চালান |

lat ফ্যাকচুরা - উত্পাদন, প্রক্রিয়াকরণ, কাঠামো, ফ্যাসিও থেকে - আমি করি, আমি কাজ করি, আমি গঠন করি; জার্মান Faktur, Satz – গুদাম, Satzweise, Schreibweise – লেখার শৈলী; ফরাসি উপাদান, গঠন, গঠন - ডিভাইস, সংযোজন; ইংরেজি টেক্সচার, টেক্সচার, গঠন, বিল্ড আপ; ital গঠন

একটি বিস্তৃত অর্থে - বাদ্যযন্ত্র ফর্মের একটি দিক, অভিব্যক্তির সমস্ত উপায়ের সাথে একতাবদ্ধভাবে সংগীত ফর্মের নান্দনিক এবং দার্শনিক ধারণার অন্তর্ভুক্ত; একটি সংকীর্ণ এবং আরও সাধারণ অর্থে - বাদ্যযন্ত্রের ফ্যাব্রিকের নির্দিষ্ট নকশা, বাদ্যযন্ত্র উপস্থাপনা।

"টেক্সচার" শব্দটি "মিউজিক্যাল গুদাম" ধারণার সাথে সম্পর্কিত। মনোডিক। গুদামটি কোন উল্লম্ব সম্পর্ক ছাড়াই শুধুমাত্র একটি "অনুভূমিক মাত্রা" অনুমান করে। কঠোরভাবে একত্রে মনোডিচ। নমুনা (গ্রেগরিয়ান মন্ত্র, জেনামেনি জপ) একমুখী। সঙ্গীত ফ্যাব্রিক এবং F. অভিন্ন. ধনী মনোডিক। F. আলাদা করে, উদাহরণস্বরূপ, প্রাচ্যের সঙ্গীত। যে লোকেরা পলিফোনি জানত না: উজবেক ভাষায়। এবং তাজ। মাকোমে গান গাওয়া ডাব ইনস্ট্র. ঢোলের অংশগ্রহণে উসুল পরিবেশন করা। মনোডিক। ওয়্যারহাউস এবং এফ. সহজেই মনোডি এবং পলিফোনির মধ্যবর্তী একটি ঘটনাতে চলে যায় - একটি হেটেরোফোনিক উপস্থাপনায়, যেখানে পারফরম্যান্সের প্রক্রিয়াতে একতা গাওয়া আরও জটিল হয়ে ওঠে। মেলোডিক-টেক্সচারাল বিকল্প।

পলিফোনির সারাংশ। গুদাম - একই সময়ে পারস্পরিক সম্পর্ক। বাজানো সুর লাইন তুলনামূলকভাবে স্বাধীন। যার বিকাশ (উল্লম্ব বরাবর উদ্ভূত ব্যঞ্জনবর্ণের থেকে কমবেশি স্বাধীন) মিউজের যুক্তি গঠন করে। ফর্ম পলিফোনিক সঙ্গীতে ভয়েসের টিস্যুগুলি কার্যকরী সমতার দিকে একটি প্রবণতা দেখায়, তবে তারা বহুমুখীও হতে পারে। পলিফোনিক এফ জীবের গুণাবলীর মধ্যে। ঘনত্ব এবং sparseness ("সান্দ্রতা" এবং "স্বচ্ছতা") গুরুত্বপূর্ণ, রাই পলিফোনিক সংখ্যা দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়. কণ্ঠস্বর (একটি কঠোর শৈলীর মাস্টাররা স্বেচ্ছায় 8-12টি কণ্ঠের জন্য লিখেছিলেন, এক ধরনের এফ সংরক্ষণ করে। সোনোরিটিতে কোনও তীক্ষ্ণ পরিবর্তন ছাড়াই; তবে, জনসাধারণের মধ্যে এটি হালকা দুই- বা তিন-স্বর সহ দুর্দান্ত পলিফোনি সেট করার প্রথা ছিল। উদাহরণস্বরূপ, প্যালেস্ট্রিনার জনসাধারণের মধ্যে ক্রুসিফিক্সাস)। প্যালেস্ট্রিনা শুধুমাত্র রূপরেখা, এবং বিনামূল্যে লেখার মধ্যে, পলিফোনিক কৌশল ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। ঘন করা, ঘন করা (বিশেষ করে টুকরার শেষে) বৃদ্ধি এবং হ্রাসের সাহায্যে, স্ট্রেটা (বাচের ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের 1 ম ভলিউম থেকে সি-ডুরে ফুগু), বিভিন্ন থিমের সংমিশ্রণ (এর সমাপ্তির কোডা সি-মলে তানেয়েভের সিম্ফনি)। নীচের উদাহরণে, ভূমিকাগুলির দ্রুত স্পন্দনের কারণে টেক্সচারাল ঘন হওয়া এবং থিমের 1ম (ত্রিশ সেকেন্ড) এবং 2য় (কর্ড) উপাদানগুলির টেক্সচারাল বৃদ্ধি বৈশিষ্ট্যযুক্ত:

