Renata Tebaldi (রেনাটা তেবাল্ডি) |

রেনাটা তেবলদি

যে কেউ তেবাল্ডির কথা শুনেছে, তার বিজয় কোন রহস্য ছিল না। তাদের ব্যাখ্যা করা হয়েছিল, প্রথমত, অসামান্য, নিখুঁত অনন্য কণ্ঠ ক্ষমতার দ্বারা। তার লিরিক-ড্রামাটিক সোপ্রানো, সৌন্দর্য এবং শক্তিতে বিরল, যেকোন গুণীজন অসুবিধার সাপেক্ষে, কিন্তু অভিব্যক্তির যেকোন ছায়াগুলির সমানভাবে। ইতালীয় সমালোচকরা তার কণ্ঠস্বরকে একটি অলৌকিক বলে অভিহিত করেছেন, জোর দিয়েছিলেন যে নাটকীয় সোপ্রানোস খুব কমই একটি লিরিক সোপ্রানোর নমনীয়তা এবং বিশুদ্ধতা অর্জন করে।

রেনাটা তেবাল্ডি 1 ফেব্রুয়ারি, 1922 সালে পেসাররোতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার বাবা একজন সেলিস্ট ছিলেন এবং দেশের ছোট ছোট অপেরা হাউসে অভিনয় করতেন এবং তার মা একজন অপেশাদার গায়ক ছিলেন। আট বছর বয়স থেকে, রেনাটা একজন প্রাইভেট শিক্ষকের সাথে পিয়ানো অধ্যয়ন শুরু করেছিলেন এবং একজন ভাল পিয়ানোবাদক হওয়ার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন। সতেরো বছর বয়সে, তিনি পিয়ানোতে পেসার কনজারভেটরিতে প্রবেশ করেন। যাইহোক, শীঘ্রই বিশেষজ্ঞরা তার অসামান্য কণ্ঠ ক্ষমতার প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন এবং রেনাটা ইতিমধ্যেই একজন কণ্ঠশিল্পী হিসাবে পারমা কনজারভেটরিতে ক্যাম্পোগালানির সাথে অধ্যয়ন শুরু করেছিলেন। আরও, তিনি বিখ্যাত শিল্পী কারমেন মেলিসের কাছ থেকে পাঠ নেন এবং জে. পাইসের সাথে অপেরার অংশগুলিও অধ্যয়ন করেন।

23 মে, 1944-এ, তিনি বোইটোর মেফিস্টোফিলেসে এলেনা চরিত্রে রোভিগোতে আত্মপ্রকাশ করেন। তবে যুদ্ধ শেষ হওয়ার পরেই, রেনাটা অপেরায় অভিনয় চালিয়ে যেতে সক্ষম হয়েছিল। 194546 মৌসুমে, তরুণ গায়ক পারমা তেট্রো রেজিওতে গান করেন এবং 1946 সালে তিনি ভার্ডির ওটেলোতে ট্রিয়েস্টে গান করেন। এটি ছিল শিল্পী "দ্য গান অফ দ্য উইলো" এর উজ্জ্বল পথের সূচনা এবং ডেসডেমোনার প্রার্থনা "আভে মারিয়া" স্থানীয় জনসাধারণের উপর একটি দুর্দান্ত ছাপ ফেলেছিল। এই ছোট ইতালীয় শহরে সাফল্য তাকে লা স্কালাতে পারফর্ম করার সুযোগ দেয়। রেনাটা নতুন সিজনের প্রস্তুতির সময় টোসকানিনি দ্বারা উপস্থাপিত কণ্ঠশিল্পীদের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল। 11 মে, 1946-এর উল্লেখযোগ্য দিনে লা স্কালার মঞ্চে অনুষ্ঠিত টোসকানিনির কনসার্টে, তেবাল্ডি একমাত্র একাকী হয়ে ওঠেন, যা আগে মিলানিজ দর্শকদের কাছে অপরিচিত ছিল।

