ফ্যান্টাসি |

গ্রীক pantaoia থেকে - কল্পনা; lat এবং ital. ফ্যান্টাসিয়া, জার্মান ফ্যান্টাসিয়া, ফ্রেঞ্চ ফ্যান্টাসি, ইঞ্জি. অভিনব, ফ্যান্সি, ফ্যান্সি, ফ্যান্টাসি

1) যন্ত্রের (মাঝে মাঝে কণ্ঠস্বর) সঙ্গীতের একটি ধারা, যার স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলি তাদের সময়ের জন্য সাধারণ নির্মাণের নিয়ম থেকে বিচ্যুতিতে প্রকাশ করা হয়, কম প্রায়ই ঐতিহ্যের একটি অস্বাভাবিক রূপক বিষয়বস্তুতে। রচনা পরিকল্পনা। এফ সম্পর্কে ধারণা বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্র এবং ঐতিহাসিক ভিন্ন ছিল। যুগ, কিন্তু সর্বদা এই ধারার সীমানা অস্পষ্ট ছিল: 16-17 শতাব্দীতে। এফ. রিসারকার, টোকাটা, ২য় তলায় মিশে যায়। 2 শতক - একটি সোনাটা সহ, 18 শতকে। – একটি কবিতা, ইত্যাদির সাথে। Ph. সর্বদা একটি নির্দিষ্ট সময়ে সাধারণ ধারা এবং ফর্মগুলির সাথে যুক্ত থাকে। একই সময়ে, F. নামক কাজটি এই যুগের জন্য স্বাভাবিক "শর্তাবলী" (গঠনগত, অর্থপূর্ণ) এর একটি অস্বাভাবিক সংমিশ্রণ। F. জেনারের ডিস্ট্রিবিউশন এবং স্বাধীনতার মাত্রা মিউজের বিকাশের উপর নির্ভর করে। একটি প্রদত্ত যুগে ফর্ম: একটি আদেশের সময়কাল, একভাবে বা অন্য একটি কঠোর শৈলী (19 তম - 16 শতকের প্রথম দিকে, 17 শতকের 1 ম অর্ধেকের বারোক শিল্প), এফ এর একটি "বিলাসী ফুল" দ্বারা চিহ্নিত; বিপরীতে, প্রতিষ্ঠিত "কঠিন" ফর্মগুলি (রোমান্টিসিজম) শিথিল করা এবং বিশেষত নতুন ফর্মগুলির আবির্ভাব (18 শতকের) দর্শনের সংখ্যা হ্রাস এবং তাদের কাঠামোগত সংগঠনের বৃদ্ধির সাথে রয়েছে। F. এর ধারার বিবর্তন সামগ্রিকভাবে যন্ত্রবাদের বিকাশ থেকে অবিচ্ছেদ্য: F. এর ইতিহাসের সময়কাল পশ্চিম ইউরোপের সাধারণ সময়ের সাথে মিলে যায়। সঙ্গীত মামলা। F. instr এর প্রাচীনতম ঘরানার একটি। সঙ্গীত, কিন্তু, সবচেয়ে প্রথম instr থেকে ভিন্ন। কাব্যের সাথে সংযোগে বিকশিত হয়েছে যে শৈলী. বক্তৃতা এবং নাচ। আন্দোলন (ক্যানজোনা, স্যুট), F. সঠিক সঙ্গীতের উপর ভিত্তি করে। নিদর্শন এফ এর আবির্ভাব শুরুকে বোঝায়। ষোড়শ শতাব্দীর অন্যতম উৎস ছিল ইম্প্রোভাইজেশন। খ. জ. প্রারম্ভিক এফ. প্লাকড যন্ত্রের জন্য অভিপ্রেত: অসংখ্য। ইতালি (F. da Milano, 20), স্পেন (L. Milan, 16; M. de Fuenllana, 1547), জার্মানি (S. Kargel), ফ্রান্স (A. Rippe), ইংল্যান্ড (টি. মরলে)। ক্ল্যাভিয়ার এবং অঙ্গের জন্য এফ. অনেক কম সাধারণ ছিল (এক্স. কোটারের অর্গান ট্যাবলাচারে এফ, এ. গ্যাব্রিয়েলের ফ্যান্টাসিয়া অ্যালেগ্রে)। সাধারণত তারা contrapuntal দ্বারা আলাদা করা হয়, প্রায়ই ধারাবাহিকভাবে অনুকরণীয়। উপস্থাপনা; এই F. ক্যাপ্রিসিও, টোকাটা, টিয়েন্টো, ক্যানজোনের এত কাছাকাছি যে কেন নাটকটিকে ঠিক F বলা হয় তা নির্ধারণ করা সবসময় সম্ভব নয়। (উদাহরণস্বরূপ, নীচে দেওয়া F. রিচারকারের মতো)। এই ক্ষেত্রে নামটি এফ কে একটি ইম্প্রোভাইজড বা অবাধে নির্মিত রাইসারকার বলার প্রথার দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে (ভোকাল মোটেটগুলির বিন্যাস, ইনস্ট্রার স্পিরিটে বৈচিত্র্যময়, এটিও বলা হত)।

