Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |

Vytautas Barkauskas

লিথুয়ানিয়ার সমসাময়িক সঙ্গীত সংস্কৃতির একজন নেতৃস্থানীয় মাস্টার, ভি. বারকাউসকাস, লিথুয়ানিয়ান সুরকারদের প্রজন্মের অন্তর্গত যারা 60-এর দশকে নিজেদের পরিচিত করেছিলেন। "সমস্যা সৃষ্টিকারী" হিসাবে, একটি নতুন চিত্র, একটি নতুন, কখনও কখনও হতবাক আভান্ত-গার্ডে ভাষার দিকে মোড় নেয়। প্রথম ধাপ থেকেই, বারকাউস্কাস তরুণদের নেতাদের একজন হয়ে ওঠেন, কিন্তু ইতিমধ্যেই তার প্রথম দিকের কাজগুলিতে এই নতুনটি কখনই আরোপ করা হয়নি, তবে শৈল্পিক নকশাকে সম্পূর্ণরূপে মেনে ঐতিহ্যের সাথে ঘনিষ্ঠ যোগাযোগে অভিনয় করেছিলেন। তার সৃজনশীল কর্মজীবন জুড়ে, বারকাউসকাসের শৈলী নমনীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়েছে – জেনার উচ্চারণ এবং কৌশল পরিবর্তিত হয়েছে, কিন্তু মৌলিক বৈশিষ্ট্যগুলি অপরিবর্তিত রয়েছে – গভীর বিষয়বস্তু, উচ্চ পেশাদারিত্ব, বুদ্ধিজীবীর সাথে আবেগের একটি শক্তিশালী সংমিশ্রণ।

সুরকারের ঐতিহ্যের মধ্যে কার্যত সমস্ত শৈলী অন্তর্ভুক্ত রয়েছে: মঞ্চ (অপেরা দ্য লিজেন্ড অফ লাভ, কোরিওগ্রাফিক স্টেজ কনফ্লিক্ট), সিম্ফোনিক এবং চেম্বার মিউজিক (5টি সিম্ফনি সহ, থ্রি অ্যাসপেক্টস ট্রিপটিচ, 3টি কনসার্ট, একক গানের জন্য একক গান, পার্টিনলোর জন্য সোলো। 3টি বেহালা সোনাটা, 2টি স্ট্রিং কোয়ার্টেট, পিয়ানো সহ স্ট্রিংগুলির জন্য কুইন্টেট এবং সেক্সটেট), গায়কদল, ক্যান্টাটাস এবং ওরাটোরিওস, ভোকাল লিরিক্স (পি. এলুয়ার্ড, এন. কুচাক, ভি. পালচিনস্কাইটের লাইনে), অর্গান এবং পিয়ানো রচনাগুলি (সহ 4, 6 এবং 8 হাত), থিয়েটার এবং সিনেমার জন্য সঙ্গীত। বারকাউসকাস শিশুদের ভাণ্ডারে খুব মনোযোগ দেয়।

প্রথম সংগীত পাঠ শুরু হয়েছিল বাড়িতে, তারপরে - মিউজিক স্কুলের পিয়ানো বিভাগে। Y. তালাত-ক্যালপশি ভিলনিয়াসে। যাইহোক, সুরকার অবিলম্বে তার পেশা খুঁজে পাননি, তিনি ভিলনিয়াস পেডাগোজিকাল ইনস্টিটিউট (1953) এর পদার্থবিদ্যা এবং গণিত অনুষদে তার প্রথম পেশা পেয়েছিলেন। এর পরেই বারকাউসকাস নিজেকে সম্পূর্ণরূপে সঙ্গীতে উত্সর্গ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন - 1959 সালে তিনি অসামান্য সুরকার এবং শিক্ষক এ. রেসিউনাসের ক্লাসে ভিলনিয়াস কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হন।

প্রথম সৃজনশীল দশকে, বারকাউস্কাসের সঙ্গীত পরীক্ষা-নিরীক্ষার মনোভাব, বিভিন্ন রচনা কৌশলের ব্যবহার (অ্যাটোনালিজম, ডোডেক্যাফোনি, সোনোরিস্টিকস, অ্যালেটোরিক্স) দ্বারা সর্বাধিক চিহ্নিত ছিল।

