Senezino (সেনেজিনো) |

সেনেসিনো

1650 শতকের অপেরা হাউসের প্রধান ছিলেন প্রাইমা ডোনা ("প্রাইমা ডোনা") এবং ক্যাস্ট্রাটো ("প্রিমো উওমো")। ঐতিহাসিকভাবে, গায়ক হিসাবে ক্যাস্ট্রাটি ব্যবহারের চিহ্নগুলি XNUMX শতকের শেষ দুই দশকের, এবং তারা XNUMX-এর দিকে অপেরায় তাদের অনুপ্রবেশ শুরু করে। যাইহোক, মন্টেভের্দি এবং ক্যাভালি তাদের প্রথম অপারেটিক কাজে এখনও চারটি প্রাকৃতিক গানের কণ্ঠের পরিষেবা ব্যবহার করেছিলেন। কিন্তু ক্যাস্ট্রাটি শিল্পের আসল ফুলটি নেপোলিটান অপেরায় পৌঁছেছিল।

গায়ক বানানোর জন্য তরুণদের কাস্টেশন, সম্ভবত সবসময়ই ছিল। কিন্তু 1588 এবং XNUMX তম শতাব্দীতে পলিফোনি এবং অপেরার জন্মের সাথে সাথে ইউরোপেও ক্যাস্ট্রাটি প্রয়োজনীয় হয়ে ওঠে। এর তাৎক্ষণিক কারণ ছিল গির্জার গায়কদের গান গাওয়ার পাশাপাশি পোপ রাজ্যে থিয়েটার মঞ্চে পারফর্ম করার জন্য XNUMX পোপ নিষেধাজ্ঞা। মেয়েদের অল্টো এবং সোপ্রানো অংশগুলি সম্পাদনের জন্য ছেলেদের ব্যবহার করা হত।

কিন্তু যে বয়সে কণ্ঠস্বর ভেঙ্গে যায় এবং সেই সময়ে তারা ইতিমধ্যেই অভিজ্ঞ গায়ক হয়ে উঠছে, কণ্ঠের কাঠি তার স্বচ্ছতা এবং বিশুদ্ধতা হারায়। এটি যাতে না ঘটে তার জন্য, ইতালির পাশাপাশি স্পেনেও ছেলেদের নির্বাসন দেওয়া হয়েছিল। অপারেশনটি স্বরযন্ত্রের বিকাশ বন্ধ করে দেয়, জীবনের জন্য একটি আসল ভয়েস - অল্টো বা সোপ্রানো সংরক্ষণ করে। এরই মধ্যে, পাঁজরটি বিকশিত হতে থাকে, এবং এমনকি সাধারণ যুবকদের থেকেও বেশি, এইভাবে, ক্যাস্ট্রাটি একটি সোপ্রানো কণ্ঠস্বর সহ মহিলাদের থেকেও শ্বাস-প্রশ্বাসের পরিমাণ অনেক বেশি ছিল। তাদের কণ্ঠের শক্তি এবং বিশুদ্ধতা বর্তমানের সাথে তুলনা করা যায় না, এমনকি তারা উচ্চ কণ্ঠস্বর হলেও।

অপারেশনটি সাধারণত আট থেকে তেরো বছর বয়সী ছেলেদের উপর করা হয়। যেহেতু এই ধরনের অপারেশন নিষিদ্ধ ছিল, সেগুলি সবসময় কোন না কোন অসুস্থতা বা দুর্ঘটনার অজুহাতে করা হত। শিশুটিকে উষ্ণ দুধের স্নানে ডুবিয়ে, ব্যথা কমানোর জন্য আফিমের ডোজ দেওয়া হয়েছিল। পুরুষের যৌনাঙ্গ অপসারণ করা হয়নি, যেমনটি পূর্বে প্রচলিত ছিল, তবে অণ্ডকোষ কেটে খালি করা হয়েছিল। অল্পবয়সীরা বন্ধ্যা হয়ে গিয়েছিল, কিন্তু একটি গুণমানের অপারেশনের মাধ্যমে তারা পুরুষত্বহীন ছিল না।