আর্তুরো টোসকানিনির স্বীকৃতি এবং মিলানে বিশাল সাফল্য অল্প সময়ের মধ্যে রেনাটা তেবাল্ডির জন্য ব্যাপক সুযোগ খুলে দিয়েছে। "লা ডিভিনা রেনাটা", যেমন শিল্পীকে ইতালিতে বলা হয়, ইউরোপীয় এবং আমেরিকান শ্রোতাদের একটি সাধারণ প্রিয় হয়ে উঠেছে। ইতালীয় অপেরা দৃশ্য একটি অসামান্য প্রতিভা সঙ্গে সমৃদ্ধ ছিল যে কোন সন্দেহ ছিল. তরুণ গায়কটি অবিলম্বে ট্রুপে গৃহীত হয়েছিল এবং ইতিমধ্যে পরের মরসুমে তিনি লোহেনগ্রিনে এলিজাবেথ, লা বোহেমে মিমি, ট্যানহাউসারের ইভ এবং তারপরে অন্যান্য নেতৃস্থানীয় অংশগুলি গেয়েছিলেন। শিল্পীর পরবর্তী সমস্ত ক্রিয়াকলাপগুলি ইতালির সেরা থিয়েটারের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিল, যার মঞ্চে তিনি বছরের পর বছর অভিনয় করেছিলেন।

গায়কের সবচেয়ে বড় কৃতিত্ব লা স্কালা থিয়েটারের সাথে জড়িত - গৌনডের ফাউস্টের মার্গুরাইট, ওয়াগনারের লোহেনগ্রিনের এলসা, লা ট্রাভিয়াটার কেন্দ্রীয় সোপ্রানো অংশ, দ্য ফোর্স অফ ডেসটিনি, ভার্দির আইডা, টোসকা এবং লা বোহেমে। পুচিনি।

তবে এর সাথে, টেবাল্ডি ইতিমধ্যেই 40 এর দশকে ইতালির সমস্ত সেরা থিয়েটারে এবং 50 এর দশকে - ইংল্যান্ড, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, অস্ট্রিয়া, ফ্রান্স, আর্জেন্টিনা এবং অন্যান্য দেশে বিদেশে সফলভাবে গেয়েছেন। দীর্ঘ সময়ের জন্য, তিনি মেট্রোপলিটন অপেরায় নিয়মিত পারফরম্যান্সের সাথে লা স্কালায় একক শিল্পী হিসাবে তার দায়িত্বগুলিকে একত্রিত করেছিলেন। শিল্পী তার সময়ের সমস্ত প্রধান কন্ডাক্টরের সাথে সহযোগিতা করেছেন, অনেক কনসার্ট দিয়েছেন এবং রেকর্ডে রেকর্ড করেছেন।

কিন্তু 50-এর দশকের মাঝামাঝি সময়েও, সবাই তেবলদির প্রশংসা করেনি। ইতালীয় টেনার গিয়াকোমো লরি-ভোলপি "ভোকাল সমান্তরাল" বইতে আপনি যা পড়তে পারেন তা এখানে:

“একজন বিশেষ গায়ক হওয়ার কারণে, রেনাটা তেবাল্ডি, খেলাধুলার পরিভাষা ব্যবহার করে, একা দূরত্ব চালান, এবং যে একা দৌড়ায় সে সর্বদা শেষ লাইনে আসে। তার অনুকরণকারী বা প্রতিদ্বন্দ্বীও নেই … কেউ নেই শুধু তার পথে দাঁড়ানোর জন্য, এমনকি তাকে প্রতিযোগিতার অন্তত কিছু আভাস দেওয়ার জন্যও। এই সব তার কণ্ঠের মর্যাদা ক্ষুন্ন করার একটি প্রচেষ্টা মানে না. বিপরীতে, এটি যুক্তি দেওয়া যেতে পারে যে একা "উইলোর গান" এবং এটি অনুসরণ করে ডেসডেমোনার প্রার্থনাও সাক্ষ্য দেয় যে এই প্রতিভাধর শিল্পী সংগীতের অভিব্যক্তির উচ্চতা অর্জন করতে সক্ষম। যাইহোক, এটি তাকে লা ট্রাভিয়াটার মিলান প্রযোজনায় ব্যর্থতার অপমান অনুভব করতে বাধা দেয়নি এবং ঠিক সেই মুহুর্তে যখন তিনি কল্পনা করেছিলেন যে তিনি অপরিবর্তনীয়ভাবে জনসাধারণের হৃদয় দখল করেছেন। এই হতাশার তিক্ততা তরুণ শিল্পীর আত্মাকে গভীরভাবে আঘাত করেছিল।

সৌভাগ্যবশত, খুব কম সময় অতিবাহিত হয় এবং, নেপোলিটান থিয়েটার "সান কার্লো" এ একই অপেরায় অভিনয় করে, তিনি বিজয়ের দুর্বলতা শিখেছিলেন।

তেবলদির গান শান্তি অনুপ্রাণিত করে এবং কানকে আদর করে, এটি নরম ছায়া এবং চিয়ারোস্কোরোতে পূর্ণ। তার ব্যক্তিত্ব তার কণ্ঠে দ্রবীভূত হয়, ঠিক যেমন চিনি জলে দ্রবীভূত হয়, এটিকে মিষ্টি করে তোলে এবং কোনও দৃশ্যমান চিহ্ন রেখে যায় না।

