বেঞ্জামিন ব্রিটেন |

বেঞ্জামিন ব্রিটেন

বি. ব্রিটেনের কাজ ইংল্যান্ডে অপেরার পুনরুজ্জীবনকে চিহ্নিত করে, যা বিশ্ব মঞ্চে ইংরেজি সঙ্গীতের একটি নতুন (তিন শতাব্দীর নীরবতার পরে) প্রবেশ। জাতীয় ঐতিহ্যের উপর ভিত্তি করে এবং আধুনিক অভিব্যক্তিমূলক উপায়ের বিস্তৃত পরিসরে আয়ত্ত করার পরে, ব্রিটেন সমস্ত ঘরানার অনেক কাজ তৈরি করেছেন।

ব্রিটেন আট বছর বয়সে রচনা শুরু করেন। 12 বছর বয়সে তিনি স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য "সিম্পল সিম্ফনি" লিখেছিলেন (২য় সংস্করণ - 2)। 1934 সালে, ব্রিটেন রয়্যাল কলেজ অফ মিউজিক (সংরক্ষণ কেন্দ্র) এ প্রবেশ করেন, যেখানে তার নেতা ছিলেন জে. আয়ারল্যান্ড (কম্পোজিশন) এবং এ. বেঞ্জামিন (পিয়ানো)। 1929 সালে, উনিশ বছর বয়সী সুরকারের সিনফোনিয়েটা পরিবেশিত হয়েছিল, যা জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। এটি বেশ কয়েকটি চেম্বারের কাজ দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল যা আন্তর্জাতিক সঙ্গীত উত্সবগুলির প্রোগ্রামগুলিতে অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং তাদের লেখকের ইউরোপীয় খ্যাতির ভিত্তি স্থাপন করেছিল। ব্রিটেনের এই প্রথম রচনাগুলি চেম্বার শব্দ, স্বচ্ছতা এবং ফর্মের সংক্ষিপ্ততা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, যা ইংরেজ সুরকারকে নিওক্লাসিক্যাল দিকনির্দেশের প্রতিনিধিদের কাছাকাছি নিয়ে আসে (আই. স্ট্র্যাভিনস্কি, পি. হিন্দমিথ)। 1933 এর দশকে। ব্রিটেন থিয়েটার এবং সিনেমার জন্য প্রচুর সঙ্গীত লেখেন। এর সাথে, চেম্বার ভোকাল জেনারগুলিতে বিশেষ মনোযোগ দেওয়া হয়, যেখানে ভবিষ্যতের অপেরার শৈলী ধীরে ধীরে পরিপক্ক হয়। থিম, রঙ এবং পাঠ্যের পছন্দ ব্যতিক্রমীভাবে বৈচিত্র্যময়: আওয়ার অ্যানসটার্স আর হান্টারস (30) একটি বিদ্রুপ যা আভিজাত্যকে উপহাস করে; A. Rimbaud (1936) এবং "সেভেন সনেট অফ মাইকেলেঞ্জেলো" (1939) এর আয়াতের উপর সাইকেল "আলোকসজ্জা"। ব্রিটেন গুরুত্ব সহকারে লোকসংগীত অধ্যয়ন করে, ইংরেজি, স্কটিশ, ফরাসি গান প্রক্রিয়া করে।

1939 সালে, যুদ্ধের শুরুতে, ব্রিটেন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান, যেখানে তিনি প্রগতিশীল সৃজনশীল বুদ্ধিজীবীদের বৃত্তে প্রবেশ করেন। ইউরোপীয় মহাদেশে উদ্ভূত দুঃখজনক ঘটনার প্রতিক্রিয়া হিসাবে, ক্যান্টাটা ব্যালাড অফ হিরোস (1939) উদ্ভূত হয়েছিল, যা স্পেনের ফ্যাসিবাদের বিরুদ্ধে যোদ্ধাদের জন্য উত্সর্গীকৃত। 30 এর দশকের শেষের দিকে - 40 এর দশকের প্রথম দিকে। ব্রিটেনের কাজে যন্ত্রসংগীত বিরাজ করে: এই সময়ে, পিয়ানো এবং বেহালা কনসার্ট, সিম্ফনি রেকুইম, অর্কেস্ট্রার জন্য "কানাডিয়ান কার্নিভাল", দুটি পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য "স্কটিশ ব্যালাড", 2 কোয়ার্টেট ইত্যাদি তৈরি করা হয়। আই. স্ট্র্যাভিনস্কির মতো, ব্রিটেন অবাধে অতীতের ঐতিহ্য ব্যবহার করেন: জি. রসিনির ("মিউজিক্যাল ইভিনিংস" এবং "মিউজিক্যাল মর্নিংস") সঙ্গীত থেকে স্যুটগুলি এভাবেই উঠে আসে।

