সিম্ফোনিজম

সিম্ফনিজম হল একটি সাধারণীকরণ ধারণা যা "সিম্ফনি" শব্দ থেকে উদ্ভূত হয়েছে (সিম্ফনি দেখুন), কিন্তু এটির সাথে চিহ্নিত করা হয়নি। বিস্তৃত অর্থে, সিম্ফোনিজম হল সঙ্গীত শিল্পে জীবনের দার্শনিকভাবে সাধারণীকৃত দ্বান্দ্বিক প্রতিফলনের শৈল্পিক নীতি।

সিম্ফনি একটি নান্দনিক হিসাবে নীতিটি তার পচন ধরে মানুষের অস্তিত্বের মূল সমস্যাগুলির উপর ফোকাস দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। দিক (সামাজিক-ঐতিহাসিক, মানসিক-মানসিক, ইত্যাদি)। এই অর্থে, সিম্ফোনিজম সঙ্গীতের আদর্শগত এবং বিষয়বস্তুর সাথে জড়িত। একই সময়ে, "সিম্ফোনিজম" ধারণার মধ্যে রয়েছে যাদুগুলির অভ্যন্তরীণ সংগঠনের একটি বিশেষ গুণ। উত্পাদন, তার নাটকীয়তা, আকার। এই ক্ষেত্রে, সিম্ফোনিজমের বৈশিষ্ট্যগুলি এমন একটি পদ্ধতি হিসাবে সামনে আসে যা বিশেষত গভীরভাবে এবং কার্যকরভাবে গঠন এবং বৃদ্ধির প্রক্রিয়াগুলিকে প্রকাশ করতে পারে, স্বতন্ত্র-থিম্যাটিক মাধ্যমে পরস্পরবিরোধী নীতির সংগ্রাম। বৈপরীত্য এবং সংযোগ, গতিশীলতা এবং মিউজের জৈবতা। উন্নয়ন, তার গুণাবলী। ফলাফল.

"সিম্ফোনিজম" ধারণার বিকাশ সোভিয়েত সঙ্গীতবিদ্যার যোগ্যতা, এবং সর্বোপরি বিভি আসাফিয়েভ, যিনি এটিকে মিউজের একটি বিভাগ হিসাবে এগিয়ে রেখেছিলেন। চিন্তা প্রথমবারের মতো, আসাফিয়েভ "ভবিষ্যতের পথ" (1918) প্রবন্ধে সিম্ফোনিজমের ধারণাটি প্রবর্তন করেছিলেন, এটির সারমর্মকে "সংগীত চেতনার ধারাবাহিকতা হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন, যখন একটি উপাদানকে বাকীগুলির মধ্যে স্বাধীন হিসাবে কল্পনা করা বা মনে করা হয় না। " পরবর্তীকালে, আসিফিয়েভ এল. বিথোভেন সম্পর্কে তার বিবৃতিতে সিম্ফোনিজমের তত্ত্বের ভিত্তি গড়ে তোলেন, পিআই চাইকোভস্কি, এমআই গ্লিঙ্কার উপর কাজ করেন, গবেষণা "মিউজিক্যাল ফর্ম অ্যাজ এ প্রসেস", যা দেখায় যে সিম্ফনিজম হল "চেতনা এবং কৌশলে একটি মহান বিপ্লব। সুরকারের , … মানবজাতির ধারণা এবং লালিত চিন্তাধারার সঙ্গীত দ্বারা স্বাধীন বিকাশের যুগ ”(বিভি আসাফিয়েভ, “গ্লিঙ্কা”, 1947)। আসাফিয়েভের ধারণাগুলি অন্যান্য পেঁচার দ্বারা সিম্ফোনিজমের সমস্যাগুলির অধ্যয়নের ভিত্তি তৈরি করেছিল। লেখক

সিম্ফনিজম হল একটি ঐতিহাসিক বিভাগ যা গঠনের একটি দীর্ঘ প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে গেছে, সোনাটা-সিম্ফনি চক্রের স্ফটিককরণ এবং এর সাধারণ রূপগুলির সাথে সংযোগে আলোকিত ক্লাসিকবাদের যুগে সক্রিয় হয়েছে। এই প্রক্রিয়ায়, ভিয়েনিজ ক্লাসিক্যাল স্কুলের গুরুত্ব বিশেষভাবে মহান। 18 এবং 19 শতকের শুরুতে একটি নতুন চিন্তাধারার বিজয়ের সিদ্ধান্তমূলক উল্লম্ফন ঘটেছিল। গ্রেট ফরাসিদের ধারণা এবং কৃতিত্বে একটি শক্তিশালী প্রণোদনা পাওয়া। 1789-94 সালের বিপ্লব, এটির বিকাশে। দর্শন, যা দৃঢ়ভাবে দ্বান্দ্বিকতার দিকে ঝুঁকেছিল (আই. কান্ট থেকে জিডব্লিউএফ হেগেলের দ্বান্দ্বিকতার উপাদান থেকে দার্শনিক এবং নান্দনিক চিন্তার বিকাশ), এস. বিথোভেনের কাজে মনোনিবেশ করেছিলেন এবং তার শিল্পের ভিত্তি হয়ে ওঠেন। চিন্তা S. একটি পদ্ধতি হিসাবে 19 এবং 20 শতকে ব্যাপকভাবে বিকশিত হয়েছিল।