কাস্ত্রাতিদের সাহিত্যে তাদের হৃদয়ের বিষয়বস্তু নিয়ে উপহাস করা হয়েছিল, এবং প্রধানত বুফুন অপেরায়, যা শক্তি ও প্রধানের সাথে উৎকৃষ্ট ছিল। এই আক্রমণগুলি, তবে, তাদের গানের শিল্পকে বোঝায় না, তবে প্রধানত তাদের বাহ্যিক ভারসাম্য, দৃঢ়তা এবং একটি ক্রমবর্ধমান অসহ্য দোলাচলকে নির্দেশ করে। কাস্ত্রাতির গাওয়া, যা একটি ছেলেসুলভ কণ্ঠের কড়া এবং একজন প্রাপ্তবয়স্ক মানুষের ফুসফুসের শক্তিকে পুরোপুরি একত্রিত করেছিল, এখনও সমস্ত গানের কৃতিত্বের শীর্ষ হিসাবে প্রশংসিত হয়েছিল। তাদের থেকে যথেষ্ট দূরত্বে প্রধান অভিনয়শিল্পীরা দ্বিতীয় র্যাঙ্কের শিল্পীদের অনুসরণ করেছিলেন: এক বা একাধিক টেনার এবং মহিলা কণ্ঠ। প্রাইমা ডোনা এবং ক্যাস্ট্রাটো নিশ্চিত করেছেন যে এই গায়করা খুব বড় এবং বিশেষত খুব কৃতজ্ঞ ভূমিকা না পান। পুরুষ বেসগুলি ধীরে ধীরে ভিনিসীয় সময়ের প্রথম দিকে গুরুতর অপেরা থেকে অদৃশ্য হয়ে যায়।

বেশ কিছু ইতালীয় অপেরা গায়ক-কাস্ট্রেট কণ্ঠ ও পারফর্মিং আর্টে উচ্চ পরিপূর্ণতায় পৌঁছেছেন। মহান "মুজিকো" এবং "ওয়ান্ডার" এর মধ্যে, যেমন ক্যাস্ট্রাটো গায়কদের ইতালিতে ডাকা হত, হল ক্যাফারেলি, ক্যারেস্টিনি, গুয়াদাগ্নি, প্যাকিরোত্তি, রোগিনি, ভেলুটি, ক্রেসেন্টিনি। প্রথমগুলির মধ্যে সেনেসিনো নোট করা প্রয়োজন।

সেনেসিনো (আসল নাম ফ্রেটেস্কো বার্নার্ড) এর আনুমানিক জন্মতারিখ হল 1680। তবে, এটি খুব সম্ভবত তার বয়স কম। এই ধরনের একটি উপসংহার টানা যেতে পারে যে তার নাম শুধুমাত্র 1714 সাল থেকে অভিনয়কারীদের তালিকায় উল্লেখ করা হয়েছে। তারপর ভেনিসে, তিনি পোলারলো সিনিয়রের "সেমিরামাইড" গানে গান গেয়েছিলেন। তিনি বোলোগনায় সেনেসিনোর গাওয়া অধ্যয়ন শুরু করেছিলেন।

1715 সালে, ইমপ্রেসারিও জাম্বেক্কারি গায়কের অভিনয়ের পদ্ধতি সম্পর্কে লিখেছেন:

“সেনসিনো এখনও অদ্ভুত আচরণ করে, সে মূর্তির মতো স্থির হয়ে দাঁড়িয়ে থাকে, এবং যদি মাঝে মাঝে সে কোনো ধরনের অঙ্গভঙ্গি করে, তাহলে তা প্রত্যাশিত ঠিক তার বিপরীত। তার আবৃত্তিগুলি নিকোলিনীর মতোই ভয়ানক সুন্দর এবং আরিয়াসের ক্ষেত্রে, যদি তিনি কণ্ঠে থাকেন তবে তিনি সেগুলি ভালভাবে সম্পাদন করেন। কিন্তু কাল রাতে সেরা আরিয়ায় দুই বার এগিয়ে গেলেন।

কাসাটি একেবারেই অসহ্য, এবং তার বিরক্তিকর করুণ গানের কারণে, এবং তার অত্যধিক অহংকারের কারণে, সে সেনেসিনোর সাথে জুটি বেঁধেছে, এবং তাদের কারও প্রতি শ্রদ্ধা নেই। অতএব, কেউ তাদের দেখতে পারে না, এবং প্রায় সমস্ত নেপোলিটানই তাদের (যদি তাদের আদৌ মনে করা হয়) স্ব-ধার্মিক নপুংসকদের একটি জোড়া হিসাবে বিবেচনা করে। নেপলসে পারফর্ম করা বেশিরভাগ অপারেটিক ক্যাস্ট্রাটির বিপরীতে তারা কখনই আমার সাথে গান গায়নি; শুধুমাত্র এই দুটি আমি আমন্ত্রণ জানানো হয়নি. এবং এখন আমি সান্ত্বনা নিতে পারি যে সবাই তাদের সাথে খারাপ ব্যবহার করে।

