রন্ডো |

ital রন্ডো, ফ্রেঞ্চ রোন্ডো, রন্ড থেকে - বৃত্ত

ঐতিহাসিক বিকাশের একটি দীর্ঘ পথ অতিক্রম করেছে এমন একটি সবচেয়ে ব্যাপক বাদ্যযন্ত্র। এটি মূল, অপরিবর্তিত থিম - বিরত থাকা এবং ক্রমাগত আপডেট হওয়া পর্বগুলিকে পরিবর্তন করার নীতির উপর ভিত্তি করে। শব্দটি "বিরক্ত" শব্দটি কোরাস শব্দের সমতুল্য। কোরাস-কোরাস ধরণের একটি গান, যার পাঠ্যে একটি ক্রমাগত আপডেট করা কোরাসকে একটি স্থিতিশীল কোরাসের সাথে তুলনা করা হয়, এটি আর ফর্মের অন্যতম উত্স। এই সাধারণ পরিকল্পনা প্রতিটি যুগে ভিন্নভাবে প্রয়োগ করা হয়।

পুরানো মধ্যে, প্রিক্লাসিক অন্তর্গত। R. নমুনার যুগে, পর্বগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, নতুন বিষয় উপস্থাপন করে না, তবে সঙ্গীতের উপর ভিত্তি করে ছিল। উপাদান থেকে বিরত থাকুন। অতএব, আর. তখন এক-অন্ধকার। decomp মধ্যে. শৈলী এবং জাতীয় সংস্কৃতির তুলনা এবং আন্তঃসংযোগের নিজস্ব নিয়ম ছিল। অংশ আর.

ফ্রাঞ্জ। harpsichordists (F. Couperin, J.-F. Rameau, এবং অন্যান্য) প্রোগ্রামের শিরোনাম সহ R. আকারে ছোট ছোট টুকরো লিখেছিলেন (দাকুইন দ্বারা কোকিল, কুপেরিন দ্বারা দ্য রিপারস)। বিরতির থিম, শুরুতে বলা হয়েছে, তাদের মধ্যে একই কী এবং কোনো পরিবর্তন ছাড়াই পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল। এর পারফরম্যান্সের মধ্যে যে পর্বগুলি ধ্বনিত হয়েছিল তাকে "পদ" বলা হত। তাদের সংখ্যা খুব আলাদা ছিল - দুই (কুপেরিনের "আঙ্গুর পিকার") থেকে নয়টি (একই লেখকের "পাসাকাগ্লিয়া")। আকারে, বিরত ছিল পুনরাবৃত্তি কাঠামোর একটি বর্গ সময়কাল (কখনও কখনও প্রথম কার্য সম্পাদনের পরে সম্পূর্ণরূপে পুনরাবৃত্তি হয়)। দম্পতিগুলি আত্মীয়তার প্রথম স্তরের কীগুলিতে বিবৃত হয়েছিল (পরবর্তীটি কখনও কখনও মূল কীতে) এবং একটি মধ্যম বিকাশমূলক চরিত্র ছিল। কখনও কখনও তারা একটি অ-প্রধান কী (ডাকেনের "দ্য কোকিল") এ বিরত থিমগুলিও বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে। কিছু ক্ষেত্রে, নতুন মোটিফগুলি দম্পতিগুলিতে উত্থিত হয়েছিল, যা অবশ্য স্বাধীনগুলি গঠন করেনি। যারা ("প্রিয়" কুপেরিন)। কাপলেটের আকার অস্থির হতে পারে। অনেক ক্ষেত্রে, এটি ধীরে ধীরে বৃদ্ধি পায়, যা অভিব্যক্তিগুলির একটির বিকাশের সাথে মিলিত হয়েছিল। মানে, প্রায়শই তাল। এইভাবে, বিরতিতে উপস্থাপিত সঙ্গীতের অলঙ্ঘনতা, স্থায়িত্ব, স্থায়িত্ব দম্পতির গতিশীলতা, অস্থিরতা দ্বারা সেট করা হয়েছিল।

ফর্মের এই ব্যাখ্যার কাছাকাছি কয়েকটি। rondo JS Bach (উদাহরণস্বরূপ, অর্কেস্ট্রার জন্য 2য় স্যুটে)।