S. একটি বহুস্তরীয় ধারণা, অন্যান্য সাধারণ নান্দনিকতার সাথে যুক্ত। এবং তাত্ত্বিক ধারণা, এবং সর্বোপরি সঙ্গীতের ধারণার সাথে। নাটকীয়তা এর সবচেয়ে কার্যকরী, ঘনীভূত প্রকাশে (উদাহরণস্বরূপ, বিথোভেন, চাইকোভস্কিতে), এস. নাটকের নিদর্শনগুলিকে প্রতিফলিত করে (দ্বন্দ্ব, এর বৃদ্ধি, দ্বন্দ্বের পর্যায়ে যাওয়া, ক্লাইম্যাক্স, রেজোলিউশন)। যাইহোক, সাধারণভাবে, S. আরও সরাসরি। "নাট্যতত্ত্ব" এর সাধারণ ধারণা, যা নাটকের উপরে S. সিম্ফনির উপরে, একটি সম্পর্ক রয়েছে। সিম্প পদ্ধতি এই বা যে ধরনের muses মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়. নাটকীয়তা, অর্থাৎ, তাদের বিকাশে চিত্রগুলির মিথস্ক্রিয়া করার একটি সিস্টেম, বৈসাদৃশ্য এবং ঐক্যের প্রকৃতি, কর্মের পর্যায়গুলির ক্রম এবং এর ফলাফলকে একত্রিত করে। একই সময়ে, সিম্ফনি নাটকীয়তায়, যেখানে সরাসরি প্লট, অক্ষর-অক্ষর নেই, এই সংমিশ্রণটি একটি সঙ্গীত-সাধারণিক অভিব্যক্তির কাঠামোর মধ্যে থাকে (একটি প্রোগ্রামের অনুপস্থিতিতে, একটি মৌখিক পাঠ্য)।

সঙ্গীতের ধরন। নাটকীয়তা ভিন্ন হতে পারে, তবে তাদের প্রত্যেককে সিম্ফনির স্তরে আনতে। পদ্ধতি প্রয়োজন। গুণমান সিম্প বিকাশ দ্রুত এবং তীব্রভাবে সংঘাতপূর্ণ হতে পারে বা বিপরীতভাবে, ধীর এবং ধীরে ধীরে হতে পারে, তবে এটি সর্বদা একটি নতুন ফলাফল অর্জনের একটি প্রক্রিয়া, যা জীবনের গতিকে প্রতিফলিত করে।

