মিখাইল ইজরাইলেভিচ ভাইমান |

মিখাইল ভাইমান

সোভিয়েত বেহালা স্কুলের সবচেয়ে বিশিষ্ট প্রতিনিধি ওস্ত্রাখ এবং কোগানের প্রবন্ধগুলিতে, আমরা মিখাইল ভাইম্যানের উপর একটি প্রবন্ধ যুক্ত করি। ভাইম্যানের কর্মক্ষমতার কাজে, সোভিয়েত পারফরম্যান্সের আরেকটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ লাইন প্রকাশিত হয়েছিল, যার একটি মৌলিক আদর্শিক এবং নান্দনিক তাত্পর্য রয়েছে।

ভাইম্যান বেহালাবাদকদের লেনিনগ্রাড স্কুলের একজন স্নাতক, যেটি বরিস গুটনিকভ, মার্ক কোমিসারভ, দিনা শ্নেইডারম্যান, বুলগেরিয়ান এমিল কামিলারভ এবং অন্যান্যদের মতো প্রধান অভিনয়শিল্পী তৈরি করেছিল। তার সৃজনশীল লক্ষ্য অনুসারে, ভাইম্যান একজন গবেষকের জন্য সবচেয়ে আকর্ষণীয় ব্যক্তিত্ব। এটি উচ্চ নৈতিক আদর্শের শিল্পে হাঁটা একজন বেহালাবাদক। তিনি অনুসন্ধিৎসুভাবে তিনি যে সঙ্গীত পরিবেশন করেন তার গভীর অর্থে প্রবেশ করতে চান এবং প্রধানত এতে একটি উত্থানমূলক নোট খুঁজে পেতে। ওয়াইম্যানে, সংগীতের ক্ষেত্রে চিন্তাবিদ "হৃদয়ের শিল্পী" এর সাথে একত্রিত হন; তার শিল্প আবেগপ্রবণ, গীতিধর্মী, এটি মানবতাবাদী-নৈতিক আদেশের একটি চতুর, পরিশীলিত দর্শনের গানের সাথে আবদ্ধ। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে একজন পারফর্মার হিসাবে ওয়াইম্যানের বিবর্তন বাখ থেকে ফ্রাঙ্ক এবং বিথোভেন এবং শেষ সময়ের বিথোভেনে গিয়েছিল। এটি তার সচেতন বিশ্বাস, শিল্পের লক্ষ্য এবং উদ্দেশ্যগুলির দীর্ঘ প্রতিফলনের ফলে কষ্ট সহ্য করে কাজ করে এবং অর্জিত। তিনি যুক্তি দেন যে শিল্পের জন্য একটি "শুদ্ধ হৃদয়" প্রয়োজন এবং চিন্তার বিশুদ্ধতা একটি সত্যিকারের অনুপ্রাণিত অভিনয় শিল্পের জন্য একটি অপরিহার্য শর্ত। জাগতিক প্রকৃতি, - ওয়াইম্যান বলেছেন, যখন তার সাথে সঙ্গীত সম্পর্কে কথা বলা হয়, - শুধুমাত্র জাগতিক চিত্র তৈরি করতে সক্ষম। শিল্পীর ব্যক্তিত্ব তিনি যা করেন তার উপর একটি অমোঘ চিহ্ন রেখে যায়।

যাইহোক, "বিশুদ্ধতা", "উচ্চতা" ভিন্ন হতে পারে। তারা বলতে পারে, উদাহরণস্বরূপ, একটি ওভার-লাইফ নান্দনিক বিভাগ। ওয়াইম্যানের জন্য, এই ধারণাগুলি সম্পূর্ণরূপে মঙ্গল এবং সত্যের মহৎ ধারণার সাথে, মানবতার সাথে যুক্ত, যা ছাড়া শিল্প মৃত। ওয়াইম্যান শিল্পকে নৈতিক দৃষ্টিকোণ থেকে বিবেচনা করেন এবং এটিকে শিল্পীর প্রধান কর্তব্য হিসেবে দেখেন। সর্বোপরি, ওয়াইম্যান "বেহালাবাদ" দ্বারা মুগ্ধ, হৃদয় এবং আত্মা দ্বারা উষ্ণ নয়।