কিছু নমুনায় R. ital. কম্পোজার, উদাহরণস্বরূপ। জি. সমমরতিনি, বিরতি বিভিন্ন কীসে সঞ্চালিত হয়েছিল। এফই বাখের রন্ডোস একই ধরণের সংলগ্ন। দূরবর্তী টোনালিটিগুলির উপস্থিতি এবং কখনও কখনও এমনকি নতুন থিমগুলিও কখনও কখনও মূলের বিকাশের সময়ও একটি রূপক বৈসাদৃশ্যের উপস্থিতির সাথে তাদের মধ্যে মিলিত হয়েছিল। বিষয়; এর জন্য ধন্যবাদ, R. এই ফর্মের প্রাচীন আদর্শ নিয়মের বাইরে চলে গেছে।

ভিয়েনিজ ক্লাসিকের কাজগুলিতে (জে. হেডন, ডাব্লুএ মোজার্ট, এল. বিথোভেন), আর., হোমোফোনিক হারমোনিকের উপর ভিত্তি করে অন্যান্য ফর্মগুলির মতো। সঙ্গীত চিন্তা, সবচেয়ে স্পষ্ট, কঠোরভাবে আদেশ চরিত্র অর্জন. R. তারা সোনাটা-সিম্ফনির সমাপ্তির একটি সাধারণ ফর্ম আছে। চক্র এবং স্বাধীন হিসাবে এটি বাইরে. টুকরাটি অনেক বিরল (WA Mozart, Rondo a-moll for piano, K.-V. 511)। R. এর সঙ্গীতের সাধারণ চরিত্রটি চক্রের আইন দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল, যার সমাপ্তি সেই যুগে একটি প্রাণবন্ত গতিতে লেখা হয়েছিল এবং নরের সঙ্গীতের সাথে যুক্ত ছিল। গান এবং নাচের চরিত্র। এটি থিম্যাটিক আর ভিয়েনিজ ক্লাসিক এবং একই সময়ে প্রভাবিত করে। উল্লেখযোগ্য রচনামূলক উদ্ভাবন সংজ্ঞায়িত করে - বিষয়ভিত্তিক। বিরত এবং পর্বের মধ্যে বৈসাদৃশ্য, যার সংখ্যা সর্বনিম্ন হয়ে যায় (দুই, কদাচিৎ তিনটি)। নদীর অংশের সংখ্যা হ্রাস তাদের দৈর্ঘ্য এবং বৃহত্তর অভ্যন্তরীণ স্থান বৃদ্ধি দ্বারা ক্ষতিপূরণ করা হয়। উন্নয়ন বিরত থাকার জন্য, একটি সাধারণ 2- বা 3-অংশের ফর্মটি সাধারণ হয়ে ওঠে। যখন পুনরাবৃত্তি হয়, বিরত একই কী বাহিত হয়, কিন্তু প্রায়ই তারতম্য সাপেক্ষে; একই সময়ে, এর ফর্মও একটি পিরিয়ডে হ্রাস করা যেতে পারে।

এপিসোড নির্মাণ ও স্থাপনের ক্ষেত্রেও নতুন নিদর্শন প্রতিষ্ঠিত হয়। বিরত থাকার বিপরীত পর্বের মাত্রা বৃদ্ধি পায়। প্রথম পর্ব, প্রভাবশালী টোনালিটির দিকে অভিকর্ষ, বৈপরীত্যের মাত্রার দিক থেকে সরল ফর্মের মাঝখানের কাছাকাছি, যদিও অনেক ক্ষেত্রে এটি একটি স্পষ্ট আকারে লেখা হয় – সময়কাল, সাধারণ 2- বা 3-অংশ। দ্বিতীয় পর্ব, নামীয় বা উপপ্রধান টোনালিটির দিকে মাধ্যাকর্ষণ করে, একটি জটিল 3-অংশ ফর্মের একটি ত্রয়ীটির বিপরীতে তার স্পষ্ট গঠনগত কাঠামোর সাথে। বিরতি এবং পর্বগুলির মধ্যে, একটি নিয়ম হিসাবে, সংযোগকারী নির্মাণ রয়েছে, যার উদ্দেশ্য হল মিউজের ধারাবাহিকতা নিশ্চিত করা। উন্নয়ন শুধুমাত্র নেক-রি ট্রানজিশনাল মুহুর্তগুলিতে একটি শেফ অনুপস্থিত থাকতে পারে — প্রায়শই দ্বিতীয় পর্বের আগে। এটি ফলস্বরূপ বৈসাদৃশ্যের শক্তির উপর জোর দেয় এবং রচনামূলক প্রবণতার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, যা অনুসারে একটি নতুন বৈসাদৃশ্য উপাদান সরাসরি প্রবর্তিত হয়। তুলনা, এবং প্রাথমিক উপাদানে প্রত্যাবর্তন একটি মসৃণ রূপান্তর প্রক্রিয়ার মধ্যে বাহিত হয়। অতএব, পর্ব এবং বিরতের মধ্যে সংযোগ প্রায় বাধ্যতামূলক।