কিন্তু পাঁচ বছর কেটে গেছে, এবং লরি-ভোলপি স্বীকার করতে বাধ্য হয়েছিল যে তার অতীত পর্যবেক্ষণের যথেষ্ট সংশোধন প্রয়োজন। "আজ," তিনি লিখেছেন, "অর্থাৎ, 1960 সালে, তেবলদির কণ্ঠে সবকিছু রয়েছে: এটি মৃদু, উষ্ণ, ঘন এবং এমনকি পুরো পরিসর জুড়ে।" প্রকৃতপক্ষে, 50-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধ থেকে, তেবাল্ডির খ্যাতি ঋতু থেকে মরসুমে বৃদ্ধি পাচ্ছে। বৃহত্তম ইউরোপীয় থিয়েটারগুলিতে সফল ট্যুর, আমেরিকান মহাদেশের বিজয়, মেট্রোপলিটান অপেরায় উচ্চ-প্রোফাইল বিজয় ... গায়ক দ্বারা সঞ্চালিত অংশগুলির মধ্যে, যার সংখ্যা পঞ্চাশের কাছাকাছি, এটি অ্যাড্রিয়েনের অংশগুলি নোট করা প্রয়োজন সিলিয়ার একই নামের অপেরায় লেকোভরুর, মোজার্টের ডন জিওভানি-তে এলভিরা, রোসিনির উইলহেম টেল-এ মাতিলদা, ভার্দির দ্য ফোর্স অফ ডেসটিনি-তে লিওনোরা, পুচিনির অপেরায় ম্যাডাম বাটারফ্লাই, তাতিয়ানা তাচাইকোভস্কির ইউজিন ওয়ানগিনে। নাট্য জগতে রেনাটা তেবালদির কর্তৃত্ব অনস্বীকার্য। তার একমাত্র যোগ্য প্রতিদ্বন্দ্বী মারিয়া ক্যালাস। তাদের প্রতিদ্বন্দ্বিতা অপেরা অনুরাগীদের কল্পনাকে উজ্জীবিত করেছিল। তাদের দুজনই আমাদের শতাব্দীর কণ্ঠশিল্পের ভান্ডারে একটি মহান অবদান রেখেছেন।

"তেবলদির শিল্পের অপ্রতিরোধ্য শক্তি," কণ্ঠশিল্পের সুপরিচিত বিশেষজ্ঞ ভিভি টিমোখিনকে জোর দিয়েছিলেন - ব্যতিক্রমী সৌন্দর্য এবং শক্তির কণ্ঠে, গীতিমূলক মুহুর্তে অস্বাভাবিকভাবে নরম এবং কোমল, এবং নাটকীয় পর্বগুলিতে জ্বলন্ত আবেগে চিত্তাকর্ষক, এবং তদ্ব্যতীত , পারফরম্যান্স এবং উচ্চ সঙ্গীতের একটি বিস্ময়কর কৌশলে … Tebaldi আমাদের শতাব্দীর সবচেয়ে সুন্দর কণ্ঠের একটি। এটি সত্যিই একটি বিস্ময়কর যন্ত্র, এমনকি রেকর্ডিং স্পষ্টভাবে তার কবজ প্রকাশ করে। Tebaldi এর কণ্ঠস্বর তার ইলাস্টিক "ঝকঝকে", "ঝলমলে" শব্দ, আশ্চর্যজনকভাবে পরিষ্কার, উপরের রেজিস্টারে ফোর্টিসিমো এবং জাদুকরী পিয়ানিসিমো উভয় ক্ষেত্রেই সমান সুন্দর, এবং পরিসীমার দৈর্ঘ্য এবং একটি উজ্জ্বল কাঠ দিয়ে আনন্দিত। প্রবল মানসিক উত্তেজনায় ভরা পর্বগুলিতে, শিল্পীর কণ্ঠস্বর শান্ত, মসৃণ ক্যান্টিলেনার মতোই সহজ, মুক্ত এবং স্বাচ্ছন্দ্যে শোনায়। এর রেজিস্টারগুলিও সমানভাবে চমৎকার মানের, এবং গানে গতিশীল শেডের সমৃদ্ধি, চমৎকার শব্দচয়ন, গায়ক দ্বারা কাঠের রঙের সম্পূর্ণ অস্ত্রাগারের নিপুণ ব্যবহার শ্রোতাদের মনে তার বিশাল ছাপ তৈরিতে আরও অবদান রাখে।