তার আকাঙ্খায়, ভাইম্যান অনেক ক্ষেত্রে সাম্প্রতিক বছরগুলোর ঐস্ত্রখের কাছাকাছি এবং বিদেশী বেহালাবাদকদের - মেনুহিনের কাছে। তিনি শিল্পের শিক্ষাগত শক্তিতে গভীরভাবে বিশ্বাস করেন এবং শীতল প্রতিফলন, সংশয়বাদ, বিড়ম্বনা, ক্ষয়, শূন্যতা বহন করে এমন কাজের প্রতি অস্থির। তিনি যুক্তিবাদ, গঠনবাদী বিমূর্ততা থেকে আরও বেশি বিজাতীয়। তার জন্য, শিল্প একটি সমসাময়িক মনোবিজ্ঞানের প্রকাশের মাধ্যমে বাস্তবতার দার্শনিক জ্ঞানের একটি উপায়। জ্ঞানীয়তা, শৈল্পিক ঘটনাটির যত্নশীল উপলব্ধি তার সৃজনশীল পদ্ধতির অন্তর্গত।

ওয়াইম্যানের সৃজনশীল অভিযোজন এই সত্যের দিকে পরিচালিত করে যে, বৃহৎ কনসার্টের ফর্মগুলির একটি দুর্দান্ত কমান্ড থাকার কারণে, তিনি আরও বেশি ঘনিষ্ঠতার দিকে ঝুঁকছেন, যা তার জন্য অনুভূতির সূক্ষ্মতম সূক্ষ্মতা, আবেগের সামান্য ছায়াগুলিকে হাইলাইট করার একটি উপায়। তাই খেলার একটি ঘোষণামূলক পদ্ধতির জন্য আকাঙ্ক্ষা, বিস্তারিত স্ট্রোক কৌশলগুলির মাধ্যমে এক ধরণের "বক্তৃতা" স্বর।

কি শৈলী বিভাগে Wyman শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে? তিনি কে, "ক্লাসিক", বাখ এবং বিথোভেনের ব্যাখ্যা অনুসারে, বা "রোমান্টিক"? অবশ্যই, এটির প্রতি সঙ্গীত এবং মনোভাবের একটি অত্যন্ত রোমান্টিক উপলব্ধি পরিপ্রেক্ষিতে একটি রোমান্টিক। রোমান্টিক হল একটি উচ্চ আদর্শের জন্য তার অনুসন্ধান, সঙ্গীতের প্রতি তার বীরত্বপূর্ণ সেবা।

মিখাইল ভাইম্যান 3 সালের 1926 ডিসেম্বর ইউক্রেনীয় শহর নভি বাগ-এ জন্মগ্রহণ করেন। যখন তিনি সাত বছর বয়সে ছিলেন, পরিবারটি ওডেসায় চলে গিয়েছিল, যেখানে ভবিষ্যতের বেহালাবাদক তার শৈশব কাটিয়েছিলেন। তার পিতা বহুমুখী পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ছিলেন, যাদের মধ্যে অনেক প্রদেশে সেই সময়ে ছিলেন; তিনি পরিচালনা করেন, বেহালা বাজান, বেহালা পাঠ দেন এবং ওডেসা মিউজিক স্কুলে তাত্ত্বিক বিষয়গুলি শেখান। মায়ের একটি সঙ্গীত শিক্ষা ছিল না, কিন্তু, তার স্বামীর মাধ্যমে সঙ্গীত পরিবেশের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সংযুক্ত, তিনি আবেগের সাথে চেয়েছিলেন যে তার ছেলেও একজন সঙ্গীতশিল্পী হবে।

সঙ্গীতের সাথে তরুণ মিখাইলের প্রথম যোগাযোগ নিউ বাগ-এ হয়েছিল, যেখানে তার বাবা শহরের হাউস অফ কালচারে বায়ু যন্ত্রের অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করেছিলেন। ছেলেটি সর্বদা তার বাবার সাথে ছিল, ট্রাম্পেট বাজানোর আসক্ত হয়ে পড়ে এবং বেশ কয়েকটি কনসার্টে অংশ নিয়েছিল। কিন্তু মা প্রতিবাদ করেছিলেন, বিশ্বাস করেছিলেন যে একটি শিশুর জন্য বায়ু যন্ত্র বাজানো ক্ষতিকারক। ওডেসা চলে যাওয়া এই শখের অবসান ঘটিয়েছে।

মিশার বয়স যখন 8 বছর তখন তাকে পি. স্টোলিয়ার্স্কির কাছে নিয়ে আসা হয়; পরিচিতিটি একটি দুর্দান্ত শিশুদের শিক্ষকের সংগীত বিদ্যালয়ে ওয়াইম্যানের তালিকাভুক্তির সাথে শেষ হয়েছিল। ভাইম্যানের স্কুলে প্রধানত স্টোলিয়ারস্কির সহকারী এল. লেমবার্গস্কি পড়াতেন, কিন্তু নিজে প্রফেসরের তত্ত্বাবধানে, যিনি প্রতিভাবান ছাত্র কীভাবে গড়ে উঠছে তা নিয়মিত পরীক্ষা করতেন। এটি 1941 সাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল।

