভকে উত্সর্গীকৃত। প্রাক-বিপ্লবীদের সাধারণ কাজ থেকে। সঙ্গীত ইতিহাসে বছর, ভলিউম বৃহত্তম "রাশিয়ার বাদ্যযন্ত্র উন্নয়নের ইতিহাস" (ভুলস. 1-2, 1910-12) এম এম ইভানভ, কিন্তু প্রতিক্রিয়া. লেখকের রায়ের কুসংস্কার মানে। ডিগ্রী এই কাজে উপলব্ধ উপযোগী তথ্যের অবমূল্যায়ন করে। উপাদান. এএস ফ্যামিন্টসিনের কাজ "রাশিয়ায় বুফুনস" (1889), "গুসলি। রাশিয়ান লোক বাদ্যযন্ত্র" (1890), "রাশিয়ান জনগণের ডোমরা এবং সম্পর্কিত যন্ত্র" (1891), এনআই প্রিভালোভা "বিপ, একটি প্রাচীন রাশিয়ান বাদ্যযন্ত্র" (1904), "রাশিয়ান জনগণের বাদ্যযন্ত্রের বায়ু যন্ত্র" (1908) , ইত্যাদি। রাশিয়ান ভাষায় এসকে বুলিচের রচনাগুলিতে নতুন তথ্য জানানো হয়েছে। wok সঙ্গীত 18 এবং প্রথম দিকে। 19 শতকে রাশিয়ান ক্লাসিক সম্পর্কে মনোগ্রাফিক কাজগুলির মধ্যে। সঙ্গীতকে তথ্যের সম্পূর্ণতা এবং ডকুমেন্টারি উপাদানের প্রাচুর্যের দ্বারা আলাদা করা হয় "দ্য লাইফ অফ পিআই চ্যাইকোভস্কি" (ভুলস। 1-3, 1900-02), সুরকারের ভাই এমআই চাইকোভস্কির লেখা। 1900 এর দশকে বিজ্ঞানের বিষয় হয়ে ওঠে। তরুণ প্রজন্মের সুরকারদের কাজের অধ্যয়ন: এ কে লিয়াদভ, এসআই তানিভা, এ কে গ্লাজুনভ, এএন স্ক্র্যাবিন, এসভি রাখামানিনভ, ক্রিমিয়াতে বেশ কয়েকটি সমালোচনামূলক জীবনীমূলক কাজ নিবেদিত। এবং VG Karatygin, GP Prokofiev, AV Ossovsky, Yu এর কাজ বিশ্লেষণ করুন। ডি. এঙ্গেল, যিনি বিভি আসাফিয়েভ হিসাবে তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন।

একটি বিশেষ শিল্প প্রাক-বিপ্লবী। ঐতিহাসিক M. অন্যান্য রাশিয়ান কাজ হয়. গির্জার সঙ্গীত। পিতৃভূমির এই দিক সম্পর্কে বেশ কয়েকটি আকর্ষণীয় বিবেচনা এবং অনুমান। শুরুতে ই. বলখোভিটিনভ সঙ্গীতের ঐতিহ্য প্রকাশ করেছিলেন। 19 শতকের 40 এর দশকে। এনডি গোরচাকভ, ভিএম উন্ডোলস্কি, আইভি সাখারভের প্রকাশনা রয়েছে, যেখানে তাত্ত্বিক থেকে উদ্ধৃতাংশ রয়েছে। গায়কদের সম্পর্কে গ্রন্থ এবং অন্যান্য তথ্যচিত্র। দাবি-ও রাশিয়া। 60 এর দশকে ভিএফ ওডোয়েভস্কি। বেশ কয়েকটি প্রকাশিত। গবেষণা অন্যান্য রাশিয়ান অনুযায়ী স্কেচ. সঙ্গীত, যা গীর্জা. গানকে নরের সাথে তুলনা করা হয়। গান একই সময়ে, ডিভি রাজুমোভস্কির একটি সাধারণ কাজ "রাশিয়ায় গির্জা গান" তৈরি করা হয়েছিল (ইস্যু 1-3, 1867-69)। প্রশ্ন আরও উন্নয়নে Rus. গির্জা SV Smolensky, II Voznesensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky গান গাওয়ার জন্য একটি মূল্যবান অবদান রেখেছিলেন। তবে এসব কাজে বেশির ভাগই জামাত। গান গাওয়াকে বিচ্ছিন্নভাবে বিবেচনা করা হয়, রাশিয়ান ভাষার বিকাশের সাধারণ উপায় থেকে বিচ্ছিন্নভাবে। কলা সংস্কৃতি, যা কখনও কখনও একতরফা, ঐতিহাসিকভাবে অপর্যাপ্তভাবে প্রমাণিত সিদ্ধান্তের দিকে নিয়ে যায়।

রাশিয়ানদের নেতৃস্থানীয় ব্যক্তিদের প্রতি অনেক মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল। 19 শতকের সঙ্গীত লোকগানের অধ্যয়ন। শিল্পকলা সম্পর্কে মূল্যবান চিন্তাভাবনা। রাশিয়ান প্রকৃতি। নার গান, এর সুরের বৈশিষ্ট্য। গুদাম, সুরকার সৃজনশীলতার জন্য এর তাত্পর্য পিতৃভূমির অসামান্য মাস্টারদের অন্তর্গত। সঙ্গীত ক্লাসিক। VF Odoevsky উল্লেখ করেছেন যে নরের উপর তার কাজগুলিতে। Glinka দ্বারা গানের জন্য অনেক প্রস্তাব করা হয়েছিল. স্ট্যাসভ, লারোচে এবং রাশিয়ার অন্যান্য বিশিষ্ট প্রতিনিধিদের নিবন্ধে। সঙ্গীত সমালোচনামূলক চিন্তা মিট ধারণ. এলাকায় সৃজনশীলতা ভ্রমণ. সেবার জন্য জমে. 19 শতকের উপাদান গান রেকর্ডিং এবং এর অস্তিত্বের লাইভ পর্যবেক্ষণের জন্য বৈজ্ঞানিক প্রয়োজন। সাধারণীকরণ এবং পদ্ধতিগতকরণ। সেরভের নিবন্ধ "বিজ্ঞানের বিষয় হিসাবে রাশিয়ান লোকগান" (1869-71) ছিল সমালোচনার একটি অভিজ্ঞতা। একটি সংজ্ঞা সহ এই সমস্ত উপাদানের উপলব্ধি এবং মূল্যায়ন। তাত্ত্বিক অবস্থান। লেখক কাজগুলির প্রধান বৃত্ত এবং যাদুগুলির বিকাশের উপায়গুলির রূপরেখা দেওয়ার চেষ্টা করেছেন। একটি বিশেষ বৈজ্ঞানিক হিসাবে লোককাহিনী। শৃঙ্খলা যাইহোক, সাধারণ পদ্ধতিগত সঠিক বিশ্লেষণাত্মক পর্যবেক্ষণ এবং বিবেচনার একটি সংখ্যা প্রকাশ. আদেশ, Serov যে সময়ে রাশিয়ান ভিত্তি ভ্রান্ত মতামত ব্যাপকভাবে মেনে চলে. লোক-গানের সুর অন্য গ্রিক। fret সিস্টেম। এই দৃষ্টিভঙ্গি, যা 18 শতকে উদ্ভূত হয়েছিল। ক্লাসিকিজমের ধারণার প্রভাবে, ইউ এর কাজগুলিতে এর চরম প্রকাশ পেয়েছে। কে. আর্নল্ড ("পুরানো রাশিয়ান চার্চ এবং লোকগানের তত্ত্ব", 1880, ইত্যাদি)। পিতৃভূমির অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ অর্জন। এবং সঙ্গীত। 2য় অর্ধেক মধ্যে folkloristics. 19 শতকে রাশিয়ান নার খোলার সময় ছিল। পলিফোনি (ইউ. এন. মেলগুনভ, এইচই পালচিকভ)। এইচএম লোপাটিন সংগ্রহের ভূমিকায়, ভিপি প্রোকুনিন (1889) এর সাথে তাঁর দ্বারা প্রকাশিত, নরের বৈচিত্র্যময় প্রকৃতি প্রকাশ করে। লিরিক গান। 60 এর দশকে। পদ্ধতিগত শুরু হয়। মহাকাব্য অধ্যয়ন। গানের ঐতিহ্য। 19 তম এবং 20 শতকের শুরুতে। EE Lineva প্রথম রেকর্ডিং জন্য Nar ব্যবহার শুরু. গানের ফোনোগ্রাফ। এটি তাদের লাইভ সাউন্ডের নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্যগুলি স্থাপন এবং ঠিক করা সম্ভব করেছে, যা কানে শোনা কঠিন। মিউজিক-এথনোগ্রাফিক। মস্কোতে কমিশন। un-te, 1902 সালে তৈরি, প্রধান হয়ে ওঠে। নরের অধ্যয়ন ও প্রচারের কেন্দ্র। 20 শতকের শুরুতে গান; লোককাহিনী গবেষকদের সাথে (এএ মাসলভ, এনএ ইয়ানচুক এবং অন্যান্য), প্রধান সুরকাররা (রিমস্কি-করসাকভ, তানেয়েভ, লিয়াদভ, গ্রেচানিনভ) এর কাজে অংশ নিয়েছিলেন।

