তিন ভাগের ফর্ম |

তিন ভাগের ফর্ম - রচনামূলক কাঠামোর ধরন, ২য় তলা থেকে। ইউরোপে 2 শতকের প্রয়োগ। অধ্যাপক একটি সম্পূর্ণ নাটক বা এর অংশ হিসাবে সঙ্গীত। T. f. শব্দটির বিশেষ অর্থে কেবল তিনটি প্রধানের উপস্থিতি বোঝায় না। বিভাগগুলি, তবে এই বিভাগগুলির সম্পর্ক এবং তাদের গঠন সম্পর্কিত বেশ কয়েকটি শর্ত (সাধারণত টি. এফ. এর গৃহীত সংজ্ঞাগুলি প্রধানত জে. হেডন, ডব্লিউএ মোজার্ট, এল. বিথোভেনের প্রথম ও মধ্যবর্তী সময়ের কাজ দ্বারা পরিচালিত হয়) সৃজনশীলতার সময়কাল, যাইহোক, পরবর্তী সঙ্গীতের অনুরূপ ফর্মগুলি প্রায়শই শাস্ত্রীয় ফর্ম থেকে পৃথক হয়)। সহজ এবং জটিল T. t আছে। একটি সাধারণ 17ম অংশে একটি একক-টোন বা মডুলেটিং পিরিয়ড (বা এটিকে প্রতিস্থাপন করে এমন একটি নির্মাণ), মাঝের অংশটি, একটি নিয়ম হিসাবে, একটি স্থিতিশীল কাঠামো নেই, এবং 1য় অংশটি প্রথমটির একটি পুনরুত্থান, কখনও কখনও এর সাথে একটি এক্সটেনশন; সম্ভব এবং স্বাধীন। সময়কাল (নন-রিপ্রাইজ T. f.)। কঠিন T. f. 3ম অংশ সাধারণত একটি সাধারণ দুই- বা তিন-অংশের ফর্ম, মাঝের অংশটি 1ম বা তার বেশি বিনামূল্যের কাঠামোর অনুরূপ, এবং 1য় অংশটি প্রথম, সঠিক বা পরিবর্তিত (wok। op. সঙ্গীতের পুনরাবৃত্তি, কিন্তু অগত্যা এবং মৌখিক পাঠ্য নয়)। সরল এবং জটিল tf-এর মধ্যে একটি মধ্যবর্তী ফর্মও রয়েছে: মধ্যম (দ্বিতীয়) অংশ - একটি সাধারণ দুই- বা তিন-অংশের আকারে এবং চরমটি - একটি পিরিয়ড আকারে। যদি পরেরটি মাঝখানের অংশের থেকে আকার ও মূল্যে নিকৃষ্ট না হয়, তাহলে পুরো ফর্মটি জটিল T. f এর কাছাকাছি। (Waltz op. 3 No 40 for piano by PI Tchaikovsky); যদি সময়কাল সংক্ষিপ্ত হয়, তবে একটি ভূমিকা এবং উপসংহার তৈরি করে একটি সাধারণের কাছে (রিমস্কি-করসাকভের অপেরা "সাদকো" থেকে "ভারতীয় অতিথির গান")। ভূমিকা এবং উপসংহার (কোড) টি. এফ. এর যেকোন আকারে, সেইসাথে প্রধানের মধ্যে সংযোগকারী অংশগুলি পাওয়া যায়। বিভাগ, কখনও কখনও স্থাপন করা হয় (বিশেষ করে জটিল T. f. মধ্যম বিভাগ এবং পুনঃপ্রচারের মধ্যে)।