22 জুলাই, 1941-এ, ভাইম্যানের বাবাকে সেনাবাহিনীতে নিয়োগ করা হয়েছিল এবং 1942 সালে তিনি সামনের দিকে মারা যান। মা তার 15 বছর বয়সী ছেলের সাথে একাই ছিলেন। তারা তাদের বাবার মৃত্যুর খবর পেয়েছিলেন যখন তারা ইতিমধ্যেই ওডেসা থেকে অনেক দূরে ছিল – তাসখন্দে।

লেনিনগ্রাদ থেকে উচ্ছেদ করা একটি কনজারভেটরি তাসখন্দে বসতি স্থাপন করে, এবং ভাইম্যান প্রফেসর ওয়াই ইডলিনের ক্লাসে তার অধীনে দশ বছরের স্কুলে ভর্তি হন। 8ম শ্রেণীতে অবিলম্বে নথিভুক্ত করা, 1944 সালে ওয়াইম্যান উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হন এবং অবিলম্বে সংরক্ষণাগারের জন্য পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হন। কনজারভেটরিতে, তিনি ইডলিনের সাথেও অধ্যয়ন করেছিলেন, একজন গভীর, প্রতিভাবান, অস্বাভাবিকভাবে গুরুতর শিক্ষক। তার যোগ্যতা হল একজন শিল্পী-চিন্তকের গুণাবলীর ওয়াইম্যানে গঠন।

এমনকি স্কুল অধ্যয়নের সময়কালে, তারা ওয়াইম্যানকে একজন প্রতিশ্রুতিশীল বেহালাবাদক হিসাবে কথা বলতে শুরু করেছিলেন যার কাছে একটি প্রধান কনসার্টের একক শিল্পী হিসাবে বিকাশের সমস্ত ডেটা রয়েছে। 1943 সালে, তাকে মস্কোর সঙ্গীত স্কুলের প্রতিভাবান ছাত্রদের পর্যালোচনায় পাঠানো হয়েছিল। এটি যুদ্ধের উচ্চতায় সম্পাদিত একটি অসাধারণ উদ্যোগ ছিল।

1944 সালে লেনিনগ্রাদ কনজারভেটরি তার নিজের শহরে ফিরে আসে। ওয়াইম্যানের জন্য, জীবনের লেনিনগ্রাদ সময় শুরু হয়েছিল। তিনি শহরের প্রাচীন সংস্কৃতি, এর ঐতিহ্যের দ্রুত পুনরুজ্জীবনের সাক্ষী হয়ে ওঠেন, এই সংস্কৃতি যা বহন করে তার সমস্ত কিছু সাগ্রহে শুষে নেয় - এর বিশেষ তীব্রতা, অভ্যন্তরীণ সৌন্দর্যে পূর্ণ, দুর্দান্ত শিক্ষাবাদিতা, সম্প্রীতি এবং সম্পূর্ণতার জন্য একটি ঝোঁক। ফর্ম, উচ্চ বুদ্ধিমত্তা। এই গুণাবলী স্পষ্টভাবে তার অভিনয় নিজেকে অনুভব করে.

ওয়াইম্যানের জীবনের একটি উল্লেখযোগ্য মাইলফলক হল 1945। লেনিনগ্রাদ কনজারভেটরির একজন তরুণ ছাত্রকে মস্কোতে পাঠানো হয় যুদ্ধ-পরবর্তী প্রথম অল-ইউনিয়ন প্রতিযোগিতায় সঙ্গীতশিল্পীদের পরিবেশন করার এবং সেখানে সম্মান সহ ডিপ্লোমা জিতে। একই বছরে, তার প্রথম পারফরম্যান্স একটি অর্কেস্ট্রা সহ লেনিনগ্রাদ ফিলহারমোনিকের গ্রেট হলে হয়েছিল। তিনি স্টেইনবার্গের কনসার্টো পরিবেশন করেছিলেন। কনসার্ট শেষ হওয়ার পরে, ইউএসএসআর-এর পিপলস আর্টিস্ট ইউরি ইউরিভ ড্রেসিংরুমে এসেছিলেন। "যুবক. তিনি বলেন, স্পর্শ. - আজ আপনার আত্মপ্রকাশ - এটি আপনার দিনের শেষ অবধি মনে রাখবেন, কারণ এটি আপনার শৈল্পিক জীবনের শিরোনাম পাতা। "আমার মনে আছে," ওয়াইম্যান বলেছেন। - আমি এখনও এই শব্দগুলিকে মহান অভিনেতার বিচ্ছেদ শব্দ হিসাবে স্মরণ করি, যিনি সর্বদা ত্যাগের সাথে শিল্প পরিবেশন করেছিলেন। কতই না চমৎকার হবে যদি আমরা সবাই আমাদের হৃদয়ে তাঁর জ্বলনের অন্তত একটি কণা বহন করি!”

