আইজ্যাক আলবেনিজ |

আইজাক আলবেনিজ

আলবেনিজের মহৎ এবং অসাধারণ বাদ্যযন্ত্রের অন্তর্দৃষ্টিকে ভূমধ্যসাগরীয় সূর্য দ্বারা উষ্ণ করা খাঁটি ওয়াইন দিয়ে কানায় ভরা কাপের সাথে তুলনা করা যেতে পারে। F. Pedrel

আই. আলবেনিজের নামটি স্প্যানিশ সঙ্গীত রেনাসিমিয়েন্টোর নতুন দিক থেকে অবিচ্ছেদ্য, যা 10-6 ম শতাব্দীর শুরুতে উদ্ভূত হয়েছিল। এই আন্দোলনের অনুপ্রেরণাদাতা ছিলেন এফ. পেড্রেল, যিনি স্প্যানিশ জাতীয় সংস্কৃতির পুনরুজ্জীবনের পক্ষে ছিলেন। আলবেনিজ এবং ই. গ্রানাডোস নতুন স্প্যানিশ সঙ্গীতের প্রথম ধ্রুপদী উদাহরণ তৈরি করেন এবং এম ডি ফাল্লার কাজ এই প্রবণতার শীর্ষে পরিণত হয়। Renacimiento দেশের সমগ্র শৈল্পিক জীবন আলিঙ্গন. এতে লেখক, কবি, শিল্পী উপস্থিত ছিলেন: R. Valle-Inklan, X. Jimenez, A. Machado, R. Pidal, M. Unamuno. আলবেনিজ ফরাসি সীমান্ত থেকে 1868 কিলোমিটার দূরে জন্মগ্রহণ করেন। ব্যতিক্রমী বাদ্যযন্ত্র ক্ষমতা তাকে চার বছর বয়সে বার্সেলোনায় একটি পাবলিক কনসার্টে তার বড় বোন ক্লেমেন্টাইনের সাথে পারফর্ম করার অনুমতি দেয়। এটি তার বোনের কাছ থেকে ছিল যে ছেলেটি সঙ্গীত সম্পর্কে প্রথম তথ্য পেয়েছিল। XNUMX বছর বয়সে, আলবেনিজ, তার মায়ের সাথে প্যারিসে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি প্রফেসর এ. মারমনটেলের কাছ থেকে পিয়ানো পাঠ নিয়েছিলেন। XNUMX সালে, তরুণ সংগীতশিল্পীর প্রথম রচনা, পিয়ানোর জন্য "মিলিটারি মার্চ", মাদ্রিদে প্রকাশিত হয়েছিল।

1869 সালে, পরিবারটি মাদ্রিদে চলে যায় এবং ছেলেটি এম মেন্ডিসাবালের ক্লাসে কনজারভেটরিতে প্রবেশ করে। 10 বছর বয়সে, আলবেনিজ অ্যাডভেঞ্চারের সন্ধানে বাড়ি থেকে পালিয়ে যায়। ক্যাডিজে, তাকে গ্রেপ্তার করা হয় এবং তার বাবা-মায়ের কাছে পাঠানো হয়, কিন্তু আলবেনিজ দক্ষিণ আমেরিকার উদ্দেশ্যে একটি স্টিমারে উঠতে সক্ষম হন। বুয়েনস আইরেসে, তিনি কষ্টে পূর্ণ জীবনযাপন করেন, যতক্ষণ না তার একজন দেশবাসী তার জন্য আর্জেন্টিনা, উরুগুয়ে এবং ব্রাজিলে বেশ কয়েকটি কনসার্টের আয়োজন করেন।

কিউবা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভ্রমণের পরে, যেখানে আলবেনিজ, ক্ষুধায় মারা না যাওয়ার জন্য, বন্দরে কাজ করে, যুবকটি লাইপজিগে পৌঁছায়, যেখানে সে এস. জাদাসন (রচনা) ক্লাসে সংরক্ষণাগারে অধ্যয়ন করে এবং K. Reinecke এর ক্লাস (পিয়ানো)। ভবিষ্যতে, তিনি ব্রাসেলস কনজারভেটরিতে উন্নতি করেছেন - ইউরোপের সেরাদের মধ্যে একটি, এল. ব্রাসিনের সাথে পিয়ানোতে এবং এফ. গেভার্টের সাথে কম্পোজিশনে।

