পিয়েরে রোদে |

পিয়েরে রোড

ফ্রান্সে XNUMX-তম শতাব্দীর শুরুতে, যা হিংসাত্মক সামাজিক উত্থানের যুগের মধ্য দিয়ে যাচ্ছিল, বেহালাবাদকদের একটি অসাধারণ স্কুল গঠিত হয়েছিল, যা বিশ্বব্যাপী স্বীকৃতি পেয়েছিল। এর উজ্জ্বল প্রতিনিধিরা ছিলেন পিয়েরে রোড, পিয়েরে বায়ো এবং রোডলফ ক্রুজার।

বিভিন্ন শৈল্পিক ব্যক্তিত্বের বেহালাবাদক, তাদের নান্দনিক অবস্থানে অনেক মিল ছিল, যা ইতিহাসবিদদের তাদের ক্লাসিক্যাল ফরাসি বেহালা স্কুলের শিরোনামে একত্রিত করতে দেয়। প্রাক-বিপ্লবী ফ্রান্সের পরিবেশে বেড়ে ওঠা, তারা বিশ্বকোষবিদদের, জিন-জ্যাক রুসোর দর্শনের প্রশংসার সাথে তাদের যাত্রা শুরু করেছিল এবং সঙ্গীতে তারা ছিল ভিওত্তির অনুরাগী অনুগামী, যার মধ্যে আভিজাত্য সংযত এবং একই সাথে বাগ্মীতার দিক থেকে করুণ। খেলা তারা পারফর্মিং আর্ট ক্লাসিক্যাল শৈলী একটি উদাহরণ দেখেছি. তারা ভিওটিকে তাদের আধ্যাত্মিক পিতা এবং শিক্ষক হিসাবে অনুভব করেছিল, যদিও শুধুমাত্র রোডই তার সরাসরি ছাত্র ছিলেন।

এই সব তাদের ফরাসি সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্বদের সবচেয়ে গণতান্ত্রিক শাখার সাথে একত্রিত করেছে। বিশ্বকোষবিদদের ধারণার প্রভাব, বিপ্লবের ধারণাগুলি, বায়োট, রোড এবং ক্রুৎজার দ্বারা বিকশিত "প্যারিস কনজারভেটরির পদ্ধতি" তে স্পষ্টভাবে অনুভূত হয়েছে, "যেখানে সঙ্গীত এবং শিক্ষাগত চিন্তাভাবনা উপলব্ধি করে এবং প্রতিবিম্বিত করে ... বিশ্বদর্শন তরুণ ফরাসি বুর্জোয়াদের আদর্শবাদীরা।"

যাইহোক, তাদের গণতন্ত্র মূলত নান্দনিকতার ক্ষেত্রে, শিল্পের ক্ষেত্রে সীমাবদ্ধ ছিল, রাজনৈতিকভাবে তারা ছিল বেশ উদাসীন। বিপ্লবের ধারণাগুলির জন্য তাদের সেই জ্বলন্ত উত্সাহ ছিল না, যা গোসেক, চেরুবিনি, ডেলেরাক, বার্টনকে আলাদা করেছিল এবং তাই তারা সমস্ত সামাজিক পরিবর্তনে ফ্রান্সের সংগীত জীবনের কেন্দ্রে থাকতে সক্ষম হয়েছিল। স্বাভাবিকভাবেই, তাদের নান্দনিকতা অপরিবর্তিত থাকেনি। 1789 সালের বিপ্লব থেকে নেপোলিয়নের সাম্রাজ্যে রূপান্তর, বোরবন রাজবংশের পুনরুদ্ধার এবং অবশেষে, লুই ফিলিপের বুর্জোয়া রাজতন্ত্রে, সেই অনুযায়ী ফরাসি সংস্কৃতির চেতনাকে পরিবর্তন করেছিল, যার প্রতি তার নেতারা উদাসীন থাকতে পারেননি। সেই বছরগুলির সঙ্গীত শিল্প ক্লাসিকিজম থেকে "সাম্রাজ্য" এবং আরও রোমান্টিকতায় বিকশিত হয়েছিল। নেপোলিয়নের যুগে প্রাক্তন বীর-বেসামরিক অত্যাচারী মোটিফগুলি "সাম্রাজ্য" এর আড়ম্বরপূর্ণ বাগ্মীতা এবং আনুষ্ঠানিক দীপ্তি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, অভ্যন্তরীণভাবে ঠান্ডা এবং যুক্তিবাদী এবং ক্লাসিক ঐতিহ্যগুলি একটি ভাল একাডেমিক চরিত্র অর্জন করেছিল। এর কাঠামোর মধ্যে, বেয়ো এবং ক্রুৎজার তাদের শৈল্পিক কর্মজীবন শেষ করে।

