কৌশল |

জার্মান Takt, ল্যাট থেকে। tactus - স্পর্শ

17 শতক থেকে, সঙ্গীতে মিটারের মৌলিক একক, সঙ্গীতের একটি অংশের একটি অংশ যা একটি শক্তিশালী মেট্রিকাল উচ্চারণ দিয়ে শুরু হয়। বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপিতে, T. এই উচ্চারণগুলির সামনে দাঁড়ানো উল্লম্ব রেখা দ্বারা আলাদা করা হয় - বার লাইন। ঐতিহাসিকভাবে, T. সহগামী বাঙ্ক থেকে আসে। ইউনিফর্ম বীটের নৃত্য চরিত্রের সঙ্গীত, যার মধ্যবর্তী ব্যবধানগুলি একটি সাধারণ নাড়ির আন্তঃ-বীট ব্যবধানের কাছাকাছি, প্রত্যক্ষ উপলব্ধি দ্বারা সর্বাধিক নির্ভুলভাবে অনুমান করা হয়। মাসিক সঙ্গীতে, এই ধরনের আদিম "বিটিং টি"। প্রকৃতি দিয়েছে। নোটের সময়কালের একটি পরিমাপ (ল্যাটিন মেনসুরা, তাই ইতালীয় মিসুরা এবং ফ্রেঞ্চ মেসুরা, যার অর্থ টি।)। আর্স অ্যান্টিকুয়াতে, লঙ্গা এই পরিমাপের সাথে মিলিত; পরে পলিফোনিক প্রবর্তনের সাথে সংযোগে। ছোট নোটের সময়কালের সঙ্গীত, যার পরম মান বৃদ্ধি পায়, পরিমাপের এককের ভূমিকা ব্রেভিসে চলে যায়; 16 শতকে, যখন ট্যাকটাস শব্দটি ব্যবহার করা হয়, তখন এটি সেমিব্রেভিসের স্বাভাবিক আকারের সাথে সমান হয়। যেহেতু বৃদ্ধি এবং হ্রাস ("অনুপাত") তাদের স্বাভাবিক মানের (পূর্ণসংখ্যা বীরত্বের) তুলনায় নোটের সময়কাল পরিবর্তন করতে পারে, তাই T. alla semibreve এর সাথে T. alla breve ছিল (অর্ধেক হওয়ার কারণে, brevis কে স্বাভাবিক মানের সাথে সমান করা হয়েছিল) semibrevis) এবং আল্লা মিনিমা (যখন দ্বিগুণ হয়)। 17 শতকে, যখন T. আধুনিকভাবে গঠিত হচ্ছিল। অর্থে, সেমিব্রেভিস, যা একটি "পুরো নোট" হয়ে গেছে, এটি একটি ইউনিট থেকে যায় যা সাধারণ টি-এর মান অনুসারে; এর সময়কালের আরও বৃদ্ধি, তবে, খুব T এর প্রসারিত হওয়ার সাথে সম্পর্কিত, to-ry সংজ্ঞার মান হারায়। সময়ের পরিমাপ নতুন T. সাধারণত দুর্বল উচ্চারণ দ্বারা ভাগ করা হয় শেয়ার (সাধারণত 4) বা গণনার সময় (জার্মান Zdhlzeiten), গড়ে, প্রায় মাসিক T এর সময়কালের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, কিন্তু b. ঘন্টা, একটি সম্পূর্ণ নোটের চতুর্থাংশ হিসাবে চিহ্নিত (=সেমিমিনিমা)।