যদিও অধিকাংশ রাশিয়ান ফোকাস. সঙ্গীতবিদ 19 এবং প্রথম দিকে. বিংশ শতাব্দীতে পিতৃভূমির প্রশ্ন ছিল। সঙ্গীত সংস্কৃতি, তবে, তারা জারুবের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনার প্রতি তাদের মনোভাব নির্ধারণ করতে চেয়েছিল। বর্তমান সঙ্গীত। অসংখ্য তীক্ষ্ণ এবং অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ। পশ্চিম ইউরোপীয় কাজের উপর মন্তব্য. সুরকার, বৈশিষ্ট্য otd. পণ্য সেরভ, লারোচে, চাইকোভস্কি এবং সঙ্গীত সম্পর্কে অন্যান্য সমালোচক ও লেখকদের নিবন্ধে পাওয়া যায়। সাময়িকীর পাতায়। একটি জনপ্রিয় প্রকৃতির প্রকাশিত প্রবন্ধ মুদ্রণ, প্রামাণ্য জীবনীমূলক। উপকরণ, বিদেশী কাজের অনুবাদ। লেখক মূল রচনাগুলির মধ্যে থেকে স্বাধীন। এইচপি খ্রিস্টিয়ানোভিচের বই "চোপিন, শুবার্ট এবং শুম্যান সম্পর্কে চিঠি" (20), আরভি জেনিকা "শুমান এবং তার পিয়ানো কাজ" (1876), ভিভি পাসখালভ "চোপিন এবং পোলিশ লোকসংগীত" (1907-1916) এর বইগুলি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। ) রাশিয়ান সঙ্গীতের অগ্রগামীদের মধ্যে একজন এএফ খ্রিস্টিয়ানোভিচ প্রাচ্য গবেষণায় উপস্থিত হয়েছিলেন, যার সাথে বাঙ্কের কাজটি অন্তর্গত। আলজেরিয়ার সঙ্গীত, বিদেশে প্রকাশিত (“Esquisse historique de la musique arabe aux temps anciens…”, 17)। PD Perepelitsyn, AS Razmadze এবং LA Sakketi দ্বারা সঙ্গীতের ইতিহাসের সাধারণ পর্যালোচনাগুলি একটি সংকলন প্রকৃতির। 1863 সালে, মস্কোতে মিউজিক্যাল থিওরিটিক্যাল লাইব্রেরি সোসাইটি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যা শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের প্রশ্নগুলি বিকাশের জন্য তার কাজগুলির একটি সেট করেছিল। ঐতিহ্য এবং বৈজ্ঞানিক সৃষ্টি. সঙ্গীতের ইতিহাস এবং তত্ত্বের উপর সাহিত্যের সংগ্রহ। এমভি ইভানভ-বোরেস্কি এবং ভিএ বুলিচেভ এই কাজটি বাস্তবায়নে একটি দুর্দান্ত অবদান রেখেছিলেন।

পেরু বৃহত্তম রাশিয়ান কম্পোজার পার্থক্য দ্বারা কাজ অন্তর্গত. সঙ্গীত-তাত্ত্বিক। ডিসিপ্লিন: গ্লিঙ্কার "নোটস অন ইন্সট্রুমেন্টেশন" সেরোভ (সম্পাদনা 1856), চকাইকোভস্কি এবং রিমস্কি-করসাকভের সামঞ্জস্যপূর্ণ পাঠ্যপুস্তক (1872 এবং 1885), রিমস্কি-করসাকভের "ফান্ডামেন্টালস অফ অর্কেস্ট্রেশন" (Seinberg 1913) দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছে। ) এই কাজগুলি মূলত শিক্ষাগত অনুশীলনের প্রয়োজনের কারণে ঘটেছিল, তবে তারা তাত্ত্বিক কিছু মৌলিক বিধানও প্রণয়ন করেছিল। এবং নান্দনিক ক্রম। গাণিতিক এসআই তানেয়েভের স্মারক রচনা "মোবাইল কাউন্টারপয়েন্ট অফ কড়া লেখা" (সম্পাদনা। 1909) ধারণাটির সামঞ্জস্য এবং সম্পূর্ণতার দ্বারা আলাদা করা হয়। এটির একটি সংযোজন হল মরণোত্তর প্রকাশিত (1929) "ক্যানন সম্পর্কে শিক্ষা"। তানেয়েভ ফর্ম, মড্যুলেশন ইত্যাদি প্রশ্নে গভীর চিন্তাভাবনা এবং মন্তব্যও প্রকাশ করেছেন। এটি রাশিয়ার অন্যতম সাহসী এবং আসল অর্জন। সঙ্গীত তাত্ত্বিক প্রাক-বিপ্লবী চিন্তা বছর ছিল BL Yavorsky, DOS এর মডেল ছন্দের তত্ত্ব। যার বিধানগুলি তিনি প্রথম "দ্য স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল স্পিচ" (অংশ 1-3, 1908) গ্রন্থে উল্লেখ করেছিলেন।

কন. 19 - ভিক্ষা করা। 20 শতকের রাশিয়ার বেশ কিছু মানুষ তাদের নাট অধ্যয়নের জন্য কাজ করছে। সঙ্গীত সংস্কৃতি, আকর্ষণীয় এবং মূল-মনের গবেষকরা এগিয়ে আসেন। ইউক্রেনীয় এম. এর প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন এনভি লাইসেনকো, যিনি নরের উপর মূল্যবান কাজ তৈরি করেছিলেন। ইউক্রেনের সঙ্গীত যন্ত্র, ইউক্রেনীয় স্পিকার সম্পর্কে। নার সৃজনশীলতা - কোবজার এবং তাদের কাজ। 1888 সালে, একটি তাত্ত্বিক গবেষণাপত্র প্রকাশিত হয়েছিল। পিপি সোকালস্কির কাজ "রাশিয়ান লোকসংগীত গ্রেট রাশিয়ান এবং লিটল রাশিয়ান", যেখানে একটি সুসংগত, যদিও একটি নির্দিষ্ট পরিকল্পনায় ভুগছে, প্রাচ্যের গান শিল্পে মোডগুলির বিকাশের চিত্র দেওয়া হয়েছে। মহিমা জনগণ 1900 এর দশকে খ্যাতির অন্যতম বিশিষ্ট গবেষকের প্রথম কাজ প্রদর্শিত হয়। সঙ্গীত লোককাহিনী এফএম কোলেসা। 19 তম এবং 20 শতকের শুরুতে। কোমিটাস আর্মটির ভিত্তি স্থাপন করেছিল। বৈজ্ঞানিক লোককাহিনী। DI Arakishvili, একটি বিস্তৃত লোককাহিনী সংগ্রহ সহ। 1900 সালে প্রকাশিত কাজ। কার্গো সম্পর্কে মৌলিক গবেষণা। নার গান এবং তার অস্তিত্ব। ভিডি কোরগানভ, যিনি খ্যাতি জীবনী জিতেছেন। মোজার্ট, বিথোভেন, ভার্দির উপর কাজ করে, এছাড়াও তার কাজ ডিসেম্বরে স্পর্শ করেছে। সঙ্গীত প্রশ্ন। ককেশাসের সংস্কৃতি। এ. ইউরিয়ান এবং ই. মেলনগাইলিস ছিলেন লেটসের প্রথম প্রধান সংগ্রাহক এবং গবেষক। নার গান

ইউএসএসআর-এ সঙ্গীতবিদ্যা। মহান অক্টোবর সমাজতান্ত্রিক। বিপ্লব বৈজ্ঞানিকের ব্যাপক বিকাশের জন্য শর্ত তৈরি করেছে। ইউএসএসআর-এর সমস্ত মানুষের মধ্যে সঙ্গীতের ক্ষেত্রে কার্যকলাপ। সোভিয়েত দেশে প্রথমবারের মতো স্বাধীন হিসেবে স্বীকৃতি পান এম. শৃঙ্খলা বিশেষজ্ঞদের বৈজ্ঞানিক প্রতিষ্ঠান তৈরি করা হয়েছিল যা ডিসেম্বরের সমস্যাগুলি বিকাশ করে। সঙ্গীত সহ শিল্পের প্রকার। 1921 সালে বৈজ্ঞানিক ভিত্তিতে পেট্রোগ্রাদে। ভিপি জুবভের শিল্পের লাইব্রেরি, যা 1912 সাল থেকে বিদ্যমান ছিল, শিল্পের ইতিহাসের রাশিয়ান ইনস্টিটিউটটি সঙ্গীতের ইতিহাসের একটি বিভাগ নিয়ে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল (একটি ধারাবাহিক পুনর্গঠনের পরে এটি লেনিনগ্রাদ ইনস্টিটিউটের বৈজ্ঞানিক গবেষণা বিভাগে পরিণত হয়েছিল। থিয়েটার, মিউজিক এবং সিনেমাটোগ্রাফি)। একই বছরে, মস্কোতে স্টেট ডিপার্টমেন্ট তৈরি করা হয়েছিল। সঙ্গীত বিজ্ঞান ইনস্টিটিউট (HYMN) এবং রাজ্য। শিল্পকলা একাডেমি বিজ্ঞান (GAKhN)। সর্ববৃহৎ আধুনিক শিল্প ইতিহাসবিদ জটিল ধরনের স্থাপনা — শিল্পকলার ইতিহাসের ইং টি, H.-i। ইন-ইউ উইথ স্পেশাল বেশিরভাগ ইউনিয়ন প্রজাতন্ত্রে সঙ্গীত বিভাগ রয়েছে। এম. বিশেষত্ব হিসেবে উচ্চতর সঙ্গীতের ব্যবস্থায় অন্তর্ভুক্ত। শিক্ষা, সংরক্ষণাগারে, এবং অন্যান্য যাদুঘর। ইউনিভার্সিটিতে আছে থিওরি ও হিস্ট্রি অফ মিউজিক ডিপার্টমেন্ট, টু-রাই গবেষণা। এলাকা অনুযায়ী কাজ.

