পিয়েরে গ্যাভিনিস |

পিয়েরে গ্যাভিনিস

1789 শতকের অন্যতম সেরা ফরাসি বেহালাবাদক ছিলেন পিয়েরে গ্যাভিগনিয়ার। ফায়ল তাকে কোরেলি, তারতিনি, পুন্যানি এবং ভিওত্তির সমতুল্য রেখেছেন, তার জন্য একটি পৃথক জীবনীমূলক স্কেচ উৎসর্গ করেছেন। লিওনেল দে লা লরেন্সি ফরাসি বেহালা সংস্কৃতির ইতিহাসে গ্যাভিনিয়ারকে পুরো অধ্যায় উৎসর্গ করেছেন। XNUMX-তম শতাব্দীর ফরাসি গবেষকরা তাঁর সম্পর্কে বেশ কয়েকটি জীবনী লিখেছেন। Gavigne এর প্রতি বর্ধিত আগ্রহ কোন দুর্ঘটনা নয়। তিনি আলোকিত আন্দোলনের একজন অত্যন্ত বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব যা XNUMX শতকের দ্বিতীয়ার্ধে ফরাসি সংস্কৃতির ইতিহাসকে চিহ্নিত করেছিল। ফরাসি নিরঙ্কুশতা অটুট বলে মনে হচ্ছিল এমন সময়ে তার কার্যকলাপ শুরু করার পরে, গ্যাভিগনিয়ার XNUMX সালে এর পতনের সাক্ষী ছিলেন।

জিন-জ্যাক রুসোর বন্ধু এবং বিশ্বকোষবাদীদের দর্শনের অনুরাগী অনুসারী, যার শিক্ষা আভিজাত্যের মতাদর্শের ভিত্তিকে ধ্বংস করে দিয়েছিল এবং দেশের বিপ্লবে আসার ক্ষেত্রে অবদান রেখেছিল, গ্যাভিগনিয়ার সাক্ষী হয়েছিলেন এবং একটি ভয়ঙ্কর "মারামারি" এর অংশীদার হয়েছিলেন। শিল্পের ক্ষেত্র, যা তার জীবন জুড়ে বিকশিত হয়েছিল বীর অভিজাত রোকোকো থেকে নাটকীয় অপেরা গ্লাক এবং আরও - বিপ্লবী যুগের বীর নাগরিক ক্লাসিকিজমে। তিনি নিজেও একই পথে ভ্রমণ করেছিলেন, সংবেদনশীলভাবে উন্নত এবং প্রগতিশীল সবকিছুর প্রতি সাড়া দিয়েছিলেন। একটি সাহসী শৈলীর কাজ দিয়ে শুরু করে, তিনি রুশো ধরণের অনুভূতিবাদী কাব্যতত্ত্ব, গ্লুকের নাটক এবং ক্লাসিকবাদের বীরত্বপূর্ণ উপাদানগুলিতে পৌঁছেছিলেন। তিনি ফরাসি ক্লাসিস্টদের যুক্তিবাদের বৈশিষ্ট্য দ্বারাও চিহ্নিত ছিলেন, যা বুকুইনের মতে, "প্রাচীনতার জন্য যুগের সাধারণ মহান আকাঙ্ক্ষার একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে সঙ্গীতকে একটি বিশেষ ছাপ দেয়।"

Pierre Gavignier 11 মে, 1728 তারিখে বোর্দোতে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা, ফ্রাঙ্কোইস গ্যাভিনিয়ার, একজন প্রতিভাবান যন্ত্র নির্মাতা ছিলেন এবং ছেলেটি আক্ষরিক অর্থেই বাদ্যযন্ত্রের মধ্যে বড় হয়েছিল। 1734 সালে পরিবারটি প্যারিসে চলে আসে। পিয়েরের বয়স তখন 6 বছর। তিনি ঠিক কার সাথে বেহালা অধ্যয়ন করেছিলেন তা অজানা। নথিগুলি কেবল দেখায় যে 1741 সালে, 13 বছর বয়সী গ্যাভিগনিয়ার কনসার্ট স্পিরিটুয়েল হলে দুটি কনসার্ট (দ্বিতীয়টি সেপ্টেম্বর 8) দিয়েছিলেন। লরেন্সি অবশ্য যুক্তিসঙ্গতভাবে বিশ্বাস করেন যে গ্যাভিগনিয়ারের সংগীতজীবন কমপক্ষে এক বা দুই বছর আগে শুরু হয়েছিল, কারণ একজন অজানা যুবককে একটি বিখ্যাত কনসার্ট হলে পারফর্ম করার অনুমতি দেওয়া হত না। এছাড়াও, দ্বিতীয় কনসার্টে, গ্যাভিনিয়ার বিখ্যাত ফরাসি বেহালাবাদক এল অ্যাবে (পুত্র) লেক্লারকের সোনাটার সাথে দুটি বেহালার জন্য একসাথে বাজিয়েছিলেন, যা তরুণ সংগীতশিল্পীর খ্যাতির আরেকটি প্রমাণ। কার্টিয়েরের চিঠিতে একটি কৌতূহলী বিবরণের উল্লেখ রয়েছে: প্রথম কনসার্টে, গ্যাভিগনিয়ার লোকেটেলির ক্যাপ্রিসেস এবং এফ. জেমিনিয়ানির কনসার্টের মাধ্যমে আত্মপ্রকাশ করেন। কারটিয়ার দাবি করেছেন যে সুরকার, যিনি সেই সময়ে প্যারিসে ছিলেন, তার যৌবন থাকা সত্ত্বেও এই কনসার্টের পারফরম্যান্স শুধুমাত্র গ্যাভিগনিয়ারকে অর্পণ করতে চেয়েছিলেন।