আলবেনিজের উপর একটি বিশাল প্রভাব ছিল বুদাপেস্টে এফ লিজটের সাথে তার সাক্ষাত, যেখানে স্প্যানিশ সঙ্গীতজ্ঞ এসেছিলেন। লিজ্ট আলবেনিজকে নেতৃত্ব দিতে রাজি হন এবং এটিই ছিল তার প্রতিভার উচ্চ মূল্যায়ন। 80 এর দশকে - 90 এর দশকের শুরুর দিকে। আলবেনিজ একটি সক্রিয় এবং সফল কনসার্ট কার্যকলাপের নেতৃত্ব দেন, ইউরোপের অনেক দেশে (জার্মানি, ইংল্যান্ড, ফ্রান্স) এবং আমেরিকা (মেক্সিকো, কিউবা) সফর করেন। তার উজ্জ্বল পিয়ানোবাদ তার উজ্জ্বলতা এবং গুণী সুযোগের সাথে সমসাময়িকদের আকর্ষণ করে। স্প্যানিশ প্রেস সর্বসম্মতভাবে তাকে "স্প্যানিশ রুবিনস্টাইন" বলে ডাকে। "তার নিজস্ব রচনাগুলি সম্পাদন করে, আলবেনিজ রুবিনস্টাইনের কথা মনে করিয়ে দিচ্ছিল," পেড্রেল লিখেছেন।

1894 সালের শুরুতে, সুরকার প্যারিসে থাকতেন, যেখানে তিনি পি. ডুকাস এবং ভি. ডি'অ্যান্ডির মতো বিখ্যাত ফরাসি সুরকারদের সাথে তার রচনা উন্নত করেছিলেন। তিনি C. Debussy এর সাথে ঘনিষ্ঠ যোগাযোগ গড়ে তোলেন, যার সৃজনশীল ব্যক্তিত্ব আলবেনিজকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিল, তার সাম্প্রতিক বছরগুলোর সঙ্গীত। তার জীবনের শেষ বছরগুলিতে, আলবেনিজ তার কাজের মধ্যে পেড্রেলের নান্দনিক নীতিগুলি উপলব্ধি করে রেনাসিমিয়েন্টো আন্দোলনের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। সুরকারের সেরা কাজগুলি সত্যিকারের জাতীয় এবং একই সাথে মূল শৈলীর উদাহরণ। আলবেনিজ জনপ্রিয় গান এবং নৃত্য ঘরানার (মালাগেনা, সেভিলানা) দিকে ঘুরেছেন, যা স্পেনের বিভিন্ন অঞ্চলের বৈশিষ্ট্যগুলিকে সঙ্গীতে পুনঃনির্মাণ করে। তার সঙ্গীত সমস্ত লোক কণ্ঠ এবং বক্তৃতা স্বর সঙ্গে পরিপূর্ণ.