জেএস বাচ। ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ার (বার 1-23) এর 27ম ভলিউম থেকে ডি-ডুরে ফুগু।

পলিফোনিকের জন্য F. প্যাটার্নের একতা, সোনোরিটিতে তীক্ষ্ণ বৈপরীত্যের অনুপস্থিতি এবং কণ্ঠস্বরের একটি ধ্রুবক সংখ্যা। পলিফোনিক P এর উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি। – তরলতা; পলিফোনি F. ধ্রুবক আপডেট, সম্পূর্ণ থিম্যাটিক বজায় রাখার সময় আক্ষরিক পুনরাবৃত্তির অনুপস্থিতি দ্বারা আলাদা করা হয়। ঐক্য পলিফোনিকের জন্য মান নির্ধারণ করা। F. ছন্দময় আছে। এবং ভোটের বিষয়গত অনুপাত। একই সময়কালের সাথে, একটি কোরাল F. সমস্ত কণ্ঠে উপস্থিত হয়। এই F. জ্যা-হারমোনিকের সাথে অভিন্ন নয়, যেহেতু এখানে চলন সুরের স্থাপনার দ্বারা নির্ধারিত হয়। প্রতিটি কণ্ঠে লাইন, এবং হারমোনিক্সের কার্যকরী সম্পর্ক দ্বারা নয়। উল্লম্ব, উদাহরণস্বরূপ:

এফ. ডি'আনা। motet থেকে একটি উদ্ধৃতি.

বিপরীত ক্ষেত্রে পলিফোনিক হয়। F., সম্পূর্ণ মেট্রোরিদমের উপর ভিত্তি করে। কণ্ঠস্বরের স্বাধীনতা, যেমনটি মাসিক ক্যাননগুলিতে (ভি. ক্যানন, কলাম 692-এ উদাহরণ দেখুন); পরিপূরক পলিফোনিক সবচেয়ে সাধারণ ধরনের. F. বিষয়গতভাবে নির্ধারিত হয়। এবং ছন্দময়। নিজেদের মত কণ্ঠস্বর (অনুকরণ, ক্যানন, ফুগুস, ইত্যাদি)। পলিফোনিক F. একটি তীক্ষ্ণ ছন্দময় বাদ দেয় না। স্তরবিন্যাস এবং কণ্ঠস্বরের একটি অসম অনুপাত: তুলনামূলকভাবে স্বল্প সময়ের মধ্যে চলমান বিরোধী কণ্ঠস্বর প্রভাবশালী ক্যান্টাস ফার্মাসের পটভূমি তৈরি করে (15-16 শতকের গণ ও মোটেটে, বাখের অর্গান কোরাল বিন্যাসে)। পরবর্তী সময়ের সঙ্গীতে (19 এবং 20 শতকে), বিভিন্ন থিমের পলিফোনি গড়ে ওঠে, যা অস্বাভাবিকভাবে মনোরম এফ তৈরি করে। ) 20 শতকের সঙ্গীতের নতুন ঘটনাগুলির মধ্যে। উল্লেখ্য: F. রৈখিক পলিফোনি (সুসংগত এবং ছন্দহীনভাবে অসংলগ্ন কণ্ঠের গতিবিধি, দেখুন মিলহাউদের চেম্বার সিম্ফনি); P., পলিফোনিকের জটিল অসঙ্গতিপূর্ণ অনুলিপির সাথে যুক্ত। কণ্ঠস্বর এবং স্তরগুলির পলিফোনিতে পরিণত হওয়া (প্রায়শই ও মেসিয়েনের কাজ); "ডিমেটেরিয়ালাইজড" পয়েন্টিলিস্টিক। অপে এফ. উঃ ওয়েবর্ন এবং বিপরীত বহুভুজ। তীব্রতা orc. এ. বার্গ এবং এ. শোয়েনবার্গের কাউন্টারপয়েন্ট; পলিফোনিক F. aleatory (ভি. লুটোস্লাভস্কিতে) এবং সোনোরিস্টিক। প্রভাব (K. Penderecki দ্বারা)।