1942 সালে, সুরকার তার স্বদেশে ফিরে আসেন এবং ইংল্যান্ডের দক্ষিণ-পূর্ব উপকূলে সমুদ্রতীরবর্তী শহর অ্যাল্ডবরোতে বসতি স্থাপন করেন। আমেরিকায় থাকাকালীন, তিনি অপেরা পিটার গ্রিমসের জন্য একটি অর্ডার পেয়েছিলেন, যা তিনি 1945 সালে সম্পন্ন করেছিলেন। ব্রিটেনের প্রথম অপেরার মঞ্চায়নটি বিশেষ গুরুত্বপূর্ণ ছিল: এটি জাতীয় সঙ্গীত থিয়েটারের পুনরুজ্জীবনকে চিহ্নিত করেছিল, যা XNUMX সালের পর থেকে ক্লাসিক্যাল মাস্টারপিস তৈরি করেনি। Purcell এর সময়। জেলে পিটার গ্রিমসের করুণ কাহিনী, ভাগ্য দ্বারা অনুসরণ করা (জে. ক্র্যাবের প্লট), সুরকারকে একটি আধুনিক, তীব্র অভিব্যক্তিপূর্ণ শব্দের সাথে একটি সংগীত নাটক তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। ব্রিটেনের অনুসৃত ঐতিহ্যের বিস্তৃত পরিসর তার অপেরার সঙ্গীতকে শৈলীর দিক থেকে বৈচিত্র্যময় এবং সক্ষম করে তোলে। আশাহীন একাকীত্ব, হতাশার চিত্র তৈরি করে, সুরকার জি. মাহলার, এ. বার্গ, ডি. শোস্তাকোভিচের শৈলীর উপর নির্ভর করে। নাটকীয় বৈপরীত্যের আয়ত্ত, জেনার ভর দৃশ্যের বাস্তবসম্মত প্রবর্তন জি ভার্ডিকে স্মরণ করিয়ে দেয়। পরিমার্জিত চিত্রকল্প, সমুদ্রের দৃশ্যে অর্কেস্ট্রার রঙিনতা সি. ডেবুসির ইম্প্রেশনিজমে ফিরে যায়। যাইহোক, এই সব মূল লেখকের স্বর দ্বারা একত্রিত হয়, ব্রিটিশ দ্বীপপুঞ্জের নির্দিষ্ট রঙের একটি ধারনা।

পিটার গ্রিমস চেম্বার অপেরা দ্বারা অনুসরণ করেছিলেন: দ্য ডিসেক্রেশন অফ লুক্রেটিয়া (1946), এইচ. মাউপাসান্টের প্লটে ব্যঙ্গাত্মক অ্যালবার্ট হেরিং (1947)। অপেরা ব্রিটেনকে তার দিনের শেষ দিকে আকর্ষণ করতে থাকে। 50-60 এর দশকে। বিলি বুড (1951), গ্লোরিয়ানা (1953), দ্য টার্ন অফ দ্য স্ক্রু (1954), নোহস আর্ক (1958), এ মিডসামার নাইটস ড্রিম (1960, ডব্লিউ. শেক্সপিয়ারের কমেডি অবলম্বনে), চেম্বার অপেরা প্রদর্শিত হয় দ্য কার্লেউ রিভার ( 1964), অপেরা দ্য প্রডিগাল সন (1968), শোস্টাকোভিচকে উত্সর্গীকৃত, এবং ডেথ ইন ভেনিস (1970, টি. মান এর পরে)।

ব্রিটেন একজন আলোকিত সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে ব্যাপকভাবে পরিচিত। S. Prokofiev এবং K. Orff এর মত, তিনি শিশু এবং যুবকদের জন্য প্রচুর সঙ্গীত তৈরি করেন। তার বাদ্যযন্ত্র নাটক লেটস মেক এন অপেরা (1948), দর্শকরা সরাসরি অভিনয় প্রক্রিয়ার সাথে জড়িত। "পার্সেলের একটি থিমে বৈচিত্র্য এবং ফুগু" "তরুণদের জন্য অর্কেস্ট্রার একটি গাইড" হিসাবে লেখা হয়েছে, শ্রোতাদের বিভিন্ন যন্ত্রের টিমব্রেসের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়। পার্সেলের কাজ, সেইসাথে সাধারণভাবে প্রাচীন ইংরেজি সঙ্গীতের দিকে, ব্রিটেন বারবার ঘুরেছিলেন। তিনি তার অপেরা "ডিডো এবং এনিয়াস" এবং অন্যান্য কাজ সম্পাদনা করেন, সেইসাথে জে. গে এবং জে. পেপুশের "দ্য বেগারস অপেরা" এর একটি নতুন সংস্করণ।

ব্রিটেনের কাজের প্রধান বিষয়গুলির মধ্যে একটি - সহিংসতার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ, যুদ্ধ, একটি ভঙ্গুর এবং অরক্ষিত মানব বিশ্বের মূল্যের দাবি - "ওয়ার রিকুয়েম" (1961) এ তার সর্বোচ্চ অভিব্যক্তি পেয়েছে, যেখানে ঐতিহ্যগত পাঠ্যের সাথে ক্যাথলিক সেবা, ডব্লিউ. অডেনের যুদ্ধবিরোধী কবিতা ব্যবহার করা হয়েছে।

রচনা ছাড়াও, ব্রিটেন পিয়ানোবাদক এবং কন্ডাক্টর হিসাবে কাজ করেছিলেন, বিভিন্ন দেশে ভ্রমণ করেছিলেন। তিনি বারবার ইউএসএসআর (1963, 1964, 1971) পরিদর্শন করেছিলেন। রাশিয়ায় তার একটি ভ্রমণের ফলাফল ছিল এ. পুশকিন (1965) এবং থার্ড সেলো স্যুট (1971) এর কথার গানের একটি চক্র, যা রাশিয়ান লোক সুর ব্যবহার করে। ইংলিশ অপেরার পুনরুজ্জীবনের সাথে, ব্রিটেন XNUMX শতকে এই ধারার অন্যতম সেরা উদ্ভাবক হয়ে ওঠেন। “আমার লালিত স্বপ্ন হল একটি অপেরা ফর্ম তৈরি করা যা চেখভের নাটকের সমতুল্য হবে... আমি চেম্বার অপেরাকে মনে করি অন্তরের অনুভূতি প্রকাশের জন্য আরও নমনীয়। এটি মানব মনোবিজ্ঞানের উপর ফোকাস করার একটি সুযোগ প্রদান করে। কিন্তু এটাই আধুনিক উন্নত শিল্পের কেন্দ্রীয় থিম হয়ে উঠেছে।

কে. জেনকিন