আলবেনিজের মহান সুরকার ঐতিহ্যের মধ্যে (কমিক এবং লিরিক অপেরা, জারজুয়েলা, অর্কেস্ট্রা, কণ্ঠের জন্য কাজ করে), পিয়ানো সঙ্গীত সবচেয়ে মূল্যবান। স্প্যানিশ বাদ্যযন্ত্র লোককাহিনীর প্রতি আবেদন, এই "লোকশিল্পের সোনার আমানত", সুরকারের কথায়, তার সৃজনশীল বিকাশে একটি সিদ্ধান্তমূলক প্রভাব ফেলেছিল। পিয়ানোর জন্য তাঁর রচনাগুলিতে, আলবেনিজ লোকসংগীতের উপাদানগুলির ব্যাপক ব্যবহার করেন, তাদের সুরকার লেখার আধুনিক কৌশলগুলির সাথে একত্রিত করেন। পিয়ানো টেক্সচারে, আপনি প্রায়শই লোক যন্ত্রের শব্দ শুনতে পারেন - ট্যাম্বোরিন, ব্যাগপাইপ, বিশেষ করে গিটার। কাস্টিল, আরাগন, বাস্ক কান্ট্রি এবং বিশেষ করে প্রায়শই আন্দালুসিয়ার গান এবং নৃত্যের ছন্দ ব্যবহার করে, আলবেনিজ খুব কমই লোকজ থিমের সরাসরি উদ্ধৃতিতে নিজেকে সীমাবদ্ধ রাখেন। তার সেরা রচনা: “স্প্যানিশ স্যুট”, স্যুট “স্পেন” অপশন। 165, সাইকেল "স্প্যানিশ টিউনস" অপশন। 232, 12 টুকরোগুলির একটি চক্র "আইবেরিয়া" (1905-07) - একটি নতুন দিকের পেশাদার সঙ্গীতের উদাহরণ, যেখানে জাতীয় ভিত্তি আধুনিক সঙ্গীত শিল্পের অর্জনের সাথে জৈবভাবে মিলিত হয়।

ভি ইলিয়েভা

আইজ্যাক আলবেনিজ ঝড়ো, ভারসাম্যহীন জীবনযাপন করতেন, আবেগের সমস্ত উচ্ছ্বাস নিয়ে তিনি তার প্রিয় কাজে নিজেকে নিয়োজিত করেছিলেন। তার শৈশব এবং যৌবন একটি রোমাঞ্চকর অ্যাডভেঞ্চার উপন্যাসের মতো। চার বছর বয়স থেকে, আলবেনিজ পিয়ানো বাজাতে শিখতে শুরু করেন। তারা তাকে প্যারিসে, তারপর মাদ্রিদ কনজারভেটরিতে বরাদ্দ করার চেষ্টা করেছিল। কিন্তু নয় বছর বয়সে ছেলেটি বাড়ি থেকে পালিয়ে যায়, কনসার্টে পারফর্ম করে। তাকে বাড়িতে নিয়ে যাওয়া হয় এবং আবার পালিয়ে যায়, এবার দক্ষিণ আমেরিকায়। তখন আলবেনিজের বয়স বারো বছর; তিনি সঞ্চালন অব্যাহত. পরের বছরগুলি অসমভাবে কেটে যায়: বিভিন্ন মাত্রার সাফল্যের সাথে, অ্যালবেনিজ আমেরিকা, ইংল্যান্ড, জার্মানি এবং স্পেনের শহরে পারফর্ম করেছিলেন। তার ভ্রমণের সময়, তিনি রচনা তত্ত্বের পাঠ গ্রহণ করেন (কার্ল রেইনেকে, লাইপজিগের সলোমন জাদাসনের কাছ থেকে, ব্রাসেলসের ফ্রাঙ্কোইস গেভার্ট থেকে)।

1878 সালে লিজটের সাথে সাক্ষাত - আলবেনিজ তখন আঠারো বছর বয়সী - তার ভবিষ্যতের ভাগ্যের জন্য সিদ্ধান্তমূলক ছিল। দুই বছর ধরে তিনি লিজটকে সর্বত্র সঙ্গী করেছিলেন, তার সবচেয়ে কাছের ছাত্র হয়েছিলেন।

লিজটের সাথে যোগাযোগ আলবেনিজের উপর একটি বিশাল প্রভাব ফেলেছিল, শুধুমাত্র সঙ্গীতের ক্ষেত্রেই নয়, আরও বিস্তৃতভাবে - সাধারণ সাংস্কৃতিক, নৈতিক। তিনি প্রচুর পড়েন (তার প্রিয় লেখক তুর্গেনেভ এবং জোলা), তার শৈল্পিক দিগন্ত প্রসারিত করেন। লিজট, যিনি সঙ্গীতে জাতীয় নীতির প্রকাশকে এত মূল্যবান করেছিলেন এবং তাই রাশিয়ান সুরকারদের (গ্লিঙ্কা থেকে দ্য মাইটি হ্যান্ডফুল পর্যন্ত) এই ধরনের উদার নৈতিক সমর্থন প্রদান করেছিলেন এবং স্মেটানা এবং গ্রীগ, আলবেনিজের প্রতিভার জাতীয় প্রকৃতিকে জাগিয়ে তোলেন। এখন থেকে, পিয়ানোবাদের পাশাপাশি, তিনি সুর করার জন্যও নিজেকে নিয়োজিত করেন।