ও. মেসিয়ান। Epouvante (ছন্দবদ্ধ ক্যানন। তার বই "দ্য টেকনিক অফ মাই মিউজিক্যাল ল্যাঙ্গুয়েজ" থেকে উদাহরণ নং 50)।

প্রায়শই, "এফ" শব্দটি। হারমোনিকা সঙ্গীত প্রয়োগ করা হয়। গুদাম হারমোনিক ধরনের একটি অপরিমেয় বিভিন্ন মধ্যে. F. প্রথম এবং সহজ হল এর হোমোফোনিক-হারমোনিক এবং সঠিক কোর্ডালে বিভাজন (যা হোমোফোনিক-হারমোনিকের একটি বিশেষ ক্ষেত্রে হিসাবে বিবেচিত হয়)। কর্ডাল এফ. একরঙা: সমস্ত কণ্ঠ একই সময়ের ধ্বনিতে সেট করা হয়েছে (চাইকোভস্কির ওভারচার-ফ্যান্টাসি রোমিও এবং জুলিয়েটের শুরু)। হোমোফোনিক সুরেলা ভাষায়। F. সুর, খাদ এবং পরিপূরক কণ্ঠের অঙ্কন স্পষ্টভাবে পৃথক করা হয়েছে (চোপিনের সি-মোল নিশাচরের শুরু)। নিম্নলিখিত বিশিষ্ট হয়. সুরেলা উপস্থাপনা প্রকার। ব্যঞ্জনা (Tyulin, 1976, ch. 3rd, 4th): a) harmonic. একটি জ্যা-আলঙ্কারিক ধরনের একটি চিত্র, জ্যা শব্দের ক্রমিক উপস্থাপনার এক বা অন্য রূপকে প্রতিনিধিত্ব করে (বাচের ওয়েল-টেম্পারড ক্ল্যাভিয়ারের 1 ম খণ্ড থেকে সি-ডুরের প্রস্তাবনা); খ) ছন্দময়। অঙ্কন - একটি শব্দ বা জ্যার পুনরাবৃত্তি (কবিতা D-dur op. 32 No 2 by Scriabin); গ) পার্থক্য। ডুপ্লিকেট, যেমন orc সহ একটি অষ্টকটিতে। উপস্থাপনা (জি-মলে মোজার্টের সিম্ফনি থেকে একটি মিনিট) বা তৃতীয়, ষষ্ঠ, ইত্যাদিতে দীর্ঘ দ্বিগুণ, একটি "টেপ আন্দোলন" গঠন করে ("মিউজিক্যাল মোমেন্ট" অপ. রচমানিভের 16 নম্বর 3); ঘ) বিভিন্ন ধরনের সুর। figurations, যার সারমর্ম হল সুরের ভূমিকায়। সামঞ্জস্যপূর্ণ আন্দোলন। কণ্ঠস্বর - পাসিং এবং অক্জিলিয়ারী দ্বারা জ্যা চিত্রের জটিলতা। ধ্বনি (ইটুড সি-মল অপ. 10 নং 12 চপিন দ্বারা), সুর করা (রিমস্কি-করসাকভের 4র্থ চিত্রকর্ম "সাদকো" এর শুরুতে মূল থিমের গায়কদল এবং অর্কেস্ট্রা উপস্থাপনা) এবং কণ্ঠের বহুধ্বনিকরণ ("লোহেনগ্রিন" এর ভূমিকা ওয়াগনার দ্বারা), সুরেলা-ছন্দময় "পুনরুজ্জীবন" org। পয়েন্ট (4র্থ চিত্রকর্ম "সাদকো", সংখ্যা 151)। সুরেলা প্রকারের প্রদত্ত পদ্ধতিগতকরণ। F. সবচেয়ে সাধারণ। সঙ্গীতে, অনেকগুলি নির্দিষ্ট টেক্সচারাল কৌশল রয়েছে, যার উপস্থিতি এবং ব্যবহারের পদ্ধতিগুলি শৈলীগত দ্বারা নির্ধারিত হয়। এই সঙ্গীতের নিয়ম-ঐতিহাসিক। যুগ তাই, এফ.-এর ইতিহাস সম্প্রীতি, অর্কেস্ট্রেশন (আরো বিস্তৃতভাবে, যন্ত্রবাদ) এবং পারফরম্যান্সের ইতিহাস থেকে অবিচ্ছেদ্য।

