বাক্যাংশ |

গ্রীক prasis থেকে - অভিব্যক্তি, প্রকাশের উপায়

1) কোনো ছোট অপেক্ষাকৃত সম্পূর্ণ বাদ্যযন্ত্র টার্নওভার।

2) বাদ্যযন্ত্রের ফর্মের অধ্যয়নে, একটি নির্মাণ যা উদ্দেশ্য এবং বাক্যের মধ্যে একটি মধ্যবর্তী অবস্থান দখল করে।

সঙ্গীত একটি পৃথক ইউনিট প্রতিনিধিত্ব. বক্তৃতা, এফ. কেসুরা দ্বারা প্রতিবেশী নির্মাণ থেকে পৃথক করা হয়, সুর, সুর, মেট্রোরিদম, টেক্সচারের মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়, তবে তুলনামূলকভাবে কম সম্পূর্ণতা দ্বারা বাক্য এবং সময়কাল থেকে পৃথক: যদি বাক্যটি স্পষ্টভাবে উচ্চারিত সুরেলা দিয়ে শেষ হয়। cadenza, তারপর F. "যেকোন খাদ দিয়ে যেকোন জ্যা শেষ করতে পারে" (IV Sposobin)। এটি দুটি বা ততোধিক উদ্দেশ্য অন্তর্ভুক্ত করে, তবে এটি একটি অবিচ্ছিন্ন নির্মাণও হতে পারে, বিভক্ত নয় বা শুধুমাত্র শর্তসাপেক্ষে উদ্দেশ্যগুলিতে বিভক্ত। বাক্যটি, পরিবর্তে, শুধুমাত্র 2 F. নয়, তাদের মধ্যে কম বা কম, বা F-তে বিভক্ত না হতে পারে।

এল. বিথোভেন। পিয়ানো জন্য সোনাটা, অপ. 7, খণ্ড II।

বাক্যাংশের উদ্দেশ্য গঠন।

G. Rossini "সেভিলের নাপিত", আইন II, পঞ্চক।

বাক্যাংশের উদ্দেশ্য গঠন।

এল. বিথোভেন। পিয়ানো জন্য সোনাটা, অপ. 10, নং 1, খণ্ড III।

উপলব্ধির মনোবিজ্ঞানের দৃষ্টিকোণ থেকে, এফ., স্কেল এবং প্রেক্ষাপটের উপর নির্ভর করে, উপলব্ধির প্রথম (ধ্বনিমূলক) এবং দ্বিতীয় (সিনট্যাকটিক) স্কেল উভয় স্তরের জন্য দায়ী করা যেতে পারে (ই. নাজাইকিনস্কি, 1972)।

শব্দটি "এফ।" 18 শতকে মৌখিক বক্তৃতার মতবাদ থেকে ধার করা হয়েছিল, যখন মিউজের টুকরো টুকরো করার প্রশ্ন ছিল। ফর্ম একটি বিস্তৃত তাত্ত্বিক প্রাপ্ত. একটি নতুন হোমোফোনিক হারমোনিকের বিকাশের সাথে সম্পর্কিত ন্যায়সঙ্গততা। শৈলী, এবং অনুশীলন সম্পাদনের কাজগুলির সাথে - অর্থপূর্ণ সঠিক বাক্যাংশের জন্য প্রয়োজনীয়তা। এই সমস্যাটি বারোক যুগে বিশেষ জরুরীতা অর্জন করেছিল, কারণ। 17 শতক পর্যন্ত প্রভাবশালী মধ্যে. wok কেসুর গান মানে। পরিমাপটি পাঠ্যের কাঠামোর দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল, মৌখিক বাক্যাংশের (লাইন) সমাপ্তি, যা ঘুরেফিরে, জপের দৈর্ঘ্যের সাথে যুক্ত ছিল। শ্বাস instr. সঙ্গীত, যা 17-18 শতাব্দীতে দ্রুত বিকশিত হয়েছিল, বাক্যাংশের ক্ষেত্রে অভিনয়কারী শুধুমাত্র তার নিজের উপর নির্ভর করতে পারে। কলা স্বভাব