সোভিয়েত গণিত, যা মার্কসবাদী-লেনিনবাদী পদ্ধতির ভিত্তিতে বিকাশ লাভ করে, সমাজতান্ত্রিক আন্দোলনের নির্মাণে সক্রিয় ভূমিকা পালন করে। সঙ্গীত সংস্কৃতি, জরুরী ব্যবহারিক সমস্যা সমাধান করতে সাহায্য করে। জীবনের দ্বারা এগিয়ে দেওয়া কাজ, নান্দনিক কাজে অংশগ্রহণ করে। মানুষের শিক্ষা। একই সময়ে, পেঁচা সঙ্গীতবিদরা সঙ্গীতের তত্ত্ব এবং ইতিহাসের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মৌলিক সমস্যাগুলি বিকাশ করে, মূলের আলোকে একটি নতুন উপায়ে তাদের সমাধান করে। দ্বান্দ্বিক বিধান. এবং ঐতিহাসিক বস্তুবাদ। 20 এবং 30 এর দশকের কাজগুলিতে। অশ্লীল সমাজতাত্ত্বিক ভুল করা হয়েছিল। ক্রম, আর্থ-সামাজিক-এর সাথে দাবি-ভা-এর সংযোগের খুব সহজবোধ্য এবং পরিকল্পিত ব্যাখ্যার ফলে। ভিত্তি এই ভুলগুলি কাটিয়ে ওঠা এবং পেঁচার পদ্ধতিগত অবস্থানগুলিকে শক্তিশালী করা। মিউজিশিয়ান হিসেবে এভি লুনাচারস্কির কার্যক্রমে অবদান রেখেছিলেন এম. লেখক. মার্কসবাদের অশ্লীলতাবাদীদের "অকালের অকাল গোঁড়া গোঁড়ামি"-এর সমালোচনা করে তিনি তাঁর সঙ্গীত ও ঐতিহাসিক গ্রন্থে দিয়েছেন। স্কেচ এবং পারফরম্যান্স হল ডিসেম্বরের সামাজিক সারাংশে সূক্ষ্ম অনুপ্রবেশের উদাহরণ। সঙ্গীত ঘটনা। পেঁচার বিকাশের জন্য একটি বিস্তৃত এবং বহুমুখী প্রোগ্রাম। "আধুনিক রাশিয়ান সঙ্গীতবিদ্যা এবং এর ঐতিহাসিক কাজ" (1925) রিপোর্টে এম. গভীরভাবে কংক্রিট গবেষণার সাথে একটি বিস্তৃত পদ্ধতিগত সমস্যাগুলিকে একত্রিত করার প্রয়োজনীয়তার বিষয়ে কথা বলতে গিয়ে, আসাফিয়েভ বিশেষভাবে জোর দিয়েছিলেন যে সঙ্গীতের বিজ্ঞানকে জীবনের চাহিদাগুলির প্রতি সংবেদনশীল হওয়া উচিত এবং মিউজের একটি ফলপ্রসূ এবং পথপ্রদর্শক শক্তিতে পরিণত হওয়া উচিত। অনুশীলন দুর্দান্ত দৃষ্টিভঙ্গির একজন বিজ্ঞানী, তিনি তার কাজগুলিকে সমৃদ্ধ করেছেন। ইতিহাসের ক্ষেত্র এবং তাত্ত্বিক এম., বৃহত্তম পেঁচাগুলির মধ্যে একটির শিরোনাম। সঙ্গীতবিদ স্কুল তিনি রাশিয়ান ভাষায় অনেক মূল্যবান কাজের মালিক। এবং জারুব। 20 শতকের শাস্ত্রীয় ঐতিহ্য এবং সঙ্গীত, পর্যবেক্ষণের সতেজতা এবং নান্দনিকতার সূক্ষ্মতা দ্বারা আলাদা। বিশ্লেষণ আসাফিয়েভই প্রথম যিনি চাইকোভস্কি, মুসর্গস্কি, স্ট্রাভিনস্কি এবং অন্যান্য সুরকারদের কাজের তাত্পর্য সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করেছিলেন। তার প্রাথমিক বছরগুলিতে তার বৈশিষ্ট্যগত-আদর্শবাদী প্রবণতাগুলিকে অতিক্রম করা। ভুল করে, তিনি বস্তুবাদী সৃষ্টিতে এসেছিলেন। সুরের তত্ত্ব, যা সঙ্গীতে বাস্তবতা প্রতিফলিত করার জন্য একটি নির্দিষ্ট প্রক্রিয়া প্রকাশ করতে সহায়তা করে। এই তত্ত্বটি মার্কসবাদী সঙ্গীত তত্ত্বের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য অর্জনগুলির মধ্যে একটি। এবং নান্দনিক চিন্তা।

20 এর দশকে। অনেকগুলি তাত্ত্বিক ধারণা যা সর্বজনীন বলে দাবি করেছে (জিই কোনিয়াসের মেট্রোটেকটোনিজমের তত্ত্ব, এনএ গারবুজভের বহু-মৌলিক মোড এবং ব্যঞ্জনার তত্ত্ব), যদিও তারা গঠনমূলক এবং সুরেলা কিছু নির্দিষ্ট দিক ব্যাখ্যা করেছে। সঙ্গীতের নিদর্শন। এই তত্ত্বগুলি সম্পর্কে আলোচনা পেঁচার বৃদ্ধিতে অবদান রেখেছে। তাত্ত্বিক এম. মোডাল ছন্দের তত্ত্ব (1930) সম্পর্কে আলোচনা বিশেষভাবে বিস্তৃত স্কেল অর্জন করেছে। এটি এই তত্ত্বের পরস্পরবিরোধী, বিষয়বাদী দিকগুলির সমালোচনা করেছে এবং এর ফলদায়ক উপাদানগুলিকে এককভাবে চিহ্নিত করেছে, যা পেঁচাকে সমৃদ্ধ করতে পারে। সঙ্গীত বিজ্ঞান। পেঁচাদের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ কাজ। তাত্ত্বিক এম. বিশ্লেষণের নতুন পদ্ধতির বিকাশ, যা মিউজের আদর্শিক এবং রূপক বিষয়বস্তু প্রকাশ করতে সহায়তা করে। পণ্য এলএ ম্যাজেল এবং ভিএ জুকারম্যানের কাজগুলি এই এলাকায় মৌলিক গুরুত্ব ছিল। মার্কসবাদী-লেনিনবাদী নন্দনতত্ত্বের নীতির উপর ভিত্তি করে, তারা তথাকথিত পদ্ধতির বিকাশ করেছিল। সামগ্রিক বিশ্লেষণ, muses ফর্ম অন্বেষণ. পণ্য সকলের সংগঠনের ব্যবস্থা হিসেবে প্রকাশ করবে। মানে যে সংজ্ঞায়িত বাস্তবায়ন পরিবেশন. ধারণ অভিপ্রায় এই পদ্ধতির বিকাশে একটি মূল্যবান অবদান এসএস স্ক্রেবকভ, ভিভি প্রোটোপোপভ, আই. ইয়া দ্বারাও তৈরি হয়েছিল। রাইজকিন এবং ভিপি বব্রোভস্কি। একই সাথে তাত্ত্বিক শাখা দ্বারা বিকাশ করা হচ্ছে। M. GL Catoire-এর কাজ "সম্প্রীতির তাত্ত্বিক কোর্স" (অংশ 1-2, 1924-25), কার্যকরী স্কুলের নীতির উপর ভিত্তি করে, এর কিছু দিকগুলির একটি নতুন, মূল ব্যাখ্যা দেয়। ডিপ এই স্কুলের বিধানগুলি IV Sposobina, SV Evseev এবং অন্যান্যদের কাজে আরও বিকশিত হয়েছে। উন্নয়ন ইউ দ্বারা তৈরি পরিবর্তনশীল ফাংশনের তত্ত্ব। N. Tyulin অনেক বোঝার চাবিকাঠি দেয়. নতুন সুরেলা। 20 শতকের সঙ্গীতের ঘটনা। এসএস স্ক্রেবকভ, ইউ এর আধুনিক কাজের প্রশ্ন। এন. খোলোপভ এবং অন্যান্য লেখকরাও সম্প্রীতির প্রতি নিবেদিত। LA Mazel এর মূল কাজ "শাস্ত্রীয় সামঞ্জস্যের সমস্যা" (1972), তাত্ত্বিক সমন্বয়। ঐতিহাসিক এবং নান্দনিক সঙ্গে গবেষণার দিক, harmonics বিবর্তন ব্যাপকভাবে আচ্ছাদিত করা হয়. 18 শতক থেকে চিন্তা।