মস্কোতে অনুষ্ঠিত প্রাগে আন্তর্জাতিক জে. কুবেলিক প্রতিযোগিতার যোগ্যতা পরীক্ষায়, একজন উত্সাহী দর্শক ভাইম্যানকে দীর্ঘ সময়ের জন্য মঞ্চ থেকে নামতে দেয়নি। এটি একটি বাস্তব সাফল্য ছিল. যাইহোক, প্রতিযোগিতায়, ওয়াইম্যান কম সফলভাবে খেলেন এবং মস্কোর পারফরম্যান্সের পরে তিনি যে জায়গাটি বিশ্বাস করতে পারেন তা জিততে পারেননি। একটি অতুলনীয় ভাল ফলাফল - দ্বিতীয় পুরস্কার - লাইপজিগে ওয়েইম্যান অর্জন করেছিলেন, যেখানে তাকে 1950 সালে J.-S-এ পাঠানো হয়েছিল। বাচ। জুরি চিন্তাশীলতা এবং শৈলীতে অসামান্য হিসাবে বাখের কাজের তার ব্যাখ্যার প্রশংসা করেছেন।

ওয়াইম্যান 1951 সালে ব্রাসেলসে বেলজিয়ান কুইন এলিজাবেথ প্রতিযোগিতায় প্রাপ্ত স্বর্ণপদকটি যত্ন সহকারে রাখেন। এটি ছিল তার শেষ এবং উজ্জ্বল প্রতিযোগিতামূলক পারফরম্যান্স। ওয়ার্ল্ড মিউজিক প্রেস তার এবং কোগান সম্পর্কে কথা বলেছিল, যিনি প্রথম পুরস্কার পেয়েছিলেন। আবার, যেমন 1937 সালে, আমাদের বেহালাবাদকদের বিজয়কে সমগ্র সোভিয়েত বেহালা স্কুলের বিজয় হিসাবে মূল্যায়ন করা হয়েছিল।

প্রতিযোগিতার পরে, ওয়াইম্যানের জীবন একজন কনসার্ট শিল্পীর জন্য স্বাভাবিক হয়ে যায়। অনেকবার তিনি হাঙ্গেরি, পোল্যান্ড, চেকোস্লোভাকিয়া, রোমানিয়া, ফেডারেল রিপাবলিক অফ জার্মানি এবং জার্মান ডেমোক্রেটিক রিপাবলিক ভ্রমণ করেন (তিনি 19 বার জার্মান গণতান্ত্রিক প্রজাতন্ত্রে ছিলেন!); ফিনল্যান্ডে কনসার্ট। নরওয়ে, ডেনমার্ক, অস্ট্রিয়া, বেলজিয়াম, ইসরায়েল, জাপান, ইংল্যান্ড। সর্বত্র একটি বিশাল সাফল্য, তার চতুর এবং মহৎ শিল্পের জন্য একটি ভাল প্রশংসা প্রাপ্য। শীঘ্রই ওয়াইম্যান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্বীকৃত হবে, যার সাথে তার সফরের জন্য ইতিমধ্যে একটি চুক্তি স্বাক্ষরিত হয়েছে।

1966 সালে, অসামান্য সোভিয়েত শিল্পীকে আরএসএফএসআর-এর সম্মানিত শিল্পী উপাধিতে ভূষিত করা হয়েছিল।