F. da Milano. lutes জন্য ফ্যান্টাসি.

16শ শতাব্দীতে এফ.ও অস্বাভাবিক নয়, যেখানে কণ্ঠস্বরের অবাধ হ্যান্ডলিং (সংশ্লিষ্ট, বিশেষ করে, প্লাক করা যন্ত্রের উপর কণ্ঠের বিশেষত্বের সাথে) আসলে একটি প্যাসেজের মতো উপস্থাপনা সহ একটি জ্যা গুদামের দিকে নিয়ে যায়।

এল মিলান। Vihuela জন্য ফ্যান্টাসি.

17 শতকে এফ. ইংল্যান্ডে খুব জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। G. Purcell তাকে সম্বোধন করে (উদাহরণস্বরূপ, "একটি শব্দের জন্য ফ্যান্টাসি"); জে. বুল, ডব্লিউ. বার্ড, ও. গিবন্স, এবং অন্যান্য কুমারীবাদীরা এফ.কে প্রথাগত কাছাকাছি নিয়ে আসে। ইংরেজি ফর্ম – গ্রাউন্ড (এটি উল্লেখযোগ্য যে এর নামের বৈকল্পিক – অভিনব – F এর নামের একটির সাথে মিলে যায়)। 17 শতকের এফ. org এর সাথে যুক্ত। সঙ্গীত এফ. এ জে. ফ্রেসকোবাল্ডি উদ্যমী, মেজাজগত উন্নতির একটি উদাহরণ; আমস্টারডাম মাস্টার জে. সুইলিঙ্কের "ক্রোম্যাটিক ফ্যান্টাসি" (একটি সাধারণ এবং জটিল ফুগু, রিসারকার, পলিফোনিক বৈচিত্রের বৈশিষ্ট্যগুলিকে একত্রিত করে) একটি স্মারক যন্ত্রের জন্মের সাক্ষ্য দেয়। শৈলী; S. Scheidt একই ঐতিহ্যে কাজ করেছেন, এফ. কন্ট্রাপুন্টাল নামে পরিচিত। কোরাল বিন্যাস এবং কোরাল বৈচিত্র। এই অর্গানিস্ট এবং হার্পসিকর্ডস্টদের কাজ জেএস বাখের মহান কৃতিত্ব তৈরি করেছিল। এই সময়ে, এফ-এর প্রতি মনোভাব একটি উচ্ছ্বসিত, উত্তেজিত বা নাটকীয় কাজ হিসাবে নির্ধারিত হয়েছিল। বিকল্প এবং বিকাশের সাধারণ স্বাধীনতা বা মিউজের পরিবর্তনের অদ্ভুততা সহ চরিত্র। ছবি; প্রায় বাধ্যতামূলক ইম্প্রোভাইজেশন হয়ে যায়। একটি উপাদান যা সরাসরি অভিব্যক্তির ছাপ তৈরি করে, একটি ইচ্ছাকৃত রচনা পরিকল্পনার উপর কল্পনার একটি স্বতঃস্ফূর্ত খেলার প্রাধান্য। বাখের অঙ্গ ও ক্ল্যাভিয়ার কাজে, এফ সবচেয়ে করুণ এবং সবচেয়ে রোমান্টিক। ধারা বাচ-এ F. (যেমন D. Buxtehude এবং GF Telemann, যারা F-তে da capo নীতি ব্যবহার করে) অথবা একটি fugue-এর সাথে একটি চক্রে একত্রিত হয়, যেখানে টোকাটা বা প্রিলিউডের মতো, এটি পরবর্তীকে প্রস্তুত ও ছায়া দিতে কাজ করে টুকরো (F. এবং fugue for organ g-moll, BWV 542), অথবা একটি ভূমিকা হিসাবে ব্যবহৃত হয়। একটি স্যুটের অংশগুলি (বেহালা এবং ক্লেভিয়ার এ-ডুর, BWV 1025 এর জন্য), পার্টিটা (ক্লেভিয়ার এ-মাইনর জন্য, BWV 827), বা অবশেষে, স্বাধীন হিসাবে বিদ্যমান। পণ্য (অর্গানের জন্য F. G-dur BWV 572)। বাচ-এ, সংগঠনের কঠোরতা মুক্ত এফ-এর নীতির বিরোধিতা করে না। উদাহরণস্বরূপ, ক্রোম্যাটিক ফ্যান্টাসি এবং ফুগু-এ, উপস্থাপনের স্বাধীনতা বিভিন্ন ঘরানার বৈশিষ্ট্যগুলির একটি সাহসী সংমিশ্রণে প্রকাশ করা হয়েছে – org। ইম্প্রোভাইজেশন টেক্সচার, কোরালের আবৃত্তি এবং আলংকারিক প্রক্রিয়াকরণ। সমস্ত বিভাগগুলিকে T থেকে D পর্যন্ত কীগুলির গতিবিধির যুক্তি দ্বারা একত্রিত করা হয়, তারপর S-এ স্টপ এবং T-এ ফিরে আসে (এইভাবে, পুরানো দুই-অংশের ফর্মের নীতিটি F পর্যন্ত প্রসারিত হয়)। একই ধরনের ছবি বাখের অন্যান্য কল্পনার বৈশিষ্ট্যও বটে; যদিও তারা প্রায়শই অনুকরণে পরিপূর্ণ হয়, তবে তাদের মধ্যে প্রধান গঠন শক্তি হল সাদৃশ্য। লাডোহারমোনিক। ফর্মের ফ্রেমটি জায়ান্ট অর্গের মাধ্যমে প্রকাশ করা যেতে পারে। বিন্দু যা অগ্রণী কীগুলির টনিককে সমর্থন করে।