একটি গণনা ইউনিট থেকে গণনা ইউনিটের একটি গ্রুপে T. এর রূপান্তর (Gruppentakt, H. Schunemann এর পরিভাষায়) এবং আধুনিক মাসিক স্বরলিপির পরিবর্তন একটি নতুন ছন্দের আবির্ভাবকে চিহ্নিত করেছে, যা সঙ্গীতের বিচ্ছিন্নতার সাথে যুক্ত ছিল। সম্পর্কিত শিল্প, instr এর বিকাশ। সঙ্গীত এবং instr. wok এস্কর্ট. সঙ্গীত এবং সঙ্গীত একটি আমূল পরিবর্তন. ভাষা. ওয়েড-সেঞ্চুরি। পলিফোনিক চিন্তাধারা কর্ডালকে পথ দিয়েছে, যা বাহ্যিক পাওয়া গেছে। স্কোর আকারে স্বরলিপিতে অভিব্যক্তি, যা 17 শতকে প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। ওটিডি লেখার পুরানো পদ্ধতি। কণ্ঠস্বর, এবং একই 17 শতকের উত্থানে। ক্রমাগত অনুষঙ্গী - বাসো অব্যাহত। এই অনুষঙ্গটি স্পষ্টভাবে নতুন সঙ্গীতের দ্বিগুণ উচ্চারণ বৈশিষ্ট্য প্রকাশ করে; সুরেলা উচ্চারণের সাথে সংজ্ঞায় ভরা অংশগুলিতে উচ্চারণ দেখা যায়। সাদৃশ্য, যা শক্তিশালী মুহুর্তে শুরু হয়, প্রায়শই সুরের অংশগুলির শেষের সাথে মিলে যায়। এই উচ্চারণ নতুন সঙ্গীত দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়. মিটার - টি., যা সঙ্গীতকে বিভক্ত করে না, তবে একটি অবিচ্ছিন্ন খাদের মতো, এটিকে স্পষ্ট করে। মেট্রিক সিগনিফায়ার। বার লাইন (বিক্ষিপ্তভাবে 14 শতক থেকে সাংগঠনিক ট্যাবলাচারে পাওয়া যায়, কিন্তু 17 শতকে সাধারণভাবে ব্যবহার করা হয়েছে) একটি স্টপ বা বিরতি নির্দেশ করে না (পদ্যের একটি লাইনের সীমানা হিসাবে), তবে শুধুমাত্র একটি ছন্দবদ্ধ রেখা। উচ্চারণ (অর্থাৎ, উচ্চারণের স্বাভাবিক স্থান, যার সাথে, উচ্চারণ-টাইপ পদগুলির মতো, বাস্তব উচ্চারণটি মিলিত নাও হতে পারে)। সব ধরনের শ্লোক মিটারের বিপরীতে (সংগীত এবং উচ্চারণের মাপ উভয়ই এর থেকে আলাদা করা হয়েছে, যেখানে চাপের সংখ্যা সর্বদা একটি পদ বা লাইনের পরিমাপ নির্ধারণ করতে কাজ করে), বিশেষভাবে মিউজে। মিটারে, আদর্শটি শুধুমাত্র উচ্চারণকে বোঝায় এবং বাক্যাংশ এবং পিরিয়ডের আকার নির্ধারণ করে না। কিন্তু মেট্রিক। সঙ্গীতের উচ্চারণ কবিতার চেয়ে জটিল: মেট্রিকলি স্ট্রেসড (শক্তিশালী) এবং নন-স্ট্রেসড (দুর্বল) সিলেবলের একটি সরল বিরোধিতার পরিবর্তে, টি. শক্তির মধ্যে ভিন্ন স্ট্রেসের একটি ক্রম দ্বারা গঠিত হয়। 4-বীট T. তে, 1ম শেয়ারটি খুব বেশি চাপযুক্ত, 3য়টি তুলনামূলকভাবে শক্তিশালী এবং 2য় এবং 4র্থটি দুর্বল। প্রথাগতভাবে সমান হিসাবে নেওয়া বীটগুলি সত্যিই সমান কিনা বা এই সমতা সমস্ত ধরণের অ্যাজিক দ্বারা লঙ্ঘন করা হয়েছে কিনা তা নির্বিশেষে চাপের এই ক্রমটি অনুধাবন করা যেতে পারে। বিচ্যুতি, ত্বরণ, হ্রাস, ফারম্যাট ইত্যাদি। শেয়ারগুলির মধ্যে পার্থক্যগুলি পরম জোরে প্রকাশ করা হয় না, তবে এর পরিবর্তনের দিক থেকে: শক্তিশালী শেয়ারগুলির জন্য, সুবিধাগুলি বৈশিষ্ট্যযুক্ত। একটি শক্তিশালী সূচনা যার পর ভলিউম হ্রাস, দুর্বল বীটের জন্য - বিপরীতভাবে, ভলিউম বৃদ্ধি (এবং ভোল্টেজ)।