উন্নয়ন, যা এস এর সারমর্ম, শুধুমাত্র পুনর্নবীকরণের একটি সামঞ্জস্যপূর্ণ প্রক্রিয়া নয়, গুণাবলীর তাৎপর্যও জড়িত। মূল সঙ্গীতের রূপান্তর। চিন্তা (থিম বা থিম), এর অন্তর্নিহিত বৈশিষ্ট্য। বৈপরীত্য থিম-ইমেজের স্যুট জুক্সটাপজিশনের বিপরীতে, সিম্ফনির জন্য তাদের জুক্সটাপজিশন। ড্রামাটার্জি এমন একটি যুক্তি (দিকনির্দেশ) দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যার সাথে প্রতিটি পরবর্তী পর্যায় - একটি নতুন স্তরে বৈসাদৃশ্য বা পুনরাবৃত্তি - পূর্ববর্তীটি থেকে "নিজের অন্য" (হেগেল) অনুসরণ করে, "একটি সর্পিল" হিসাবে বিকাশ করে। একটি সক্রিয় "ফর্মের দিকনির্দেশ" ফলাফলের দিকে তৈরি করা হয়, ফলাফল, এর গঠনের ধারাবাহিকতা, "আমাদের অক্লান্তভাবে আঁকতে থাকে কেন্দ্র থেকে কেন্দ্রে, অর্জন থেকে কৃতিত্বের দিকে - চূড়ান্ত সমাপ্তির দিকে" (ইগর গ্লেবভ, 1922)। সিম্ফনির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ধরনের এক. নাটকীয়তা বিরোধী নীতির সংঘর্ষ এবং বিকাশের উপর ভিত্তি করে। উত্তেজনা বৃদ্ধি, ক্লাইম্যাক্স এবং পতন, বৈপরীত্য এবং পরিচয়, দ্বন্দ্ব এবং এর সমাধান এটিতে একটি গতিশীলভাবে অবিচ্ছেদ্য সম্পর্ক ব্যবস্থা গঠন করে, যার উদ্দেশ্যমূলকতা স্বর দ্বারা জোর দেওয়া হয়। বন্ধন-খিলান, ক্লাইম্যাক্সকে "অতিরিক্ত" করার পদ্ধতি ইত্যাদি। লক্ষণ প্রক্রিয়া। এখানে বিকাশ হল সবচেয়ে দ্বান্দ্বিক, এর যুক্তি মূলত ত্রয়ীটির অধীনস্থ: থিসিস – অ্যান্টিথিসিস – সংশ্লেষণ। সিম্ফের দ্বান্দ্বিকের ঘনীভূত অভিব্যক্তি। পদ্ধতি - fp। সোনাটা নং 23 বিথোভেনের দ্বারা, একটি সোনাটা-নাটক, বীরত্বের ধারণায় আবদ্ধ। সংগ্রাম 1ম অংশের মূল অংশে সমস্ত বিপরীত চিত্র রয়েছে, যা পরবর্তীতে একে অপরের সাথে সংঘর্ষে লিপ্ত হয় ("নিজের অন্যের" নীতি), এবং তাদের অধ্যয়ন বিকাশের অভ্যন্তরীণ চক্র গঠন করে (এক্সপোজার, বিকাশ, পুনঃপ্রতিষ্ঠা) যা কিন্তু উত্তেজনা বাড়ান, যা একটি চূড়ান্ত পর্যায়ের দিকে নিয়ে যায় - কোডে দ্বন্দ্ব নীতির সংশ্লেষণ। একটি নতুন স্তরে, নাটকীয়তার যুক্তি। 1 ম আন্দোলনের বৈপরীত্য সামগ্রিকভাবে সোনাটার রচনায় প্রদর্শিত হয় (1 ম আন্দোলনের পাশের অংশের সাথে প্রধান মহৎ আন্দান্তের সংযোগ, চূড়ান্ত অংশের সাথে ঘূর্ণিঝড়ের সমাপ্তি)। এই ধরনের ডেরিভেটিভ কনট্রাস্টের দ্বান্দ্বিকতা হল সিম্ফনির অন্তর্নিহিত নীতি। বিথোভেনের চিন্তা। তিনি তার বীরত্বপূর্ণ নাটকে একটি বিশেষ মাত্রায় পৌঁছেছেন। সিম্ফনি - 5 ম এবং 9 ম। রোমান্টিকতার ক্ষেত্রে এস. এর স্পষ্ট উদাহরণ। সোনাটাস - চোপিনের বি-মোল সোনাটা, এছাড়াও নাটকীয়তার বিকাশের উপর ভিত্তি করে। পুরো চক্রের মধ্যে 1 ম অংশের দ্বন্দ্ব (তবে, বিথোভেনের তুলনায় বিকাশের সাধারণ কোর্সের ভিন্ন দিক দিয়ে - বীরত্বপূর্ণ সমাপ্তির দিকে নয় - শেষের দিকে, কিন্তু একটি সংক্ষিপ্ত দুঃখজনক উপসংহারের দিকে)।