সংযোগ স্থাপনে, একটি নিয়ম হিসাবে, থিম্যাটিক ব্যবহার করা হয়। বিরত বা পর্ব উপাদান. অনেক ক্ষেত্রে, বিশেষ করে বিরতির প্রত্যাবর্তনের আগে, লিঙ্কটি একটি প্রভাবশালী পূর্বাভাসের সাথে শেষ হয়, তীব্র প্রত্যাশার অনুভূতি তৈরি করে। এই কারণে, একটি বিরতির উপস্থিতি একটি প্রয়োজনীয়তা হিসাবে বিবেচিত হয়, যা সামগ্রিকভাবে ফর্মটির প্লাস্টিকতা এবং জৈবতায় অবদান রাখে, এর বৃত্তাকার আন্দোলন। আর. সাধারণত একটি বর্ধিত coda সঙ্গে মুকুট করা হয়. এর গুরুত্ব দুটি কারণে। প্রথমটি অভ্যন্তরীণ R. এর নিজস্ব বিকাশের সাথে সম্পর্কিত - দুটি বিপরীত তুলনার জন্য সাধারণীকরণ প্রয়োজন। অতএব, চূড়ান্ত বিভাগে, এটি সম্ভব, যেমনটি ছিল, জড়তা দ্বারা সরানো, যা একটি কোড বিরতি এবং একটি কোড পর্বের বিকল্পে ফোঁড়া। কোডের লক্ষণগুলির মধ্যে একটি হল R. - তথাকথিত৷ "বিদায় রোল কল" - দুটি চরম রেজিস্টারের স্বর সংলাপ। দ্বিতীয় কারণ হল R. হল চক্রের শেষ, এবং R. এর কোডা পুরো চক্রের বিকাশ সম্পূর্ণ করে।

বিথোভেন-পরবর্তী সময়ের R. নতুন বৈশিষ্ট্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এখনও সোনাটা চক্রের সমাপ্তির একটি ফর্ম হিসাবে ব্যবহৃত হয়, আর প্রায়ই একটি স্বাধীন ফর্ম হিসাবে ব্যবহৃত হয়। নাটক আর. শুম্যানের কাজে, মাল্টি-ডার্ক R. এর একটি বিশেষ বৈকল্পিক উপস্থিত হয় ("ক্যালিডোস্কোপিক আর।" - জিএল ক্যাটুয়ারের মতে), যেখানে লিগামেন্টের ভূমিকা উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পেয়েছে - তারা সম্পূর্ণ অনুপস্থিত থাকতে পারে। এই ক্ষেত্রে (উদাহরণস্বরূপ, ভিয়েনা কার্নিভালের 1 ম অংশে), নাটকটির রূপটি শুম্যানের প্রিয় ক্ষুদ্রাকৃতির স্যুটের কাছে আসে, যা তাদের প্রথমটির অভিনয় দ্বারা একত্রিত হয়েছিল। শুম্যান এবং 19 শতকের অন্যান্য মাস্টার। R. এর কম্পোজিশনাল এবং টোনাল প্ল্যানগুলি আরও মুক্ত হয়ে ওঠে। বিরত এছাড়াও প্রধান কী না সঞ্চালিত করা যেতে পারে; তার একটি পারফরম্যান্স প্রকাশিত হতে চলেছে, এই ক্ষেত্রে দুটি পর্ব অবিলম্বে একে অপরকে অনুসরণ করে; পর্বের সংখ্যা সীমিত নয়; তাদের অনেক হতে পারে।

R. এর ফর্মও wok-এ প্রবেশ করে। জেনারগুলি - অপেরা আরিয়া (অপেরা "রুসলান এবং লিউডমিলা" থেকে ফারলাফের রোন্ডো), রোম্যান্স (বোরোডিনের "দ্য স্লিপিং প্রিন্সেস")। প্রায়শই সম্পূর্ণ অপেরা দৃশ্যগুলি একটি রন্ডো-আকৃতির রচনাকেও উপস্থাপন করে (রিমস্কি-করসাকভের অপেরা সাদকোর 4র্থ দৃশ্যের শুরু)। 20 শতকে একটি রন্ডো আকৃতির কাঠামোও পাওয়া যায় otd-এ। ব্যালে সঙ্গীতের পর্বগুলি (উদাহরণস্বরূপ, স্ট্রাভিনস্কির পেত্রুষ্কার 4র্থ দৃশ্যে)।