Bach's F. এর একটি বিশেষ বৈচিত্র্য হল নির্দিষ্ট কোরাল বিন্যাস (উদাহরণস্বরূপ, "ফ্যান্টাসিয়া সুপার: কম, হেইলিগার গেইস্ট, হেরে গট", BWV 651), উন্নয়নের নীতি যা কোরাল ঘরানার ঐতিহ্যকে লঙ্ঘন করে না। একটি অত্যন্ত বিনামূল্যের ব্যাখ্যা এফই বাখের ইম্প্রোভাইজেশনাল, প্রায়শই কৌশলের বাইরের কল্পনাগুলিকে আলাদা করে। তার বিবৃতি অনুসারে ("ক্লেভিয়ার খেলার সঠিক উপায়ের অভিজ্ঞতা" বইয়ে, 1753-62), "ফ্যান্টাসিকে মুক্ত বলা হয় যখন কঠোর মিটারে রচিত বা ইম্প্রোভাইজ করা একটি অংশের চেয়ে বেশি কী এতে জড়িত থাকে ... বিনামূল্যে ফ্যান্টাসি বিভিন্ন সুরেলা প্যাসেজ রয়েছে যা ভাঙা কর্ডে বা বিভিন্ন ধরনের ফিগারে বাজানো যেতে পারে... আবেগ প্রকাশের জন্য কৌশলহীন মুক্ত ফ্যান্টাসি দুর্দান্ত।"

বিভ্রান্ত লিরিক। ডব্লিউএ মোজার্টের কল্পনা (ক্ল্যাভিয়ার এফ. ডি-মোল, কে.-ভি. 397) রোমান্টিকতার সাক্ষ্য দেয়। ধারার ব্যাখ্যা। নতুন শর্তে তারা তাদের দীর্ঘস্থায়ী কার্য সম্পাদন করে। টুকরা (তবে ফুগুতে নয়, সোনাটাতে: এফ. এবং সোনাটা সি-মোল, কে.-ভি. 475, 457), হোমোফোনিক এবং পলিফোনিক বিকল্পের নীতিটি পুনরায় তৈরি করে। উপস্থাপনা (org. F. f-moll, K.-V. 608; স্কিম: AB A1 C A2 B1 A3, যেখানে B হল fugue বিভাগ, C হল বৈচিত্র)। I. Haydn এফ.-এর সাথে পরিচয় করিয়ে দেন (অপ. 76 নং 6, পার্ট 2)। এল. বিথোভেন বিখ্যাত 14 তম সোনাটা, অপ তৈরি করে সোনাটা এবং এফ এর মিলনকে একীভূত করেছিলেন। 27 নম্বর 2 - "সোনাটা কোয়াসি উনা ফ্যান্টাসিয়া" এবং 13 তম সোনাটা অপশন। 27 না 1. তিনি এফ এর কাছে সিম্ফনির ধারণা নিয়ে এসেছিলেন। উন্নয়ন, virtuoso গুণাবলী instr. concerto, the monumentality of the oratorio: in F. for piano, choir and orchestra c-moll op. 80 শিল্পকলার স্তোত্র হিসাবে বাজানো হয়েছিল (সি-ডুর কেন্দ্রীয় অংশে, বৈচিত্র্যের আকারে লেখা) থিমটি, পরে 9ম সিম্ফনির সমাপ্তিতে "আনন্দের থিম" হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল।