T. এর উচ্চারণ স্কিম হল আদর্শ, যার সাথে প্রকৃত উচ্চারণটি অবশ্যই সম্পর্কযুক্ত হবে, কিন্তু প্রান্তটি শব্দে উপলব্ধি করা যাবে না। উপস্থাপনায় এই স্কিমটির সংরক্ষণ তার সরলতা দ্বারা সহজতর হয়, বিশেষ করে, নোটের মানগুলির সমান বিভাজন। অনুপাত-ভিত্তিক মাসিক ছন্দে, অসম মানগুলির জুক্সটাপজিশন (1 : 2) পছন্দ করা হয়, এবং তাই তাদের "নিখুঁত" আকারে বড় নোটের মানগুলি 3টি ছোটগুলির সমান। 2টি সমান অংশে (14 শতক থেকে শুরু) নোটের "অসিদ্ধ" বিভাজনের ক্রমবর্ধমান গুরুত্ব আমাদের এই যুগটিকে মোডাল রিদম (মোডাস দেখুন), বা তার বিশুদ্ধ আকারে মাসিক থেকে ঘড়িতে একটি ক্রান্তিকাল হিসাবে বিবেচনা করতে দেয়, যেখানে সব প্রধান. একটি সম্পূর্ণ নোটকে অর্ধেক, চতুর্থাংশ, অষ্টম, ষোড়শ, ইত্যাদিতে ভাগ করে নোটের সময়কাল তৈরি করা হয়। "বর্গাকার" 4-বীট কাঠামো, যার সাথে কোয়ার্টারগুলি সঙ্গীতের গতি নির্ধারণ করে, প্রধানটিকে চিহ্নিত করে। T. টাইপ করুন, "সাধারণ আকার" (ইংরেজি সাধারণ সময়), মাসিক স্বরলিপিতে উপাধি টো-রোগো (সি) টেম্পাস অসম্পূর্ণতা নির্দেশ করে (ব্রেভিস = 2 সেমিব্রেভস, বিপরীতে , টেম্পাস পারফেক্টাম বোঝায়) এবং প্রোলাটিও মাইনর (বিন্দুর অনুপস্থিতি, বিপরীতে и , নির্দেশ করে যে সেমিব্রেভিস 2, 3 মিনিমে নয়)। আকার স্বরলিপির মাধ্যমে উল্লম্ব বার (), সমস্ত সময়কালের অর্ধেককে নির্দেশ করে এবং ব্রিভিসকে সেমিব্রেভিসের স্বাভাবিক মানের সাথে সমান করে, টি. আল্লা ব্রেভকে মনোনীত করা শুরু করে, যেখানে 4-বীট বিভাজনের সাথে, টেম্পো ইউনিট হয়ে ওঠে এবং না . যেমন একটি টেম্পো ইউনিট প্রধান। শুধুমাত্র "বড় আল্লা ব্রেভ" (4/2) এর চিহ্নই নয়, বরং আরও অনেক বেশি সাধারণ "ছোট আল্লা ব্রেভ" (2/2), অর্থাৎ 2-লবড টি।, যার সময়কাল আর ব্রেভিসের সমান নয়, কিন্তু পুরো নোট (সি টাইম স্বাক্ষরের মতো)। প্রধান ভগ্নাংশ আকারে T এর অন্যান্য আকারের পদবি। আকারগুলি অনুপাতের মাসিক উপাধি থেকেও আসে, যা অবশ্য তাদের অর্থ সম্পূর্ণরূপে পরিবর্তন করেছে। মাসিক নোটেশনে, অনুপাত সময়ের মান, সময়ের একক পরিবর্তন না করে নোটের সময়কাল পরিবর্তন করে; 3/2, উদাহরণস্বরূপ, মানে হল যে 3টি নোট স্বাভাবিক আকারের একই নোটের দুটির সময়কালের সমান (আধুনিক স্বরলিপিতে, এটি একটি ট্রিপলেট দ্বারা নির্দেশিত হয় -

পার্থক্যের সাথে যে মাসিক উপাধি উচ্চারণের সাথে সম্পর্কিত নয় এবং গ্রুপের 1ম নোটটিকে একটি শক্তিশালী হিসাবে আলাদা করে না)। ঘড়ির স্বরলিপি 3/2 T. 2/2 এর তুলনায় () নোটের সময়কালের মান পরিবর্তন করে না, তবে T. দেড় গুণ বৃদ্ধি করে।