সামগ্রিকভাবে, তারা ক্লাসিকিজমের প্রতি সত্য, এবং অবিকল তার একাডেমিক আকারে, এবং উদীয়মান রোমান্টিক দিক থেকে বিদেশী। তাদের মধ্যে, একজন রোড তার সংগীতের অনুভূতিবাদী-গীতিমূলক দিকগুলির সাথে রোমান্টিকতাকে স্পর্শ করেছিলেন। কিন্তু তবুও, গানের প্রকৃতিতে, তিনি একটি নতুন রোমান্টিক সংবেদনশীলতার সূচনার চেয়ে রুশো, মেগুল, গ্রেট্রি এবং ভিওত্তির অনুগামী ছিলেন। সর্বোপরি, এটি কোনও কাকতালীয় নয় যে যখন রোমান্টিকতার ফুল আসে, তখন রোদের কাজগুলি জনপ্রিয়তা হারিয়ে ফেলে। রোমান্টিকরা তাদের অনুভূতির সিস্টেমের সাথে সঙ্গতি অনুভব করেনি। বেয়ো এবং ক্রুৎজারের মতো, রোড সম্পূর্ণরূপে ক্লাসিকবাদের যুগের অন্তর্গত, যা তার শৈল্পিক এবং নান্দনিক নীতিগুলি নির্ধারণ করেছিল।

রোড 16 ফেব্রুয়ারি, 1774 সালে বোর্দোতে জন্মগ্রহণ করেন। ছয় বছর বয়স থেকে তিনি আন্দ্রে জোসেফ ফাউভেলের (সিনিয়র) সাথে বেহালা শিখতে শুরু করেন। ফাউভেল একজন ভালো শিক্ষক ছিলেন কিনা তা বলা কঠিন। একজন অভিনয়শিল্পী হিসেবে রোডের দ্রুত বিলুপ্তি, যা তার জীবনের ট্র্যাজেডি হয়ে ওঠে, তার প্রাথমিক শিক্ষার মাধ্যমে তার কৌশলের ক্ষতির কারণে হতে পারে। একটি উপায় বা অন্য উপায়, Fauvel একটি দীর্ঘ কর্মক্ষমতা জীবন সঙ্গে Rode প্রদান করতে পারে না.

1788 সালে, রোড প্যারিসে যান, যেখানে তিনি তৎকালীন বিখ্যাত বেহালাবাদক পুন্টোর সাথে ভিওটির একটি কনসার্টে অভিনয় করেছিলেন। ছেলেটির প্রতিভা দেখে পুন্টো তাকে ভিওত্তির কাছে নিয়ে যায়, যে রোডকে তার ছাত্র হিসেবে নেয়। তাদের ক্লাস দুই বছর ধরে চলে। Rode চমকপ্রদ অগ্রগতি করছে। 1790 সালে, ভিওটি তার ছাত্রকে প্রথমবারের মতো একটি উন্মুক্ত কনসার্টে মুক্তি দেয়। অভিষেকটি একটি অপেরা পারফরম্যান্সের বিরতির সময় রাজার ভাইয়ের থিয়েটারে হয়েছিল। রোড ভিওত্তির ত্রয়োদশ কনসার্টে অভিনয় করেছিলেন এবং তার জ্বলন্ত, উজ্জ্বল অভিনয় দর্শকদের বিমোহিত করেছিল। ছেলেটির বয়স মাত্র 16 বছর, তবে, সমস্ত হিসাবে, তিনি ভিওটির পরে ফ্রান্সের সেরা বেহালাবাদক।