এসএস বোগাতিরেভ মোবাইল কাউন্টারপয়েন্টে এসআই তানেয়েভের শিক্ষার কিছু দিক বিকাশ ও পরিপূরক করেছেন।

বিভি প্রোটোপোপভ পলিফোনির ইতিহাসের উপর একটি সিরিজ রচনা করেছেন। পলিফোনির প্রশ্ন সঙ্গে dec. এএন দিমিত্রিয়েভ, এসভি ইভসিভ, এসএস স্ক্রেবকভের কাজগুলিতে পক্ষগুলি আচ্ছাদিত করা হয়েছে।

পেঁচা একটি বিশেষ দিক. এম. এনএ গারবুজভের কাজ এবং তার বৈজ্ঞানিক। যে স্কুলগুলি সঙ্গীত এবং ধ্বনিবিদ্যার তত্ত্বের দ্বারপ্রান্তে। গার্বুজভ (দেখুন। জোন) দ্বারা বিকশিত শ্রবণের অঞ্চল প্রকৃতির তত্ত্বটি কিছু সংগীত-তাত্ত্বিক সমাধানের জন্য গুরুত্বপূর্ণ। সমস্যা এই দিকটিও আংশিকভাবে মিউজের এলাকার সাথে যোগাযোগ করে। মনোবিজ্ঞান, পেঁচা মধ্যে উপস্থাপিত. EA Maltseva, BM Teplov, EV Nazaykinsky এবং অন্যান্যদের অধ্যয়ন দ্বারা সঙ্গীত বিজ্ঞান।

সংগীতের বিকাশ-ঐতিহাসিক। 20 এর দশকে বিজ্ঞান। র‌্যাপমভ-প্রলেকল্ট নিহিলিস্টিক দ্বারা জটিল এবং বিলম্বিত হয়েছিল। উত্তরাধিকার প্রবণতা। দল ও সরকারের নেতৃস্থানীয় ব্যক্তিবর্গ কর্তৃক দলীয় নথিপত্র ও বক্তৃতায় এসব প্রবণতার সমালোচনা পেঁচাদের সাহায্য করেছে। ঐতিহাসিক এম. স্পষ্টভাবে তাদের কাজ এবং পদ্ধতিগত সংজ্ঞায়িত. নীতি অক্টোবর বিপ্লবের পর প্রথমবারের মতো ব্যাপক ও নিয়মতান্ত্রিক অর্জিত হয়। পিতৃভূমি অধ্যয়নের উপর চরিত্রের কাজ। ঐতিহ্য Asafiev এর কাজ "Symphonic Etudes" (1922), "1930th শতাব্দীর শুরু থেকে রাশিয়ান সঙ্গীত" (18) এবং তার মনোগ্রাফিক চক্র। রাশিয়ার অসামান্য মাস্টারদের কাজের উপর প্রবন্ধ এবং গবেষণা। ক্লাসিক সঙ্গীত এই এলাকায় একটি নতুন পর্যায় সংজ্ঞায়িত করেছে, যদিও সেগুলির মধ্যে সবকিছুই সন্দেহাতীত ছিল না এবং কিছু দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করা হয়েছিল যা পরবর্তীতে লেখক দ্বারা সংশোধন এবং আংশিকভাবে সংশোধন করা হয়েছিল। উদ্যোগে এবং হাতে। আসাফিয়েভ, রাশিয়ান ভাষায় একাধিক গবেষণা করা হয়েছিল। 1927 শতকের সঙ্গীত, স্যাটে অন্তর্ভুক্ত। "পুরানো রাশিয়ার সঙ্গীত এবং সঙ্গীত জীবন" (1928)। 29-1922 সালে, এইচপি ফাইন্ডেইসেনের মৌলিক কাজ "প্রাচীন টাইমস থেকে 1ম শতাব্দীর শেষ পর্যন্ত রাশিয়ায় সঙ্গীতের ইতিহাসের উপর প্রবন্ধ" প্রকাশিত হয়েছিল। মূল্যবান গবেষণা এবং তথ্যচিত্র-জীবনীমূলক একটি সংখ্যা. উপকরণগুলি "অর্ফিয়াস" (3, এভি ওসভস্কি দ্বারা সম্পাদিত), "মিউজিক্যাল ক্রনিকল" (ইস্যু 1922-25, এএন রিমস্কি-করসাকভ দ্বারা সম্পাদিত, 1-4), "গবেষণা ও উপকরণে রাশিয়ান সঙ্গীতের ইতিহাস" সংগ্রহগুলিতে প্রকাশিত হয়েছিল। (1924-27 খণ্ড, KA কুজনেটসভ দ্বারা সম্পাদিত, XNUMX-XNUMX)। পার্থক্য প্রাথমিক উত্সগুলির পুঙ্খানুপুঙ্খ অধ্যয়নের উপর ভিত্তি করে রাশিয়ান সঙ্গীত ভিভি ইয়াকভলেভের অধ্যয়নের দিকগুলি সংস্কৃতির প্রতি নিবেদিত। চিন্তাশীল এবং বিচক্ষণ পাঠ্যের জন্য ধন্যবাদ পিএ ল্যাম দ্বারা পরিচালিত কাজটি মুসর্গস্কির মূল লেখকের পাঠগুলি পুনরুদ্ধার করতে সক্ষম হয়েছিল, এই সুরকারের কাজের উপর নতুন আলোকপাত করেছে।

রাশিয়ান ইতিহাসের অধ্যয়ন। পরবর্তী সময়ে সঙ্গীত নিবিড়ভাবে পরিচালিত হতে থাকে। নতুন বৈজ্ঞানিক প্রচার. বাহিনী গবেষণার সম্মুখভাগের সম্প্রসারণে অবদান রাখে, ডিকম্প কভার করে। epochs এবং ঘটনা Rus একটি বিচিত্র পরিসীমা. অতীতের সঙ্গীত। প্রধান মনোগ্রাফ তৈরি করা হয়েছিল। রাশিয়ান ক্লাসিক উপর কাজ করে. সঙ্গীত (গ্লিঙ্কা সম্পর্কে বিভি আসাফিয়েভ, ডার্গোমিজস্কি সম্পর্কে এমএস পেকেলিস, চাইকোভস্কি সম্পর্কে এনভি তুমানিনা, বোরোডিনো সম্পর্কে এএন সোহোরা, মুসোর্গস্কি সম্পর্কে জিএন খুবভ, কর্সাকভ সম্পর্কে এএ সোলোভটসভ, এজি রুবিনস্টাইন সম্পর্কে এলএ বারেনবোইম, ইত্যাদি), সংগ্রহ (প্রায় 2 খণ্ডে। , 3 খণ্ডে বালাকিরেভ সম্পর্কে, ইত্যাদি), রেফারেন্স প্রকাশনা যেমন "জীবন এবং কাজের ইতিহাস"। রাশিয়ান ভাষায় নতুন উপকরণ অনুসন্ধান অব্যাহত. প্রাক-গ্লিঙ্কা যুগের সঙ্গীত। BV Dobrokhotov, BS Steinpress, AS Rozanov এবং অন্যান্যদের কাজ বৈজ্ঞানিকের মধ্যে চালু করা হয়েছিল। অনেক পূর্বে অজানা তথ্যের ব্যবহার অন্যায়ভাবে ভুলে যাওয়া পণ্যের জীবনে ফিরে আসতে অবদান রাখে। টিএন লিভানোভার মৌলিক কাজ "1ম শতাব্দীর রাশিয়ান সঙ্গীত সংস্কৃতি" (সংখ্যা 2-1952, 53-3), এএ গোজেনপুড "1969 শতকের রাশিয়ান অপেরা থিয়েটার" (72 বই, 17-1)। এমভি ব্রাজনিকভ, ভিএম বেলিয়াভ, এনডি উসপেনস্কির কাজগুলি লিখিত সঙ্গীত অধ্যয়নের একটি গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ। প্রাচীন রাশিয়ার ঐতিহ্য। Muses. 3 ম শতাব্দীর সংস্কৃতি টিএন লিভানোভা, এসএস স্ক্রেবকভ, ভিভি প্রোটোপোপভের কাজে নতুন কভারেজ পেয়েছে। গল্প AD আলেক্সেভ এবং VI মুজালেভস্কি (পিয়ানো সঙ্গীত), ভিএ ভাসিনা-গ্রসম্যান এবং ওই লেভাশেভা (চেম্বার ভোকাল লিরিক্স), এএস রাবিনোভিচ (প্রি-গ্লিঙ্কা সময়ের অপেরা) এর কাজগুলি জেনারে উত্সর্গীকৃত, এএ গোজেনপুড (বইগুলির একটি চক্র) রাশিয়ান অপারেটিক সঙ্গীত সম্পর্কে), আইএম ইয়ামপোলস্কি (বেহালা শিল্প), এলএস গিঞ্জবার্গ (সেলো আর্ট), এলএন রাবেন (চেম্বার ইনস্ট্র। এনসেম্বল) ইত্যাদি। সঙ্গীত-সমালোচনার বিকাশ। এবং রাশিয়ার নান্দনিক চিন্তাধারা ইউ-এর কাজের মধ্যে রয়েছে। এ. ক্রেমলেভ "মিউজিক সম্পর্কে রাশিয়ান চিন্তাভাবনা" (খণ্ড 1954-60, 1-1) এবং টিএন লিভানোভা "রাশিয়ায় অপেরা সমালোচনা" (খণ্ড 2, সংখ্যা 2-3; ভ. 4, সংখ্যা 1966-73, 1- 1; ভি. 1, সংখ্যা 3, ভিভি প্রোটোপোপভের সাথে যৌথভাবে)। মানে। রাশিয়ান ভাষায় ডকুমেন্টারি উপকরণ এবং উত্স প্রকাশে কৃতিত্ব রয়েছে। সঙ্গীত দ্য হিস্ট্রি অফ রাশিয়ান মিউজিক ইন মিউজিক্যাল স্যাম্পলস-এর বিস্তৃত সংকলন (1-1940 খণ্ড, 52তম সংস্করণ, 18-19) অনেকগুলি স্বল্প পরিচিত রচনা উপস্থাপন করে। 1972 এবং 18 শতকের গোড়ার দিকে XNUMX থেকে, "রাশিয়ান মিউজিক্যাল আর্টের স্মৃতিস্তম্ভ" সিরিজ প্রকাশিত হয়েছে, যার কাজটি একটি পদ্ধতিগত। রাশিয়ার পাণ্ডুলিপি ঐতিহ্যের বিকাশ এবং প্রকাশনা। প্রাচীন কাল থেকে শেষ পর্যন্ত সঙ্গীত। XNUMX শতকের বড় গবেষণা। এবং textological. কাজ একাডেমিক প্রকাশনার আগে. গ্লিঙ্কা, রিমস্কি-কর্সাকভ, মুসর্গস্কি, চাইকোভস্কির সংগৃহীত কাজ (সংগীত অংশে, মুসর্গস্কির সংগৃহীত কাজগুলি বাদ দিয়ে, সেগুলি সবই সম্পন্ন হয়েছে)।