1741-এর পারফরম্যান্সের পর, 1748 সালের বসন্ত পর্যন্ত কনসার্ট স্পিরিটুয়েল পোস্টার থেকে গ্যাভিগনিয়ারের নাম অদৃশ্য হয়ে যায়। তারপর তিনি 1753 সাল পর্যন্ত এবং 1753 সাল পর্যন্ত দুর্দান্ত কার্যকলাপ সহ কনসার্ট দেন। 1759 থেকে 4 সালের বসন্ত পর্যন্ত, বেহালাবাদকের কনসার্ট কার্যকলাপে একটি নতুন বিরতি। অনুসরণ করে তার বেশ কয়েকজন জীবনীকার দাবি করেন যে তিনি কিছু ধরণের প্রেমের গল্পের কারণে গোপনে প্যারিস ছেড়ে যেতে বাধ্য হন, কিন্তু, 1753টি লীগে যাওয়ার আগেই তিনি গ্রেপ্তার হন এবং পুরো এক বছর কারাগারে কাটান। লরেন্সির অধ্যয়নগুলি এই গল্পটিকে নিশ্চিত করে না, তবে তারা এটিকেও অস্বীকার করে না। বিপরীতে, প্যারিস থেকে একটি বেহালাবাদকের রহস্যজনক অন্তর্ধান এটির পরোক্ষ নিশ্চিতকরণ হিসাবে কাজ করে। লরেন্সির মতে, এটি 1759 থেকে 1748 সালের মধ্যে ঘটতে পারে। প্রথম সময়কাল (1759-1753) গ্যাভিগনিয়ার সঙ্গীত প্যারিসে যথেষ্ট জনপ্রিয়তা এনেছিল। পারফরম্যান্সে তার অংশীদাররা হলেন পিয়েরে গুইগনন, এল. অ্যাবে (পুত্র), জিন-ব্যাপটিস্ট ডুপন্ট, বাঁশি বাদক ব্লাভেট, গায়ক মাডেমোইসেল ফেল, যাদের সাথে তিনি বারবার মন্ডনভিলের দ্বিতীয় কনসার্টো ফর ভায়োলিন এবং ভয়েস উইথ অর্কেস্ট্রা পরিবেশন করেছিলেন। তিনি 1752 সালে প্যারিসে আসা গেটানো পুগনানির সাথে সফলভাবে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেন। একই সময়ে, তার বিরুদ্ধে কিছু সমালোচনামূলক কণ্ঠস্বর এখনও শোনা গিয়েছিল। সুতরাং, 5 সালের একটি পর্যালোচনায়, তাকে তার দক্ষতা উন্নত করার জন্য "ভ্রমণ" করার পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল। 1759 সালের XNUMX এপ্রিল কনসার্টের মঞ্চে গ্যাভিগনিয়ারের নতুন উপস্থিতি অবশেষে ফ্রান্স এবং ইউরোপের বেহালাবাদকদের মধ্যে তার বিশিষ্ট অবস্থান নিশ্চিত করে। এখন থেকে, শুধুমাত্র তার সম্পর্কে সবচেয়ে উত্সাহী পর্যালোচনা প্রদর্শিত হবে; তাকে তুলনা করা হয় Leclerc, Punyani, Ferrari এর সাথে; Viotti, Gavignier এর খেলা শোনার পর, তাকে "French Tartini" বলে ডাকতেন।

তার কাজগুলোও ইতিবাচকভাবে মূল্যায়ন করা হয়। অবিশ্বাস্য জনপ্রিয়তা, যা 1759 শতকের দ্বিতীয়ার্ধ জুড়ে ছিল, বেহালার জন্য তার রোম্যান্স দ্বারা অর্জিত হয়, যা তিনি ব্যতিক্রমী অনুপ্রবেশের সাথে সম্পাদন করেছিলেন। রোম্যান্স প্রথম XNUMX এর একটি পর্যালোচনায় উল্লেখ করা হয়েছিল, তবে ইতিমধ্যেই একটি নাটক হিসাবে যা দর্শকদের ভালবাসা জিতেছিল: “মস্যুর গ্যাভিগনিয়র তার নিজের রচনার একটি কনসার্ট করেছিলেন। শ্রোতারা সম্পূর্ণ নীরবে তার কথা শুনলেন এবং তাদের করতালি দ্বিগুণ করলেন, রোম্যান্সের পুনরাবৃত্তি করতে বললেন। প্রাথমিক যুগের গ্যাভিগনিয়ারের রচনায় এখনও সাহসী শৈলীর অনেকগুলি বৈশিষ্ট্য ছিল, তবে রোমান্সে সেই গীতিকবিতার দিকে একটি মোড় ছিল যা আবেগপ্রবণতার দিকে পরিচালিত করেছিল এবং রোকোকোর আচরণযুক্ত সংবেদনশীলতার বিপরীতে উদ্ভূত হয়েছিল।

1760 সাল থেকে, গ্যাভিগনিয়ার তার কাজ প্রকাশ করতে শুরু করেন। তাদের মধ্যে প্রথমটি সংগ্রহ "6 সোনাটাস ফর বেহালা সোলো উইথ ব্যাস", ফ্রেঞ্চ গার্ডের অফিসার ব্যারন লায়াতানকে উৎসর্গ করা হয়েছে। বৈশিষ্ট্যগতভাবে, এই ধরনের দীক্ষায় সাধারণত গৃহীত উচ্চ এবং অস্পষ্ট স্তবকের পরিবর্তে, গ্যাভিগনিয়র নিজেকে বিনয়ী এবং লুকানো মর্যাদায় পূর্ণ এই শব্দগুলিতে সীমাবদ্ধ করেছেন: “এই কাজের মধ্যে কিছু আমাকে সন্তুষ্টির সাথে ভাবতে দেয় যে আপনি এটিকে প্রমাণ হিসাবে গ্রহণ করবেন। তোমার জন্য আমার সত্যিকারের অনুভূতি।" Gavignier-এর লেখার বিষয়ে, সমালোচকরা তার নির্বাচিত বিষয়কে সীমাহীনভাবে পরিবর্তিত করার ক্ষমতাকে নোট করেন, এটিকে একটি নতুন এবং নতুন আকারে দেখান।

এটি উল্লেখযোগ্য যে 60 এর দশকে কনসার্ট হলের দর্শকদের স্বাদ নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল। সাহসী এবং সংবেদনশীল রোকোকো শৈলীর "কমনীয় আরিয়াস" এর সাথে আগের মুগ্ধতা চলে যাচ্ছে এবং গানের প্রতি আরও বেশি আকর্ষণ প্রকাশ পেয়েছে। কনসার্ট স্পিরিটুয়েল-এ, অর্গানবাদক বালবাইর গানের টুকরো এবং অসংখ্য আয়োজনের গান পরিবেশন করেন, যখন বীণাবাদক হোচব্রুকার লিরিক মিনুয়েট এক্সোড ইত্যাদির বীণার জন্য তার নিজস্ব প্রতিলিপি সম্পাদন করেন। শেষ স্থান থেকে অনেক দূরে।