একই বছরে, রোড দ্বিতীয় বেহালার সঙ্গী হিসাবে ফেইডো থিয়েটারের দুর্দান্ত অর্কেস্ট্রায় কাজ শুরু করেছিলেন। একই সময়ে, তার কনসার্টের ক্রিয়াকলাপ প্রকাশিত হয়েছিল: 1790 সালের ইস্টার সপ্তাহে, তিনি সেই সময়ের জন্য একটি দুর্দান্ত চক্র চালিয়েছিলেন, পরপর 5টি ভিওটি কনসার্ট খেলেছিলেন (তৃতীয়, ত্রয়োদশ, চতুর্দশ, সপ্তদশ, অষ্টাদশ)।

রোড প্যারিসে বিপ্লবের সমস্ত ভয়ানক বছর কাটিয়েছেন, ফেইডোর থিয়েটারে খেলে। শুধুমাত্র 1794 সালে তিনি বিখ্যাত গায়ক গ্যারাতের সাথে তার প্রথম কনসার্ট ভ্রমণ করেছিলেন। তারা জার্মানিতে গিয়ে বার্লিনের হামবুর্গে পারফর্ম করে। রোহদের সাফল্য ব্যতিক্রমী, বার্লিন মিউজিক্যাল গেজেট উৎসাহের সাথে লিখেছেন: “তার খেলার শিল্প সমস্ত প্রত্যাশা পূরণ করেছে। তার বিখ্যাত শিক্ষক ভিয়োত্তির কথা শুনেছেন এমন প্রত্যেকেই সর্বসম্মতভাবে দাবি করেছেন যে রোড সম্পূর্ণরূপে শিক্ষকের চমৎকার পদ্ধতিতে আয়ত্ত করেছেন, এটি আরও বেশি কোমলতা এবং কোমল অনুভূতি দিয়েছে।

পর্যালোচনাটি রোডের শৈলীর গীতিকবিতার দিকে জোর দেয়। তাঁর খেলার এই গুণটি তাঁর সমসাময়িকদের বিচারে সর্বদাই জোর দেওয়া হয়েছে। "কবজ, বিশুদ্ধতা, করুণা" - এই ধরনের উপাধিগুলি রোডের অভিনয়ের জন্য তার বন্ধু পিয়েরে বাইও দ্বারা ভূষিত হয়। কিন্তু এইভাবে, রোডের খেলার স্টাইল দৃশ্যত ভিওত্তির থেকে স্পষ্টতই আলাদা, কারণ এতে বীরত্বপূর্ণ-করুণাময়, "বাগ্মী" গুণাবলীর অভাব ছিল। স্পষ্টতই, রোড শ্রোতাদের সম্প্রীতি, ধ্রুপদী স্বচ্ছতা এবং গীতিবাদ দিয়ে শ্রোতাদের মোহিত করেছিল, এবং করুণ উচ্ছ্বাস, পুরুষালি শক্তি দিয়ে নয় যা ভিওটিকে আলাদা করেছিল।

সাফল্য সত্ত্বেও, রোড তার স্বদেশে ফিরে যেতে চায়। কনসার্ট বন্ধ করে, তিনি সমুদ্রপথে বোর্দোতে যান, কারণ স্থলপথে ভ্রমণ ঝুঁকিপূর্ণ। তবে, তিনি বোর্দোতে যেতে ব্যর্থ হন। একটি ঝড় ভেঙ্গে যায় এবং জাহাজটি চালিত করে যেটিতে সে ইংল্যান্ডের উপকূলে ভ্রমণ করে। মোটেও নিরুৎসাহিত নয়। রোড লন্ডনে ছুটে যান ভিওটিকে দেখতে, যিনি সেখানে থাকেন। একই সময়ে, তিনি লন্ডনের জনসাধারণের সাথে কথা বলতে চান, কিন্তু, হায়, ইংলিশ রাজধানীতে ফরাসিরা খুব সতর্ক, জ্যাকবিনের অনুভূতির প্রত্যেককে সন্দেহ করে। রোডকে বিধবা এবং এতিমদের পক্ষে একটি দাতব্য কনসার্টে অংশগ্রহণের জন্য নিজেকে সীমাবদ্ধ রাখতে বাধ্য করা হয় এবং এইভাবে লন্ডন ছেড়ে চলে যায়। ফ্রান্সে যাওয়ার পথ বন্ধ; বেহালা বাদক হামবুর্গে ফিরে আসে এবং এখান থেকে হল্যান্ড হয়ে তার মাতৃভূমিতে চলে যায়।