অনেক নতুন আবিষ্কৃত এবং উপলব্ধ উপাদানের জন্য ধন্যবাদ তথ্যগতভাবে সঞ্চিত. তথ্য, গভীরভাবে অধ্যয়ন এবং বিশ্লেষণ সৃজনশীল ঘটনা ইতিহাস রস. সঙ্গীত একটি নতুন আলো পেয়েছে। এর প্রাদেশিকতা এবং পশ্চাদপদতা সম্পর্কে মিথ, যা প্রাক-বিপ্লবী যুগে উদ্ভূত হয়েছিল, তা দূর করা হয়েছিল। সময় পেঁচার এসব অর্জন। ঐতিহাসিক এম. রাশিয়ান ইতিহাসের উপর যৌথ কাজের ভিত্তি হিসাবে কাজ করে। সঙ্গীত, এড. এমএস পেকেলিস (ভলিউম 1-2, 1940), এনভি তুমানিনা (ভলিউম 1-3, 1957-60), এআই ক্যান্ডিনস্কি (ভলিউম 1, 1972), "রাশিয়ান মিউজিকের ইতিহাস" ইউ। ভি. কেল্ডিশ (অংশ 1-3, 1947-54)। তালিকাভুক্ত কাজগুলি বিশ্ববিদ্যালয়ের শিক্ষাগত কাজে ব্যবহারের উদ্দেশ্যে। পাঠ্যপুস্তক বা uch হিসাবে অনুশীলন. বেনিফিট, কিন্তু তাদের কিছু আছে এবং গবেষণা. উপাদান.

চল্লিশের দশকে। পাস পেঁচা উপস্থাপন করার প্রথম প্রচেষ্টা আছে. সঙ্গীত একটি সামগ্রিক ঐতিহাসিক উন্নয়নের পথ. দৃষ্টিকোণ, সমালোচনামূলকভাবে বিশ্লেষণ এবং এর সমস্ত অর্জন এবং ত্রুটিগুলি মূল্যায়ন করুন। পেঁচার ইতিহাস নিয়ে কিছু কাজ। সঙ্গীত গোঁড়ামির নেতিবাচক প্রভাব দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। ইনস্টলেশন, যা একটি ভুল, বিকৃত মূল্যায়নের দিকে পরিচালিত করে। সৃজনশীল ঘটনা এবং পেঁচার সামগ্রিক অর্জনকে ছোট করা। সঙ্গীত সংস্কৃতি। সিপিএসইউ-এর 40তম কংগ্রেসের সিদ্ধান্তের আলোকে এবং 20য় অর্ধে উন্মোচন। 2 এর বিস্তৃত সৃজনশীলতা। আলোচনা, এই ভ্রান্ত রায়গুলি সংশোধন করা হয়েছিল, পেঁচা গঠন এবং বিকাশের প্রক্রিয়াগুলির উপর আরও উদ্দেশ্যমূলক দৃষ্টিভঙ্গি অর্জন করা হয়েছিল। একটি সমাজতান্ত্রিক শিল্প হিসাবে সঙ্গীত। বাস্তববাদ 50-1956 সালে, রাশিয়ান সোভিয়েত সঙ্গীতের ইতিহাস (সংখ্যা 63-1) প্রকাশিত হয়েছিল, যা ইনস্টিটিউট অফ আর্টসের ইতিহাসের কর্মচারীদের একটি দল দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। এটি ছিল পেঁচার ইতিহাসের প্রথম মৌলিক ঐতিহাসিক কাজ। সঙ্গীত, প্রাচুর্য দ্বারা চিহ্নিত করা, উপাদানের কভারেজের প্রস্থ এবং উপস্থাপনার পুঙ্খানুপুঙ্খতা। উন্নয়ন পেঁচা ঘরানার. সঙ্গীত ভিএম বোগদানভ-বেরেজভস্কি (অপেরা), এএন সোহর (গান) এবং অন্যান্যদের কাজগুলি সৃজনশীলতার প্রতি নিবেদিত। বিপুল সংখ্যক মনোগ্রাফিক রচনা লেখা হয়েছে। গবেষণা, সমালোচনামূলক এবং জীবনীমূলক। এবং অসামান্য পেঁচার কাজের উপর বিশ্লেষণাত্মক প্রবন্ধ। সুরকার এর মধ্যে মায়াসকভস্কি সম্পর্কে IV লিভানোভা, খাচাতুরিয়ান সম্পর্কে জিএন খুবভ, স্ভিরিডভ সম্পর্কে এএন সোহর এবং অন্যান্যদের কাজ রয়েছে।

বেশিরভাগ ইউনিয়ন প্রজাতন্ত্রে, সঙ্গীতবিদদের ক্যাডার গঠন করা হয়েছে, যা ডিসেম্বরের অধ্যয়নের সাথে সম্পর্কিত সমস্যাগুলির উন্নয়ন করে। nat সংস্কৃতি 1922 সালে, ইউক্রেনীয় উন্নয়নের উপর একটি ঐতিহাসিক প্রবন্ধ। এনএ গ্রিনচেনকোর সঙ্গীত। এছাড়াও তিনি বেশ কিছু মনোগ্রাফের মালিক। ইউক্রেনীয় পুরানো সুরকারদের সম্পর্কে প্রবন্ধ। 1925 সালে, একটি ছোট ঐতিহাসিক বই প্রকাশিত হয়েছিল। প্রবন্ধ পণ্যসম্ভার। ডিআই আরাকিশভিলির সঙ্গীত। ন্যাটের ইতিহাসের উপর একটি বিস্তৃত সাহিত্য। ইউএসএসআর এর সঙ্গীত সংস্কৃতি, ডিকম্প কভার করে। তাদের গঠন এবং বিকাশের পর্যায়গুলি। এটি ছিল গভীর গবেষণার ফলাফল। শ্রম pl. বিজ্ঞানী এবং বৈজ্ঞানিক দল। জীব. সোভিয়েত এবং প্রাক-বিপ্লবী উভয়ই ইউএসএসআর-এর জনগণের সঙ্গীত অধ্যয়নে অবদান। পিরিয়ডগুলি এলবি আরখিমোভিচ, এনএম গর্ডেচুক, ভিডি ডোভজেনকো, এ ইয়া দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছিল। Shreer-Tkachenko (ইউক্রেন), VG Donadze, AG Tsulukidze, GZ Chkhikvadze, G Sh. Ordzhonikidze (জর্জিয়া), RA Atayan, G. Sh. Geodakyan, GG Tigranov, AI Shaverdyan (Armenia), EA Abasova, KA Kasimov (আজারবাইজান), ইয়া। ইয়া। ভিটোলিন (লাটভিয়া), ইউ। কে. গৌদ্রিমাস (লিথুয়ানিয়া), এফএম করোমাটোভ, টিএস ভাইজগো (উজবেকিস্তান), এ কে ঝুবানভ, বিজি এরজাকোভিচ (কাজাখস্তান) প্রমুখ। অনেকের প্রচেষ্টায় সমস্ত ইউনিয়ন প্রজাতন্ত্রের সংগীতবিদ সহ লেখকদের দল মৌলিক কাজ তৈরি করেছে “ 1917 থেকে ইউএসএসআর-এর পিপলস অফ মিউজিকের ইতিহাস" (5 খণ্ড, 1970-74), যাতে বহুজাতিক উন্নয়ন উপস্থাপন করার চেষ্টা করা হয়েছিল। পেঁচা আর্ট ডিকম্পের মধ্যে ক্রমাগত ক্রমবর্ধমান শক্তিশালী এবং গভীর সম্পর্কের উপর ভিত্তি করে একটি একক জটিল প্রক্রিয়া হিসাবে সঙ্গীত। দেশের মানুষ।