T. f এর প্রথম বিভাগ। একটি এক্সপোজিশনাল ফাংশন সঞ্চালন করে (একটি জটিল প্রযুক্তিগত আকারে, বিকাশের উপাদানগুলির সাথে), অর্থাৎ, এটি একটি বিষয়ের উপস্থাপনাকে উপস্থাপন করে। মধ্য (২য় অংশ) সরল T. f. - প্রায়শই মিউজের বিকাশ। অংশ 2-এ উপস্থাপিত উপাদান। একটি নতুন থিমের উপর নির্মিত মধ্যবর্তী অংশ রয়েছে। উপাদান যা চরম অংশগুলির উপাদানের সাথে বৈপরীত্য করে (মাজুরকা সি-ডুর অপ। চোপিনের দ্বারা 1 নম্বর 33)। কখনও কখনও মাঝের অংশে নতুন উপাদান এবং 3ম অংশের থিমের বিকাশ উভয়ই থাকে (1য় অংশ - নিশাচর - বোরোডিন কোয়ার্টেটের 3য় স্ট্রিং থেকে)। কঠিন T. f. মধ্যম বিভাগ প্রায় সবসময় চরম সঙ্গে বৈপরীত্য; যদি এটি পিরিয়ড আকারে লেখা হয়, সাধারণ দুই- বা তিন-অংশ, তবে এটিকে প্রায়শই একটি ত্রয়ী বলা হয় (কারণ 2 তম এবং 17 শতকের প্রথম দিকে এটি সাধারণত তিনটি কণ্ঠে উপস্থাপিত হত)। জটিল T. f. যেমন একটি মধ্যম অংশ সঙ্গে, preim. দ্রুত, বিশেষ নাচে, নাটকে; একটি কম আনুষ্ঠানিক, আরো তরল মধ্যম অংশ (পর্ব) সঙ্গে - আরো প্রায়ই ধীর টুকরা.

রিপ্রাইজ T. f এর অর্থ। সাধারণত প্রধান অনুমোদন গঠিত. বৈপরীত্য বা মূল সঙ্গীতের পুনরুত্পাদনের পরে নাটকের চিত্র। চিন্তাগুলি তার otd বিকাশের পরে একটি সামগ্রিক আকারে। পক্ষ এবং উপাদান; উভয় ক্ষেত্রেই, রিপ্রাইজ ফর্মের সম্পূর্ণতায় অবদান রাখে। যদি রিপ্রাইজ পরিবর্তন করা হয় যাতে ফর্মের 1 ম অংশের তুলনায় এতে একটি নতুন স্তরের উত্তেজনা তৈরি হয়, তাহলে T. f. একে গতিশীল বলা হয় (এই ধরনের ফর্মগুলি জটিলগুলির তুলনায় সাধারণ টি. এফ-এর মধ্যে অনেক বেশি সাধারণ)। মাঝে মাঝে একটি সাধারণ T. f এর রিপ্রাইজ। মূল কী দিয়ে শুরু হয় না (পিয়ানো লিজটের জন্য "ভুলে যাওয়া ওয়াল্টজ" নং 1, পিয়ানো মেডটেনারের জন্য "ফেয়ারি টেল" অপশন 26 নং 3)। কখনও কখনও প্রধান কী ফিরে আসে, কিন্তু 1ম বিভাগের থিম নয় (তথাকথিত টোনাল রিপ্রাইজ; মেন্ডেলসোহনের জন্য "শব্দ ছাড়া গান" জি-মোল নং 6)।

T. f. সঠিক বা বৈচিত্র্যময় এর অংশগুলির পুনরাবৃত্তি দ্বারা প্রসারিত এবং সমৃদ্ধ করা যেতে পারে। সহজ ভাষায় T. f. 1ম পিরিয়ড প্রায়ই পুনরাবৃত্তি হয়, otd. অন্যান্য কীগুলিতে স্থানান্তরিত বা আংশিক স্থানান্তর সহ ক্ষেত্রে (ফিউনারেল মার্চের 1ম অংশ - ত্রয়ী পর্যন্ত - পিয়ানোর জন্য বিথোভেনের সোনাটা নং 12 থেকে; লিজটের পিয়ানোর জন্য দ্য ফরগটেন ওয়াল্টজ নং 1; চোপিনের দ্বারা 25 নম্বর 11; prokofiev এর পিয়ানো জন্য march op.65 No 10)। মধ্যম এবং রিপ্রাইজ কম প্রায়ই পুনরাবৃত্তি হয়. যদি তাদের পুনরাবৃত্তির সময় মধ্যম বা 3য় বিভাগের পরিবর্তনটি টোনালিটির পরিবর্তনের সাথে যুক্ত হয়, তবে ফর্মটিকে একটি সাধারণ ডাবল তিন-অংশ বলা হয় এবং রন্ডো-আকৃতির কাছে আসে। কঠিন T. f. এর শেষে, ত্রয়ী এবং 3য় বিভাগটি মাঝে মাঝে পুনরাবৃত্তি হয় (গ্লিঙ্কার অপেরা "রুসলান এবং লুডমিলা" থেকে "চেরনোমারের মার্চ"); যদি, পুনরাবৃত্তির পরিবর্তে, একটি নতুন ত্রয়ী দেওয়া হয়, একটি দ্বিগুণ জটিল TF দেখা দেয়। (দুটি ত্রয়ী সহ জটিল T. f.), এছাড়াও একটি ঘনিষ্ঠ রন্ডো ("ওয়েডিং মার্চ" সঙ্গীত থেকে শেক্সপিয়ারের কমেডি "এ মিডসামার নাইটস ড্রিম" মেন্ডেলসোহনের)।