ওয়াইম্যান যেখানেই পারফর্ম করেন, তার খেলাকে অসাধারণ উষ্ণতার সাথে মূল্যায়ন করা হয়। তিনি হৃদয় স্পর্শ করেন, তার অভিব্যক্তিপূর্ণ গুণাবলীর সাথে আনন্দিত হন, যদিও তার প্রযুক্তিগত দক্ষতা পর্যালোচনাগুলিতে অবিচ্ছিন্নভাবে নির্দেশিত হয়। "বাচ কনসার্টোর প্রথম পরিমাপ থেকে চাইকোভস্কির ব্রাভুরা কাজে মিখাইল ভাইম্যানের ধনুকের শেষ স্ট্রোক পর্যন্ত বাজানো ছিল স্থিতিস্থাপক, স্থিতিস্থাপক এবং উজ্জ্বল, যার জন্য তিনি বিশ্ব-বিখ্যাত বেহালাবাদকদের সামনে রয়েছেন। তার অভিনয়ের পরিমার্জিত সংস্কৃতিতে খুব মহৎ কিছু অনুভূত হয়েছিল। সোভিয়েত বেহালাবাদক শুধুমাত্র একজন উজ্জ্বল গুণী ব্যক্তিই নন, একজন অত্যন্ত বুদ্ধিমান, সংবেদনশীল সঙ্গীতশিল্পীও..."

“অবশ্যই, ওয়াইম্যানের গেমের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বিষয় হল উষ্ণতা, সৌন্দর্য, প্রেম। ধনুকের একটি নড়াচড়া অনেক শেডের অনুভূতি প্রকাশ করে,” কানসান ইউটিসেট (ফিনল্যান্ড) পত্রিকা উল্লেখ করেছে।

বার্লিনে, 1961 সালে, ওয়াইম্যান কন্ডাক্টর স্ট্যান্ডে কার্ট স্যান্ডারলিং-এর সাথে বাখ, বিথোভেন এবং চাইকোভস্কির কনসার্টগুলি পরিবেশন করেছিলেন। "এই কনসার্টটি, যা একটি সত্যিকারের ঘটনা হয়ে উঠেছে, নিশ্চিত করেছে যে 33 বছর বয়সী সোভিয়েত শিল্পীর সাথে শ্রদ্ধেয় কন্ডাক্টর কার্ট স্যান্ডারলিং এর বন্ধুত্ব গভীরভাবে মানবিক এবং শৈল্পিক নীতির উপর ভিত্তি করে।"

1965 সালের এপ্রিল মাসে সিবেলিয়াসের জন্মভূমিতে, ভাইম্যান মহান ফিনিশ সুরকারের দ্বারা একটি কনসার্টো পরিবেশন করেছিলেন এবং তার বাজানোতে এমনকি কফযুক্ত ফিনসকেও আনন্দিত করেছিলেন। "মিখাইল ভাইম্যান সিবেলিয়াস কনসার্টোর অভিনয়ে নিজেকে একজন মাস্টার হিসাবে দেখিয়েছিলেন। তিনি এমনভাবে শুরু করেছিলেন যেন দূর থেকে, ভেবেচিন্তে, সাবধানে পরিবর্তনগুলি অনুসরণ করেছিলেন। আদাজিওর গান তার ধনুকের নীচে মহৎ শোনাল। ফাইনালে, একটি মাঝারি গতির কাঠামোর মধ্যে, তিনি "ফন আবেন" (অভিমানে।— এল আর), যেমন সিবেলিয়াস এই অংশটি কীভাবে সঞ্চালিত হওয়া উচিত সে সম্পর্কে তার মতামতকে চিহ্নিত করেছেন। শেষ পৃষ্ঠাগুলির জন্য, ওয়াইম্যানের কাছে একটি মহান গুণীজনের আধ্যাত্মিক এবং প্রযুক্তিগত সংস্থান ছিল। তিনি তাদের আগুনে নিক্ষেপ করেছিলেন, যাইহোক, একটি নির্দিষ্ট প্রান্তিক থেকে (প্রান্তিক নোট, এই ক্ষেত্রে, রিজার্ভে যা থাকে) একটি রিজার্ভ হিসাবে। সে কখনই শেষ লাইন অতিক্রম করে না। তিনি শেষ স্ট্রোকের জন্য একজন গুণী ব্যক্তি,” 2 এপ্রিল, 1965-এ হেলসিংজেন সানোম্যাট পত্রিকায় এরিক তাভাসচেরা লিখেছিলেন।

এবং ফিনিশ সমালোচকদের অন্যান্য পর্যালোচনাগুলি একই রকম: "তাঁর সময়ের প্রথম গুণীদের মধ্যে একজন", "মহান মাস্টার", "কৌশলের বিশুদ্ধতা এবং অনবদ্যতা", "মৌলিকতা এবং ব্যাখ্যার পরিপক্কতা" - এইগুলি সিবেলিয়াসের কর্মক্ষমতার মূল্যায়ন। এবং চাইকোভস্কি কনসার্ট, যার সাথে ভাইম্যান এবং লেনিনগ্রাদস্কায়া অর্কেস্ট্রা ফিলহারমোনিক্স এ. জ্যানসনের নির্দেশনায় 1965 সালে ফিনল্যান্ড সফর করেছিলেন।