রোড 1795 সালে প্যারিসে আসেন। এই সময়েই সাররেট কনভেনশন থেকে একটি সংরক্ষণাগার খোলার জন্য একটি আইন চেয়েছিলেন - বিশ্বের প্রথম জাতীয় প্রতিষ্ঠান, যেখানে সঙ্গীত শিক্ষা একটি জনসাধারণের বিষয় হয়ে ওঠে। কনজারভেটরির ছায়ায়, সাররেট প্যারিসে থাকা সমস্ত সেরা বাদ্যযন্ত্র বাহিনীকে একত্রিত করে। ক্যাটেল, ডেলেইরাক, চেরুবিনি, সেলিস্ট বার্নার্ড রমবার্গ এবং বেহালাবাদকদের মধ্যে, বয়স্ক গ্যাভিগনিয়ার এবং তরুণ বায়োট, রোড, ক্রুৎজার একটি আমন্ত্রণ পান। কনজারভেটরির পরিবেশ সৃজনশীল এবং উত্সাহী। এবং এটা স্পষ্ট নয় কেন, তুলনামূলকভাবে অল্প সময়ের জন্য প্যারিসে ছিল। রোড সবকিছু ফেলে দিয়ে স্পেনের উদ্দেশ্যে রওনা দেয়।

মাদ্রিদে তার জীবন বোচেরিনির সাথে তার দুর্দান্ত বন্ধুত্বের জন্য উল্লেখযোগ্য। একজন মহান শিল্পীর একটি উত্তপ্ত তরুণ ফরাসিতে আত্মা নেই। উত্সাহী রোড সঙ্গীত রচনা করতে পছন্দ করে, তবে যন্ত্রের কম কমান্ড রয়েছে। বোচেরিনি স্বেচ্ছায় তার জন্য এই কাজটি করে। বিখ্যাত ষষ্ঠ কনসার্ট সহ রোডের বেশ কয়েকটি কনসার্টের কমনীয়তা, হালকাতা, অর্কেস্ট্রাল সঙ্গতের অনুগ্রহে তাঁর হাত স্পষ্টভাবে অনুভূত হয়।

1800 সালে রোড প্যারিসে ফিরে আসেন। তার অনুপস্থিতিতে ফ্রান্সের রাজধানীতে গুরুত্বপূর্ণ রাজনৈতিক পরিবর্তন ঘটে। জেনারেল বোনাপার্ট ফরাসি প্রজাতন্ত্রের প্রথম কনসাল হন। নতুন শাসক, ধীরে ধীরে প্রজাতন্ত্রের বিনয় এবং গণতন্ত্রকে পরিত্যাগ করে, তার "আদালত" "সজ্জিত" করতে চেয়েছিলেন। তার "আদালতে" একটি যন্ত্রমূলক চ্যাপেল এবং একটি অর্কেস্ট্রা সংগঠিত হয়, যেখানে রোডকে একক হিসাবে আমন্ত্রণ জানানো হয়। প্যারিস কনজারভেটরিও আন্তরিকভাবে তার জন্য তার দরজা খুলে দেয়, যেখানে সঙ্গীত শিক্ষার প্রধান শাখায় পদ্ধতির স্কুল তৈরি করার চেষ্টা করা হয়। বেহালা স্কুল-পদ্ধতি লিখেছেন Baio, Rode এবং Kreutzer। 1802 সালে, এই স্কুল (Methode du violon) প্রকাশিত হয় এবং আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি লাভ করে। যাইহোক, রোড এর সৃষ্টিতে এত বড় অংশ নেয়নি; বায়ো প্রধান লেখক ছিলেন।

কনজারভেটরি এবং বোনাপার্ট চ্যাপেল ছাড়াও, রোড প্যারিস গ্র্যান্ড অপেরার একজন একাকী শিল্পী। এই সময়কালে, তিনি জনসাধারণের প্রিয় ছিলেন, খ্যাতির শীর্ষে ছিলেন এবং ফ্রান্সের প্রথম বেহালাবাদকের প্রশ্নাতীত কর্তৃত্ব উপভোগ করেন। আবার অস্থির প্রকৃতি তাকে স্থির থাকতে দেয় না। 1803 সালে তার বন্ধু, সুরকার বোইল্ডিউ দ্বারা প্রলুব্ধ হয়ে রোড সেন্ট পিটার্সবার্গে চলে যান।