T. f এর জটিলতার জন্য। শুধুমাত্র অংশগুলির পুনরাবৃত্তি নয়, তাদের অভ্যন্তরীণ বৃদ্ধির দিকেও নিয়ে যায়: সাধারণ T. f এর প্রাথমিক মড্যুলেটিং সময়কাল। সোনাটা এক্সপোজিশনের বৈশিষ্ট্যগুলি অর্জন করতে পারে, মধ্যম - বিকাশ, এবং পুরো ফর্ম - একটি সোনাটা অ্যালেগ্রোর বৈশিষ্ট্যগুলি (সোনাটা ফর্ম দেখুন)৷ অন্যান্য ক্ষেত্রে, T. f এর মাঝের অংশে নতুন উপাদান। (সহজ বা জটিল) কোডে বা ch-এ পুনঃপ্রচারের শেষে বিস্তারিত আছে। টোনালিটি, যা বিকাশ ছাড়াই সোনাটার আদর্শ থিমের অনুপাত তৈরি করে।

এর বৃত্তাকার কাঠামোর সরলতা এবং স্বাভাবিকতা সত্ত্বেও (ABA বা ABA1), T. f. বর্ণিত প্রজাতি দুই-অংশের একের চেয়ে পরে উদ্ভূত হয়েছে এবং নরের এই শেষের মতো সরাসরি এবং সুস্পষ্ট শিকড় নেই। সঙ্গীত উৎপত্তি T. f. মূলত সঙ্গীতের সাথে যুক্ত। টি-রাম, বিশেষ করে অপেরা আরিয়া দা ক্যাপোর সাথে।

সরল T. f. এটি ফর্ম হিসাবে প্রয়োগ করা হয়. – l অধ্যায় নন-চক্রীয়। পণ্য (রন্ডো, সোনাটা অ্যালেগ্রো, কমপ্লেক্স টিএফ, ইত্যাদি), সেইসাথে রোম্যান্সে, অপেরা আরিয়াস এবং অ্যারিওসো, ছোট নাচ এবং অন্যান্য টুকরা (উদাহরণস্বরূপ, প্রিলিউডস, এটুডেস)। রূপ কিভাবে স্বাধীন। সাধারণ T. f খেলে বিথোভেন-পরবর্তী সময়ে ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ে। কখনও কখনও এটি চক্রের ধীর অংশের একটি ফর্ম হিসাবেও পাওয়া যায় (চাইকোভস্কির বেহালা কনসার্টে; সবচেয়ে বিশদ উদাহরণ রচমানিভের 2য় পিয়ানো কনসার্টে)। গতিশীল সরল T. f. বিশেষ করে F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin-এ সাধারণ।