ওয়াইম্যান একজন সঙ্গীতজ্ঞ-চিন্তাবিদ। বহু বছর ধরে তিনি বাখের রচনাগুলির আধুনিক ব্যাখ্যার সমস্যা নিয়ে ব্যস্ত ছিলেন। কয়েক বছর আগে, একই অধ্যবসায়ের সাথে, তিনি বিথোভেনের উত্তরাধিকারের সমস্যা সমাধানে স্যুইচ করেছিলেন।

অসুবিধার সাথে, তিনি বাচের রচনাগুলি সম্পাদন করার রোমান্টিক পদ্ধতি থেকে সরে এসেছিলেন। সোনাটাগুলির মূলে ফিরে এসে, তিনি সেগুলির মধ্যে প্রাথমিক অর্থের সন্ধান করেছিলেন, সেগুলিকে বহু পুরানো ঐতিহ্যের প্যাটিনা থেকে মুছে ফেলেছিলেন যা এই সঙ্গীত সম্পর্কে তাদের বোঝার একটি চিহ্ন রেখে গিয়েছিল। এবং ওয়েইম্যানের ধনুকের নীচে বাখের সংগীত একটি নতুন উপায়ে কথা বলেছিল। এটি কথা বলেছিল, কারণ অপ্রয়োজনীয় লিগগুলি বাতিল করা হয়েছিল, এবং বাখের শৈলীর ঘোষণামূলক নির্দিষ্টতা প্রকাশিত হয়েছিল। "মেলোডিক আবৃত্তি" - এইভাবে ওয়াইম্যান বাখের সোনাটা এবং পার্টিটাস পরিবেশন করেছিলেন। আবৃত্তি-ঘোষণামূলক কৌশলের বিভিন্ন কৌশল উদ্ভাবন করে তিনি এসব রচনার ধ্বনিকে নাট্যরূপ দিয়েছেন।

ওয়াইম্যান যত বেশি সৃজনশীল চিন্তাভাবনা সঙ্গীতের নীতির সমস্যা নিয়ে ব্যস্ত ছিলেন, তত বেশি দৃঢ়তার সাথে তিনি বিথোভেনের সংগীতে আসার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করেছিলেন। একটি বেহালা কনসার্ট এবং সোনাটাসের একটি চক্রের কাজ শুরু হয়েছিল। উভয় শৈলীতে, ওয়াইম্যান প্রাথমিকভাবে নৈতিক নীতি প্রকাশ করতে চেয়েছিলেন। তিনি বীরত্ব ও নাটকে এতটা আগ্রহী ছিলেন না যতটা বিথোভেনের আত্মার মহিমান্বিত উচ্চাকাঙ্ক্ষার প্রতি। ওয়াইম্যান বলেছেন, “আমাদের সংশয়বাদ এবং নিন্দাবাদ, বিড়ম্বনা এবং বিদ্রূপের যুগে, যেখান থেকে মানবতা দীর্ঘকাল ক্লান্ত হয়ে পড়েছে,” ওয়াইম্যান বলেছেন, “একজন সংগীতশিল্পীকে অবশ্যই তার শিল্পের সাথে অন্য কিছুর প্রতি আহ্বান জানাতে হবে - মানুষের চিন্তার উচ্চতায় বিশ্বাস করার জন্য ভালতা, নৈতিক দায়িত্বের প্রয়োজনের স্বীকৃতিতে, এবং এই সবের সবচেয়ে নিখুঁত উত্তর হল বিথোভেনের সঙ্গীতে, এবং সৃজনশীলতার শেষ সময়।

সোনাটাসের চক্রে, তিনি শেষ, দশম থেকে চলে গিয়েছিলেন এবং যেন সমস্ত সোনাটাতে এর বায়ুমণ্ডলকে "প্রসারিত" করেছিলেন। কনসার্টেও একই কথা সত্য, যেখানে প্রথম অংশের দ্বিতীয় থিম এবং দ্বিতীয় অংশটি কেন্দ্রে পরিণত হয়েছিল, উন্নত এবং শুদ্ধ, এক ধরনের আদর্শ আধ্যাত্মিক বিভাগ হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছিল।