লিজটের অধীনে নিজেকে নিখুঁত করার পরে, আলবেনিজ একটি বড় আকারে পিয়ানোবাদক হয়ে ওঠেন। 1880-1893 সালে তার কনসার্ট পারফরম্যান্সের প্রধান দিন পড়ে। এই সময়ের মধ্যে, বার্সেলোনা থেকে, যেখানে তিনি আগে থাকতেন, আলবেনিজ ফ্রান্সে চলে আসেন। 1893 সালে, আলবেনিজ গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং পরে অসুস্থতা তাকে বিছানায় আবদ্ধ করে। তিনি উনচল্লিশ বছর বয়সে মারা যান।

আলবেনিজের সৃজনশীল ঐতিহ্য বিশাল - এতে প্রায় পাঁচ শতাধিক রচনা রয়েছে, যার মধ্যে প্রায় তিনশটি পিয়ানোফোর্টের জন্য; বাকিগুলোর মধ্যে – অপেরা, সিম্ফোনিক কাজ, রোমান্স ইত্যাদি। শৈল্পিক মূল্যের দিক থেকে তার উত্তরাধিকার খুবই অসম। এই বড়, আবেগগতভাবে সরাসরি শিল্পীর আত্ম-নিয়ন্ত্রণের অনুভূতির অভাব ছিল। তিনি সহজে এবং দ্রুত লিখেছিলেন, যেন ইম্প্রোভাইজিং, কিন্তু তিনি সর্বদা প্রয়োজনীয় বিষয়গুলিকে তুলে ধরতে, অপ্রয়োজনীয়কে বর্জন করতে এবং বিভিন্ন প্রভাবের কাছে আত্মসমর্পণ করতে সক্ষম হননি।

সুতরাং, তার প্রথম দিকের কাজগুলিতে - ক্যাস্টিসিজমের প্রভাবে - প্রচুর পরিমাণে সুপারফিশিয়াল, সেলুন রয়েছে। এই বৈশিষ্ট্যগুলি কখনও কখনও পরবর্তী লেখাগুলিতে সংরক্ষিত ছিল। এবং এখানে আরেকটি উদাহরণ: 90 এর দশকে, তার সৃজনশীল পরিপক্কতার সময়ে, গুরুতর আর্থিক অসুবিধার সম্মুখীন হয়ে, আলবেনিজ একজন ইংরেজ ধনী ব্যক্তির দ্বারা পরিচালিত বেশ কয়েকটি অপেরা লিখতে রাজি হন যিনি তাদের জন্য একটি লিব্রেটো তৈরি করেছিলেন; স্বাভাবিকভাবেই, এই অপেরাগুলি ব্যর্থ হয়েছিল। অবশেষে, তার জীবনের শেষ পনেরো বছরে, আলবেনিজ কিছু ফরাসি লেখক দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন (সর্বোপরি, তার বন্ধু, পল ডুক)।

এবং এখনও আলবেনিজের সেরা কাজগুলিতে - এবং তাদের মধ্যে অনেকগুলি রয়েছে! - তার জাতীয়-আসল ব্যক্তিত্ব দৃঢ়ভাবে অনুভূত হয়। তরুণ লেখকের প্রথম সৃজনশীল অনুসন্ধানে এটি তীব্রভাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল - 80 এর দশকে, অর্থাৎ পেড্রেলের ইশতেহার প্রকাশের আগেও।