এল. বিথোভেন। পিয়ানো জন্য সোনাটা, অপ. 31. নং 2, তৃতীয় খণ্ড।

বাক্যাংশের উদ্দেশ্য গঠন।

এমআই গ্লিঙ্কা। "ইভান সুসানিন", ভানিয়ার গান।

এই সত্যটি এফ দ্বারা উল্লেখ করা হয়েছিল। কুপেরিন, যিনি 3য় নোটবুকের মুখবন্ধে "Pièces de Clavecin" (1722) প্রথম "F" শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন। সঙ্গীতের একটি ছোট কাঠামোগত ইউনিট মনোনীত করতে। বক্তৃতা, জোর দিয়ে যে এটি একটি বিরতির চেয়ে বেশি সীমাবদ্ধ করা যেতে পারে এবং বাক্যাংশগুলিকে সীমাবদ্ধ করার জন্য একটি বিশেষ অক্ষর (') প্রবর্তন করে। মিউজের ভাঙ্গার প্রশ্নগুলির একটি বিস্তৃত তাত্ত্বিক বিকাশ। আই এর কাজে প্রাপ্ত বক্তৃতা। মাত্তেজোনা। "সঙ্গীত অভিধান" Ж. G. Rousseau (R., 1768) এফ. হিসাবে "একটি নিরবচ্ছিন্ন সুরেলা বা সুরের অগ্রগতি যার কম-বেশি সম্পূর্ণ অর্থ রয়েছে এবং কম-বেশি নিখুঁত ক্যাডেনজায় থামার সাথে শেষ হয়"। এবং. ম্যাটেজন, আই। A. এপি শুল্টজ এবং জে। কির্নবার্গার ছোট থেকে বড় নির্মাণের একীকরণের বেশ কয়েকটি ধাপের ধারণা প্রকাশ করেছিলেন। G. প্রতি. কোচ মিউজের কাঠামোর উপর বেশ কয়েকটি অবস্থান রেখেছিলেন যা ক্লাসিক হয়ে উঠেছে। বক্তৃতা। তার কাজগুলিতে, মিউজের স্কেল ইউনিটগুলির আরও সঠিক সীমাবদ্ধতা প্রদর্শিত হয়। একটি 4-দণ্ডের বাক্যের অভ্যন্তরীণ বিভাজন সম্পর্কে বক্তৃতা এবং সচেতনতা ক্ষুদ্রতম এক-দণ্ড নির্মাণে, যাকে তিনি "আনভোলকোমেনন আইনশনিটেন" বলে অভিহিত করেন, এবং বৃহত্তর দ্বি-দণ্ড কাঠামো, এক-দণ্ড বা অবিভাজ্য থেকে গঠিত, যাকে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে " vollkommenen Einschnitten"। 19 ইঞ্চিতে। এফ বোঝা। একটি দ্বি-দণ্ড কাঠামো হিসাবে, একটি এক-দণ্ড মোটিফ এবং একটি 4-দণ্ড বাক্যের মধ্যে মধ্যবর্তী, ঐতিহ্যের বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। সঙ্গীত তত্ত্ব (এল। বুসলার, ই। প্রউট, এ। C. আরেনস্কি)। সঙ্গীত গঠন অধ্যয়ন একটি নতুন পর্যায়. বক্তৃতা X নামের সাথে যুক্ত। রিম্যান, যিনি মিউজ সিস্টেমের সাথে ঘনিষ্ঠ সংযোগে এর বিভাজনের প্রশ্ন রাখেন। ছন্দ এবং মেট্রিক্স তার রচনায় এফ. প্রথমবারের মতো একটি মেট্রিক হিসাবে বিবেচিত। ঐক্য (একটি ভারী বীট সহ দুটি এক-বারের মোটিফের একটি দল)। ঐতিহাসিক প্রগতিশীলতা সত্ত্বেও, রিম্যানের বেশ কয়েকটি কাজের মধ্যে বিচ্ছিন্নকরণের মতবাদ অর্জিত হয়েছিল। স্কলাস্টিক একটি চরিত্র যা একতরফা