বিথোভেনের সোনাটাস চক্রের গভীর দার্শনিক এবং নৈতিক সমাধানে, একটি সত্যিকারের উদ্ভাবনী সমাধান, ওয়াইম্যান অসাধারণ পিয়ানোবাদক মারিয়া কারান্দাশেভার সাথে তার সহযোগিতার দ্বারা ব্যাপকভাবে সহায়তা করেছিলেন। সোনাটাতে, দুটি অসামান্য সমমনা শিল্পী যৌথ কর্মের জন্য মিলিত হয়েছিল, এবং করন্দাশেভার ইচ্ছা, কঠোরতা এবং তীব্রতা, ওয়াইম্যানের অভিনয়ের আশ্চর্যজনক আধ্যাত্মিকতার সাথে একত্রিত হয়ে চমৎকার ফলাফল দিয়েছে। লেনিনগ্রাদের গ্লিঙ্কা হলে 23, 28 এবং 3 নভেম্বর, 1965-এ তিনটি সন্ধ্যায়, এই "একজন মানুষের গল্প" দর্শকদের সামনে উন্মোচিত হয়েছিল।

ওয়াইমানের স্বার্থের দ্বিতীয় এবং কম গুরুত্বপূর্ণ ক্ষেত্র হল আধুনিকতা এবং প্রাথমিকভাবে সোভিয়েত। এমনকি তার যৌবনে, তিনি সোভিয়েত সুরকারদের দ্বারা নতুন কাজের অভিনয়ের জন্য প্রচুর শক্তি উত্সর্গ করেছিলেন। 1945 সালে এম. স্টেইনবার্গের কনসার্টের মাধ্যমে, তার শৈল্পিক পথ শুরু হয়। এর পরে লবকোস্কি কনসার্টো, যা 1946 সালে সঞ্চালিত হয়েছিল; 50 এর দশকের প্রথমার্ধে, ভাইমান জর্জিয়ান সুরকার এ. মাচাভারিয়ানীর দ্বারা কনসার্টো সম্পাদনা ও পরিবেশন করেন; 30-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে - বি. ক্লুজনারের কনসার্ট। ওস্ত্রখের পর সোভিয়েত বেহালাবাদকদের মধ্যে শোস্তাকোভিচ কনসার্টোর প্রথম অভিনয়শিল্পী ছিলেন তিনি। 50 সালে মস্কোতে সুরকারের 1956 তম জন্মদিনে উত্সর্গীকৃত সন্ধ্যায় ভাইম্যান এই কনসার্টো করার সম্মান পেয়েছিলেন।

ভাইমান ব্যতিক্রমী মনোযোগ এবং যত্নের সাথে সোভিয়েত সুরকারদের কাজগুলিকে আচরণ করে। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, যেমন মস্কো থেকে ওস্ত্রাখ এবং কোগানে, তেমনি লেনিনগ্রাদে, বেহালার জন্য সংগীত তৈরি করা প্রায় সমস্ত সুরকার ভাইম্যানের দিকে ফিরে। 1965 সালের ডিসেম্বরে মস্কোতে লেনিনগ্রাদ শিল্পের দশকে, ভাইমান দুর্দান্তভাবে বি. আরাপভের কনসার্টো খেলেন, 1966 সালের এপ্রিলে "লেনিনগ্রাদ স্প্রিং"-এ ভি. সালমানভের কনসার্টো। এখন তিনি ভি. বাসনার এবং বি. টিশচেঙ্কোর কনসার্টে কাজ করছেন।

ওয়াইম্যান একজন আকর্ষণীয় এবং খুব সৃজনশীল শিক্ষক। তিনি একজন শিল্প শিক্ষক। এর অর্থ সাধারণত প্রশিক্ষণের প্রযুক্তিগত দিকটিকে অবহেলা করা। এই ক্ষেত্রে, এই ধরনের একতরফাতা বাদ দেওয়া হয়। তার শিক্ষক Eidlin থেকে, তিনি প্রযুক্তির প্রতি একটি বিশ্লেষণাত্মক মনোভাব উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছিলেন। বেহালার কারুশিল্পের প্রতিটি উপাদান সম্পর্কে তার সুচিন্তিত, পদ্ধতিগত দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে, আশ্চর্যজনকভাবে একজন শিক্ষার্থীর অসুবিধার কারণগুলিকে সঠিকভাবে স্বীকৃতি দেয় এবং কীভাবে ত্রুটিগুলি দূর করতে হয় তা জানে। কিন্তু এ সবই শৈল্পিক পদ্ধতির অধীন। তিনি ছাত্রদের "কবি" করে তোলেন, হস্তশিল্প থেকে শিল্পের সর্বোচ্চ ক্ষেত্রে নিয়ে যান। তার প্রত্যেক ছাত্র, এমনকি গড় ক্ষমতা সম্পন্ন ব্যক্তিরাও একজন শিল্পীর গুণাবলী অর্জন করে।