রাশিয়ার রাজধানীতে রোডের সাফল্য সত্যিই মুগ্ধকর। আলেকজান্ডার I এর কাছে উপস্থাপন করা হয়েছিল, তাকে বছরে 5000 সিলভার রুবেল অজানা বেতন সহ আদালতের একক নিযুক্ত করা হয়েছিল। সে উত্তেজিত. সেন্ট পিটার্সবার্গ হাই সোসাইটি একে অপরের সাথে লড়াই করছে রোডকে তাদের সেলুনে প্রবেশ করার চেষ্টা করছে; তিনি একক কনসার্ট দেন, কোয়ার্টেটে নাটক করেন, ensembles, ইম্পেরিয়াল অপেরায় একক গান করেন; তার রচনাগুলি দৈনন্দিন জীবনে প্রবেশ করে, তার সঙ্গীত প্রেমীদের দ্বারা প্রশংসিত হয়।

1804 সালে, রোড মস্কো ভ্রমণ করেন, যেখানে তিনি একটি কনসার্ট দেন, মস্কোভস্কি ভেদোমোস্টির ঘোষণা দ্বারা প্রমাণিত: "মি. রোড, হিজ ইম্পেরিয়াল মেজেস্টির প্রথম বেহালাবাদক, শ্রদ্ধেয় জনসাধারণকে অবহিত করার সম্মান পেয়েছেন যে তিনি 10 এপ্রিল, রবিবার, পেট্রোভস্কি থিয়েটারের বড় হলে তার পক্ষে একটি কনসার্ট দেবেন, যেখানে তিনি বিভিন্ন টুকরো বাজিয়ে দেবেন। তার রচনা। রোড মস্কোতে ছিলেন, দৃশ্যত একটি শালীন সময়ের জন্য। সুতরাং, এসপি ঝিখারেভের "নোটস"-এ আমরা পড়ি যে 1804-1805 সালে বিখ্যাত মস্কো সঙ্গীত প্রেমী ভিএ ভেসেভোলোজস্কির সেলুনে একটি চতুষ্পাঠ ছিল যেখানে "গত বছর রোড প্রথম বেহালা ধরেছিল, এবং বাটলো, ভায়োলা ফ্রেনজেল ​​এবং সেলো এখনও লামার। . সত্য, Zhikharev দ্বারা রিপোর্ট করা তথ্য সঠিক নয়. 1804 সালে জে. লামার রোডের সাথে কোয়ার্টেটে খেলতে পারেননি, কারণ তিনি 1805 সালের নভেম্বরে বেয়োর সাথে মস্কোতে এসেছিলেন।

মস্কো থেকে, রোড আবার সেন্ট পিটার্সবার্গে যান, যেখানে তিনি 1808 সাল পর্যন্ত ছিলেন। 1808 সালে, সমস্ত মনোযোগ তাকে ঘিরে থাকা সত্ত্বেও, রোডকে তার জন্মভূমিতে চলে যেতে বাধ্য করা হয়েছিল: তার স্বাস্থ্য কঠোর উত্তরের জলবায়ু সহ্য করতে পারেনি। পথে, তিনি আবার মস্কো পরিদর্শন করেন, যেখানে তিনি 1805 সাল থেকে সেখানে বসবাসকারী পুরানো প্যারিসীয় বন্ধুদের সাথে দেখা করেছিলেন - বেহালাবাদক বেয়ো এবং সেলিস্ট লামার। মস্কোতে, তিনি একটি বিদায়ী কনসার্ট দিয়েছেন। "জনাব. রোড, মহামহিম সম্রাট অফ অল রাশিয়ার কামেরার প্রথম বেহালাবাদক, 23 ফেব্রুয়ারি রবিবার বিদেশে মস্কোর মধ্য দিয়ে যাচ্ছেন, ড্যান্স ক্লাবের হলে তার সুবিধার পারফরম্যান্সের জন্য একটি কনসার্ট দেওয়ার সম্মান পাবেন। কনসার্টের বিষয়বস্তু: 1. মিস্টার মোজার্টের সিম্ফনি; 2. মিস্টার রোড তার রচনার একটি কনসার্টো বাজাবেন; 3. বিশাল ওভারচার, অপ. চেরুবিনি শহর; 4. মিস্টার জুন বাঁশি বাজাবেন কনসার্ট, অপ। কাপেলমিস্টার মিস্টার মিলার; 5. মিস্টার রোড তার কম্পোজিশনের একটি কনসার্ট খেলবেন, যা মহামহিম সম্রাট আলেকজান্ডার পাভলোভিচের কাছে উপস্থাপন করা হয়েছে। Rondo বেশিরভাগ রাশিয়ান গান থেকে নেওয়া হয়েছে; 6. ফাইনাল। প্রতিটি টিকিটের জন্য মূল্য 5 রুবেল, যা মিঃ রোডের কাছ থেকে পাওয়া যেতে পারে, যিনি টভারস্কায় থাকেন, ম্যাডাম শিউর সাথে মিঃ সালটিকভের বাড়িতে এবং ডান্স একাডেমির গৃহকর্মীর কাছ থেকে।