এটি 60 এর দশকের নেতৃস্থানীয় জেনারে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। - চেম্বার সঙ্গীতে, যেখানে, রচনার আধুনিক পদ্ধতির সাথে, সোভিয়েত সঙ্গীতের এই সময়ের বৈশিষ্ট্যযুক্ত নিওক্ল্যাসিকাল প্রবণতাগুলিও (স্পষ্ট গঠনমূলকতা, উপস্থাপনার স্বচ্ছতা, পলিফোনির দিকে অভিকর্ষ) আকর্ষণীয়ভাবে প্রয়োগ করা হয়েছিল। বারকাউস্কাসের অতীতের মাস্টারদের সবচেয়ে কাছাকাছি ছিল কনসার্টের পারফরম্যান্সের নীতি - টিমব্রেস, গতিবিদ্যা, ভার্চুওসো কৌশল, বিভিন্ন ধরণের থিমটিক্সের সাথে খেলার এক ধরণের। এগুলি হল চারটি চেম্বার গ্রুপের জন্য তার কনসার্টিনো (1964), বাঁশি, সেলো এবং পারকাশনের জন্য "কনট্রাস্ট মিউজিক" (1968), ওবোয়ের জন্য "ঘনিষ্ঠ কম্পোজিশন" এবং 12টি স্ট্রিং (1968), যা সুরকারের দ্বারা তৈরি সেরাদের অন্তর্গত। এবং পরে, বারকাউস্কাস কনসার্টের জেনারে অংশ নেননি (অর্গানের জন্য কনসার্টস "গ্লোরিয়া উরবি" - 1972; বাঁশি এবং অর্কেস্ট্রা সহ বাঁশি - ​​1978; পিয়ানোর জন্য তিনটি কনসার্ট এটুডস - 1981)।

বিশেষ করে তাৎপর্যপূর্ণ হল কনসার্টো ফর ভায়োলা এবং চেম্বার অর্কেস্ট্রা (1981), একটি মাইলফলক কাজ যা পূর্ববর্তী অনুসন্ধানগুলিকে সমন্বিত করে এবং আবেগপ্রবণ, রোমান্টিক শুরুতে জোর দেয়, যা সময়ের সাথে সাথে সুরকারের কাজে তীব্রতর হয়। একই সময়ে, ভাষা আরও অ্যাক্সেসযোগ্য এবং স্পষ্ট হয়ে ওঠে, সাবেক গ্রাফিক গুণমান এখন ক্রমবর্ধমান রঙিন শব্দের সাথে মিলিত হয়। এই সমস্ত বৈশিষ্ট্যগুলি বিষয়বস্তুকে গভীরতর করার জন্য, অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়গুলিকে সংশ্লেষিত করার জন্য বারকাউস্কাসের অবিরাম আকাঙ্ক্ষার সাক্ষ্য দেয়। এমনকি প্রারম্ভিক সময়ে, সুরকার সুশীল, সাধারণভাবে উল্লেখযোগ্য থিমগুলির দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন - ক্যান্টাটা-কবিতায় "বিপ্লবের শব্দ" (সেন্ট এ. ড্রিলিঙ্গা - 1967-এ), দুটি বাঁশির জন্য "প্রোমেমোরিয়া" চক্রে, বেস ক্লারিনেট, পিয়ানো, হার্পসিকর্ড এবং পারকাশন (1970), যেখানে তিনি প্রথমবারের মতো সামরিক থিম স্পর্শ করেন। পরবর্তীতে, বারকাউসকাস বারবার এটিতে ফিরে আসেন, তার নাটকীয় ধারণাটিকে আরও স্মারক সিম্ফোনিক রূপ দেন - চতুর্থ (1984) এবং পঞ্চম (1986) সিম্ফোনিতে।

অন্যান্য অনেক লিথুয়ানিয়ান সুরকারের মতো, বারকাউসকাস তার স্থানীয় লোককাহিনীতে গুরুতরভাবে আগ্রহী, এর ভাষাকে একটি অনন্য উপায়ে প্রকাশের আধুনিক উপায়গুলির সাথে একত্রিত করে। এই ধরনের সংশ্লেষণের সবচেয়ে আকর্ষণীয় উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল সিম্ফোনিক ট্রিপটাইক থ্রি অ্যাসপেক্টস (1969)।

কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, বারকাউসকাসের কাজের পাশাপাশি, তিনি শিক্ষাগত এবং শিক্ষাগত ক্রিয়াকলাপে নিযুক্ত হন - তিনি ভিলনিয়াস মিউজিক কলেজে কাজ করেন। J. Tallat-Kelpsy, রিপাবলিকান হাউস অফ ফোক আর্টে, লিথুয়ানিয়ান স্টেট কনজারভেটরিতে তত্ত্ব (1961 সাল থেকে) এবং রচনা (1988 সাল থেকে) শেখায়। সুরকার শুধু দেশেই নয়, বিদেশেও পরিচিত। তার সর্বশেষ রচনাগুলির একটির ধারণা ব্যাখ্যা করে, বারকাউসকাস লিখেছেন: "আমি মানুষ এবং তার ভাগ্য সম্পর্কে ভাবছিলাম।" শেষ পর্যন্ত, এই থিম লিথুয়ানিয়ান শিল্পীর জন্য প্রধান অনুসন্ধান নির্ধারণ করে।

G. Zhdanova