1760 সালে, গ্যাভিনিয়ার থিয়েটারের জন্য রচনা করার (কেবল একবার) চেষ্টা করেছিলেন। তিনি রিকোবোনির তিন-অভিনয়ের কমেডি "কাল্পনিক" ("লে প্রেটেন্দু") এর জন্য সঙ্গীত লিখেছেন। তাঁর সঙ্গীত সম্পর্কে লেখা হয়েছিল যে যদিও এটি নতুন নয়, এটি উদ্যমী রিটোরনেলোস, ত্রয়ী ও চতুর্দশীতে অনুভূতির গভীরতা এবং আরিয়াসে প্রখর বৈচিত্র্য দ্বারা আলাদা।

60-এর দশকের গোড়ার দিকে, অসাধারণ সঙ্গীতশিল্পী কানেরান, জোলিভিউ এবং ডোভারগেন কনসার্ট স্পিরিটুয়েলের পরিচালক নিযুক্ত হন। তাদের আগমনের সাথে সাথে এই কনসার্ট প্রতিষ্ঠানের কার্যকলাপ আরও গুরুতর হয়ে ওঠে। একটি নতুন ধারা অবিচ্ছিন্নভাবে বিকাশ করছে, একটি দুর্দান্ত ভবিষ্যতের জন্য নির্ধারিত - সিম্ফনি। অর্কেস্ট্রার প্রধান হলেন প্রথম বেহালার ব্যান্ডমাস্টার হিসেবে গ্যাভিগনিয়ার এবং দ্বিতীয়টির ছাত্র ক্যাপ্রন। অর্কেস্ট্রা এমন নমনীয়তা অর্জন করে যে, প্যারিসীয় সঙ্গীত ম্যাগাজিন মার্কারি অনুসারে, সিম্ফনি বাজানোর সময় প্রতিটি পরিমাপের শুরুটি একটি ধনুক দিয়ে নির্দেশ করার আর প্রয়োজন নেই।

আধুনিক পাঠকের জন্য উদ্ধৃত বাক্যাংশটির একটি ব্যাখ্যা প্রয়োজন। ফ্রান্সে লুলির সময় থেকে, এবং শুধুমাত্র অপেরাতেই নয়, কনসার্ট স্পিরিটুয়েলেও, অর্কেস্ট্রাটি অবিচলভাবে একটি বিশেষ কর্মী, তথাকথিত বাটুটা দিয়ে মারধর করে নিয়ন্ত্রণ করা হয়েছিল। এটি 70 এর দশক পর্যন্ত টিকে ছিল। ফরাসি অপেরার কন্ডাক্টরকে ফরাসি অপেরায় "ব্যাটেউর ডি মেসুর" বলা হত। ট্রামপোলিনের একঘেয়ে কোলাহল হলের মধ্য দিয়ে বেজে উঠল এবং প্যারিসিয়ানরা অপেরা কন্ডাক্টরকে "কাঠ কাটার" ডাকনাম দিয়েছিল। যাইহোক, একটি বাটুটা দিয়ে সময় পিটিয়ে লুলির মৃত্যু ঘটেছিল, যে এটি দিয়ে তার পায়ে আঘাত করেছিল, যা রক্তে বিষক্রিয়া সৃষ্টি করেছিল। গ্যাভিগনিয়ার যুগে, অর্কেস্ট্রাল নেতৃত্বের এই পুরানো রূপটি বিবর্ণ হতে শুরু করেছিল, বিশেষত সিম্ফোনিক পরিচালনায়। কন্ডাক্টরের কাজগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, একজন সহকর্মী দ্বারা সঞ্চালিত হতে শুরু করে - একজন বেহালাবাদক, যিনি একটি ধনুক দিয়ে বারটির শুরুকে নির্দেশ করেছিলেন। এবং এখন "বুধ" থেকে বাক্যাংশটি স্পষ্ট হয়ে উঠেছে। Gavignier এবং Kapron দ্বারা প্রশিক্ষিত, অর্কেস্ট্রা সদস্যদের শুধুমাত্র একটি বাটুটা পরিচালনা করার প্রয়োজন ছিল না, তবে একটি ধনুক দিয়ে বীট নির্দেশ করারও প্রয়োজন ছিল না: অর্কেস্ট্রা একটি নিখুঁত সংমিশ্রণে পরিণত হয়েছিল।

60-এর দশকে, গাভিনিয়ার একজন অভিনয়শিল্পী হিসেবে খ্যাতির শীর্ষে। পর্যালোচনাগুলি তার শব্দের ব্যতিক্রমী গুণাবলী, প্রযুক্তিগত দক্ষতার স্বাচ্ছন্দ্যকে নোট করে। গ্যাভিগনিয়ার এবং সুরকার হিসাবে কম প্রশংসা করা হয়নি। তদুপরি, এই সময়ের মধ্যে, তিনি তরুণ গোসেক এবং ডুপোর্টের সাথে একসাথে সবচেয়ে উন্নত দিক উপস্থাপন করেছিলেন, ফরাসি সঙ্গীতে শাস্ত্রীয় শৈলীর পথ প্রশস্ত করেছিলেন।

1768 সালে প্যারিসে বসবাসকারী গোসেক, ক্যাপ্রন, ডুপোর্ট, গ্যাভিগনিয়ার, বোচেরিনি এবং ম্যানফ্রেডি একটি ঘনিষ্ঠ বৃত্ত তৈরি করেছিলেন যা প্রায়শই ব্যারন আর্নেস্ট ভন ব্যাগের সেলুনে দেখা হত। ব্যারন ব্যাগের চিত্রটি অত্যন্ত কৌতূহলী। এটি XNUMX শতকে একটি মোটামুটি সাধারণ ধরণের পৃষ্ঠপোষক ছিল, যিনি প্যারিস জুড়ে বিখ্যাত তার বাড়িতে একটি মিউজিক সেলুনের আয়োজন করেছিলেন। সমাজ এবং সংযোগে দুর্দান্ত প্রভাবের সাথে, তিনি অনেক উচ্চাকাঙ্ক্ষী সংগীতশিল্পীদের তাদের পায়ে উঠতে সহায়তা করেছিলেন। ব্যারনের সেলুনটি এক ধরণের "ট্রায়াল স্টেজ" ছিল, যার মধ্য দিয়ে পারফর্মাররা "কনসার্ট স্পিরিটুয়েল"-এ অ্যাক্সেস পেয়েছিলেন। যাইহোক, অসামান্য প্যারিসীয় সঙ্গীতজ্ঞরা তার বিশ্বকোষীয় শিক্ষার দ্বারা অনেক বেশি পরিমাণে তার প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিল। আশ্চর্যের কিছু নেই যে একটি বৃত্ত তার সেলুনে জড়ো হয়েছিল, প্যারিসের অসামান্য সংগীতশিল্পীদের নাম দিয়ে জ্বলজ্বল করছে। একই ধরনের শিল্পকলার আরেক পৃষ্ঠপোষক ছিলেন প্যারিসিয়ান ব্যাংকার লা পাউপলিনিয়ার। গ্যাভিগনিয়ারও তার সাথে ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্বপূর্ণ শর্তে ছিলেন। “পাপলাইনার তার নিজের সেরা মিউজিক্যাল কনসার্ট নিয়েছিলেন যা সেই সময়ে পরিচিত ছিল; সঙ্গীতজ্ঞরা তার সাথে থাকতেন এবং সকালে একসাথে প্রস্তুত করতেন, আশ্চর্যজনকভাবে বন্ধুত্বপূর্ণভাবে, সেই সিম্ফনিগুলি যা সন্ধ্যায় করা হবে। ইতালি থেকে আসা সমস্ত দক্ষ সংগীতশিল্পী, বেহালাবাদক, গায়ক এবং গায়কদের গ্রহণ করা হয়েছিল, তার বাড়িতে রাখা হয়েছিল, যেখানে তাদের খাওয়ানো হয়েছিল এবং প্রত্যেকে তার কনসার্টে জ্বলজ্বল করার চেষ্টা করেছিল।