“অনেক দেশের বেহালাবাদক তাঁর সাথে অধ্যয়ন ও অধ্যয়ন করেছিলেন: ফিনল্যান্ডের সিপিকা লেইনো এবং কিইরি, ডেনমার্কের পাওল হেইকেলম্যান, জাপানের টেইকো মায়েহাশি এবং মাতসুকো উশিওদা (পরবর্তীটি 1963 সালে ব্রাসেলস প্রতিযোগিতার বিজয়ী এবং মস্কো চাইকোভস্কি প্রতিযোগিতায় বিজয়ী হয়েছিলেন। 1966 ডি.), বুলগেরিয়া থেকে স্টোয়ান কালচেভ, পোল্যান্ডের হেনরিকা সিজিওনেক, চেকোস্লোভাকিয়া থেকে ব্যাচেস্লাভ কুসিক, হাঙ্গেরি থেকে লাসজলো কোট এবং আন্দ্রোশ। ওয়াইম্যানের সোভিয়েত ছাত্ররা হলেন অল-রাশিয়ান প্রতিযোগিতার ডিপ্লোমা বিজয়ী লেভ ওসকোটস্কি, ইতালিতে প্যাগানিনি প্রতিযোগিতার বিজয়ী (1965) ফিলিপ হিরশহরন, 1966 সালে জিনোভি ভিনিকোভ আন্তর্জাতিক চ্যাইকোভস্কি প্রতিযোগিতার বিজয়ী।

ওয়েইমারের অধ্যয়নের বাইরে ওয়েইম্যানের দুর্দান্ত এবং ফলপ্রসূ শিক্ষাগত কার্যকলাপকে দেখা যায় না। বহু বছর ধরে, লিজটের প্রাক্তন বাসভবনে, প্রতি জুলাই মাসে আন্তর্জাতিক সঙ্গীত সেমিনার অনুষ্ঠিত হয়। জিডিআর সরকার বিভিন্ন দেশের সবচেয়ে বড় সঙ্গীতজ্ঞ-শিক্ষকদের তাদের কাছে আমন্ত্রণ জানায়। বেহালাবাদক, সেলিস্ট, পিয়ানোবাদক এবং অন্যান্য বিশেষত্বের সংগীতশিল্পীরা এখানে আসেন। টানা সাত বছর ধরে, ইউএসএসআর-এর একমাত্র বেহালাবাদক ভাইম্যানকে বেহালা ক্লাসের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছে।

70-80 জনের শ্রোতার উপস্থিতিতে ক্লাসগুলি খোলা পাঠের আকারে অনুষ্ঠিত হয়। শিক্ষাদানের পাশাপাশি, ওয়াইম্যান প্রতি বছর ওয়েমারে একটি বৈচিত্র্যময় প্রোগ্রাম সহ কনসার্ট দেয়। তারা, যেমনটি ছিল, সেমিনারের একটি শৈল্পিক চিত্র। 1964 সালের গ্রীষ্মে, ওয়াইম্যান এখানে বাচের একক বেহালার জন্য তিনটি সোনাটা পরিবেশন করেছিলেন, তাদের উপর এই সুরকারের সঙ্গীত সম্পর্কে তাঁর উপলব্ধি প্রকাশ করেছিলেন; 1965 সালে তিনি বিথোভেন কনসার্টোস খেলেন।

1965 সালে অসামান্য পারফরমেন্স এবং শিক্ষণ কার্যক্রমের জন্য, ওয়াইম্যানকে এফ লিজ্ট হায়ার মিউজিক্যাল একাডেমির সম্মানসূচক সিনেটর উপাধিতে ভূষিত করা হয়। ভাইম্যান হলেন চতুর্থ সঙ্গীতশিল্পী যিনি এই খেতাব পেয়েছেন: প্রথমজন ছিলেন ফ্রাঞ্জ লিজ্ট, এবং ভাইম্যানের আগে জোল্টান কোডালি।

ওয়াইম্যানের সৃজনশীল জীবনী কোনভাবেই শেষ হয়নি। নিজের উপর তার দাবি, তিনি নিজের জন্য যে কাজগুলি সেট করেন, তা একটি গ্যারান্টি হিসাবে কাজ করে যে তিনি ওয়েমারে তাকে দেওয়া উচ্চ পদকে ন্যায্যতা দেবেন।

এল রাবেন, 1967

ছবিতে: কন্ডাক্টর - ই. ম্রাভিনস্কি, একক - এম. ভাইম্যান, 1967