1719 সালে, সেনেসিনো ড্রেসডেনের কোর্ট থিয়েটারে গান করেন। এক বছর পরে, বিখ্যাত সুরকার হ্যান্ডেল এখানে এসেছিলেন রয়্যাল একাডেমি অফ মিউজিকের জন্য পারফর্মারদের নিয়োগ করতে, যা তিনি লন্ডনে তৈরি করেছিলেন। সেনেসিনোর সাথে, বেরেনস্টাডট এবং মার্গেরিটা দুরস্তান্তিও "কুয়াশাচ্ছন্ন অ্যালবিয়ন" এর তীরে গিয়েছিলেন।

সেনেসিনো দীর্ঘদিন ইংল্যান্ডে ছিলেন। তিনি একাডেমিতে দুর্দান্ত সাফল্যের সাথে গান করেছিলেন, বোননসিনি, অ্যারিওস্টি এবং সর্বোপরি হ্যান্ডেলের সমস্ত অপেরাতে প্রধান ভূমিকায় গান করেছিলেন। যদিও ন্যায্যতার মধ্যে এটি অবশ্যই বলা উচিত যে গায়ক এবং সুরকারের মধ্যে সম্পর্ক সেরা ছিল না। সেনেসিনো হ্যান্ডেলের বেশ কয়েকটি অপেরাতে প্রধান অংশগুলির প্রথম অভিনয়শিল্পী হয়ে ওঠেন: অটো এবং ফ্ল্যাভিয়াস (1723), জুলিয়াস সিজার (1724), রোডেলিন্ডা (1725), সিপিও (1726), অ্যাডমেটাস (1727) ), "সাইরাস" এবং "টলেমি" (1728)।

5 সালের 1726 মে, হ্যান্ডেলের অপেরা আলেকজান্ডারের প্রিমিয়ার হয়েছিল, যা একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল। নাম ভূমিকায় অভিনয় করা সেনেসিনো ছিলেন খ্যাতির শীর্ষে। তার সাথে সাফল্য ভাগাভাগি করে নেন দুই প্রাইমা ডোনা - কুজোনি এবং বোরডোনি। দুর্ভাগ্যবশত, ব্রিটিশরা প্রাইমা ডোনাসের অপ্রতিরোধ্য অনুরাগীদের দুটি শিবির তৈরি করেছে। সেনেসিনো গায়কদের দ্বন্দ্বে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন এবং তিনি অসুস্থ বলে জানিয়েছিলেন, তিনি তার জন্মভূমি - ইতালিতে গিয়েছিলেন। ইতিমধ্যেই একাডেমীর পতনের পরে, 1729 সালে, হ্যান্ডেল নিজেই সেনেসিনোতে এসে তাকে ফিরে যেতে বলেছিলেন।

সুতরাং, সমস্ত মতবিরোধ সত্ত্বেও, সেনেসিনো, 1730 সালে শুরু করে, হ্যান্ডেল দ্বারা সংগঠিত একটি ছোট দলে অভিনয় করতে শুরু করেছিল। তিনি সুরকারের দুটি নতুন কাজ, Aetius (1732) এবং Orlando (1733) গান গেয়েছেন। যাইহোক, দ্বন্দ্বগুলি খুব গভীরে পরিণত হয়েছিল এবং 1733 সালে একটি চূড়ান্ত বিরতি হয়েছিল।

পরবর্তী ঘটনাবলী দেখায় যে, এই ঝগড়ার সুদূরপ্রসারী ফলাফল ছিল। তিনি একটি প্রধান কারণ হয়ে ওঠেন কেন, হ্যান্ডেলের দলটির বিরোধিতা করে, এন. পোর্পোরার নেতৃত্বে "অভিজাতদের অপেরা" তৈরি করা হয়েছিল। সেনেসিনোর সাথে, আরেকটি অসামান্য "মুজিকো" - ফারিনেলি এখানে গেয়েছেন। প্রত্যাশার বিপরীতে, তারা ভালোভাবে মিলেছে। সম্ভবত কারণটি হ'ল ফারিনেলি একজন সোপ্রানিস্ট, অন্যদিকে সেনেসিনোর একটি কনট্রাল্টো রয়েছে। অথবা সম্ভবত সেনেসিনো কেবল আন্তরিকভাবে একজন তরুণ সহকর্মীর দক্ষতার প্রশংসা করেছিলেন। দ্বিতীয়টির পক্ষে 1734 সালে লন্ডনের রয়্যাল থিয়েটারে এ. হ্যাসের অপেরা "আর্টাক্সারক্সেস" এর প্রিমিয়ারে ঘটে যাওয়া গল্পটি।