যেমন রোমান্টিক। এফ. শুবার্ট (2 এবং 4 হাতে পিয়ানোফোর্টের জন্য F. সিরিজ, বেহালা এবং পিয়ানোফোর্টের অপশনের জন্য F. 159), এফ. মেন্ডেলসোহন (এফ. পিয়ানোফোর্টের অপশন 28), এফ. লিজ্ট (অর্গ. এবং পিয়ানোফোর্টে। এফ. .) এবং অন্যান্য, অনেকগুলি সাধারণ গুণাবলীর সাথে এফ.কে সমৃদ্ধ করেছে, প্রোগ্রামেটিকতার বৈশিষ্ট্যগুলিকে আরও গভীর করে যা পূর্বে এই ধারায় প্রকাশিত হয়েছিল (আর. শুম্যান, পিয়ানো সি-ডুর অপশনের জন্য এফ. 17)। এটা তাৎপর্যপূর্ণ, যাইহোক, যে "রোমান্টিক. স্বাধীনতা”, 19 শতকের ফর্মগুলির বৈশিষ্ট্য, ন্যূনতম পরিমাণে F. এটি সাধারণ ফর্মগুলি ব্যবহার করে – সোনাটা (AN Skryabin, F. h-moll op. 28-এ পিয়ানোর জন্য; S. Frank, org. F. A -dur), সোনাটা চক্র (Schumann, F. পিয়ানোর জন্য C-dur op. 17)। সাধারণভাবে, F. 19 শতকের জন্য। বৈশিষ্ট্য, একদিকে, মুক্ত এবং মিশ্র ফর্ম (কবিতা সহ), এবং অন্যদিকে, র্যাপসোডিগুলির সাথে সংমিশ্রণ। Mn. যে রচনাগুলি F. নাম বহন করে না, সারমর্মে, সেগুলি হল (এস. ফ্র্যাঙ্ক, "প্রিলিউড, কোরালে এবং ফুগু", "প্রিলিউড, আরিয়া এবং ফিনালে")। রস সুরকাররা Wok এর গোলকের মধ্যে F. পরিচয় করিয়ে দেন। (এমআই গ্লিঙ্কা, "ভেনিশিয়ান নাইট", "নাইট রিভিউ") এবং সিম্ফনি। সঙ্গীত: তাদের কাজে একটি নির্দিষ্ট ছিল। orc শৈলীর একটি বৈচিত্র্য হল সিম্ফোনিক ফ্যান্টাসি (এসভি রাচমানিভ, দ্য ক্লিফ, অপ। 7; এ কে গ্লাজুনভ, দ্য ফরেস্ট, অপ। 19, দ্য সি, অপ। 28, ইত্যাদি)। তারা এফ.কে স্বতন্ত্রভাবে রাশিয়ান কিছু দেয়। চরিত্র (এমপি মুসর্গস্কি, "নাইট অন বাল্ড মাউন্টেন", যার রূপ, লেখকের মতে, "রাশিয়ান এবং আসল"), তারপর প্রিয় প্রাচ্য (এমএ বালাকিরেভ, এফপির জন্য পূর্ব এফ। "ইসলামি" ), তারপর চমত্কার (AS Dargomyzhsky, অর্কেস্ট্রার জন্য "বাবা ইয়াগা") রঙ; এটিকে দার্শনিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ প্লট দিন (PI Tchaikovsky, “The Tempest”, W. Shakespeare, op. 18 এর একই নামের নাটকের উপর ভিত্তি করে অর্কেস্ট্রার জন্য এফ. প্লটে অর্কেস্ট্রার জন্য এফ. দান্তের "ডিভাইন কমেডি" থেকে নরকের প্রথম গান, op.1)।