এই কনসার্টের মাধ্যমে, রোড রাশিয়াকে বিদায় জানান। প্যারিসে পৌঁছে তিনি শীঘ্রই ওডিয়ন থিয়েটারের হলে একটি কনসার্ট দেন। তবে তার বাজানো দর্শকদের আগের উৎসাহ জাগাতে পারেনি। জার্মান মিউজিক্যাল গেজেটে একটি হতাশাজনক পর্যালোচনা প্রকাশিত হয়েছিল: "রাশিয়া থেকে ফিরে এসে, রোড তার দেশবাসীদের এত দিন ধরে তার দুর্দান্ত প্রতিভা উপভোগ করার আনন্দ থেকে বঞ্চিত করার জন্য পুরস্কৃত করতে চেয়েছিলেন। তবে এবার সে ভাগ্যবান ছিল না। পারফরম্যান্সের জন্য কনসার্টের পছন্দটি তার দ্বারা খুব ব্যর্থ হয়েছিল। তিনি এটি সেন্ট পিটার্সবার্গে লিখেছিলেন, এবং মনে হয় রাশিয়ার ঠান্ডা এই রচনার উপর প্রভাব ছাড়াই থাকেনি। রোদে খুব কম ছাপ তৈরি করেছে। তার প্রতিভা, এটির বিকাশে সম্পূর্ণরূপে সমাপ্ত, এখনও আগুন এবং অভ্যন্তরীণ জীবন সম্পর্কে কাঙ্ক্ষিত অনেক কিছু রেখে যায়। রোদা বিশেষভাবে আহত হয়েছিল যে আমরা তার সামনে লাফনের কথা শুনেছি। এটি এখন এখানকার অন্যতম প্রিয় বেহালাবাদক।”

সত্য, প্রত্যাহার এখনও রোডের প্রযুক্তিগত দক্ষতার পতনের কথা বলে না। সমালোচক একটি "খুব ঠান্ডা" কনসার্টের পছন্দ এবং শিল্পীর পারফরম্যান্সে আগুনের অভাব নিয়ে সন্তুষ্ট ছিলেন না। স্পষ্টতই, প্রধান জিনিসটি ছিল প্যারিসিয়ানদের পরিবর্তিত স্বাদ। রোডের "ক্লাসিক" শৈলী জনসাধারণের চাহিদা মেটাতে বন্ধ করে দিয়েছে। আরও অনেক বেশি সে এখন তরুণ ল্যাফন্টের করুণ গুণাবলী দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিল। যন্ত্রের গুণের প্রতি আবেগের প্রবণতা ইতিমধ্যেই নিজেকে অনুভব করছিল, যা শীঘ্রই রোমান্টিকতার আসন্ন যুগের সবচেয়ে বৈশিষ্ট্যপূর্ণ লক্ষণ হয়ে উঠবে।