জটিল T. f. নৃত্যে ব্যবহৃত। নাটক এবং মার্চ, নিশাচর, অবিলম্বে এবং অন্যান্য instr. জেনার, এবং একটি অপেরা বা ব্যালে নম্বরের একটি ফর্ম হিসাবে, প্রায়শই একটি রোম্যান্স ("আমি একটি দুর্দান্ত মুহূর্ত মনে করি", "আমি এখানে, গ্লিঙ্কা দ্বারা ইনিজিলা")। জটিল T. t. খুবই সাধারণ। সোনাটা-সিম্ফনির মাঝের অংশে। চক্র, বিশেষ করে দ্রুত বেশী (scherzo, minuet), কিন্তু ধীর বেশী. জটিল T. f এর সবচেয়ে উন্নত নমুনা। nek-ry symph প্রতিনিধিত্ব. বিথোভেনের শেরজো, তার "বীরোচিত" সিম্ফনি, সিম্ফনি থেকে অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া মার্চ। অন্যান্য সুরকারদের দ্বারা scherzo (উদাহরণস্বরূপ, শোস্তাকোভিচের 2 ম এবং 5 ম সিম্ফোনির 7য় অংশ), পাশাপাশি পৃথক। রোমান্টিক সুরকারদের দ্বারা টুকরা (উদাহরণস্বরূপ, Chopin's Polonaise op. 44)। এছাড়াও কঠিন T. f ছিল। বিশেষ ধরনের, যেমন সোনাটা অ্যালেগ্রো আকারে চরম অংশ সহ (বিথোভেনের 9 তম সিম্ফনি এবং বোরোডিনের 1 ম সিম্ফনি থেকে scherzo)।

পার্থক্যের তাত্ত্বিক কাজে T. f. কিছু অন্যান্য ধরনের সঙ্গীত থেকে। ফর্ম বিভিন্ন উপায়ে সংজ্ঞায়িত করা হয়. সুতরাং, বেশ কয়েকটি ম্যানুয়াল, জটিল T. f. পর্বের সাথে রন্ডো ফর্মের জন্য দায়ী করা হয়। পার্থক্য সহজ T. f এ বস্তুনিষ্ঠ অসুবিধা আছে. একটি মধ্যম সঙ্গে, 1 ম আন্দোলনের উপাদান উন্নয়নশীল, এবং একটি সহজ reprise দুই অংশ ফর্ম. একটি নিয়ম হিসাবে, পুরো প্রাথমিক সময়ের পুনরাবৃত্তির পুনরাবৃত্তিকে ত্রিপক্ষীয় ফর্মের প্রধান প্রমাণ হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং একটি বাক্য - দুই-অংশ (এই ক্ষেত্রে, অতিরিক্ত মানদণ্ডও বিবেচনায় নেওয়া হয়)। E. Prout এই ধরনের উভয় ধরনের ফর্মকে দুই-অংশ হিসাবে বিবেচনা করে, যেহেতু মধ্যম বৈপরীত্য প্রদান করে না, রিপ্রাইজ করার প্রবণতা রাখে এবং প্রায়শই এটির সাথে পুনরাবৃত্তি হয়। বিপরীতে, এ. শোয়েনবার্গ এই উভয় প্রকারকেই তিন-অংশের রূপ হিসাবে ব্যাখ্যা করেন, যেহেতু তারা সংক্ষেপে হলেও একটি পুনঃপ্রক্রিয়া (অর্থাৎ, 3য় অংশ) ধারণ করে। এটি উপযুক্ত বলে মনে হয়, বিবেচনাধীন প্রকারের মধ্যে এই বা সেই পার্থক্য নির্বিশেষে, একটি সাধারণ রিপ্রাইজ ফর্মের সাধারণ ধারণার অধীনে তাদের একত্রিত করা। কিছু পণ্যের অনুপাত। তারা যে ধরনের ফর্মের সাথে সম্পর্কিত তার নামের সাথে মিল রাখে না (উদাহরণস্বরূপ, একটি কোড সহ T. f. তে, আসলে 4টি সমান অংশ থাকতে পারে)। Mn. শব্দের সাধারণ অর্থে ত্রিপক্ষীয় রচনাগুলিকে সাধারণত T. f বলা হয় না। বিশেষভাবে শব্দটির অর্থ। যেমন, উদাহরণস্বরূপ, থ্রি-অ্যাক্ট অপেরা, থ্রি-মুভমেন্ট সিম্ফনি, কনসার্ট, ইত্যাদি, স্ট্রোফিক। wok বিভিন্ন সঙ্গীত, ইত্যাদি সহ পাঠ্যের তিনটি স্তবক সমন্বিত রচনা।

তথ্যসূত্র: শিল্পে দেখুন। মিউজিক্যাল ফর্ম।