এনহার্মোনিজম |

গ্রীক enarmonios থেকে - enharmonic, lit. - ব্যঞ্জন, ব্যঞ্জন, সুরেলা

বানানে ভিন্ন শব্দের উচ্চতার সমতা (উদাহরণস্বরূপ, des = cis), ব্যবধান (উদাহরণস্বরূপ,

chords (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis ইত্যাদি), কী (Fis-dur=Ges-dur)। "ই" এর ধারণা একটি 12-পদক্ষেপ (সমান) মেজাজ সিস্টেম অনুমান (মেজাজ দেখুন)। এটি প্রাচীন প্রজন্মের ব্যবধানের পুনর্নবীকরণের সাথে বিকশিত হয়েছিল - ক্রোম্যাটিক এবং এনহারমনিক (দেখুন ক্রোমাটিজম, এনহারমোনিক) - এবং একটি একক স্কেলের মধ্যে তিনটি জেনারের (একত্রে ডায়াটোনিকের সাথে) শব্দের একীকরণ; এইভাবে, ডায়াটোনিক শব্দের মধ্যে। একটি সম্পূর্ণ স্বন, নিম্ন এবং উচ্চ উভয় পদক্ষেপের শব্দ স্থাপন করা হয়, উদাহরণস্বরূপ। (c)-des-cis-(d) কম্যাটিক সহ তাদের উচ্চতার মধ্যে পার্থক্য (P. de Beldemandis দ্বারা, 15 শতকের শুরুর দিকে; দেখুন: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H ভিসেন্টিনো, 1555)। তাত্ত্বিক পরিভাষায় সংরক্ষিত। গ্রন্থে, 18 শতকে প্রাচীন এনহারমোনিক্স (যেখানে মাইক্রোইন্টারভালের উচ্চতায় পার্থক্য ছিল), মেজাজ, বিশেষ করে অভিন্ন মেজাজ, নতুন ইউরোপীয় ই-তে ছড়িয়ে পড়ে। "ই" এর ধারণা দ্বৈততার মধ্যে পার্থক্য: E. কার্যকরী পরিচয়ের অভিব্যক্তি হিসাবে (প্যাসিভ বা কাল্পনিক E.; উদাহরণস্বরূপ, ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের 1ম খণ্ডের বাচ-এ, 8তম খণ্ডে es-moll এবং dis-moll-এর সমতুল্যতা প্রিলিউড এবং ফুগু; আদাজিও 8ম ফাই-এর বিথোভেনে সোনাটা ই-দুর=ফেস-দুর) এবং কার্যকরী অসমতার প্রকাশ হিসাবে ("ডিম্পারেশন", এএস ওগোলেভেটস; স্বরন নিয়ম অনুসারে "ফ্ল্যাটের উপরে তীক্ষ্ণ"), লুকানো, কিন্তু মেজাজের আবরণে সংরক্ষিত (সক্রিয় বা বাস্তব ই., উদাহরণস্বরূপ, এইচএফ-এস-ডি=এইচএফ-গিস-ডি এর মাধ্যমে অ্যানহারমোনিক মডুলেশনে যখন গ্লিঙ্কার রুসলান এবং লিউডমিলা থেকে গরিস্লাভার ক্যাভাটিনায় একটি পুনঃপ্রবর্তন করা হয়)।

কলা। ইউরোপে ই এর ব্যবহার। সঙ্গীত শুরুর অন্তর্গত। 16 শতক (এ. উইলার্ট, ডুয়েট "কুইড নন ইব্রিয়েটাস"); E. ব্যাপকভাবে ক্রোম্যাটিক ব্যবহার করা হয়েছিল। 16-17 শতকের মাদ্রিগাল, বিশেষ করে ভিনিস্বাসী স্কুল। জেএস বাখের সময় থেকে, এটি আকস্মিক মডুলেশনের একটি গুরুত্বপূর্ণ মাধ্যম হয়ে উঠেছে এবং এর উপর ভিত্তি করে বড় এবং ছোট 30 টি কীগুলির বৃত্ত ক্লাসিক্যাল-রোমান্টিকের জন্য প্রয়োজনীয় হয়ে উঠেছে। সঙ্গীত মড্যুলেশন গোলক আকার. টোনাল ক্রোম্যাটিক 20 শতকের সিস্টেমে E. এর সম্পর্কগুলিও ইন্ট্রাটোনাল সংযোগে স্থানান্তরিত হয়, উদাহরণস্বরূপ। 3th fp এর 6য় অংশের শুরুতে। প্রোকোফিয়েভের সোনাটা, ডিগ্রী (ফ্ল্যাট সাইড) এর জ্যা nVI> পঞ্চম ডিগ্রীতে (তীক্ষ্ণ দিক; উদ্ধৃতির রেকর্ডিং-এ হারমোনিক সরলীকরণ):

এসএস প্রোকোফিয়েভ। পিয়ানোর জন্য 6 ম সোনাটা, তৃতীয় অংশ।

E. এর ঘনত্ব 12-টোন মিউজিকের সর্বোচ্চ ডিগ্রীতে পৌঁছায়, যেখানে এনহারমোনিক স্যুইচিং কার্যত ক্রমাগত হয়ে যায় (স্থায়ী E.-এর একটি সঙ্গীতের উদাহরণের জন্য, ডোডেক্যাফোনি নিবন্ধটি দেখুন)।

তথ্যসূত্র: রেনচিটস্কি পিএন, অ্যানহারমোনিজম সম্পর্কে শিক্ষা, এম., 1930; ওগোলেভেটস এএস, ইন্ট্রোডাকশন টু মডার্ন মিউজিক্যাল থিংকিং, এম.-এল., 1946; টিউলিন ইউ। (এইচ.), সম্প্রীতির একটি সংক্ষিপ্ত তাত্ত্বিক কোর্স, এল., 1960, সংশোধিত। এবং যোগ করুন।, এম।, 1978; পেরেভারজেভ এন. (কে.), বাদ্যযন্ত্রের সমস্যা, এম., 1966; স্পোসোবিন IV, সম্প্রীতির কোর্সে বক্তৃতা, এম., 1969; বেলডেমন্ডিস পি. ডি., লিবেলাস মনোকোর্ডি (1413), কসেমেকার ই. ডি, স্ক্রিপ্টোরাম ডি মিউজিকা মেডি এভিতে। Novam seriem…, t. 3, প্যারিসিস, 1869, ফ্যাসিমিল। Hildesheim, 1963 পুনরায় প্রকাশ; ভিসেন্টিনো এন., ল'আন্টিকা মিউজিকা রিডোট্টা আল্লা আধুনিকা প্রাটিকা…, রোমা, 1555, ফ্যাসিমিল। ক্যাসেল পুনরায় প্রকাশ, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), বেনারি পি.-তে, ডাই ডয়েচ কমপোজিশনসলেহের ডেস 18. জাহহন্ডার্টস, এলপিজেড., 1961; Levitan JS, A. Willaert এর বিখ্যাত জুটি, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; লোভিনস্কি ইই, ষোড়শ শতাব্দীর সঙ্গীতে টোনালিটি এবং অ্যাটোনালিটি, বার্ক।-লস অ্যাং।, 1961।

ইউ. এন. খোলোপভ