R. এর অন্তর্নিহিত নীতিটি অনেক উপায়ে একটি মুক্ত এবং আরও নমনীয় প্রতিসরণ গ্রহণ করতে পারে। রন্ডো আকৃতির। তাদের মধ্যে একটি ডবল 3-অংশ ফর্ম। এটি একটি উন্নয়নশীল বা থিম্যাটিকভাবে বিপরীত মাঝামাঝি সহ একটি সাধারণ 3-অংশের আকারের প্রশস্ত বিকাশ। এর সারমর্ম এই সত্যের মধ্যে নিহিত যে পুনরুদ্ধার শেষ হওয়ার পরে, অন্যটি রয়েছে - দ্বিতীয়টি - মধ্যম এবং তারপরে দ্বিতীয়টি। দ্বিতীয় মাঝামাঝি উপাদান হল প্রথমটির এক বা অন্য রূপ, যা হয় একটি ভিন্ন কী বা অন্য কোনো প্রাণীর সাথে সঞ্চালিত হয়। পরিবর্তন. উন্নয়নশীল মাঝামাঝি সময়ে, এর দ্বিতীয় বাস্তবায়নে, নতুন উদ্দেশ্য-থিমিক পদ্ধতির উদ্ভব হতে পারে। শিক্ষা একটি বিপরীত এক সঙ্গে, প্রাণী সম্ভব. থিম্যাটিক ট্রান্সফরমেশন (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2)। সামগ্রিকভাবে ফর্মটি বিকাশের একটি একক এন্ড-টু-এন্ড প্রকরণগত-ডাইনামাইজিং নীতির অধীন হতে পারে, যার কারণে উভয় প্রধানের পুনঃপ্রতিক্রিয়া। থিমগুলিও উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনের বিষয়। তৃতীয় মধ্যম এবং তৃতীয় পুনঃপ্রবর্তনের অনুরূপ ভূমিকা একটি ট্রিপল 3-অংশের ফর্ম তৈরি করে। এই রন্ডো-আকৃতির ফর্মগুলি এফ. লিজ্ট তাঁর ফাই-এ ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেছিলেন। নাটক (একটি ডবল 3-পার্টের একটি উদাহরণ হল পেট্রার্কের সনেট নং 123, একটি ট্রিপল হল ক্যাম্পানেলা)। একটি বিরতি সহ ফর্মগুলিও রন্ডো-আকৃতির ফর্মগুলির অন্তর্গত। আদর্শিক r এর বিপরীতে, বিরত এবং এর পুনরাবৃত্তিগুলি তাদের মধ্যে এমনকি বিভাগ তৈরি করে, যার সাথে তাদের "এমনকি রন্ডোস" বলা হয়। তাদের স্কিম হল b এবং b সহ ab, যেখানে b একটি বিরত। এইভাবে একটি কোরাস সহ একটি সাধারণ 3-অংশের ফর্ম তৈরি করা হয় (এফ. চোপিন, সেভেনথ ওয়াল্টজ), একটি কোরাস সহ একটি জটিল 3-অংশের ফর্ম (ডব্লিউএ মোজার্ট, পিয়ানো এ-দুর, কে এর জন্য সোনাটা থেকে রন্ডো আল্লা টারকা .-ভি. 331)। এই ধরনের কোরাস অন্য কোনো আকারে ঘটতে পারে।

তথ্যসূত্র: ক্যাটুয়ার জি।, মিউজিক্যাল ফর্ম, পার্ট 2, এম।, 1936, পি। 49; স্পোসোবিন আই., মিউজিক্যাল ফর্ম, এম.-এল., 1947, 1972, পি. 178-88; স্ক্রেবকভ এস।, বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ, এম।, 1958, পি। 124-40; ম্যাজেল এল., স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল ওয়ার্কস, এম., 1960, পি. 229; Golovinsky G., Rondo, M., 1961, 1963; মিউজিক্যাল ফর্ম, এড. ইউ. টিউলিনা, এম।, 1965, পি। 212-22; বব্রোভস্কি ভি।, মিউজিক্যাল ফর্মের ফাংশনের পরিবর্তনশীলতার উপর, এম।, 1970, পি। 90-93। এছাড়াও আলোকিত দেখুন. শিল্পকলায় মিউজিক্যাল ফর্ম।

ভিপি বব্রোভস্কি