হারমোনিক। গুদাম এবং এফ। পলিফোনিতে উদ্ভূত; উদাহরণস্বরূপ, প্যালেস্ট্রিনা, যিনি নিখুঁতভাবে প্রশান্তির সৌন্দর্য অনুভব করেছিলেন, জটিল পলিফোনিক (ক্যানন) এবং নিজেই কোরাসের সাহায্যে অনেক পরিমাপের উপর উদীয়মান জ্যার চিত্র ব্যবহার করতে পারে। মানে (ক্রসিং, ডুপ্লিকেশন), সম্প্রীতির প্রশংসা করা, পাথরের সাথে জুয়েলারের মতো (পোপ মার্সেলোর ভর থেকে কিরি, বার 9-11, 12-15 – পাঁচটি কাউন্টারপয়েন্ট)। instr একটি দীর্ঘ সময়ের জন্য. পণ্য 17 শতকের কোরাস আসক্তির সুরকাররা। F. কঠোর লেখা সুস্পষ্ট ছিল (যেমন, org এ। অপ। ইয়া সুইলিঙ্কা), এবং সুরকাররা তুলনামূলকভাবে সহজ কৌশল এবং মিশ্র হারমোনিকার অঙ্কনে সন্তুষ্ট ছিলেন। এবং পলিফোনিক। F. (যাত্রা। J. ফ্রেসকোবাল্ডি)। এফ এর অভিব্যক্তিপূর্ণ ভূমিকা। উৎপাদনে তীব্র হয়। ২য় লিঙ্গ 2 ইঞ্চি। (বিশেষ করে, অপ-এ একক এবং টুটি-এর স্থানিক-টেক্সচারাল জুক্সটাপজিশন। A. কোরেলি)। সঙ্গীত আই. C. বাচ এফ-এর সর্বোচ্চ বিকাশ দ্বারা চিহ্নিত। (বেহালার একক জন্য chaconne d-moll, “Goldberg Variations”, “Brandenburg Concertos”), এবং কিছু virtuoso Op. ("ক্রোম্যাটিক ফ্যান্টাসি এবং ফুগু"; অঙ্গের জন্য ফ্যান্টাসি জি-ডুর, BWV 572) বাচ টেক্সচারাল আবিষ্কার করেন, পরবর্তীকালে রোমান্টিকদের দ্বারা ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। ভিয়েনিজ ক্লাসিকের সঙ্গীত সাদৃশ্যের স্বচ্ছতা এবং তদনুসারে, টেক্সচার্ড প্যাটার্নের স্বচ্ছতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। সুরকাররা তুলনামূলকভাবে সহজ টেক্সচারাল উপায় ব্যবহার করেছিলেন এবং আন্দোলনের সাধারণ ফর্মগুলির উপর ভিত্তি করে ছিলেন (উদাহরণস্বরূপ, প্যাসেজ বা আর্পেগিওসের মতো চিত্র), যা F এর প্রতি মনোভাবের সাথে বিরোধপূর্ণ ছিল না। একটি থিম্যাটিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ উপাদান হিসাবে (উদাহরণস্বরূপ, মোজার্টের সোনাটা নং 4 এ-ডুর, কে.-ভি.-এর 1 ম আন্দোলন থেকে 11র্থ পরিবর্তনের মধ্যবর্তী অংশটি দেখুন। 331); অ্যালেগ্রি সোনাটাসের থিমগুলির উপস্থাপনা এবং বিকাশে, উদ্দেশ্যমূলক বিকাশ টেক্সচারাল বিকাশের সাথে সমান্তরালভাবে ঘটে (উদাহরণস্বরূপ, বিথোভেনের সোনাটা নং 1-এর 1 ম আন্দোলনের প্রধান এবং সংযোগকারী অংশগুলিতে)। 19 শতকের সঙ্গীতে, প্রাথমিকভাবে রোমান্টিক সুরকারদের মধ্যে ব্যতিক্রম পরিলক্ষিত হয়। বিভিন্ন ধরনের F. - কখনও কখনও সুস্বাদু এবং বহু-স্তরযুক্ত, কখনও কখনও বাড়িতে আরামদায়ক, কখনও কখনও চমত্কারভাবে অদ্ভুত; শক্তিশালী টেক্সচারাল এবং শৈলীগত পার্থক্য এমনকি একজন মাস্টারের কাজের মধ্যেও দেখা দেয় (cf. বৈচিত্র্যময় এবং শক্তিশালী এফ। পিয়ানো জন্য h-moll মধ্যে sonatas. এবং impressionistically পরিমার্জিত অঙ্কন fp. Liszt দ্বারা "গ্রে ক্লাউডস" খেলুন)। 19 শতকের সঙ্গীতের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ প্রবণতা। - টেক্সচার্ড আঁকার স্বতন্ত্রীকরণ: রোমান্টিকতার শিল্পের অসাধারণ, অনন্য, বৈশিষ্ট্যের প্রতি আগ্রহ, এফ-এর সাধারণ চিত্রগুলিকে প্রত্যাখ্যান করা স্বাভাবিক করে তুলেছে। একটি সুরের বহু-অষ্টক নির্বাচনের জন্য বিশেষ পদ্ধতি পাওয়া গেছে (Liszt); এফ আপগ্রেড করার সুযোগ। মিউজিশিয়ানরা খুঁজে পেয়েছেন, প্রথমত, বিস্তৃত সুরের সুরে। ফিগারেশন (সহ h চূড়ান্ত fp এর মতো অস্বাভাবিক আকারে। সোনাটা বি-মোল চোপিন), কখনও কখনও প্রায় পলিফোনিক হয়ে যায়। উপস্থাপনা (পিয়ানোর জন্য 1 ম ব্যালাডের প্রদর্শনীতে একটি পার্শ্ব অংশের থিম। চোপিন)। টেক্সচার্ড বৈচিত্র্য wok মধ্যে শ্রোতাদের আগ্রহ সমর্থন করে. এবং instr. ক্ষুদ্রাকৃতির চক্র, এটি একটি নির্দিষ্ট পরিমাণে F-এর উপর সরাসরি নির্ভরশীল ঘরানার সঙ্গীতের রচনাকে উদ্দীপিত করেছে। – এটুডস, ভ্যারিয়েশন, র্যাপসোডিস। শুভ জন্মদিন. হাতে, এফ এর পলিফোনাইজেশন ছিল। সাধারণভাবে (ফ্রাঙ্কের বেহালা সোনাটার সমাপ্তি) এবং হারমোনিকা। বিশেষ করে ফিগারেশন (8-ch. ওয়াগনারের রাইন গোল্ডের ভূমিকায় ক্যানন)। রস মিউজিশিয়ানরা প্রাচ্যের টেক্সচারাল কৌশলগুলিতে নতুন সনোরিটিগুলির একটি উত্স আবিষ্কার করেছিলেন। সঙ্গীত (দেখুন, বিশেষ করে, বালাকিরেভের "ইসলামি")। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এক. এফ এলাকায় 19 শতকের অর্জন। - এর মোটিভিক সমৃদ্ধি জোরদার, বিষয়ভিত্তিক। ঘনত্ব (আর। ওয়াগনার, আই। Brahms): কিছু অপে. আসলে, অ-থিম্যাটিক এর একটি একক পরিমাপ নেই। উপাদান (যেমন সি-মোলে সিম্ফনি, পিয়ানো। তানেয়েভ কুইন্টেট, রিমস্কি-করসাকভের শেষের অপেরা)। স্বতন্ত্র এফ বিকাশের চরম বিন্দু। P.- harmony এবং F.-timbre এর উত্থান ছিল। এই ঘটনার সারমর্ম হল যে একটি নির্দিষ্ট পরিস্থিতিতে, সামঞ্জস্য, যেমনটি ছিল, Ph. তে চলে যায়, অভিব্যক্তিটি সুরম্য বিন্যাসের মতো শব্দ রচনা দ্বারা নির্ধারিত হয় না: জ্যার "মেঝে" এর পারস্পরিক সম্পর্ক। একে অপরের সাথে, পিয়ানোর রেজিস্টারের সাথে, অর্কেস্ট্রার সাথে প্রাধান্য পায়। দল আরো গুরুত্বপূর্ণ উচ্চতা নয়, কিন্তু জ্যা এর টেক্সচার ভরাট, যেমন e. এটা কিভাবে নেওয়া হয়। এফ.-সম্প্রীতির উদাহরণ Op-এ রয়েছে। এম এপি মুসর্গস্কি (উদাহরণস্বরূপ, ২য় অ্যাক্ট থেকে "ক্লক উইথ কাইমস"। অপেরা "বরিস গডুনভ")। কিন্তু সাধারণভাবে, এই ঘটনাটি 20 শতকের সঙ্গীতের আরও সাধারণ: F.-সঙ্গীত প্রায়শই এর উৎপাদনে পাওয়া যায়। A. N. স্ক্রিবিন (৪র্থ এফপির ১ম অংশের পুনঃপ্রবর্তনের শুরু। সোনাটাস; 7 তম fp এর চূড়ান্ত সোনাটাস; শেষ জ্যা fp. কবিতা "টু দ্য ফ্লেম"), কে। ডেবসি, এস। এটি। রচমনিভ। অন্যান্য ক্ষেত্রে, এফ এর একীভূতকরণ। এবং সম্প্রীতি টিম্বার নির্ধারণ করে (fp. Ravel দ্বারা "Skarbo" খেলুন), যা বিশেষ করে orc-এ উচ্চারিত হয়। "অনুরূপ পরিসংখ্যান একত্রিত করার" কৌশল, যখন ছন্দের সংমিশ্রণ থেকে শব্দ উৎপন্ন হয়। একটি টেক্সচার্ড ফিগারের রূপ (একটি কৌশল যা দীর্ঘ সময়ের জন্য পরিচিত, কিন্তু আই-এর স্কোরে উজ্জ্বলভাবে বিকশিত হয়েছে। F.