এবং গোঁড়ামি থেকে মুক্ত নয়। Rus থেকে। সঙ্গীতের গঠন সম্পর্কে বিজ্ঞানীরা। বক্তৃতা মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল এস. এবং. তানিভ, জি। L. ক্যাথার, আই। এটি। সোপোইন, এল। A. ম্যাজেল, ইউ। N. টিউলিন, ডব্লিউ। A. জুকারম্যান। তাদের কাজে, আধুনিক হেমের মতো। সঙ্গীতবিদ্যা, এফ এর সংকীর্ণ, বিশুদ্ধরূপে ছন্দোবদ্ধ বোঝার থেকে একটি প্রস্থান হয়েছে। এবং এই ধারণার একটি বিস্তৃত দৃষ্টিভঙ্গি, একটি বাস্তব-জীবন বিচ্ছিন্নতার উপর ভিত্তি করে। এমনকি তানিভ এবং কাটুয়ার উল্লেখ করেছেন যে এফ. একটি অভ্যন্তরীণভাবে অবিভাজ্য নির্মাণের প্রতিনিধিত্ব করতে পারে এবং একটি অ-বর্গাকার কাঠামো থাকতে পারে (উদাহরণস্বরূপ, একটি তিন-চক্র)। টিউলিনের কাজে দেখানো হয়েছে, এফ। একের পর এক অনুসরণ করতে পারে, উচ্চ ক্রম গঠনে ঐক্যবদ্ধ না হয়ে, যা wok ​​এর বৈশিষ্ট্য। সঙ্গীত, সেইসাথে instr এ উন্নয়ন বিভাগ. সঙ্গীত। T. o., এক্সপোজিশনের বৈশিষ্ট্যের সময়কাল এবং বাক্যের বিপরীতে, F. আরো "সর্বব্যাপী" হতে চালু, সমস্ত muses অনুপ্রবেশ. পণ্য ম্যাজেল এবং জুকারম্যান এফ বোঝার পক্ষে কথা বলেছেন। থিম্যাটিক-সিনট্যাক্স হিসাবে। ঐক্য টাইউলিনের মতো, তারা কেসের অনিবার্যতার উপর জোর দিয়েছিল যখন একটি প্রদত্ত মিউজের উপাধির দৈর্ঘ্য। সেগমেন্ট, আপনি "মোটিভ" এবং "এফ" শব্দ দুটি ব্যবহার করতে পারেন। এই ধরনের ক্ষেত্রে দেখা দেয় যখন একের বেশি পরিমাপের দৈর্ঘ্য সহ ক্রমাগত নির্মাণ একটি বাক্যের মধ্যে উচ্চারণের প্রথম স্তর। পার্থক্যগুলি সেই দৃষ্টিকোণে রয়েছে যেখান থেকে এই ঘটনাটি বিবেচনা করা হয়: "মোটিভ" শব্দটি সঙ্গীতের পরিবর্তে কথা বলে।

এল. বিথোভেন। পিয়ানো জন্য সোনাটা, অপ. 106, অংশ I।

তথ্যসূত্র: আরেনস্কি এ., যন্ত্র ও কণ্ঠ সঙ্গীতের ফর্মগুলির অধ্যয়নের নির্দেশিকা, এম., 1893, 1921; ক্যাটুয়ার জি., মিউজিক্যাল ফর্ম, পার্ট 1, এম., 1934; স্পোসোবিন আই., মিউজিক্যাল ফর্ম, এম. – এল., 1947, এম., 1972; ম্যাজেল এল., স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল ওয়ার্কস, এম., 1960, 1979; টিউলিন ইউ।, দ্য স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল স্পিচ, এল।, 1962; ম্যাজেল এল., জুকারম্যান ভি., বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ, এম., 1967; নাজাইকিনস্কি কে।, বাদ্যযন্ত্রের উপলব্ধির মনোবিজ্ঞানের উপর, এম।, 1972।

IV ল্যাভরেন্টিয়েভা