শব্দটি নিজেই দেখায়, এস. সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ নিদর্শনগুলির সংক্ষিপ্তসার করে যা সোনাটা-সিম্ফনিতে স্ফটিক হয়ে গেছে। চক্র এবং সঙ্গীত। এর অংশগুলির ফর্মগুলি (যা, ঘুরে, অন্যান্য ফর্মগুলিতে অন্তর্ভুক্ত উন্নয়নের পৃথক পদ্ধতিগুলিকে শোষিত করে, উদাহরণস্বরূপ, বৈচিত্র্যমূলক, পলিফোনিক), - রূপকভাবে-থিম্যাটিক। ঘনত্ব, প্রায়শই 2টি মেরু গোলক, বৈসাদৃশ্য এবং ঐক্যের আন্তঃনির্ভরতা, বিপরীত থেকে সংশ্লেষণে উন্নয়নের উদ্দেশ্যপূর্ণতা। যাইহোক, S. এর ধারণাটি কোনভাবেই সোনাটা স্কিমে হ্রাস করা হয়নি; symp পদ্ধতি সীমার বাইরে। শৈলী এবং ফর্মগুলি, সাধারণত একটি পদ্ধতিগত, অস্থায়ী শিল্প হিসাবে সঙ্গীতের প্রয়োজনীয় বৈশিষ্ট্যগুলিকে সর্বাধিক প্রকাশ করে (আসাফিয়েভের ধারণা, যিনি বাদ্যযন্ত্রকে একটি প্রক্রিয়া হিসাবে বিবেচনা করেন, এটি নির্দেশক)। S. সবচেয়ে বৈচিত্র্যময় মধ্যে প্রকাশ পায়। জেনার এবং ফর্ম - সিম্ফনি, অপেরা, ব্যালে থেকে রোম্যান্স বা ছোট ইনস্ট্র। নাটকগুলি (উদাহরণস্বরূপ, চাইকোভস্কির রোম্যান্স "আবার, আগের মতো ..." বা ডি-মলে চোপিনের ভূমিকা মানসিক এবং মনস্তাত্ত্বিক উত্তেজনার সিম্ফোনিক বৃদ্ধির দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, এটিকে চূড়ান্ত পর্যায়ে নিয়ে আসে), সোনাটা থেকে, বড় বৈচিত্র্য থেকে ছোট স্ট্রফিক পর্যন্ত। ফর্ম (উদাহরণস্বরূপ, শুবার্টের গান "ডাবল")।

তিনি ন্যায্যভাবে পিয়ানো সিম্ফোনিকের জন্য তার ইটুডস-ভেরিয়েশন বলেছেন। আর. শুম্যান (পরে তিনি পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য তার বৈচিত্র্যের নাম দেন এস. ফ্রাঙ্ক)। চিত্রের গতিশীল বিকাশের নীতির উপর ভিত্তি করে বৈচিত্রপূর্ণ রূপের সিম্ফনির উজ্জ্বল উদাহরণ হল বিথোভেনের 3য় এবং 9ম সিম্ফোনির ফাইনাল, ব্রাহ্মসের 4র্থ সিম্ফনির চূড়ান্ত প্যাসাকাগ্লিয়া, রাভেলের বোলেরো, সোনাটা-সিম্ফনির প্যাসাকাগ্লিয়া। ডিডি শোস্তাকোভিচের চক্র।