1763 সালে, গ্যাভিগনিয়ার লিওপোল্ড মোজার্টের সাথে দেখা করেছিলেন, যিনি এখানে প্যারিসে এসেছিলেন, সবচেয়ে বিখ্যাত বেহালাবাদক, বিখ্যাত স্কুলের লেখক, অনেক ইউরোপীয় ভাষায় অনুবাদ করেছিলেন। মোজার্ট তাকে একজন মহান গুণী ব্যক্তি হিসাবে বলেছিলেন। একজন সুরকার হিসেবে গ্যাভিগনিয়ারের জনপ্রিয়তা তার সম্পাদিত কাজের সংখ্যা দ্বারা বিচার করা যেতে পারে। তারা প্রায়শই বার্ট (মার্চ 29, 1765, 11 মার্চ, 4 এপ্রিল এবং 24 সেপ্টেম্বর, 1766), অন্ধ বেহালাবাদক ফ্লিটজার, আলেকজান্ডার ডন এবং অন্যান্যদের প্রোগ্রামে অন্তর্ভুক্ত ছিল। XNUMX শতকের জন্য, এই ধরণের জনপ্রিয়তা একটি ঘন ঘন ঘটনা নয়।

গ্যাভিনিয়ারের চরিত্র বর্ণনা করে লরেন্সি লিখেছেন যে তিনি ছিলেন মহৎ, সৎ, দয়ালু এবং সম্পূর্ণরূপে বিচক্ষণতা বর্জিত। পরেরটি 60 এর দশকের শেষের দিকে প্যারিসে ব্যাচেলিয়ারের জনহিতকর উদ্যোগ সম্পর্কিত একটি বরং চাঞ্চল্যকর গল্পের সাথে স্পষ্টভাবে উদ্ভাসিত হয়েছিল। 1766 সালে, ব্যাচেলিয়ার পেইন্টিংয়ের একটি স্কুল প্রতিষ্ঠা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যেখানে প্যারিসের তরুণ শিল্পীরা, যাদের উপায় ছিল না, তারা একটি শিক্ষা গ্রহণ করতে পারে। গ্যাভিগনিয়ার স্কুল তৈরিতে প্রাণবন্ত অংশ নিয়েছিলেন। তিনি 5টি কনসার্টের আয়োজন করেছিলেন যেখানে তিনি অসামান্য সংগীতশিল্পীদের আকর্ষণ করেছিলেন; Legros, Duran, Besozzi, এবং উপরন্তু, একটি বড় অর্কেস্ট্রা। কনসার্টের আয় স্কুলের তহবিলে চলে যায়। যেমন "বুধ" লিখেছেন, "সহশিল্পীরা এই আভিজাত্যের জন্য একত্রিত হয়েছে।" গ্যাভিনিয়ারের পক্ষে এই জাতীয় সংগ্রহ পরিচালনা করা কতটা কঠিন ছিল তা বোঝার জন্য আপনাকে XVIII শতাব্দীর সংগীতশিল্পীদের মধ্যে প্রচলিত শিষ্টাচারগুলি জানতে হবে। সর্বোপরি, গ্যাভিগনিয়র তার সহকর্মীদের সঙ্গীত জাত বিচ্ছিন্নতার কুসংস্কারগুলি কাটিয়ে উঠতে এবং সম্পূর্ণ বিজাতীয় ধরণের শিল্পে তাদের ভাইদের সহায়তায় আসতে বাধ্য করেছিলেন।

70 এর দশকের গোড়ার দিকে, গ্যাভিগনিয়ারের জীবনে দুর্দান্ত ঘটনা ঘটেছিল: তার পিতার ক্ষতি, যিনি 27 সেপ্টেম্বর, 1772-এ মারা গিয়েছিলেন এবং শীঘ্রই - 28 মার্চ, 1773-এ এবং তার মা। ঠিক এই সময়ে "কনসার্ট স্পিরিটুয়েল" এর আর্থিক বিষয়গুলি পতনের মধ্যে পড়েছিল এবং লে ডুক এবং গোসেকের সাথে গ্যাভিগনিয়ার প্রতিষ্ঠানের পরিচালক নিযুক্ত হন। ব্যক্তিগত শোক সত্ত্বেও, গ্যাভিনিয়ার সক্রিয়ভাবে কাজ শুরু করেছিলেন। নতুন পরিচালকরা প্যারিসের মিউনিসিপ্যালিটি থেকে একটি সুবিধাজনক ইজারা লাভ করেন এবং অর্কেস্ট্রার গঠনকে শক্তিশালী করেন। Gavignier প্রথম বেহালা, Le Duc দ্বিতীয় নেতৃত্বে. 25 মার্চ, 1773-এ, কনসার্ট স্পিরিটুয়েলের নতুন নেতৃত্ব দ্বারা আয়োজিত প্রথম কনসার্টটি হয়েছিল।

তার পিতামাতার সম্পত্তি উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়ে, গ্যাভিগনিয়র আবার রৌপ্য বহনকারী এবং বিরল আধ্যাত্মিক দয়ার একজন ব্যক্তির সহজাত গুণাবলী দেখিয়েছিলেন। তার বাবা, একজন টুল মেকার, প্যারিসে একটি বড় ক্লায়েন্ট ছিল। মৃতের কাগজপত্রে তার দেনাদারদের কাছ থেকে মোটামুটি অনাদায়ী বিল ছিল। গ্যাভিনিয়ার তাদের আগুনে নিক্ষেপ করে। সমসাময়িকদের মতে, এটি একটি বেপরোয়া কাজ ছিল, যেহেতু ঋণখেলাপিদের মধ্যে কেবলমাত্র সত্যিই দরিদ্র লোকই ছিল না যারা বিল পরিশোধ করা কঠিন বলে মনে করেছিল, কিন্তু ধনী অভিজাতরাও ছিল যারা কেবল তাদের পরিশোধ করতে চায়নি।