20 শতকের দাবিতে। F. সহাবস্থানের আপডেট করার বিভিন্ন উপায়। সর্বাধিক সাধারণ প্রবণতা হিসাবে উল্লেখ করা হয়: পলিফোনিক সহ সাধারণভাবে এফ এর ভূমিকাকে শক্তিশালী করা। এফ., 20 শতকের সঙ্গীতে পলিফোনির প্রাধান্যের সাথে সম্পর্কিত। (বিশেষ করে, নিওক্লাসিক্যাল দিকনির্দেশনা তৈরিতে অতীত যুগের F. পুনরুদ্ধার হিসাবে); টেক্সচারাল কৌশলগুলির আরও পৃথকীকরণ (এফ. প্রতিটি নতুন কাজের জন্য মূলত "রচিত" হয়, ঠিক যেমন তাদের জন্য একটি পৃথক ফর্ম এবং সাদৃশ্য তৈরি করা হয়); আবিষ্কার - নতুন সুরের সাথে সংযোগে। নিয়ম – অসঙ্গতিপূর্ণ অনুলিপি (স্ক্রিয়াবিনের দ্বারা 3 এটুডস অপ। 65), বিশেষত জটিল এবং "পরিমার্জিতভাবে সহজ" এফ এর বৈসাদৃশ্য (প্রোকোফিয়েভের 1 তম পিয়ানো কনসার্টের 5ম অংশ), এবং ইম্প্রোভিজেশনাল ড্রয়িং। টাইপ করুন (শচেড্রিনের "পলিফোনিক নোটবুক" থেকে 24 নম্বর "অনুভূমিক এবং উল্লম্ব"); ন্যাটের মূল টেক্সচারাল বৈশিষ্ট্যের সমন্বয়। সর্বশেষ সুরের সাথে সঙ্গীত। এবং orc. কৌশল অধ্যাপক art-va (উজ্জ্বল রঙিন "সিম্ফোনিক নৃত্য" ছাঁচ। Comp. P. Rivilis এবং অন্যান্য কাজ); এফ-এর ক্রমাগত থিমাইজেশন