আলবেনিজের সেরা কাজগুলি হল যেগুলি গান এবং নৃত্যের লোক-জাতীয় উপাদান, স্পেনের রঙ এবং ল্যান্ডস্কেপ প্রতিফলিত করে। এগুলি হল, কয়েকটি অর্কেস্ট্রাল কাজ বাদ দিয়ে, সুরকারের জন্মভূমির অঞ্চল, প্রদেশ, শহর এবং গ্রামের নাম সহ দেওয়া পিয়ানো টুকরা। (আলবেনিজের সেরা জারজুয়েলা, পেপিটা জিমেনেজ (1896) এর কথাও উল্লেখ করা উচিত। পেড্রেল (সেলেস্টিনা, 1905), এবং পরে দে ফাল্লা (এ ব্রিফ লাইফ, 1913) তাঁর আগে এই বংশে লিখেছেন।). এই ধরনের সংগ্রহগুলি হল “স্প্যানিশ সুর”, “চরিত্রের টুকরা”, “স্প্যানিশ নাচ” বা স্যুট “স্পেন”, “আইবেরিয়া” (স্পেনের প্রাচীন নাম), “কাতালোনিয়া”। বিখ্যাত নাটকগুলির নামগুলির মধ্যে আমরা দেখা করি: "কর্ডোবা", "গ্রানাডা", "সেভিল", "নাভারা", "মালাগা", ইত্যাদি। আলবেনিজ তার নাটকের নৃত্য শিরোনামও দিয়েছেন ("সেগুইডিলা", "মালাগুয়েনা", "পোলো" এবং অন্যান্য).

আলবেনিজের কাজের মধ্যে সবচেয়ে সম্পূর্ণ এবং বহুমুখী ফ্ল্যামেনকোর আন্দালুসিয়ান শৈলী তৈরি করেছিলেন। সুরকারের অংশগুলি উপরে বর্ণিত সুর, ছন্দ এবং সুরের সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলিকে মূর্ত করে। একজন উদার সুরকার, তিনি কামুক মনোমুগ্ধকর সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্যগুলি দিয়েছেন:

সুরে, প্রাচ্যের বাঁকগুলি প্রায়শই ব্যবহৃত হয়:

একটি বিস্তৃত বিন্যাসে কণ্ঠস্বর দ্বিগুণ করে, আলবেনিজ লোক বায়ু যন্ত্রের শব্দের চরিত্রটি পুনরায় তৈরি করেছিলেন:

তিনি পিয়ানোতে গিটারের শব্দের মৌলিকতা পুরোপুরি প্রকাশ করেছিলেন:

আমরা যদি উপস্থাপনার কাব্যিক আধ্যাত্মিকতা এবং প্রাণবন্ত আখ্যান শৈলী (শুম্যান এবং গ্রিগের সাথে সম্পর্কিত) লক্ষ্য করি তবে এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে স্প্যানিশ সঙ্গীতের ইতিহাসে আলবেনিজকে যে গুরুত্ব দেওয়া উচিত।

এম ড্রাস্কিন

রচনার সংক্ষিপ্ত তালিকা:

পিয়ানো কাজ করে স্প্যানিশ সুর (5 টুকরা) "স্পেন" (6 "অ্যালবাম শীট") স্প্যানিশ স্যুট (8 টুকরা) চরিত্রগত টুকরা (12 টুকরা) 6 স্প্যানিশ নৃত্য প্রথম এবং দ্বিতীয় প্রাচীন স্যুট (10 টুকরা) "আইবেরিয়া", স্যুট (চারটি 12 টুকরা নোটবুক)

অর্কেস্ট্রাল কাজ "কাতালোনিয়া", স্যুট

অপেরা এবং জারজুয়েলা "ম্যাজিক ওপাল" (1893) "সেন্ট অ্যান্টনি" (1894) "হেনরি ক্লিফোর্ড" (1895) "পেপিটা জিমেনেজ" (1896) দ্য কিং আর্থার ট্রিলজি (মারলিন, ল্যান্সেলট, জিনেভরা, শেষ অসমাপ্ত) (1897-1906)

গান এবং রোমান্স (প্রায় 15)