1777 সালের প্রথম দিকে, লে ডুকের মৃত্যুর পর, গ্যাভিগনিয়ার এবং গোসেক কনসার্ট স্পিরিটুয়েলের অধিদপ্তর ছেড়ে যান। যাইহোক, একটি বড় আর্থিক সমস্যা তাদের জন্য অপেক্ষা করছিল: গায়ক লেগ্রোসের দোষের কারণে, প্যারিসের সিটি ব্যুরোর সাথে ইজারা চুক্তির পরিমাণ 6000 লিভারে বাড়ানো হয়েছিল, যা কনসার্টের বার্ষিক উদ্যোগকে দায়ী করা হয়েছিল। গ্যাভিগনিয়ার, যিনি এই সিদ্ধান্তটিকে একটি অবিচার এবং ব্যক্তিগতভাবে তার প্রতি অপমানিত বলে মনে করেছিলেন, অর্কেস্ট্রা সদস্যদের তার ডিরেক্টরশিপের শেষ অবধি তাদের প্রাপ্য সমস্ত কিছু প্রদান করেছিলেন, শেষ 5টি কনসার্টের জন্য তার ফি থেকে তাদের পক্ষে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। ফলস্বরূপ, তিনি প্রায় জীবিকা নির্বাহের উপায় ছাড়াই অবসর গ্রহণ করেন। তিনি 1500 লিভারের একটি অপ্রত্যাশিত বার্ষিক অর্থের দ্বারা দারিদ্র্য থেকে রক্ষা পেয়েছিলেন, যা তাকে তার প্রতিভার একজন প্রবল ভক্ত মাদাম দে লা ট্যুর দ্বারা দান করা হয়েছিল। যাইহোক, 1789 সালে বার্ষিকী বরাদ্দ করা হয়েছিল এবং বিপ্লব শুরু হলে তিনি এটি পেয়েছিলেন কিনা তা জানা যায়নি। সম্ভবত না, কারণ তিনি থিয়েটার অফ দ্য রু লুভয়েসের অর্কেস্ট্রায় বছরে 800 লিভারের ফি দিয়ে পরিবেশন করেছিলেন - সেই সময়ের জন্য একটি নগণ্য পরিমাণের চেয়েও বেশি। যাইহোক, গ্যাভিগনিয়ার তার অবস্থানকে মোটেই অপমানজনক হিসাবে উপলব্ধি করেননি এবং মোটেও মনোবল হারাননি।

প্যারিসের সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে, গ্যাভিগনিয়ার প্রচুর সম্মান এবং ভালবাসা উপভোগ করেছিলেন। বিপ্লবের উচ্চতায়, তার ছাত্র এবং বন্ধুরা প্রবীণ উস্তাদের সম্মানে একটি কনসার্টের ব্যবস্থা করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং এই উদ্দেশ্যে অপেরা শিল্পীদের আমন্ত্রণ জানায়। এমন একক ব্যক্তি ছিল না যে পারফর্ম করতে অস্বীকার করবে: গায়ক, নৃত্যশিল্পী, গার্ডেল এবং ভেস্ট্রিস পর্যন্ত, তাদের পরিষেবাগুলি অফার করেছিলেন। তারা কনসার্টের একটি জমকালো প্রোগ্রাম তৈরি করেছিল, তারপরে ব্যালে টেলিমাকের পারফরম্যান্স করার কথা ছিল। ঘোষণাটি ইঙ্গিত দিয়েছে যে গ্যাভিনিয়ারের বিখ্যাত "রোম্যান্স", যা এখনও সবার ঠোঁটে রয়েছে, খেলা হবে। কনসার্টের বেঁচে থাকা প্রোগ্রামটি খুব বিস্তৃত। এটি "হেইডনের নতুন সিম্ফনি", বেশ কয়েকটি ভোকাল এবং যন্ত্রসংখ্যা অন্তর্ভুক্ত করে। দুটি বেহালা এবং অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্টের সিম্ফনি "ক্রুৎজার ভাই" দ্বারা বাজানো হয়েছিল - বিখ্যাত রোডলফ এবং তার ভাই জিন-নিকোলাস, একজন প্রতিভাবান বেহালাবাদকও।

বিপ্লবের তৃতীয় বছরে, কনভেনশন প্রজাতন্ত্রের অসামান্য বিজ্ঞানী এবং শিল্পীদের রক্ষণাবেক্ষণের জন্য একটি বড় অঙ্কের অর্থ বরাদ্দ করেছিল। মন্সিনি, পুটো, মার্টিনি সহ গ্যাভিগনিয়ার প্রথম র্যাঙ্কের পেনশনভোগীদের মধ্যে ছিলেন, যাদের বছরে 3000 লিভার দেওয়া হত।

প্রজাতন্ত্রের 18 তম বছরের 8 ব্রুমায়ারে (নভেম্বর 1793, 1784), প্যারিসে ন্যাশনাল ইনস্টিটিউট অফ মিউজিক (ভবিষ্যত সংরক্ষণাগার) উদ্বোধন করা হয়েছিল। ইনস্টিটিউট, যেমন ছিল, উত্তরাধিকারসূত্রে রয়্যাল স্কুল অফ সিংগিং, যা 1794 সাল থেকে বিদ্যমান ছিল। মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি এই পদে বহাল ছিলেন। গ্যাভিনিয়ার উদ্যোগীভাবে শিক্ষাদানে নিজেকে নিবেদিত করেছিলেন এবং, তার উন্নত বয়স সত্ত্বেও, সংরক্ষক প্রতিযোগিতায় পুরস্কার বিতরণের জন্য পরিচালনা করার এবং জুরিদের মধ্যে থাকার শক্তি খুঁজে পেয়েছিলেন।

বেহালাবাদক হিসাবে, গ্যাভিগনিয়ার শেষ দিন পর্যন্ত কৌশলের গতিশীলতা ধরে রেখেছিলেন। তার মৃত্যুর এক বছর আগে, তিনি "24 ম্যাটিন" রচনা করেছিলেন - বিখ্যাত এটুডস, যা আজও সংরক্ষণাগারগুলিতে অধ্যয়ন করা হচ্ছে। গ্যাভিগনিয়র প্রতিদিন সেগুলি সম্পাদন করতেন, এবং তবুও এগুলি অত্যন্ত কঠিন এবং কেবলমাত্র একটি খুব উন্নত কৌশল সহ বেহালাবাদকদের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য।