বিংশ শতাব্দীতে স্বাধীন হিসেবে এফ. জেনারটি বিরল (এম. রেজার, অঙ্গের জন্য কোরাল এফ.; ও. রেসপিঘি, পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য এফ., 20; জেএফ মালিপিয়েরো, অর্কেস্ট্রার জন্য প্রতিদিনের ফ্যান্টাসি, 1907; বেহালা এবং পিয়ানোর জন্য ও. মেসিয়েন, এফ.; M. Tedesco, F. 1951-স্ট্রিং গিটার এবং পিয়ানোর জন্য; A. Copland, F. পিয়ানোর জন্য; A. Hovaness, F. পিয়ানো "শালিমার" এর জন্য স্যুট থেকে; এন (আই. পেইকো, হর্ন এবং চেম্বারের জন্য কনসার্ট এফ. অর্কেস্ট্রা, ইত্যাদি) কখনও কখনও নিওক্লাসিক্যাল প্রবণতা এফ. (এফ. বুসোনি, "কাউন্টারপয়েন্ট এফ।"; পি. হিন্দমিথ, ভায়োলা এবং পিয়ানোর জন্য সোনাটাস - এফ, 6ম অংশ, এস., 1য় অংশে; কে। Karaev, বেহালা এবং পিয়ানোর জন্য সোনাটা, সমাপ্তি, J. Yuzeliunas, অঙ্গের জন্য কনসার্টো, 3st আন্দোলন)। বেশ কিছু ক্ষেত্রে, 1 শতকের এফ অর্থে নতুন রচনাগুলি ব্যবহার করা হয় - ডোডেক্যাফোনি (এ. শোয়েনবার্গ, এফ. এর জন্য বেহালা এবং পিয়ানো; F. Fortner, F. থিমে "BACH" for 20 pianos, 2 solo instruments and orchestra), sonor-aleatoric. কৌশল (SM Slonimsky, "coloristic F." for piano).

২য় তলায়। বিংশ শতাব্দীর দার্শনিকতার একটি গুরুত্বপূর্ণ ধারার বৈশিষ্ট্য—একজন ব্যক্তিকে তৈরি করা, ইমপ্রোভাইজেশনালভাবে প্রত্যক্ষ (প্রায়শই বিকাশের প্রবণতা সহ) ফর্ম—যে কোনো ধারার সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্য, এবং এই অর্থে, অনেক সাম্প্রতিক রচনা (এর জন্য উদাহরণস্বরূপ, BI Tishchenko-এর 2র্থ এবং 20ম পিয়ানো সোনাটা) F এর সাথে একত্রিত হয়েছে।

2) সহায়ক। একটি সংজ্ঞা যা ব্যাখ্যা করার একটি নির্দিষ্ট স্বাধীনতা নির্দেশ করে। জেনার: ওয়াল্টজ-এফ। (MI Glinka), Impromptu-F., Polonaise-F. (F. Chopin, op. 66,61), সোনাটা-F. (AN Scriabin, op. 19), overture-F. (PI Tchaikovsky, “Romeo and Juliet”), F. Quartet (B. Britten, “Fantasy Quartet” for oboe and strings. trio), recitative-F. (এস. ফ্রাঙ্ক, বেহালা এবং পিয়ানোর জন্য সোনাটা, পার্ট 3), এফ.-বারলেস্ক (ও. মেসিয়েন) ইত্যাদি।

3) 19-20 শতাব্দীতে প্রচলিত। জেনার instr. বা orc. সঙ্গীত, তাদের নিজস্ব রচনা বা অন্যান্য সুরকারদের কাজ থেকে ধার করা থিমগুলির অবাধ ব্যবহারের উপর ভিত্তি করে, সেইসাথে লোককাহিনী থেকে (বা লোকের প্রকৃতিতে লেখা)। সৃজনশীলতার ডিগ্রির উপর নির্ভর করে। এফ-এর থিমগুলি পুনরায় কাজ করা হয় একটি নতুন শৈল্পিক সমগ্র গঠন করে এবং তারপরে প্যারাফ্রেজ, র্যাপসোডি (লিজটের অনেক কল্পনা, রিমস্কি-করসাকভের অর্কেস্ট্রার জন্য "সার্বিয়ান এফ।", আরেনস্কির অর্কেস্ট্রার সাথে পিয়ানোর জন্য "এফ. রিয়াবিনিনের থিম", "সিনেমাটিক F. .” বেহালা এবং অর্কেস্ট্রা মিলহাউড ইত্যাদির জন্য বাদ্যযন্ত্রের প্রহসন "দ্য বুল অন দ্য রুফ" এর থিমগুলিতে), অথবা থিম এবং প্যাসেজের একটি সাধারণ "মন্টেজ" যা একটি পটপোরির মতো (থিমে এফ. শাস্ত্রীয় অপারেটাস, জনপ্রিয় গানের কম্পোজারদের থিমে এফ. ইত্যাদি)।