বিংশ শতাব্দীর নতুন সঙ্গীতে আবির্ভাব। অ-প্রথাগত গুদাম, সুরেলা বা পলিফোনিকের সাথে সম্পর্কিত নয়, Ph. এর সংশ্লিষ্ট জাতগুলি নির্ধারণ করে: পণ্যের নিম্নোক্ত খণ্ড। এই সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্যগত বিচ্ছিন্নতা দেখায়, এফ-এর অসঙ্গতি - রেজিস্টার স্তরবিন্যাস (স্বাধীনতা), গতিশীল। এবং উচ্চারণ পৃথকীকরণ:

পি. বুলেজ। পিয়ানো সোনাটা নং 1, 1 ম আন্দোলনের শুরু।

সঙ্গীত শিল্পে এফ এর মান। avant-garde যুক্তিতে আনা হয়. সীমা, যখন এফ. প্রায় একমাত্র হয়ে যায় (কে. পেন্ডেরেস্কির বেশ কয়েকটি রচনায়) বা ঐক্য। প্রকৃত সুরকারের কাজের লক্ষ্য (ভোকাল। স্টকহাউসেনের "স্টিমমুঙ্গেন" সেক্সটেট হল একটি বি-দুর ট্রায়াডের টেক্সচার-টিমব্রে প্রকরণ)। F. প্রদত্ত পিচ বা ছন্দে ইম্প্রোভাইজেশন। ভিতরে – প্রধান। নিয়ন্ত্রিত অ্যালেটোরিক্সের অভ্যর্থনা (অপ. ভি. লুটোস্লাভস্কি); এফ এর ক্ষেত্রের মধ্যে রয়েছে একটি অগণিত সেট সোনোরিস্টিক। উদ্ভাবন (সোনোরিস্টিক কৌশলগুলির একটি সংগ্রহ - অপেরা স্লোনিমসকির জন্য "রঙের কল্পনা")। ইলেকট্রনিক এবং কংক্রিট সঙ্গীত ঐতিহ্য ছাড়া তৈরি করা. কার্য সম্পাদনের সরঞ্জাম এবং উপায়, এফ এর ধারণা, দৃশ্যত, প্রযোজ্য নয়।