একটি নিয়ম হিসাবে, T এর আকার নির্দেশ করে একটি ভগ্নাংশে, লবটি শেয়ারের সংখ্যা নির্দেশ করে, এবং হর তাদের বাদ্যযন্ত্রের মান নির্দেশ করে, তবে এই নিয়ম থেকে প্রাণী রয়েছে। ব্যতিক্রম শেয়ারের সংখ্যা অনুসারে, সাধারণত T. সরলকে একটি শক্তিশালী কাল (2- এবং 3-অংশ) এবং জটিল, দুই বা ততোধিক সরল সমন্বিত, Ch এর সাথে পার্থক্য করুন। তাদের প্রথমটিতে উচ্চারণ (শক্তিশালী কাল) এবং বাকিগুলিতে মাধ্যমিক (অপেক্ষামূলকভাবে শক্তিশালী কাল)। এই অংশগুলি সমান হলে, T. বলা হয়। প্রতিসম (জটিল - একটি সংকীর্ণ অর্থে), যদি অসম হয় - অসম বা মিশ্র। জটিল (প্রতিসাম্য।) T. অন্তর্ভুক্ত 4-, 6-, 9- এবং 12-বীট, মিশ্র – 5-, 7-বীট, ইত্যাদি উদাহরণ স্বরূপ. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 16-অংশের আকার হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে। পার্থক্য, স্পষ্টতই, পরিমাপ বীটের সময়কালের মধ্যে নেই (এল. বিথোভেনের জন্য, 3/8 সময়ের মধ্যে ধীর অংশটি 3/4 সময়ে দ্রুত অংশ দ্বারা অনুসরণ করা যেতে পারে, যেখানে পুরো টি. ছোট। আগের টেম্পোর অষ্টম তুলনায়), কিন্তু তার ওজনে (ছোট নোট, তারা হালকা মনে হয়)। 18 শতকে বীটের জন্য নোট মূল্যের পছন্দ সাধারণত এক চতুর্থাংশ (টেম্পো অর্ডিনারিও) এবং দেড় (টেম্পো আল্লা ব্রেভ) এর মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল; 8 এর হর সহ আকারের স্বরলিপিতে, লবকে সর্বদা 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) দ্বারা ভাগ করা হত এবং ঘাঁটির সংখ্যা নির্দেশ করে না। শেয়ার যে গতি নির্ধারণ করে, এবং তাদের ext. 3 দ্বারা বিভাজন (সাধারণ জোড় বিভাজনের পরিবর্তে)। T. 6/8-এর দ্বিপক্ষীয়তা স্পষ্টভাবে T. 2/4-এর সাথে তুলনা করে (একযোগে বা ধারাবাহিক) দেখা যায়: একই গতি বজায় রাখার সময়, সাধারণত

; 9/8 এবং 12/8 হল 3- এবং 4-বীট টি। (শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে, টি-তে বীটের সংখ্যা 4-এর বেশি নয়)। 3/8 সময়ের মধ্যে, সম্পূর্ণ T. (মেনসুরাল T এর মতো) প্রায়শই একটি টেম্পো ইউনিট হিসাবে কাজ করে এবং তাই, এটিকে মনোলিথিক হিসাবে স্বীকৃত করা উচিত (3 তে এটি সাধারণত ধীর গতিতে পরিচালিত হয়, যেখানে কন্ডাকটরের অঙ্গভঙ্গিগুলি কাজ করে। প্রধান শেয়ারের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ নয়, তবে তাদের উপবিভাগের সাথে)। 4 এর হর সহ একই অংকগুলি টেম্পো আল্লা ব্রেভে একটি ট্রিপলেট বিভাজন নির্দেশ করতে পারে: 6/4 হল bh একটি জটিল T নয়। তবে একটি সাধারণ 2-অংশের, ট্রিপলেট সংস্করণ . 3/4 উভয় 3-অংশ এবং monopart হতে পারে: এল. বিথোভেনের দ্রুত গতিতে, 1ম কেসটি সোনাটা অপ থেকে ফুগুতে উপস্থাপিত হয়। 106 ( = 144), ২য় — শেরজো সিম্ফোনিক ( . = 96 থেকে 132 পর্যন্ত)। সমতা T. 3/4 এবং বিথোভেনের 3 য় এবং 9 তম সিম্ফনিগুলির শেরজোতে ( । = = 116) দেখায় যে T. কখনও কখনও মনোকট হিসাবেও বোঝা যায়। একইভাবে, আমি স্বরলিপি প্রয়োগ করেছি ২য় সিম্ফনির দ্বিতীয় অংশে এপি বোরোডিন; স্কোর, এড. এনএ রিমস্কি-করসাকভ এবং এ কে গ্লাজুনভ এটি 2/1 দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। একঘেয়েমি এবং অন্যান্য সাধারণ T. প্রায়শই "T" তে বিভক্ত। উচ্চ ক্রম" (কখনও কখনও এটি সুরকারের মন্তব্য দ্বারা নির্দেশিত হয়, উদাহরণস্বরূপ, বিথোভেনের 1ম সিম্ফনি থেকে scherzo-তে "ritmo a tre battute"; আর্ট দেখুন। মিটার)।