Gavignier 8 সেপ্টেম্বর, 1800 সালে মারা যান। সঙ্গীত প্যারিস এই ক্ষতি শোক. অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া কর্টেজে উপস্থিত ছিলেন গোসেক, মেগুল, চেরুবিনি, মার্টিনি, যারা তাদের মৃত বন্ধুকে শেষ শ্রদ্ধা জানাতে এসেছিলেন। গোসেক প্রশংসা করলেন। এইভাবে XVIII শতাব্দীর অন্যতম সেরা বেহালাবাদকের জীবন শেষ হয়েছিল।

ল্যুভরের কাছে রুয়ে সেন্ট-থমাসে তার শালীন বাড়িতে বন্ধু, প্রশংসক এবং ছাত্রদের দ্বারা বেষ্টিত গ্যাভিগনিয়ার মারা যাচ্ছিলেন। তিনি দুই কক্ষের অ্যাপার্টমেন্টের দ্বিতীয় তলায় থাকতেন। হলওয়ের আসবাবপত্রে একটি পুরানো ট্র্যাভেল স্যুটকেস (খালি), একটি মিউজিক স্ট্যান্ড, বেশ কয়েকটি খড়ের চেয়ার, একটি ছোট আলমারি ছিল; শোবার ঘরে ছিল একটি চিমনি-ড্রেসিং টেবিল, তামার মোমবাতি, একটি ছোট কাঠের কাঠের টেবিল, একটি সেক্রেটারি, একটি সোফা, চারটি আর্মচেয়ার এবং উট্রেখ্ট মখমলের গৃহসজ্জায় সাজানো চেয়ার এবং একটি আক্ষরিক অর্থে ভিখারির বিছানা: দুটি পিঠে আচ্ছাদিত একটি পুরানো পালঙ্ক। একটি কাপড় দিয়ে সমস্ত সম্পত্তির মূল্য 75 ফ্রাঙ্ক ছিল না।

অগ্নিকুণ্ডের পাশে, একটি স্তূপে স্তূপ করা বিভিন্ন জিনিসপত্রের একটি পায়খানাও ছিল - কলার, স্টকিংস, রুশো এবং ভলতেয়ারের ছবি সহ দুটি পদক, মন্টেইনের "পরীক্ষা" ইত্যাদি। একটি, হেনরির ছবি সহ সোনা। IV, অন্যটি জিন-জ্যাক রুসোর প্রতিকৃতি সহ। পায়খানার মধ্যে 49 ফ্রাঙ্ক মূল্যের আইটেম ব্যবহার করা হয়. গ্যাভিগনিয়ারের উত্তরাধিকারের সবথেকে বড় ধন হল আমাতির একটি বেহালা, 4টি বেহালা এবং তার বাবার একটি বেহালা।

গ্যাভিনিয়ারের জীবনী ইঙ্গিত দেয় যে নারীদের মনমুগ্ধ করার একটি বিশেষ শিল্প ছিল তার। দেখে মনে হয়েছিল যে তিনি "তাদের দ্বারা বেঁচে ছিলেন এবং তাদের জন্য বেঁচে ছিলেন।" এবং এছাড়াও, তিনি সর্বদা মহিলাদের প্রতি তার সাহসী মনোভাবের জন্য একজন সত্যিকারের ফরাসী ছিলেন। নিষ্ঠুর এবং বিকৃত পরিবেশে, প্রাক-বিপ্লবী দশকের ফরাসি সমাজের বৈশিষ্ট্য, খোলা সৌজন্যের পরিবেশে, গ্যাভিগনিয়ার একটি ব্যতিক্রম ছিল। তিনি একটি গর্বিত এবং স্বাধীন চরিত্র দ্বারা আলাদা ছিল। উচ্চ শিক্ষা ও উজ্জ্বল মন তাকে যুগের আলোকিত মানুষের কাছাকাছি নিয়ে আসে। তাকে প্রায়ই জিন-জ্যাক রুসোর সাথে পুপলাইনার, ব্যারন ব্যাগের বাড়িতে দেখা যেত, যার সাথে তার ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্বপূর্ণ সম্পর্ক ছিল। ফায়ল এ সম্পর্কে একটি মজার ঘটনা বলে।

রুশো সংগীতশিল্পীর সাথে কথোপকথনের প্রশংসা করেছিলেন। একদিন তিনি বললেন: “গ্যাভিনিয়ার, আমি জানি তুমি কাটলেট পছন্দ কর; আমি আপনাকে সেগুলোর স্বাদ নিতে আমন্ত্রণ জানাচ্ছি।” রুশোতে পৌঁছে গ্যাভিনিয়ার তাকে নিজের হাতে অতিথিদের জন্য কাটলেট ভাজতে দেখেন। লরেন্সি জোর দিয়ে বলেন যে সকলেই ভালভাবে জানেন যে সাধারণভাবে সামান্য বন্ধুত্বপূর্ণ রুশোর পক্ষে মানুষের সাথে মেলামেশা করা কতটা কঠিন ছিল।

গ্যাভিনিয়ারের চরম উগ্রতা কখনও কখনও তাকে অন্যায়, খিটখিটে, কাস্টিক করে তোলে, কিন্তু এই সবই ছিল অসাধারণ উদারতা, আভিজাত্য এবং প্রতিক্রিয়াশীলতায় আবৃত। তিনি প্রত্যেক অভাবী মানুষের সাহায্যে এগিয়ে আসার চেষ্টা করেছেন এবং তা করতে আগ্রহী ছিলেন না। তার প্রতিক্রিয়াশীলতা কিংবদন্তি ছিল, এবং তার দয়া তার চারপাশের সবাই অনুভব করেছিল। তিনি কাউকে পরামর্শ দিয়ে, অন্যদের অর্থ দিয়ে এবং অন্যদের লাভজনক চুক্তির উপসংহারে সাহায্য করেছিলেন। তার স্বভাব - প্রফুল্ল, খোলামেলা, মিলনপ্রবণ - তার বৃদ্ধ বয়স পর্যন্ত তাই ছিল। বৃদ্ধের বকাবকি তার বৈশিষ্ট্য ছিল না। এটি তাকে তরুণ শিল্পীদের প্রতি শ্রদ্ধা জানানোর জন্য সত্যিকারের তৃপ্তি দিয়েছে, তার দৃষ্টিভঙ্গির একটি ব্যতিক্রমী প্রশস্ততা, সময়ের সর্বোত্তম অনুভূতি এবং এটি তার প্রিয় শিল্পে নতুন করে এনেছে।