তেবাল্ডি "শব্দের সাথে জ্বলজ্বল করার" ইচ্ছার জন্য বিদেশী, বিশেষভাবে "ইতালীয়" গান গাওয়ার আবেগ প্রদর্শন করার জন্য, সঙ্গীতের প্রকৃতি নির্বিশেষে (যা এমনকি কিছু বিশিষ্ট ইতালীয় শিল্পীও প্রায়শই পাপ করে)। তিনি সবকিছুতে ভাল স্বাদ এবং শৈল্পিক কৌশল অনুসরণ করার চেষ্টা করেন। যদিও তার অভিনয়ে কখনও কখনও অপর্যাপ্তভাবে "সাধারণ" জায়গাগুলি অনুভূত হয়, তবে সামগ্রিকভাবে, তেবলদির গান সর্বদা শ্রোতাদের গভীরভাবে উত্তেজিত করে।

একাকীত্বের তীব্র শব্দ বিল্ড আপ এবং তার ছেলের ("মাদামা বাটারফ্লাই") বিদায়ের দৃশ্য, "লা ট্রাভিয়াটা" এর সমাপ্তিতে অসাধারণ মানসিক উত্থান, বৈশিষ্ট্য "ফ্যাড" এবং স্পর্শকাতরতা ভুলে যাওয়া কঠিন। "আইডা"-তে চূড়ান্ত যুগল গানের আন্তরিকতা এবং বিদায়ী মিমির "বিবর্ণ" এর নরম, দুঃখজনক রঙ। কাজের প্রতি শিল্পীর স্বতন্ত্র দৃষ্টিভঙ্গি, তার গাওয়া প্রতিটি অংশে তার শৈল্পিক আকাঙ্ক্ষার ছাপ অনুভূত হয়।

গায়ক সর্বদা একটি সক্রিয় কনসার্ট কার্যকলাপ পরিচালনা করার জন্য সময় ছিল, রোম্যান্স, লোক গান এবং অপেরা থেকে অনেক আরিয়াস সঞ্চালন; অবশেষে, অপারেটিক কাজের রেকর্ডিংয়ে অংশ নিতে যেখানে তার মঞ্চে যাওয়ার সুযোগ ছিল না; ফোনোগ্রাফ রেকর্ড প্রেমীরা তার মধ্যে মহৎ মাদাম প্রজাপতিকে স্বীকৃতি দিয়েছে, তাকে এই ভূমিকায় দেখেনি।

একটি কঠোর পদ্ধতির জন্য ধন্যবাদ, তিনি বহু বছর ধরে দুর্দান্ত আকৃতি বজায় রাখতে সক্ষম হয়েছিলেন। যখন, তার পঞ্চাশতম জন্মদিনের কিছুক্ষণ আগে, শিল্পী অত্যধিক পরিপূর্ণতায় ভুগতে শুরু করেন, কয়েক মাসে তিনি বিশ পাউন্ডেরও বেশি ওজন কমাতে সক্ষম হন এবং আবার জনসাধারণের সামনে হাজির হন, আগের চেয়ে আরও মার্জিত এবং মার্জিত।

আমাদের দেশের শ্রোতারা 1975 সালের শরত্কালে তেবালদির সাথে দেখা করেছিলেন, ইতিমধ্যে তার কর্মজীবনের শেষের দিকে। তবে গায়কটি মস্কো, লেনিনগ্রাদ, কিয়েভে পারফর্ম করে উচ্চ প্রত্যাশার সাথে বেঁচে ছিলেন। তিনি বিজয়ী শক্তির সাথে অপেরা এবং ভোকাল মিনিয়েচার থেকে আরিয়াস গেয়েছিলেন। “গায়কের দক্ষতা সময়ের সাপেক্ষে নয়। তার শিল্প এখনও তার অনুগ্রহ এবং সূক্ষ্মতার সূক্ষ্মতা, কৌশলের পরিপূর্ণতা, শব্দ বিজ্ঞানের সমানতা দিয়ে মোহিত করে। গানের ছয় হাজার প্রেমিক, যারা সেদিন সন্ধ্যায় কংগ্রেসের প্রাসাদের বিশাল হলটি পূর্ণ করেছিলেন, দুর্দান্ত গায়ককে উষ্ণভাবে স্বাগত জানিয়েছিলেন, তাকে দীর্ঘ সময়ের জন্য মঞ্চ ছেড়ে যেতে দেননি, "সোভেটস্কায়া কুলতুরা পত্রিকা লিখেছেন।