কনসার্টের ব্যর্থতা রোদে আঘাত করেছিল। সম্ভবত এই পারফরম্যান্সই তাকে একটি অপূরণীয় মানসিক ট্রমা সৃষ্টি করেছিল, যা থেকে তিনি তার জীবনের শেষ অবধি সেরে উঠতে পারেননি। রোডের প্রাক্তন সামাজিকতার কোন চিহ্ন অবশিষ্ট ছিল না। তিনি নিজেকে প্রত্যাহার করে নেন এবং 1811 সাল পর্যন্ত জনসাধারণের কথা বলা বন্ধ করেন। শুধুমাত্র পুরানো বন্ধুদের সাথে বাড়ির সার্কেলে - পিয়েরে বাইও এবং সেলিস্ট লামার - সে কি গান বাজায়, কোয়ার্টেট বাজায়। যাইহোক, 1811 সালে তিনি কনসার্ট কার্যকলাপ পুনরায় শুরু করার সিদ্ধান্ত নেন। তবে প্যারিসে নয়। না! তিনি অস্ট্রিয়া এবং জার্মানি ভ্রমণ করেন। কনসার্ট বেদনাদায়ক। রোড আত্মবিশ্বাস হারিয়েছেন: তিনি নার্ভাসভাবে খেলেন, তিনি "মঞ্চের ভয়" তৈরি করেন। 1813 সালে ভিয়েনায় তার কথা শুনে, স্পোহর লিখেছেন: "আমি আশা করছিলাম, প্রায় জ্বরে কাঁপতে কাঁপতে, রোডের খেলা শুরু হবে, যা দশ বছর আগে আমি আমার সবচেয়ে বড় উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করেছি। যাইহোক, প্রথম একক পরে, আমার কাছে মনে হয়েছিল যে এই সময়ে রোড একধাপ পিছিয়ে গেছে। আমি তার খেলা ঠান্ডা এবং শিবির খুঁজে পেয়েছি; কঠিন জায়গায় তার আগের সাহসের অভাব ছিল এবং আমি ক্যানটাবিলের পরেও অসন্তুষ্ট বোধ করি। দশ বছর আগে আমি তাঁর কাছ থেকে যে ই-দুরের বৈচিত্রগুলি শুনেছিলাম তা সম্পাদন করার সময়, আমি অবশেষে নিশ্চিত হয়েছিলাম যে তিনি প্রযুক্তিগত বিশ্বস্ততায় অনেক কিছু হারিয়েছেন, কারণ তিনি কেবল কঠিন প্যাসেজগুলিকে সরলীকরণ করেননি, বরং আরও সহজ প্যাসেজগুলি কাপুরুষ এবং ভুলভাবে সম্পাদন করেছিলেন।

ফরাসি মিউজিকোলজিস্ট-ইতিহাসবিদ ফেটিসের মতে, রোড ভিয়েনায় বিথোভেনের সাথে দেখা করেছিলেন, এবং বেটোভেন তার জন্য একটি রোমান্স লিখেছেন (F-dur, op. 50) বেহালা এবং অর্কেস্ট্রার জন্য, "অর্থাৎ, সেই রোমান্স," ফেটিস যোগ করে, "যা তখন যেমন সফলভাবে কনজারভেটরি কনসার্টে পিয়েরে বায়ো দ্বারা সঞ্চালিত সঙ্গে. যাইহোক, রিম্যান এবং তার পরে বাজিলেভস্কি এই সত্যটিকে বিতর্ক করেছেন।

রোড বার্লিনে তার সফর শেষ করেন, যেখানে তিনি 1814 সাল পর্যন্ত অবস্থান করেন। ব্যক্তিগত ব্যবসার কারণে তাকে এখানে আটক করা হয়েছিল - একজন যুবতী ইতালীয় মহিলার সাথে তার বিয়ে।

ফ্রান্সে ফিরে, রোড বোর্দোতে বসতি স্থাপন করেন। পরবর্তী বছরগুলি গবেষককে কোনও জীবনীমূলক উপাদান সরবরাহ করে না। রোড কোথাও পারফর্ম করে না, তবে, সব সম্ভাবনায়, সে তার হারানো দক্ষতা পুনরুদ্ধার করার জন্য কঠোর পরিশ্রম করছে। এবং 1828 সালে, জনসাধারণের সামনে উপস্থিত হওয়ার একটি নতুন প্রচেষ্টা - প্যারিসে একটি কনসার্ট।