এই অপেরায়, সেনেসিনো ফারিনেলির সাথে প্রথমবারের মতো গেয়েছিলেন: তিনি একজন রাগান্বিত অত্যাচারীর ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, এবং ফারিনেলি - একজন দুর্ভাগ্যজনক নায়ক শৃঙ্খলিত। যাইহোক, তার প্রথম আরিয়ায়, তিনি ক্রুদ্ধ অত্যাচারীর কঠোর হৃদয়কে এতটাই স্পর্শ করেছিলেন যে সেনেসিনো তার ভূমিকা ভুলে গিয়ে ফারিনেলির কাছে দৌড়ে এসে তাকে জড়িয়ে ধরেন।

এখানে সুরকার I.-I এর মতামত। কোয়ান্টজ যিনি ইংল্যান্ডে গায়ককে শুনেছেন:

"তাঁর একটি শক্তিশালী, স্পষ্ট এবং মনোরম কনট্রাল্টো ছিল, চমৎকার স্বর এবং চমৎকার ট্রিলস সহ। তার গাওয়ার ধরন ছিল নিপুণ, তার প্রকাশভঙ্গি কোন সমান জানত না। অলঙ্কার দিয়ে আদাজিওকে ওভারলোড না করে, তিনি অবিশ্বাস্য পরিমার্জনার সাথে মূল নোটগুলি গেয়েছিলেন। তার অ্যালিগ্রোগুলি আগুনে পূর্ণ ছিল, পরিষ্কার এবং দ্রুত সিসুরা সহ, তারা বুক থেকে এসেছিল, তিনি তাদের ভাল উচ্চারণ এবং মনোরম আচরণের সাথে সঞ্চালিত করেছিলেন। তিনি মঞ্চে ভাল আচরণ করেছিলেন, তার সমস্ত অঙ্গভঙ্গি ছিল স্বাভাবিক এবং মহৎ।

এই সমস্ত গুণাবলী একটি রাজকীয় ব্যক্তিত্ব দ্বারা পরিপূরক ছিল; তার চেহারা এবং আচার-আচরণ প্রেমিকের চেয়ে নায়কের পার্টিতে বেশি মানানসই ছিল।”

দুটি অপেরা হাউসের মধ্যে প্রতিদ্বন্দ্বিতা 1737 সালে উভয়ের পতনের মধ্যে শেষ হয়। এর পরে সেনেসিনো ইতালিতে ফিরে আসেন।

সবচেয়ে বিখ্যাত ক্যাস্ট্রটি খুব বড় পারিশ্রমিক পেয়েছিলেন। বলুন, নেপলসে 30 এর দশকে, একজন বিখ্যাত গায়ক প্রতি মৌসুমে 600 থেকে 800 স্প্যানিশ ডবলুন পেয়েছিলেন। বেনিফিট পারফরম্যান্স থেকে বাদ দেওয়ার কারণে পরিমাণটি উল্লেখযোগ্যভাবে বৃদ্ধি পেতে পারে। সান কার্লো থিয়েটারে 800/3693 সালে যে সেনেসিনো গান গেয়েছিলেন, এটি ছিল 1738 ডাবলুন বা 39 ডুকাট, এই মরসুমের জন্য এখানে পেয়েছিল।

আশ্চর্যজনকভাবে, স্থানীয় শ্রোতারা যথাযথ শ্রদ্ধা ছাড়াই গায়কের পরিবেশনায় প্রতিক্রিয়া জানিয়েছেন। সেনেসিনোর বাগদান পরের মরসুমে পুনর্নবীকরণ করা হয়নি। এটি ডি ব্রোসের মতো সংগীতের এমন একজন গুণীকে অবাক করেছিল: "মহান সেনেসিনো মূল অংশটি সম্পাদন করেছিলেন, আমি তার গান এবং বাজানোর স্বাদ দেখে মুগ্ধ হয়েছিলাম। যাইহোক, আমি অবাক হয়ে লক্ষ্য করেছি যে তার দেশবাসী খুশি হয়নি। তাদের অভিযোগ, তিনি পুরনো স্টাইলে গান করেন। এখানেই প্রমাণ যে এখানে প্রতি দশ বছরে সঙ্গীতের স্বাদ পরিবর্তিত হয়।”

নেপলস থেকে, গায়ক তার স্থানীয় তাসকানিতে ফিরে আসেন। তার শেষ অভিনয়, দৃশ্যত, অরল্যান্ডিনীর দুটি অপেরায় সংঘটিত হয়েছিল - "আর্সেসেস" এবং "আরিয়াডনে"।

সেনেসিনো 1750 সালে মারা যান।