রোমান্টিক যুগে, বিটগুলির জন্য নোট মানগুলির পছন্দ আরও বৈচিত্র্যময় হয়ে ওঠে। বিথোভেনের শেষ সোনাটাতে, উপাধি 13/16 এবং 9/16 নির্দেশ করে যে বীট হয়ে যায় ., এবং 6য় ক্ষেত্রে 16/12 এবং 32/2 নির্দেশ করে যে একটি 3-অংশের T. যেখানে বীটগুলি অষ্টম, ত্রিপল বিভাজনটি একটি জোড় দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয় (4-তে ইন্ট্রালোবার স্পন্দনে একই পরিবর্তন) অংশ T. 8/8 এর পরে 12/8 হিসাবে মনোনীত করা যেতে পারে, উদাহরণস্বরূপ Liszt's Preludes)। ক্রমবর্ধমান বৈচিত্রটি শেয়ারের সংখ্যার ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য, যা আর চারটিতে সীমাবদ্ধ নয়। 6/4 একটি বাস্তব জটিল T হয়ে উঠতে পারে, যা দুটি 3-অংশ এবং তিনটি 2-অংশ উভয়ের সমন্বয়ে গঠিত (অপেক্ষাকৃত শক্তিশালী 3য় এবং 5ম অংশ সহ; এই ধরনের T. F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky-তে পাওয়া যায়)। মিশ্র (অসমমিত) আকারগুলিও উপস্থিত হয়: 5/4 (ত্রিপল সংস্করণটি 15/8, উদাহরণস্বরূপ, ডেবুসির ফিস্টে), 7/4, ইত্যাদি মিশ্র আকার বিরল। কখনও কখনও একাকী অসম। T. তাদের প্রসারণ বা হ্রাস হিসাবে প্রতিসাম্যগুলির মধ্যে ছেদ করা হয়। B. ঘন্টা মিশ্রিত T. 2 T-এর মিলনকে প্রতিনিধিত্ব করে। (লিজটের দান্তে সিম্ফনিতে 7/4 এবং তার ফাউস্ট সিম্ফনিতে 3/4 এবং C-এর বিকল্প তুলনা করা যথেষ্ট)। এইভাবে, মিশ্র T. বাক্যাংশে পরিণত হওয়ার প্রবণতা, যার জন্য বার লাইনটি সীমানা নির্ধারণের কাজ করে, শক্তিশালী বিট নয়। ঘড়ির সিস্টেমে অন্যান্য ছন্দের সাথে সম্পর্কিত সঙ্গীত রেকর্ড করার সময় প্রায়শই T.-তে এই ধরনের বিভাজন ব্যবহৃত হয়। সিস্টেম, উদাহরণস্বরূপ। রাশিয়ান নার। গান ("ফোক টি।" সোকালস্কি), লোককাহিনী থেকে সুরকারদের দ্বারা ধার করা থিমগুলিতে বা এটির মতো স্টাইলাইজড (এমআই গ্লিঙ্কা দ্বারা 5/4, এনএ রিমস্কি-করসাকভ দ্বারা 11/4, 9/8

দ্য টেল অফ দ্য ইনভিজিবল সিটি অফ কাইটজ ইত্যাদিতে তার এটি রয়েছে)। এই ধরনের T.- বাক্যাংশগুলি সাধারণ সরল বা জটিল প্রতিসাম্যগুলির ভাগের সংখ্যার সমান হতে পারে। T. (উদাহরণস্বরূপ, Tchaikovsky এর 2nd সিম্ফনির সমাপ্তিতে 4/2)। রাশিয়ান সঙ্গীতের বাইরে, একটি উদাহরণ হল সি-মলে চোপিনের প্রিলিউড, যেখানে প্রতিটি টি. একটি বাক্যাংশ যেখানে 1ম ত্রৈমাসিক একটি শক্তিশালী সময় হিসাবে বিবেচিত হতে পারে না এবং 3য় - একটি অপেক্ষাকৃত শক্তিশালী সময় হিসাবে বিবেচনা করা যায় না।

তথ্যসূত্র: Agarkov O., একটি বাদ্যযন্ত্র মিটার উপলব্ধির পর্যাপ্ততা, ইন: সঙ্গীত শিল্প এবং বিজ্ঞান, vol. 1, এম।, 1970; খারলাপ এমজি, বাদ্যযন্ত্রের ছন্দে ঘড়ির ব্যবস্থা, সংগ্রহে: বাদ্যযন্ত্রের ছন্দের সমস্যা, এম., 1978; এছাড়াও আলোকিত দেখুন. শিল্পকলায় মিটার, মেট্রিক।

এমজি হারলাপ