F. disposes মানে। আকৃতির সম্ভাবনা (Mazel, Zuckerman, 1967, pp. 331-342)। ফর্ম এবং ফর্মের মধ্যে সংযোগ এই সত্যে প্রকাশ করা হয় যে ফর্মের একটি প্রদত্ত প্যাটার্ন সংরক্ষণ নির্মাণের ঐক্যে অবদান রাখে, এর পরিবর্তন বিচ্ছিন্নতাকে উত্সাহ দেয়। F. দীর্ঘ সেকেন্ডে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ রূপান্তরকারী হাতিয়ার হিসেবে কাজ করেছে। ostinato এবং neostinatny বৈচিত্রপূর্ণ ফর্ম, কিছু ক্ষেত্রে বড় গতিশীল প্রকাশ. সুযোগ (র্যাভেলের "বোলেরো")। F. সিদ্ধান্তমূলকভাবে muses চেহারা এবং সারাংশ পরিবর্তন করতে সক্ষম. চিত্র (স্ক্রিবিনের 1র্থ পিয়ানো সোনাটার 2য় অংশের বিকাশ এবং কোডে 4 ম অংশে লেইটমোটিফ বহন করা); টেক্সচারাল পরিবর্তনগুলি প্রায়শই তিন-আন্দোলনের ফর্মগুলির পুনরাবৃত্তিতে ব্যবহৃত হয় (বিথোভেনের 2 তম পিয়ানো সোনাটার ২য় অংশ; চোপিনের নকটার্ন সি-মোল অপ. 16), রন্ডোতে বিরতিতে (পিয়ানো সোনাটা নং 48 এর সমাপ্তি) বিথোভেন)। F. এর গঠনমূলক ভূমিকা সোনাটা ফর্মের (বিশেষ করে orc. রচনাগুলি) বিকাশে তাৎপর্যপূর্ণ, যেখানে বিভাগগুলির সীমানা প্রক্রিয়াকরণের পদ্ধতির পরিবর্তন দ্বারা এবং ফলস্বরূপ, F. বিষয়গত পরিবর্তন দ্বারা নির্ধারিত হয়। উপাদান. F. এর পরিবর্তন প্রধান হয়ে ওঠে। 25 শতকের কাজগুলিতে ফর্মটি ভাগ করার উপায়। ("প্যাসিফিক 20" হোনেগার দ্বারা)। কিছু নতুন রচনায়, ফর্মটি ফর্মের নির্মাণের জন্য নির্ণায়ক হতে দেখা যায় (উদাহরণস্বরূপ, একটি নির্মাণের পরিবর্তনশীল রিটার্নের উপর ভিত্তি করে তথাকথিত পুনরাবৃত্তিমূলক ফর্মগুলিতে)।