পেঁচা। বিদেশে প্রশ্ন বিকাশে অবদান রাখেন এম. সঙ্গীত ইতিহাস। এই ক্ষেত্রে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছে বৈজ্ঞানিক. এবং শিক্ষাগত ক্রিয়াকলাপ এমভি ইভানভ-বোরেটস্কি এবং কেএ কুজনেটসভ, মহান সংস্কৃতি এবং পাণ্ডিত্যের বিজ্ঞানী, যিনি অসংখ্য সৃষ্টি করেছেন। গবেষণা স্কুল কন থেকে। II Sollertinsky এর 20-এর দশকের উজ্জ্বল প্রবন্ধগুলি উপস্থিত হয়, যেখানে বেশ কয়েকটি পশ্চিম ইউরোপীয়দের উজ্জ্বল প্রতিকৃতি আঁকা হয়েছে। কম্পোজার - ক্লাসিক্যাল থেকে। মাহলার এবং আর. স্ট্রসকে 18 শতকের মাস্টার। বিভিন্ন সঙ্গীত-ঐতিহাসিক। সমস্যাগুলি এমএস ড্রুস্কিন, ভিডি কোনেন, টিএন লিভানোভা, ভিই ফার্ম্যানের কাজে প্রতিফলিত হয়েছিল। বৃহত্তম বিদেশী দেশগুলির সৃজনশীলতা। অসংখ্য নিবেদিত সুরকার। মনোগ্রাফিক গবেষণা, স্কেল এবং বৈজ্ঞানিক মধ্যে to-rykh মধ্যে. বিথোভেনের উপর এএ আলশওয়াং এর কাজ, শুম্যানের উপর ডিভি ঝিটোমিরস্কি, মন্টেভের্দির উপর ভিডি কোনেন, ইউ। এ. ডেবুসিতে ক্রেমলেভ, গ্রেগে ওই লেভাশেভা এবং ইয়া। I. Milshtein on Liszt, IV Nestyev Bartok, Yu সম্পর্কে। শুবার্ট সম্পর্কে এন. খোখলোভা, বার্লিওজ সম্পর্কে এএ খোখলোভকিনা। বৃহৎ বৈজ্ঞানিক একটি ঘটনা ছিল মস্কোতে সংরক্ষিত বিথোভেনের স্কেচবুক প্রকাশ, যা এনএল ফিশম্যান দ্বারা প্রস্তুত করা হয়েছিল এবং তার বিশদ বিশ্লেষণী সহ প্রকাশিত হয়েছিল। গবেষণা বিংশ শতাব্দীর সঙ্গীতের সমস্যাগুলির প্রতি আগ্রহ বাড়ছে, এমএস ড্রুস্কিন, আইভি নেস্টিয়েভ, জিএম স্নারসন, বিএম ইয়ারুস্তভস্কির কাজ সহ বেশ কয়েকটি সংগ্রহ, অধ্যয়ন এবং মনোগ্রাফ এতে উত্সর্গীকৃত। পেঁচার প্রতি বিশেষ মনোযোগ। সঙ্গীতবিদরা সঙ্গীত দেন। সমাজতান্ত্রিক সংস্কৃতি। দেশ চেক এবং পোলিশ সঙ্গীতের ইতিহাসের মূলধন কাজগুলি আইএফ বেলজা দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। IM Martynov, LV Polyakova, এবং অন্যান্যরাও এই এলাকায় কাজ করে। বাইরের দেশের ইতিহাসের উপর সাধারণ কাজের মধ্যে। সঙ্গীতকে ধারণার বিস্তৃতি, RI Gruber এর "দ্য হিস্ট্রি অফ মিউজিক্যাল কালচার" উপাদানের প্রাচুর্য এবং বৈচিত্র্য দ্বারা আলাদা করা হয় (ভলিউম 20, পার্ট 1-1, 2, পার্ট 2-1, 2-1941), যেখানে লেখক জাদুঘরের বিকাশের বৈশ্বিক প্রক্রিয়াকে তুলে ধরতে চেয়েছেন। মার্কসবাদী অবস্থান থেকে মামলা (এক্সপোজিশন 59 শতকে আনা হয়েছে)।

একটি বিস্তৃত ঐতিহাসিক উপর উপাদান decomp তত্ত্ব উপর কাজ উপর ভিত্তি করে. শৈলী VE Ferman, MS Druskin, BM Yarustovsky-এর বই এবং প্রবন্ধে অপেরা ড্রামাটারজির প্রশ্নগুলি তৈরি করা হয়েছে। ভিএ ভাসিনা-গ্রসম্যানের গবেষণায়, সঙ্গীত এবং কবিতার মধ্যে সম্পর্কের সমস্যাগুলি বিবেচনা করা হয়। চেম্বার wok উপাদান উপর শব্দ. সৃজনশীলতা ভিডি কোনেন "থিয়েটার এবং সিম্ফনি" (1968) এর রচনায়, শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের থিম্যাটিক এবং গঠনমূলক নীতির গঠনে অপারেটিক সঙ্গীতের প্রভাব সনাক্ত করা হয়েছে। সিম্ফনি