সিম্প পদ্ধতিটি বৃহৎ ভোকাল-ইনস্ট্রেও উদ্ভাসিত হয়। শৈলী; এইভাবে, বাখের এইচ-মোল ভরে জীবন এবং মৃত্যুর ধারণাগুলির বিকাশ ঘনত্বের দিক থেকে সিম্ফোনিক: চিত্রগুলির বিরোধীতা এখানে সোনাটা দ্বারা সঞ্চালিত হয় না, তবে, স্বয়ংক্রিয় এবং টোনাল বৈসাদৃশ্যের শক্তি এবং প্রকৃতি Sonatas কাছাকাছি আনা হবে. এটি কেবল মোজার্টের এস অপেরা ডন জিওভান্নির ওভারচারের (সোনাটা আকারে) মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়, যার নাটকীয়তা জীবনের প্রতি রেনেসাঁ প্রেমের একটি উত্তেজনাপূর্ণ গতিশীল সংঘর্ষ এবং শিলা, প্রতিশোধের দুঃখজনকভাবে বেঁধে দেওয়া শক্তির সাথে পরিবেষ্টিত। ডিপ এস. চাইকোভস্কির "দ্য কুইন অফ স্পেডস", প্রেম এবং আবেগ-খেলার বিরোধীতা থেকে এগিয়ে, মনস্তাত্ত্বিকভাবে "যুক্তি" এবং নাট্যকারের পুরো কোর্সটি পরিচালনা করে। ট্র্যাজেডি থেকে উন্নয়ন। নিন্দা S. এর একটি বিপরীত উদাহরণ, যা দ্বিকেন্দ্রিক নয়, বরং একটি মনোকেন্দ্রিক আদেশের নাটকীয়তার মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়েছে, হল ওয়াগনারের অপেরা ট্রিস্টান এবং আইসোল্ড, যার ধারাবাহিকতা দুঃখজনকভাবে ক্রমবর্ধমান মানসিক উত্তেজনার সাথে, যার প্রায় কোন সমাধান এবং মন্দা নেই। প্রাথমিক দীর্ঘস্থায়ী স্বর থেকে সম্পূর্ণ বিকাশের প্রক্রিয়া - "স্প্রাউট" "স্পাডসের রানী" এর বিপরীত ধারণা থেকে জন্ম নিয়েছে - প্রেম এবং মৃত্যুর অনিবার্য সংমিশ্রণের ধারণা। ডিফ এস এর গুণমান, বিরল জৈব সুরে প্রকাশ করা হয়। বৃদ্ধি, একটি ছোট wok. ফর্ম, বেলিনির অপেরা "নর্মা" থেকে আরিয়া "কাস্টা ডিভা" তে রয়েছে। এইভাবে, অপেরা ঘরানার এস., যার উজ্জ্বল উদাহরণগুলি মহান অপেরা নাট্যকারদের কাজের মধ্যে রয়েছে - ডব্লিউএ মোজার্ট এবং এমআই গ্লিঙ্কা, জে. ভার্ডি, আর. ওয়াগনার, পিআই চাইকোভস্কি এবং এমপি মুসর্গস্কি, এসএস প্রোকোফিয়েভ এবং DD Shostakovich – কোনভাবেই orc-এ কমানো হয়নি। সঙ্গীত অপেরায়, সিম্ফনির মতো। prod., মিউজের ঘনত্বের আইন প্রযোজ্য। একটি উল্লেখযোগ্য সাধারণীকরণ ধারণার উপর ভিত্তি করে নাটকীয়তা (উদাহরণস্বরূপ, গ্লিঙ্কার ইভান সুসানিনের লোক-বীরের ধারণা, মুসর্গস্কির খোভানশ্চিনার মানুষের করুণ ভাগ্য), এর স্থাপনার গতিশীলতা, যা দ্বন্দ্বের গিঁট গঠন করে (বিশেষত ensembles মধ্যে) এবং তাদের রেজোলিউশন। অপেরায় ধর্মনিরপেক্ষতার একটি গুরুত্বপূর্ণ এবং বৈশিষ্ট্যপূর্ণ প্রকাশ হল লিটমোটিফ নীতির জৈব এবং সামঞ্জস্যপূর্ণ বাস্তবায়ন (লেইটমোটিফ দেখুন)। এই নীতিটি প্রায়শই পুনরাবৃত্তিমূলক স্বরগুলির একটি সম্পূর্ণ সিস্টেমে বৃদ্ধি পায়। গঠন, যার মিথস্ক্রিয়া এবং তাদের রূপান্তর নাটকের চালিকা শক্তি, এই শক্তিগুলির গভীর কারণ ও প্রভাব সম্পর্ক (একটি সিম্ফনির মতো) প্রকাশ করে। একটি বিশেষভাবে উন্নত ফর্ম, symph. লেইটমোটিফ পদ্ধতির মাধ্যমে নাটকীয়তার সংগঠন ওয়াগনারের অপেরাতে প্রকাশ করা হয়েছে।

লক্ষণ প্রকাশ। পদ্ধতি, এর নির্দিষ্ট ফর্ম অত্যন্ত বৈচিত্র্যময়। উৎপাদনে বিভিন্ন ধারা, শৈলী, lstorich. eras এবং 1ম পরিকল্পনায় জাতীয় বিদ্যালয়গুলি হল সিম্ফের সেই বা অন্যান্য গুণাবলী। পদ্ধতি - দ্বন্দ্ব বিস্ফোরকতা, বৈপরীত্যের তীক্ষ্ণতা বা জৈব বৃদ্ধি, বিপরীতের ঐক্য (বা ঐক্যের বৈচিত্র্য), প্রক্রিয়ার ঘনীভূত গতিবিদ্যা বা এর বিচ্ছুরণ, ক্রমশ। সিম্ফনির পদ্ধতিতে পার্থক্য। সংঘাত-নাটকের তুলনা করার সময় উন্নয়নগুলি বিশেষভাবে উচ্চারিত হয়। এবং গীতিকবিতা। প্রতীক প্রকার। নাটকীয়তা ঐতিহাসিক ধরনের প্রতীকগুলির মধ্যে একটি রেখা আঁকা। নাটকীয়তা, II সোলারটিনস্কি তাদের একজনকে শেক্সপিয়রীয়, সংলাপমূলক (এল. বিথোভেন), অন্যটিকে - একক শব্দ (এফ. শুবার্ট) বলেছেন। এই জাতীয় পার্থক্যের সুপরিচিত প্রচলিততা সত্ত্বেও, এটি ঘটনার দুটি গুরুত্বপূর্ণ দিক প্রকাশ করে: একটি সংঘাতের নাটক হিসাবে এস. গীতিকার হিসেবে অ্যাকশন এবং এস. বা enich. বর্ণনা একটি ক্ষেত্রে, বৈপরীত্যের গতিশীলতা, বিপরীত, সামনের দিকে, অন্যটিতে, অভ্যন্তরীণ বৃদ্ধি, চিত্রগুলির মানসিক বিকাশের ঐক্য বা তাদের মাল্টি-চ্যানেল শাখা (এপিক এস।); একটিতে - সোনাটা নাটকীয়তার নীতির উপর জোর দেওয়া, উদ্দেশ্য-থিমিক। উন্নয়ন, সংলাপ বিরোধপূর্ণ নীতির মুখোমুখি সংঘর্ষ (বিথোভেন, চাইকোভস্কি, শোস্টাকোভিচের সিম্ফোনিজম), অন্যটিতে - ভিন্নতার উপর, নতুন স্বরগুলির ধীরে ধীরে অঙ্কুরোদগম। গঠন, উদাহরণস্বরূপ, শুবার্টের সোনাটা এবং সিম্ফোনিতে, পাশাপাশি আরও অনেকের মধ্যে। পণ্য I. Brahms, A. Bruckner, SV Rachmaninov, SS Prokofiev.