F. এর প্রকারগুলি প্রায়শই def এর সাথে সংযুক্ত থাকে। জেনার (যেমন, নৃত্য সঙ্গীত), যা উৎপাদনে একত্রিত করার ভিত্তি। বিভিন্ন ঘরানার বৈশিষ্ট্য যা সঙ্গীতকে একটি শৈল্পিকভাবে কার্যকর অস্পষ্টতা দেয় (চোপিনের সঙ্গীতে এই ধরণের প্রকাশমূলক উদাহরণ: উদাহরণস্বরূপ, প্রিলিউড নং 20 সি-মোল - একটি কোরালের বৈশিষ্ট্য, একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া মার্চ এবং একটি প্যাসাকাগ্লিয়ার মিশ্রণ)। F. এক বা অন্য ঐতিহাসিক বা স্বতন্ত্র মিউজের চিহ্ন ধরে রাখে। শৈলী (এবং, সমিতি দ্বারা, যুগ): তথাকথিত। গিটারের সঙ্গতি এসআই তানিভকে শুরুর দিকের রাশিয়ান ভাষার একটি সূক্ষ্ম স্টাইলাইজেশন তৈরি করতে সক্ষম করে। রোম্যান্সের এলিজি "যখন, ঘূর্ণায়মান, শরতের পাতা"; G. Berlioz সিম্ফনির 3য় অংশে “রোমিও এবং জুলিয়া” একটি জাতীয় তৈরি করতে। এবং ঐতিহাসিক রঙ দক্ষতার সাথে 16 শতকের মাদ্রিগাল একটি ক্যাপেলা শব্দের পুনরুত্পাদন করে; আর. শুম্যান কার্নিভালে খাঁটি সঙ্গীত লেখেন। এফ. চোপিন এবং এন. প্যাগানিনির প্রতিকৃতি। F. সঙ্গীতের প্রধান উৎস। বর্ণনামূলকতা, বিশেষ করে এমন ক্ষেত্রে বিশ্বাসযোগ্য যেখানে k.-l. ট্রাফিক এফ এর সাহায্যে সঙ্গীতের চাক্ষুষ স্বচ্ছতা অর্জন করা হয় (ওয়াগনারের গোল্ড অফ দ্য রাইন এর ভূমিকা), একই সময়ে। রহস্য এবং সৌন্দর্যে পূর্ণ (রিমস্কি-করসাকভের "দ্য টেল অফ দ্য ইনভিজিবল সিটি অফ কাইটজ অ্যান্ড দ্য মেডেন ফেভরোনিয়া" থেকে "মরুভূমির প্রশংসা"), এবং কখনও কখনও আশ্চর্যজনক কাঁপুনি (এমআই গ্লিঙ্কার রোম্যান্সে "হৃদয় স্পন্দিত হয়" "আমি একটি বিস্ময়কর মুহূর্ত মনে রাখি")।

তথ্যসূত্র: স্পোসোবিন আই., ইভসিভ এস., ডুবভস্কি আই., সম্প্রীতির ব্যবহারিক কোর্স, পার্ট 2, এম., 1935; স্ক্রেবকভ এসএস, পলিফোনির পাঠ্যপুস্তক, অংশ 1-2, এম.-এল।, 1951, 1965; তার নিজস্ব, বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ, এম., 1958; Milstein Ya., F. তালিকা, পার্ট 2, M., 1956, 1971; গ্রিগোরিয়েভ এসএস, রিমস্কি-করসাকভের সুরে, এম., 1961; গ্রিগোরিয়েভ এস., মুলার টি., পলিফোনির পাঠ্যপুস্তক, এম., 1961, 1977; ম্যাজেল এলএ, জুকারম্যান ভিএ, বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ, এম., 1967; শচুরভ ভি., দক্ষিণ রাশিয়ার গানের পলিফোনিক টেক্সচারের বৈশিষ্ট্য, সংগ্রহে: রাশিয়ান এবং সোভিয়েত সঙ্গীতের ইতিহাস থেকে, এম., 1971; জুকারম্যান ভিএ, বাদ্যযন্ত্রের কাজের বিশ্লেষণ। প্রকরণ ফর্ম, এম।, 1974; Zavgorodnyaya G., A. Onegger এর রচনায় টেক্সচারের কিছু বৈশিষ্ট্য, "SM", 1975, No 6; শাল্টুপার ইউ।, 60-এর দশকে লুটোস্লাভস্কির স্টাইলে, ইন: প্রবলেম অফ মিউজিক্যাল সায়েন্স, ভলিউম। 3, এম।, 1975; টিউলিন ইউ।, মিউজিক্যাল টেক্সচার এবং মেলোডিক ফিগারেশনের মতবাদ। মিউজিক্যাল টেক্সচার, এম., 1976; পাঙ্করাটভ এস., স্ক্রিবিনের পিয়ানো কম্পোজিশনের টেক্সচারের সুরের ভিত্তিতে, ইন: ইস্যুস অফ পলিফোনি এবং বাদ্যযন্ত্রের কাজগুলির বিশ্লেষণ (প্রসিডিংস অফ দ্য গেনিস স্টেট মিউজিক্যাল অ্যান্ড পেডাগোজিকাল ইনস্টিটিউট, সংখ্যা 20), এম., 1976; তার, স্ক্রাইবিনের পিয়ানো কম্পোজিশনের টেক্সচার্ড ড্রামাটারজির নীতি, ibid.; বারশাদস্কায়া টি।, সম্প্রীতির উপর বক্তৃতা, এল।, 1978; খোলোপোভা ভি।, ফাকতুরা, এম।, 1979।

ভিপি ফ্রায়োনভ