তিনি প্রতিদিন সকালে. শিক্ষাবিদ্যায় নিবেদিত; আশ্চর্যজনক ধৈর্য, ​​অধ্যবসায়, উদ্যমের সাথে শিক্ষার্থীদের সাথে কাজ করেছেন। ছাত্ররা তাকে আদর করে এবং একটি পাঠও মিস করেনি। তিনি তাদের প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে সমর্থন করেছিলেন, নিজের প্রতি, সাফল্যে, শৈল্পিক ভবিষ্যতে বিশ্বাস স্থাপন করেছিলেন। একজন দক্ষ সঙ্গীতজ্ঞকে দেখলেই তিনি তাকে ছাত্র হিসেবে নিয়ে যান, তার জন্য যত কষ্টই হোক না কেন। একবার তরুণ আলেকজান্ডার বুশের কথা শুনে, তিনি তার বাবাকে বলেছিলেন: "এই শিশুটি একটি সত্যিকারের অলৌকিক ঘটনা এবং সে তার সময়ের প্রথম শিল্পী হয়ে উঠবে। এটা আমাকে দাও. আমি তার প্রারম্ভিক প্রতিভা বিকাশে সাহায্য করার জন্য তার অধ্যয়ন পরিচালনা করতে চাই, এবং আমার দায়িত্ব সত্যিই সহজ হবে, কারণ তার মধ্যে পবিত্র আগুন জ্বলে।

অর্থের প্রতি তার সম্পূর্ণ উদাসীনতা তার ছাত্রদেরকেও প্রভাবিত করেছিল: “তিনি কখনই তাদের কাছ থেকে ফি নিতে রাজি হননি যারা সংগীতে নিজেকে উত্সর্গ করে। তদুপরি, তিনি সবসময় ধনী ছাত্রদের চেয়ে দরিদ্র ছাত্রদের অগ্রাধিকার দিতেন, যাদেরকে তিনি মাঝে মাঝে ঘন্টার পর ঘন্টা অপেক্ষা করতেন যতক্ষণ না তিনি নিজে অর্থ বঞ্চিত কিছু তরুণ শিল্পীর সাথে ক্লাস শেষ করেন।

তিনি ক্রমাগত ছাত্র এবং তার ভবিষ্যত সম্পর্কে চিন্তা করতেন এবং যদি তিনি দেখেন যে কেউ বেহালা বাজাতে অক্ষম, তিনি তাকে অন্য যন্ত্রে স্থানান্তর করার চেষ্টা করেছিলেন। অনেককে আক্ষরিক অর্থে তাদের নিজস্ব খরচে রাখা হয়েছিল এবং নিয়মিত, প্রতি মাসে, অর্থ দিয়ে সরবরাহ করা হয়েছিল। আশ্চর্যের কিছু নেই যে এই জাতীয় শিক্ষক বেহালাবাদকদের একটি সম্পূর্ণ স্কুলের প্রতিষ্ঠাতা হয়েছিলেন। আমরা শুধুমাত্র সবচেয়ে উজ্জ্বল নাম দেব, যাদের নাম XVIII শতাব্দীতে ব্যাপকভাবে পরিচিত ছিল। এগুলো হল Capron, Lemierre, Mauriat, Bertom, Pasible, Le Duc (সিনিয়র), Abbé Robineau, Guerin, Baudron, Imbo.

গ্যাভিনিয়ার শিল্পী ফ্রান্সের অসামান্য সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল। যখন তিনি মাত্র 24 বছর বয়সে ছিলেন, তখন এল. ড্যাকেন তার সম্পর্কে ডিথাইরাম্বিক লাইন লেখেননি: “আপনি কী শব্দ শুনতে পাচ্ছেন! কি ধনুক! কি শক্তি, করুণা! এই ব্যাপটিস্ট নিজেই। তিনি আমার সমস্ত সত্তা বন্দী, আমি আনন্দিত! সে হৃদয়ের কথা বলে; তার আঙ্গুলের নিচে সবকিছু ঝকঝকে। তিনি সমান পরিপূর্ণতা এবং আত্মবিশ্বাসের সাথে ইতালীয় এবং ফরাসি সঙ্গীত পরিবেশন করেন। কি উজ্জ্বল cadences! এবং তার ফ্যান্টাসি, স্পর্শ এবং কোমল? কতদিন ধরে লরেল পুষ্পস্তবকগুলি, সবচেয়ে সুন্দরগুলি ছাড়াও, এইরকম একটি অল্প বয়স্ক ভ্রুকে সাজানোর জন্য জড়িত ছিল? তার পক্ষে কিছুই অসম্ভব নয়, তিনি সবকিছু অনুকরণ করতে পারেন (অর্থাৎ সমস্ত শৈলী বুঝতে পারেন – এলআর)। সে কেবল নিজেকে ছাড়িয়ে যেতে পারে। সমস্ত প্যারিস তার কথা শোনার জন্য ছুটে আসে এবং যথেষ্ট শুনতে পায় না, সে খুব আনন্দিত। তার সম্পর্কে, কেউ কেবল বলতে পারে যে প্রতিভা বছরের পর বছর ছায়ার জন্য অপেক্ষা করে না ... "

এবং এখানে আরেকটি পর্যালোচনা, কম ডিথাইরাম্বিক নয়: “জন্ম থেকেই গ্যাভিনিয়ারের এমন সমস্ত গুণ রয়েছে যা একজন বেহালাবাদক কামনা করতে পারে: অনবদ্য স্বাদ, বাম হাত এবং ধনুকের কৌশল; তিনি একটি শীট থেকে চমত্কারভাবে পড়েন, অবিশ্বাস্য সহজে সমস্ত ঘরানার সাথে বোঝা যায়, এবং তদ্ব্যতীত, সবচেয়ে কঠিন কৌশলগুলি আয়ত্ত করতে তার কিছুই খরচ হয় না, যার বিকাশ অন্যদের অধ্যয়ন করতে দীর্ঘ সময় ব্যয় করতে হয়। তার বাজানো সমস্ত শৈলীকে আলিঙ্গন করে, সুরের সৌন্দর্যের সাথে স্পর্শ করে, পারফরম্যান্সে আঘাত করে।