সিম্ফনির প্রকারভেদ। নাটকীয়তাও নির্ধারণ করা হয় যে এটি কঠোর কার্যকরী যুক্তি বা বিকাশের সাধারণ কোর্সের আপেক্ষিক স্বাধীনতা (যেমন, লিজ্টের সিম্ফোনিক কবিতা, চোপিনের ব্যালাড এবং এফ-মলে ফ্যান্টাসিগুলিতে) দ্বারা প্রভাবিত কিনা, অ্যাকশনটি সোনাটাতে স্থাপন করা হয়েছে কিনা। -সিম্ফনি চক্র বা এক-অংশ আকারে কেন্দ্রীভূত (দেখুন, উদাহরণস্বরূপ, Liszt-এর প্রধান এক-অংশের কাজ)। সঙ্গীতের রূপক বিষয়বস্তু এবং বৈশিষ্ট্যের উপর নির্ভর করে। নাটকীয়তা, আমরা ডিসেম্বর সম্পর্কে কথা বলতে পারি। S-এর ধরন - নাটকীয়, গীতিকবিতা, মহাকাব্য, ধারা ইত্যাদি।

আদর্শিক শিল্পের সংমিশ্রণের ডিগ্রি। উত্পাদন ধারণা। শব্দের সাহায্যে, মিউজের সহযোগী লিঙ্কগুলির প্রকৃতি। জীবনের ঘটনার সাথে চিত্রগুলি S. এর পার্থক্য নির্ধারণ করে প্রোগ্রামেটিক এবং নন-প্রোগ্রামযুক্ত, প্রায়শই আন্তঃসংযুক্ত (চাইকোভস্কি, শোস্তাকোভিচ, এ. হোনেগারের সিম্ফোনিজম)।

S. এর প্রকারের অধ্যয়নে, সিম্ফনিতে প্রকাশের প্রশ্নটি গুরুত্বপূর্ণ। নাট্য নীতির কথা চিন্তা করা - শুধুমাত্র নাটকের সাধারণ আইনের সাথে সম্পর্কিত নয়, কখনও কখনও আরও নির্দিষ্টভাবে, এক ধরণের অভ্যন্তরীণ প্লটে, সিম্ফোনির "কাল্পনিকতা"। বিকাশ (উদাহরণস্বরূপ, জি. বার্লিওজ এবং জি. মাহলারের রচনায়) বা রূপক কাঠামোর নাট্য বৈশিষ্ট্য (প্রোকোফিয়েভ, স্ট্র্যাভিনস্কির সিম্ফোনিজম)।