4) সৃজনশীল ফ্যান্টাসি (জার্মান ফ্যান্টাসি, ফ্যান্টাসি) - বাস্তবতার ঘটনাকে প্রতিনিধিত্ব করার (অভ্যন্তরীণ দৃষ্টি, শ্রবণ) মানব চেতনার ক্ষমতা, যার উপস্থিতি ঐতিহাসিকভাবে সমাজ দ্বারা নির্ধারিত হয়। মানবজাতির অভিজ্ঞতা এবং ক্রিয়াকলাপ, এবং শিল্পের এই ধারণাগুলিকে একত্রিত এবং প্রক্রিয়াকরণের মাধ্যমে (মানসের সমস্ত স্তরে, যুক্তিবাদী এবং অবচেতন সহ) মানসিক সৃষ্টি। ছবি পেঁচায় গৃহীত। বিজ্ঞান (মনোবিজ্ঞান, নান্দনিকতা) সৃজনশীলতার প্রকৃতি বোঝা। এফ. ঐতিহাসিকের উপর মার্কসবাদী অবস্থানের উপর ভিত্তি করে। এবং সমাজ। মানব চেতনার শর্ত এবং প্রতিফলনের লেনিনবাদী তত্ত্বের উপর। 20 শতকে সৃজনশীলতার প্রকৃতি সম্পর্কে অন্যান্য মতামত রয়েছে। এফ., যা জেড ফ্রয়েড, সিজি জং এবং জি. মার্কিউসের শিক্ষায় প্রতিফলিত হয়।

তথ্যসূত্র: 1) কুজনেটসভ কেএ, বাদ্যযন্ত্র এবং ঐতিহাসিক প্রতিকৃতি, এম., 1937; ম্যাজেল এল., ফ্যান্টাসিয়া এফ-মোল চোপিন। বিশ্লেষণের অভিজ্ঞতা, এম., 1937, একই, তার বইতে: চপিন, এম., 1971; বারকভ ভিও, ক্রোম্যাটিক ফ্যান্টাসি জে. সুইলিঙ্কা। সম্প্রীতির ইতিহাস থেকে, এম., 1972; Miksheeva G., A. Dargomyzhsky এর Symphonic fantasies, in the book: From the history of Russian and Soviet music, vol. 3, এম।, 1978; প্রোটোপোপভ ভিভি, 1979 তম - XNUMX শতকের প্রথম দিকের যন্ত্রমূলক ফর্মের ইতিহাস থেকে প্রবন্ধ, এম., XNUMX।

3) মার্কস কে. এবং এঙ্গেলস আর., অন আর্ট, ভলিউম। 1, এম।, 1976; লেনিন ষষ্ঠ, বস্তুবাদ এবং সাম্রাজ্য-সমালোচনা, পোলন। কল soch., 5ম সংস্করণ, v. 18; তার নিজস্ব, দার্শনিক নোটবুক, ibid., vol. 29; ফার্স্টার এনপি, ক্রিয়েটিভ ফ্যান্টাসি, এম., 1924; Vygotsky LS, শিল্পের মনোবিজ্ঞান, এম., 1965, 1968; Averintsev SS, "বিশ্লেষণমূলক মনোবিজ্ঞান" K.-G. জং এবং সৃজনশীল কল্পনার নিদর্শন, ইন: আধুনিক বুর্জোয়া নন্দনতত্ত্ব, ভলিউম। 3, এম।, 1972; ডেভিডভ ইউ।, মার্ক্সবাদী ঐতিহাসিকতা এবং শিল্পের সংকটের সমস্যা, সংগ্রহে: আধুনিক বুর্জোয়া শিল্প, এম., 1975; তার, G. Marcuse এর সামাজিক দর্শনে শিল্প, ইন: আধুনিক বুর্জোয়া সমাজবিজ্ঞানের শিল্পের সমালোচনা, এম., 1978।

টিএস কিউরেগিয়ান