এটি একটি সম্পূর্ণ ব্যর্থতা ছিল। রোদে সহ্য হলো না। তিনি অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং দুই বছরের বেদনাদায়ক অসুস্থতার পর, 25 নভেম্বর, 1830 তারিখে, তিনি ডামাজনের কাছে শ্যাটো ডি বোরবন শহরে মারা যান। রড পুরোপুরি সেই শিল্পীর তিক্ত কাপ পান করেছিলেন যার কাছ থেকে ভাগ্য জীবনের সবচেয়ে মূল্যবান জিনিসটি কেড়ে নিয়েছিল - শিল্প। এবং তবুও, সৃজনশীল ফুলের খুব অল্প সময়ের মধ্যেও, তার অভিনয় ক্রিয়াকলাপ ফরাসি এবং বিশ্ব সঙ্গীত শিল্পে গভীর চিহ্ন রেখে গেছে। তিনি সুরকার হিসেবেও জনপ্রিয় ছিলেন, যদিও এ বিষয়ে তার সম্ভাবনা ছিল সীমিত।

তার সৃজনশীল ঐতিহ্যের মধ্যে রয়েছে 13টি বেহালা কনসার্ট, বো কোয়ার্টেটস, বেহালা ডুয়েট, বিভিন্ন থিমের বিভিন্নতা এবং একক বেহালার জন্য 24টি ক্যাপ্রিস। 1838 শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত, রোহদের কাজগুলি সর্বজনীনভাবে সফল ছিল। এটি উল্লেখ করা উচিত যে প্যাগানিনি রোডের প্রথম বেহালা কনসার্টোর পরিকল্পনা অনুসারে ডি মেজরে বিখ্যাত কনসার্টো লিখেছিলেন। লুডভিগ স্পোহর রোড থেকে এসেছেন বিভিন্ন উপায়ে, তার কনসার্ট তৈরি করেছেন। কনসার্ট জেনারে রড নিজেই ভিওটিকে অনুসরণ করেছিলেন, যার কাজ তার জন্য একটি উদাহরণ ছিল। রোডের কনসার্টগুলি কেবল ফর্মটিই নয়, সাধারণ বিন্যাসকেও পুনরাবৃত্তি করে, এমনকি ভিওত্তির কাজের স্বতঃস্ফূর্ত কাঠামোও, শুধুমাত্র দুর্দান্ত গীতিকবিতায় পার্থক্য। তাদের "সহজ, নির্দোষ, কিন্তু অনুভূতির সুরে পূর্ণ" গানের কথা ওডয়েভস্কি নোট করেছেন। রোডের রচনাগুলির লিরিক্যাল ক্যান্টিলেনা এতই আকর্ষণীয় ছিল যে তার বৈচিত্রগুলি (জি-দুর) সেই যুগের কাতালানি, সোন্টাগ, ভায়ার্ডট-এর অসামান্য কণ্ঠশিল্পীদের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত ছিল। 15 সালে ভিউক্সটানের প্রথম রাশিয়া সফরে, মার্চ XNUMX-এ তার প্রথম কনসার্টের প্রোগ্রামে, হফম্যান রোডের বিভিন্নতা গেয়েছিলেন।

রাশিয়ায় রোডের কাজগুলি দুর্দান্ত ভালবাসা উপভোগ করেছিল। এগুলি প্রায় সমস্ত বেহালাবাদক, পেশাদার এবং অপেশাদার দ্বারা সঞ্চালিত হয়েছিল; তারা রাশিয়ার প্রদেশে প্রবেশ করে। ভেনেভিটিনভের আর্কাইভগুলি ভিলগোরস্কির লুইজিনো এস্টেটে অনুষ্ঠিত হোম কনসার্টের অনুষ্ঠানগুলি সংরক্ষণ করেছিল। এই সন্ধ্যায়, বেহালাবাদক টেপলভ (ভূমির মালিক, ভিলগোরস্কির প্রতিবেশী) এবং দাস অ্যান্টোইন এল. মাউরে, পি. রোড (অষ্টম), আর. ক্রুৎজার (উনিশতম) দ্বারা সঙ্গীত পরিবেশন করেন।

40 শতকের 24 এর দশকে, রোডের রচনাগুলি ধীরে ধীরে কনসার্টের ভাণ্ডার থেকে অদৃশ্য হতে শুরু করে। অধ্যয়নের স্কুল সময়ের বেহালাবাদকদের শিক্ষাগত অনুশীলনে শুধুমাত্র তিন বা চারটি কনসার্ট সংরক্ষণ করা হয়েছে এবং XNUMX ক্যাপ্রিসকে আজ ইটুড জেনারের একটি ক্লাসিক চক্র হিসাবে বিবেচনা করা হয়।

এল রাবেন