অবিলম্বে সবচেয়ে কঠিন কাজ সম্পাদন করার জন্য গ্যাভিনিয়ারের অসাধারণ ক্ষমতা সম্পর্কে সমস্ত জীবনীতে উল্লেখ করা হয়েছে। একদিন, একজন ইতালীয়, প্যারিসে এসে বেহালাবাদকের সাথে আপস করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। তার অঙ্গীকারে, তিনি তার নিজের চাচা, মারকুইস এনকে জড়িত করেছিলেন। সন্ধ্যায় প্যারিসিয়ান ফাইন্যান্সার পাপলিনারের কাছে একটি বড় কোম্পানির সামনে জড়ো হয়েছিল, যিনি একটি দুর্দান্ত অর্কেস্ট্রা বজায় রেখেছিলেন, মার্কুইস পরামর্শ দিয়েছিলেন যে গ্যাভিগনিয়ার এই উদ্দেশ্যে বিশেষভাবে কমিশন করা একটি কনসার্ট খেলবেন। কিছু সুরকার দ্বারা, অবিশ্বাস্যভাবে কঠিন, এবং পাশাপাশি, উদ্দেশ্যমূলকভাবে খারাপভাবে পুনরায় লেখা। নোটের দিকে তাকিয়ে, গ্যাভিগনিয়ার পরের দিনের জন্য পারফরম্যান্স পুনরায় নির্ধারণ করতে বলেছিলেন। তারপরে মার্কুইস বিদ্রূপাত্মকভাবে মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি বেহালাবাদকের অনুরোধটিকে মূল্যায়ন করেছিলেন "যারা দাবি করে যে তারা যে কোনও সংগীত অফার করতে এক নজরে পারফর্ম করতে পারে তাদের পশ্চাদপসরণ হিসাবে।" হার্ট গ্যাভিগনিয়ার, কোন কথা না বলে, বেহালা নিলেন এবং একটিও নোট মিস না করে বিনা দ্বিধায় কনসার্ট বাজালেন। মার্কুইসকে স্বীকার করতে হয়েছিল যে পারফরম্যান্স দুর্দান্ত ছিল। যাইহোক, গ্যাভিগনিয়র শান্ত হননি এবং, তার সাথে থাকা সঙ্গীতজ্ঞদের দিকে ফিরে বললেন: "ভদ্রলোক, মনি মারকুইস যেভাবে আমি তার জন্য কনসার্ট করেছি তার জন্য আমাকে ধন্যবাদ জানিয়েছিলেন, কিন্তু আমি যখন মহাশয় মারকুইসের মতামতের প্রতি অত্যন্ত আগ্রহী। আমি নিজের জন্য এই কাজটি খেলি। নতুন করে শুরু কর!" এবং তিনি এমনভাবে কনসার্টটি খেলেন যে এটি, সামগ্রিকভাবে, মাঝারি কাজটি সম্পূর্ণ নতুন, রূপান্তরিত আলোতে উপস্থিত হয়েছিল। করতালির বজ্রধ্বনি ছিল, যার অর্থ শিল্পীর সম্পূর্ণ বিজয়।

গ্যাভিনিয়ারের কর্মক্ষমতা গুণাবলী সৌন্দর্য, অভিব্যক্তি এবং শব্দের শক্তির উপর জোর দেয়। একজন সমালোচক লিখেছেন যে প্যারিসের চারজন বেহালাবাদক, যাদের সবচেয়ে শক্তিশালী সুর ছিল, একত্রে বাজানো ছিল, তারা ধ্বনি শক্তিতে গ্যাভিগনিয়ারকে ছাড়িয়ে যেতে পারেনি এবং তিনি 50 জন সঙ্গীতজ্ঞের অর্কেস্ট্রাকে অবাধে আধিপত্য করেছিলেন। কিন্তু তিনি খেলার অনুপ্রবেশকারী, অভিব্যক্তি দিয়ে তার সমসাময়িকদের আরও বেশি জয় করেছিলেন, "যেন তার বেহালা বলতে এবং দীর্ঘশ্বাস ফেলতে" বাধ্য করেছিলেন। Gavignier বিশেষভাবে বিখ্যাত ছিলেন তার অভিনয়ের জন্য অ্যাডাজিওস, ধীরগতির এবং বিষণ্ণ টুকরাগুলির জন্য, সম্পর্কিত, যেমনটি তারা তখন বলেছিল, "হৃদয়ের সঙ্গীত" এর ক্ষেত্রে।

তবে, অর্ধেক স্যালুট, গ্যাভিগনিয়ারের পারফরম্যান্সের সবচেয়ে অস্বাভাবিক বৈশিষ্ট্যটি তার বিভিন্ন শৈলীর সূক্ষ্মতম অনুভূতি হিসাবে স্বীকৃত হতে হবে। তিনি এই বিষয়ে তার সময়ের চেয়ে এগিয়ে ছিলেন এবং XNUMX শতকের মাঝামাঝি দিকে তাকান বলে মনে হয়েছিল, যখন "শৈল্পিক ছদ্মবেশের শিল্প" অভিনয়কারীদের প্রধান সুবিধা হয়ে ওঠে।

গ্যাভিগনিয়ার অবশ্য অষ্টাদশ শতাব্দীর একজন সত্যিকারের পুত্র ছিলেন; নিঃসন্দেহে বিভিন্ন সময় এবং জনগণের রচনাগুলি সম্পাদন করার জন্য তাঁর প্রচেষ্টার একটি শিক্ষাগত ভিত্তি রয়েছে। রুশোর ধারণার প্রতি বিশ্বস্ত, এনসাইক্লোপিডিস্টদের দর্শন ভাগ করে নেওয়ার জন্য, গ্যাভিগনিয়ার তার নীতিগুলিকে তার নিজস্ব কর্মক্ষমতায় স্থানান্তর করার চেষ্টা করেছিলেন এবং প্রাকৃতিক প্রতিভা এই আকাঙ্ক্ষাগুলির উজ্জ্বল উপলব্ধিতে অবদান রেখেছিল।

এমনই ছিলেন গ্যাভিগনিয়ার – একজন সত্যিকারের ফরাসী, কমনীয়, মার্জিত, বুদ্ধিমান এবং বিদগ্ধ, যথেষ্ট পরিমাণে কুশলী সংশয়বাদ, বিদ্রুপের অধিকারী এবং একই সাথে সৌহার্দ্যপূর্ণ, সদয়, বিনয়ী, সরল। এই মহান Gavignier ছিল, যাকে সঙ্গীত প্যারিস প্রশংসিত এবং অর্ধ শতাব্দীর জন্য গর্বিত ছিল.

এল রাবেন