S. এর প্রকারগুলি একে অপরের সাথে ঘনিষ্ঠ মিথস্ক্রিয়ায় নিজেদের প্রকাশ করে। হ্যাঁ, ড্রাম। 19 শতকে এস. বীরোচিত-নাটকীয় (বিথোভেন) এবং গীতিমূলক-নাটকীয় (এই লাইনের সমাপ্তি হল চাইকোভস্কির সিম্ফনিজম) নির্দেশনায় বিকশিত। অস্ট্রিয়ান সঙ্গীতে গীতি-মহাকাব্য এস-এর ধরনকে স্ফটিক করে, সি-ডুর-এর সিম্ফনি থেকে শুবার্টের কাজ পর্যন্ত। ব্রাহ্মস এবং ব্রুকনার। মহাকাব্য এবং নাটক মাহলারের সিম্ফনিতে যোগাযোগ করে। মহাকাব্য, ধারা এবং গানের সংশ্লেষণ রাশিয়ান ভাষার খুব বৈশিষ্ট্যযুক্ত। ক্লাসিক্যাল এস. (MI Glinka, AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, AK Glazunov), যা রাশিয়ানদের কারণে। nat থিম্যাটিক, মেলোডিক উপাদান। জপ, ছবির শব্দ। সংশ্লেষণ decomp. প্রতীক প্রকার। নাটকীয়তা - একটি প্রবণতা যা 20 শতকে একটি নতুন উপায়ে বিকাশ করছে। এইভাবে, উদাহরণস্বরূপ, শোস্তাকোভিচের নাগরিক-দার্শনিক সিম্ফোনিজম ঐতিহাসিকভাবে তার পূর্ববর্তী প্রায় সমস্ত ধরণের সিম্ফোনিগুলিকে সংশ্লেষিত করেছিল। নাটকীয়তা এবং মহাকাব্যের সংশ্লেষণের উপর বিশেষ জোর দিয়ে নাটকীয়তা। 20 শতকে সঙ্গীতের একটি নীতি হিসাবে এস. চিন্তাভাবনা বিশেষত প্রায়শই অন্যান্য ধরণের শিল্পের বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে উন্মোচিত হয়, যা থিয়েটারের সাথে শব্দের সাথে সংযোগের নতুন রূপ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। অ্যাকশন, সিনেমাটোগ্রাফির কৌশলগুলিকে একীভূত করা। নাটকীয়তা (যা প্রায়শই ঘনীভূত হওয়ার দিকে পরিচালিত করে, কাজের ক্ষেত্রে সঠিক সিম্ফোনিক যুক্তির অনুপাত হ্রাস করে) ইত্যাদি। একটি দ্ব্যর্থহীন সূত্রে হ্রাসযোগ্য নয়, এস. মিউজের একটি শ্রেণী হিসাবে। চিন্তাভাবনা তার বিকাশের প্রতিটি যুগে নতুন সম্ভাবনায় প্রকাশিত হয়।