উত্থান এবং নতুন জাতীয় বৃদ্ধি. ইউএসএসআর-এর জনগণের সঙ্গীতের স্কুলগুলি তাদের মৌলিকতা এবং জীবনীশক্তির অন্যতম উত্স হিসাবে লোককাহিনীতে একটি দুর্দান্ত আগ্রহ নির্ধারণ করেছিল। Bunks সংগ্রহ এবং অধ্যয়ন কাজ. বরফ সৃজনশীলতা সব পেঁচা মধ্যে ব্যাপক সুযোগ অর্জন. প্রজাতন্ত্র লোককাহিনীর নতুন স্তর উত্থাপিত হয়েছিল, প্রথমবারের মতো সংস্কৃতি আবিষ্কৃত হয়েছিল, যা অক্টোবর পর্যন্ত প্রায় অজানা ছিল। বিপ্লব। A. এটি। জাতাভিচ, লোকসাহিত্যিক। 20-এর দশকে রোগোর কার্যকলাপ শুরু হয়। কাজাখ সংগ্রহ এবং রেকর্ডিং। নর সঙ্গীত। ভি এর কাজ। A. উসপেনস্কি এবং ই। E. রোমানভস্কায়া উজবেক অধ্যয়নের জন্য মৌলিক গুরুত্ব ছিল। এবং তুর্কমেন। লোককাহিনী C. A. মালিকিয়ান, যিনি 1931 সালে আর্মের সবচেয়ে মূল্যবান রেকর্ড প্রকাশ করেছিলেন। শুরুতে কমিতাসের তৈরি নর গান। 20 শতকের, এই এলাকায় কাজ অব্যাহত এবং এক হাজার নতুন রেকর্ডিং করা. লোককাহিনী-সমাবেশ দ্বারা ফলপ্রসূ ফলাফল দেওয়া হয়েছিল। এবং গবেষণা। কার্যকলাপ জি। Z. জর্জিয়ায় ছিকভাদজে, ইয়া। লিথুয়ানিয়ায় চুর্লিওনাইট, এক্স। এস্তোনিয়ায় টেম্পেরে, বি। G. কাজাখস্তানে এরজাকোভিচ, জি। এবং. বেলারুশ এবং অন্যান্যদের Tsytovich. সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য নতুন প্রকাশনা Rus. লোককাহিনীতে A-এর স্মারক সংগ্রহ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এম লিস্টোপাডভ "ডন কস্যাকসের গান" (ভলিউম। 1-5, 1949-54)। নতুন উপকরণ আহরণের সমান্তরালে, তাদের বৈজ্ঞানিক, তাত্ত্বিক উপর কাজ চলছে। বোধগম্যতা। পেঁচা লোককাহিনীর কেন্দ্রবিন্দু হল ন্যাটের লক্ষণ এবং উত্সের অধ্যয়নের সাথে সম্পর্কিত প্রশ্ন। সঙ্গীত মানুষের অদ্ভুততা, তাদের নির্দিষ্ট সামাজিক এবং দৈনন্দিন শর্তাবলীতে ঘরানার বিবর্তন, মিউজের উপাদানগুলির গঠন। ভাষা. ঐতিহাসিক এক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। এবং সমাজবিজ্ঞানী। দিক। কেন্দ্রীয় এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এক হিসাবে, decomp এর মিথস্ক্রিয়া সমস্যা. NAT। সংস্কৃতি। এ এর কাজে। D. কাস্টালস্কি "ফোক-রাশিয়ান মিউজিক্যাল সিস্টেমের বৈশিষ্ট্য" (1923) এবং "লোক পলিফোনির মৌলিক বিষয়" (মরণোত্তর প্রকাশিত, সংস্করণ। এটি। এম Belyaeva, 1948) সুরেলা বিষয়ে তার দীর্ঘমেয়াদী পর্যবেক্ষণের ফলাফল সংক্ষিপ্ত করেছেন। বহুভুজ থেকে উদ্ভূত ঘটনা। বিষ. ভয়েস লিডিং এর অন্তর্নিহিত অদ্ভুত পদ্ধতির ফলে রাশিয়ান নার গানের পারফরম্যান্স। ঘোড়ার সাথে। 20 এর দশকের রাশিয়ান বরফ লোককাহিনী ডিফারেনশিয়ালের পথ ধরে বিকশিত হয়েছিল। আঞ্চলিক শৈলী অধ্যয়ন। এই দিকটি ই এর কাজগুলিতে উপস্থাপিত হয়েছে। এটি। গিপিয়াস এবং জেড। এটি। ইওয়াল্ড, ভবিষ্যতে এটি এফ দ্বারা অব্যাহত রয়েছে। A. রুবতসোভা এ। এটি। রুদনেভা এবং অন্যান্য। বিশেষ অধ্যয়নের বিষয় হল কাজের গান, যা ই-এর গবেষণায় নিবেদিত। এটি। গিপিয়াস, এল। L. ক্রিশ্চিয়ানসেন এবং অন্যান্য। আধুনিক কাজ তৈরি. পেঁচা লোককাহিনী - রাশিয়ান (টি। এটি। পপভ), বেলারুশিয়ান (এল। C. মুখরিনস্কায়া) এবং অন্যান্য। অসামান্য ইউক্রেনীয়. সঙ্গীতবিদ-লোকসাহিত্যিক কে। এটি। Kvitka ফিরে 20s. সামনে রাখা এবং তুলনা পদ্ধতি প্রমাণিত. লোককাহিনী অধ্যয়ন। জনগণ ঐতিহাসিক বিকাশের জন্য এই পদ্ধতিটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। গানের ধরন এবং সুরের প্রকারের বিকাশের সাথে সম্পর্কিত সমস্যা। চিন্তা। Kvitka অনুসরণ করে, এটি সফলভাবে V এর কাজে ব্যবহৃত হয়। L. ইউক্রেনের গোশোভস্কি, এফ। A. RSFSR মধ্যে Rubtsov. বড় বৈজ্ঞানিক মান তাত্ত্বিক সাধারণীকরণ করা হয়. ডব্লিউ এর কাজ। গাদঝিবেকভ "আজারবাইজানীয় লোক সঙ্গীতের মৌলিক বিষয়" (1945), এক্স। C. কুশনারেভ "আর্মেনিয়ান মনোডিক সঙ্গীতের ইতিহাস এবং তত্ত্বের প্রশ্ন" (1958)। ভি এর অসংখ্য কাজের মধ্যে। এম বেলিয়াভ নর দ্বারা আলোকিত হয়। সৃজনশীলতা বিবিধ সোভিয়েত ইউনিয়নের জাতীয়তা, বিকশিত সাধারণ তাত্ত্বিক। সঙ্গীত সমস্যা। লোককাহিনী; সঙ্গীত অধ্যয়নে তিনি বিশেষভাবে মূল্যবান অবদান রেখেছিলেন। সংস্কৃতি বুধ. এশিয়া। মধ্য এশীয় জনগণের সঙ্গীতের সবচেয়ে বিশিষ্ট গবেষকদের একজন (অধ্যায়। আর। কিরগিজ) হল ভি। C. ভিনোগ্রাদভ, যিনি জারুব সঙ্গীতের উপর বেশ কয়েকটি কাজের মালিকও। এশিয়া এবং আফ্রিকার মানুষ। বিশেষজ্ঞ। কাজগুলো নরের প্রতি নিবেদিত। বরফ সরঞ্জাম, থেকে-রাই অধ্যয়ন পেঁচা. সৃজনশীল সঙ্গে ঘনিষ্ঠ সংযোগে গবেষক. এবং সঞ্চালন। অনুশীলন, একটি সাধারণ সংস্কৃতি এবং বিভিন্ন জাতীয়তার জীবনধারা সহ। সঙ্গীতের সমৃদ্ধি ও বৈচিত্র্য। বহুজাতিক টুলকিট। সোভিয়েত দেশগুলি "ইউএসএসআর-এর পিপলস অফ মিউজিক্যাল ইন্সট্রুমেন্টস অ্যাটলাস" (1963) মৌলিক রচনায় প্রতিফলিত হয়, যা সবচেয়ে বিশিষ্ট পেঁচার নির্দেশনায় তৈরি হয়েছিল। ইন্সট্রুমেন্টেশন ক্ষেত্রের একজন বিশেষজ্ঞ কে.

তত্ত্ব এবং বাদ্যযন্ত্র-সম্পাদনের ইতিহাসের ক্ষেত্রে। মৌলিক গুরুত্বের কাজগুলি হল বিএ স্ট্রুভ (নমিত যন্ত্র) এবং জিএম কোগান (এফপি) এর কাজ। পার্থক্য সঙ্গীত সমস্যা। AD Alekseev, LA Barenboim, LS Ginzburg, Ya এর কাজ। I. Milshtein, AA Nikolaev, LN Raaben, SI Savshinsky, IM Yampolsky এবং অন্যান্যরা। গুরুত্বপূর্ণ তাত্ত্বিক। বিধানগুলি অসামান্য মাস্টার-পারফর্মার এবি গোল্ডেনওয়েজার, জিজি নিউহাউস, এসই ফেইনবার্গের কাজের মধ্যে প্রকাশ করা হয়েছে, তাদের সৃজনশীল কাজের সংক্ষিপ্তসার। এবং শিক্ষাগত একটি অভিজ্ঞতা।

ইউএসএসআর-এ মহান গুরুত্ব সঙ্গীত ক্ষেত্রে কাজ সংযুক্ত করা হয়. গ্রন্থপঞ্জি (সংগীত গ্রন্থপঞ্জী দেখুন) এবং অভিধান। রাশিয়ায় প্রাক-বিপ্লবীতে, এই ধরনের কাজগুলি অসংখ্য ছিল না এবং শুধুমাত্র ব্যক্তিদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল (এনএম লিসোভস্কি, এইচপি ফাইন্ডাইজেন)। অক্টোবর বিপ্লবের পর।- গ্রন্থপঞ্জি। কাজ আরও নিয়মতান্ত্রিক হয়ে ওঠে। চরিত্র, বৃহত্তম বই এবং সঙ্গীত আমানত এবং আর্কাইভাল সংগ্রহের তহবিলের উপর নির্ভর করে। 20 এবং 30 এর দশকে। সঙ্গীত ক্ষেত্রে মূল্যবান কাজ একটি সংখ্যা. গ্রন্থপঞ্জি জেডএফ সাভিওলোভা, এএন রিমস্কি-করসাকভ এবং অন্যান্যদের দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। তবে এই কাজটি 50 এর দশক থেকে শুরু করে বিশেষভাবে ব্যাপকভাবে বিকশিত হয়েছিল। TN Livanova (1960 থেকে পৃথক সংস্করণে প্রকাশিত), বায়বলিওগ্রাফিক "1th শতাব্দীর রাশিয়ান পিরিওডিকাল প্রেসের মিউজিক্যাল বিবিলিওগ্রাফি" এর মতো মৌলিক কাজ ছিল। জিবি বার্নান্ড্ট এবং আইএম ইয়াম্পোলস্কি (সংগীত 2-1971, 74-XNUMX) এর অভিধান "সংগীত সম্পর্কে কে লিখেছেন"। মানে। পেঁচার বিকাশে অবদান। এইচএইচ গ্রিগোরোভিচ, এএন ডলজানস্কি, জিবি কোল্টিপিনা, এসএল উসপেনস্কায়া, বিএস স্টেইনপ্রেস এবং অন্যান্যদের দ্বারা সঙ্গীত গ্রন্থপঞ্জি এবং অভিধানগুলি অবদান ছিল।

60-70 এর দশকে। মনোযোগ pl. পেঁচা সঙ্গীতবিজ্ঞানীরা সমাজবিজ্ঞানের প্রতি আকৃষ্ট হন। সমস্যা, সঙ্গীত বিষয়ক কাজ একটি সংখ্যা হাজির. সমাজবিজ্ঞান (এএন সোহোরা এবং অন্যান্য), নির্দিষ্ট সমাজবিজ্ঞানের ক্ষেত্রে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করা হয়েছিল। গবেষণা

মার্কসবাদী-লেনিনবাদী বৈজ্ঞানিক। সংগীতের ধারণাটি সফলভাবে সমস্ত সমাজতন্ত্রের মধ্যে বিকাশ করছে। দেশগুলি এই দেশের সঙ্গীতবিদরা ডিসেম্বরে মূল্যবান কাজ তৈরি করেছেন। তত্ত্ব এবং সঙ্গীত ইতিহাসের প্রশ্ন, সঙ্গীত. নান্দনিকতা সমাজতান্ত্রিক এম. এর সবচেয়ে বিশিষ্ট প্রতিনিধিদের মধ্যে. দেশ - বি. সাবোলচি, জে. মারোতি, জে. উয়ফালুশি (হাঙ্গেরি), জেড. লিসা, ওয়াই. খোমিনস্কি (পোল্যান্ড), এ. সাইখরা, জে. রাটসেক (চেকোস্লোভাকিয়া), ভি. কসমা, ও. কসমা (রোমানিয়া), E. Mayer, G. Knepler (GDR), V. Krystev, S. Stoyanov, D. Hristov (বুলগেরিয়া), J. Andrejs, S. Djurich-Kline, D. Cvetko (যুগোস্লাভিয়া) এবং অন্যান্য। সমাজতান্ত্রিক সঙ্গীতবিদদের ক্রমাগত ঘনিষ্ঠ যোগাযোগে অবদান রাখুন। দেশ, অভিজ্ঞতার নিয়মিত আদান-প্রদান, সাময়িক তাত্ত্বিক বিষয়ে যৌথ সম্মেলন এবং সিম্পোজিয়া। প্রশ্ন

তথ্যসূত্র: সেরভ এ। N., সঙ্গীত, সঙ্গীত বিজ্ঞান, সঙ্গীত শিক্ষাবিদ্যা, তার বইয়ে: সমালোচনামূলক নিবন্ধ, ভলিউম। 4 সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1895; লারোচে এইচ। এ., দ্য হিস্টোরিক্যাল মেথড অফ টিচিং মিউজিক থিওরি, তার বইতে: মিউজিক ক্রিটিকাল প্রবন্ধের সংগ্রহ, ভলিউম। 1, এম।, 1913; কাশকিন এন। ডি., সঙ্গীত এবং সঙ্গীত বিজ্ঞান, "রাশিয়ান উইল", 1917, নং 10; কুজনেটসভ কে। এ., সঙ্গীতের ইতিহাসের ভূমিকা, ch. 1, এম.-পি., 1923; গ্লেবভ ইগর (আসাফিয়েভ বি। ভি।), বাদ্যযন্ত্র-ঐতিহাসিক প্রক্রিয়ার তত্ত্ব, বাদ্যযন্ত্র-ঐতিহাসিক জ্ঞানের ভিত্তি হিসাবে, বইতে: শিল্পকলার অধ্যয়নের কাজ এবং পদ্ধতি, পি।, 1924; তার নিজস্ব, আধুনিক রাশিয়ান সঙ্গীতবিদ্যা এবং এর ঐতিহাসিক কাজ, ইন: ডি মিউজিকা, নং। 1, এল।, 1925; তার নিজস্ব, আধুনিক সঙ্গীতবিদ্যার কাজ, স্যাটে: আওয়ার মিউজিক্যাল ফ্রন্ট, এম., 1930; তার নিজের, ওয়েস্টার্ন ইউরোপিয়ান মিউজিক্যাল স্টাডিজের সংকট, স্যাটে: মিউজিক্যাল অ্যান্ড সায়েন্টিফিক নোটস, বই। 1, খারকিভ, 1931; লুনাচারস্কি এ। ভি., সঙ্গীতের তত্ত্ব এবং ইতিহাসে সমাজতাত্ত্বিক পদ্ধতির উপর, "মুদ্রণ এবং বিপ্লব", 1925, বই। 3; তাঁর, শিল্প সমালোচনার অন্যতম পরিবর্তন, "কমিউনিস্ট একাডেমির বুলেটিন", 1926, বই। পনের; রিজকিন আই। আই., ম্যাজেল এল। এ., তাত্ত্বিক সঙ্গীতবিদ্যার ইতিহাসের উপর প্রবন্ধ, ভলিউম। 1-2, এম।, 1934-39; আলশভাং এ., বাদ্যযন্ত্রের কাজগুলির বিশ্লেষণে, "এসএম", 1938, নং 7; ক্রেমলেভ ইউ।, সঙ্গীত সম্পর্কে রাশিয়ান চিন্তা, ভলিউম। 1-3, এল., 1954-60; কেলডিশ ইউ।, সোভিয়েত সঙ্গীতের ইতিহাসের কিছু প্রশ্ন, ইন: সঙ্গীতবিদ্যার প্রশ্ন, ভলিউম। 3, এম।, 1960; ইউরোপীয় শিল্প ইতিহাসের ইতিহাস, সংস্করণ. B. R. ভিপার এবং টি। N. লিভানোভা: প্রাচীনত্ব থেকে 1963 তম শতাব্দীর শেষ পর্যন্ত, এম., 1965; একই, 1966 শতকের প্রথমার্ধ, এম., XNUMX; একই, XNUMX শতকের দ্বিতীয়ার্ধ, এম., XNUMX; একই, XNUMX তম এর দ্বিতীয়ার্ধ - XNUMX শতকের শুরু, বই। 1-2, এম।, 1969; বিদেশে আধুনিক শিল্প ইতিহাস। প্রবন্ধ, এম., 1964; ম্যাজেল এল., নন্দনতত্ত্ব এবং বিশ্লেষণ, "এসএম", 1966, নং 12; তার, সঙ্গীতবিদ্যা এবং অন্যান্য বিজ্ঞানের অর্জন, ibid., 1974, নং 4; কোনেন ভি., ঐতিহাসিক বিজ্ঞানের প্রতিরক্ষায়, ibid., 1967, নং 6; ইতিহাস ও আধুনিকতা। সম্পাদকীয় কথোপকথন, ibid., 1968, নং 3; জেমটসভস্কি আই। আই., রাশিয়ান সোভিয়েত মিউজিক্যাল ফোকলরিস্টিকস, ইন: থিওরির প্রশ্ন এবং সঙ্গীতের নন্দনতত্ত্ব, ভলিউম। 6-7, এল., 1967; পড়ানো বি. এবং. লেনিন এবং সঙ্গীতবিদ্যার প্রশ্ন, (sb.), L., 1969; জুকারম্যান ভি., তাত্ত্বিক সঙ্গীতবিদ্যার উপর, তার বইতে: সঙ্গীত-তাত্ত্বিক প্রবন্ধ এবং এটুডস, এম., 1970; বাদ্যযন্ত্র শিল্প এবং বিজ্ঞান, ভলিউম. 1-3, এম।, 1970-76; অ্যাডলার জি., সঙ্গীতবিদ্যার ব্যাপ্তি, পদ্ধতি এবং লক্ষ্য, "সঙ্গীতবিদ্যার জন্য ত্রৈমাসিক জার্নাল", 1885, ভলিউম। 1; eго же, মেথড অফ মিউজিক হিস্ট্রি, Lpz., 1919; Spitta Ph., Kunstwissenschaft and Kunst, в его сб.: Zur Musik, В., 1892; রিম্যান এইচ., IX-তে সঙ্গীত তত্ত্বের ইতিহাস। XIX থেকে। সেঞ্চুরি, Lpz., 1898, Hildesheim, 1961; его же, সঙ্গীতবিদ্যার রূপরেখা, Lpz., 1908, 1928; Kretzschmar H., সঙ্গীত গ্রন্থাগার Peters, Lpz., 1911 (পুনঃমুদ্রণ, 1973) এর ইয়ারবুক থেকে সংগৃহীত প্রবন্ধ; его же, Introduction to the History of Music, Lpz., 1920; অ্যাবার্ট এইচ., সঙ্গীত জীবনী, "AfMw", 1919-20, vol. 2; Sachs C., সঙ্গীত সাধারণ শিল্প ইতিহাসের প্রসঙ্গে, «AfMw», 1924, vol. 6, এইচ। 3; Вьcken E., মানবিক বিজ্ঞান হিসাবে সঙ্গীত ইতিহাসের মৌলিক প্রশ্ন, «JbP», 1928, vol. 34; ভেটার ডব্লিউ., সঙ্গীত এবং সঙ্গীতবিদ্যায় শিক্ষার মানবতাবাদী ধারণা, ল্যাঙ্গেসালজা, 1928; ফেলেরার কে. G., সঙ্গীতবিদ্যার ভূমিকা, В., 1942, 1953; Wiora W., ঐতিহাসিক এবং পদ্ধতিগত সঙ্গীত গবেষণা, «Mf», 1948, vol. 1; সঙ্গীতবিদ্যা এবং সর্বজনীন ইতিহাস, "অ্যাক্টা মিউজিকোলজিকা", 1961, v. 33, fasc। 2-4; ওয়েস্টরুপ জে। এ., সঙ্গীত ইতিহাসের একটি ভূমিকা, এল., (1955); ডগার এইচ। H., Musikwissenschaft, в кн.: Universitas litterarum. হ্যান্ডবুক অফ সায়েন্স স্টাডিজ, ভি., 1955; মেন্ডেল এ., শ্যাক্স সি., প্র্যাট সি। С., সঙ্গীতবিদ্যার কিছু দিক, এন। Y., 1957; গ্যারেট এ. এম., সঙ্গীতে গবেষণার একটি ভূমিকা, ওয়াশ., 1958; প্রিসিস ডি মিউজিকোলজি, সোস লা ডিরেকশন ডি জে। চেইলি, পি., 1958; Husmann H., Introduction to Musicology, Hdlb., 1958; লিসা জেড, সঙ্গীত ইতিহাসের সময়কালের উপর, "সংগীতবিদ্যায় অবদান", 1960, ভলিউম। 2, এইচ। 1; Machabey A., La musicologie, P., 1962; ব্লুম এফ., বর্তমানের ঐতিহাসিক সঙ্গীত গবেষণা, в сб.: দশম কংগ্রেসের রিপোর্ট, লুব্লজানা, 1967; Heinz R., ঐতিহাসিক ধারণা এবং 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে সঙ্গীতবিদ্যার বৈজ্ঞানিক চরিত্র। সেঞ্চুরি, রেজেনসবার্গ, 1968; সঙ্গীতের মাধ্যমে ঐতিহাসিকতার বিস্তার, এড.

ইউ.ভি. কেলডিশ