তথ্যসূত্র: সেরভ এ। N., Beethoven's Ninth Symphony, এর অবদান এবং অর্থ, “Modern Chronicle”, 1868, মে 12, একই সংস্করণে।: Izbr. নিবন্ধ, ইত্যাদি 1, M.-L., 1950; আসাফিভ বি. (ইগর গ্লেবভ), ওয়েস টু দ্য ফিউচার, ইন: মেলোস, না। 2 সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1918; তার নিজের, Tchaikovsky's Instrumental Works, P., 1922, একই, বইতে: Asafiev B., Tchaikovsky's Music, L., 1972; তাঁর, আধুনিক সঙ্গীতবিদ্যার সমস্যা হিসাবে সিম্ফনিজম, বইতে: বেকার পি., সিম্ফনি ফ্রম বিথোভেন থেকে মাহলার, ট্রান্স। ইডি। এবং. গ্লেবোভা, এল., 1926; তার নিজস্ব, বিথোভেন, সংগ্রহে: বিথোভেন (1827-1927), এল., 1927, একই, বইতে: আসাফিভ বি., ইজব্র. কাজ করে, যেমন 4, এম।, 1955; তার, একটি প্রক্রিয়া হিসাবে সঙ্গীত ফর্ম, ভলিউম. 1, এম., 1930, বই 2, এম., 1947, (বই 1-2), এল., 1971; তার নিজের, Pyotr Ilyich Tchaikovsky এর স্মৃতিতে, L.-M., 1940, একই, বইতে: Asafiev B., O Tchaikovsky's music, L., 1972; তার নিজের, সুরকার-নাট্যকার - পিওত্র ইলিচ থাইকোভস্কি, তার বইতে: ইজব্র. কাজ করে, যেমন 2, এম।, 1954; একই, বইতে: বি। আসাফিয়েভ, চাইকোভস্কির সঙ্গীত সম্পর্কে, এল., 1972; তার, চাইকোভস্কির ফর্মের দিকনির্দেশনায়, স্যাটে: সোভিয়েত সঙ্গীত, শনি। 3, M.-L., 1945, তার নিজের, Glinka, M., 1947, একই, বইতে: Asafiev B., Izbr. কাজ করে, যেমন 1, এম।, 1952; তার নিজের, "দ্য এনচানট্রেস"। অপেরা পি। এবং. Tchaikovsky, M.-L., 1947, একই, বইতে: Asafiev B., Izbr. কাজ করে, যেমন 2, এম।, 1954; আলশওয়াং এ., বিথোভেন, এম., 1940; তার নিজের, বিথোভেনের সিম্ফনি, প্রিয়. অপ।, ভলিউম। 2, এম।, 1965; ড্যানিলভিচ এল। ভি., বাদ্যযন্ত্র নাটকীয়তা হিসাবে সিম্ফনি, বইতে: সঙ্গীতবিদ্যার প্রশ্ন, ইয়ারবুক, নং। 2, এম।, 1955; সোলারটিনস্কি আই। আই., হিস্টোরিক্যাল টাইপস অফ সিম্ফোনিক ড্রামাটার্জি, তার বইতে: মিউজিক্যাল অ্যান্ড হিস্টোরিক্যাল স্টাডিজ, এল., 1956; নিকোলাভা এন। এস., সিম্ফোনিজ পি। এবং. Tchaikovsky, M., 1958; তার, বিথোভেনের সিম্ফোনিক পদ্ধতি, বইয়ে: XVIII শতাব্দীর ফরাসি বিপ্লবের সঙ্গীত। বিথোভেন, এম., 1967; ম্যাজেল এল। এ., চপিনের মুক্ত আকারে রচনার কিছু বৈশিষ্ট্য, বইতে: ফ্রাইডেরিক চোপিন, এম., 1960; ক্রেমলেভ ইউ। A., Beethoven and the Problem of Shakespeare's Music, in: Shakespeare and Music, L., 1964; Slonimsky S., Symphonis Prokofieva, M.-L., 1964, ch. এক; ইয়ারুস্তভস্কি বি। এম., যুদ্ধ ও শান্তি সম্পর্কে সিম্ফনি, এম., 1966; কোনেন ভি। ডি., থিয়েটার এবং সিম্ফনি, এম., 1968; তারাকানভ এম। ই।, প্রোকোফিয়েভের সিম্ফোনির শৈলী। গবেষণা, এম., 1968; প্রোটোপোপভ ভি। ভি., বাদ্যযন্ত্রের বিথোভেনের নীতিমালা। সোনাটা-সিম্ফোনিক চক্র বা। 1-81, এম।, 1970; Klimovitsky A., Selivanov V., Beethoven and the Philosophical Revolution in Germany, বইতে: তত্ত্বের প্রশ্ন এবং সঙ্গীতের নন্দনতত্ত্ব, vol. 10, এল., 1971; লুনাচারস্কি এ। ভি., সঙ্গীত সম্পর্কে নতুন বই, বইটিতে: লুনাচারস্কি এ। ভি., সঙ্গীতের জগতে, এম., 1971; Ordzhonikidze জি। শ।, বিথোভেনের সঙ্গীতে রকের ধারণার দ্বান্দ্বিক প্রশ্নে, ইন: বিথোভেন, ভলিউম। 2, এম।, 1972; রিজকিন আই। ইয়া।, বিথোভেনের সিম্ফনির প্লট ড্রামাটার্জি (পঞ্চম এবং নবম সিম্ফনি), ibid.; জুকারম্যান ভি। এ., বিথোভেনের গতিশীলতা তার গঠনগত এবং গঠনমূলক প্রকাশে, ibid.; স্ক্রেবকভ এস। এস., বাদ্যযন্ত্র শৈলীর শৈল্পিক নীতি, এম., 1973; বারসোভা আই। এ., গুস্তাভ মাহলারের সিম্ফনি, এম., 1975; ডোনাডজে ভি। জি., শুবার্টের সিম্ফোনিস, বইতে: অস্ট্রিয়া এবং জার্মানির সঙ্গীত, বই। 1, এম।, 1975; সাবিনিনা এম। ডি।, শোস্টাকোভিচ-সিম্ফোনিস্ট, এম।, 1976; চেরনোভা টি। ইউ।, যন্ত্রসংগীতে নাটকীয়তার ধারণার উপর, ইন: বাদ্যযন্ত্র শিল্প ও বিজ্ঞান, ভলিউম। 3, এম।, 1978; শ্মিটজ এ., বিথোভেনের “দুটি নীতি”…, বইটিতে: বিথোভেনের শৈলীর সমস্যা, এম., 1932; রোলান আর. বিথোভেন। মহান সৃজনশীল যুগ. "বীরত্বপূর্ণ" থেকে "অ্যাপ্যাশনটা" পর্যন্ত, সংগৃহীত। অপ।, ভলিউম। 15, এল।, 1933); তার একই, একই, (ch. 4) – অসমাপ্ত ক্যাথেড্রাল: নবম সিম্ফনি। কমেডি শেষ। কোল

এইচএস নিকোলাভা