ফ্লামেনকো |

ফ্লামেনকো, আরও সঠিকভাবে ক্যান্টে ফ্ল্যামেনকো (স্প্যানিশ ক্যান্টে ফ্লামেনকো), দক্ষিণের গান এবং নাচের একটি বিস্তৃত দল। স্পেন এবং তাদের পারফরম্যান্সের একটি বিশেষ স্টাইল। "এফ" শব্দটি। - 18 শতকের জারগন থেকে, এর ব্যুৎপত্তি অনেকগুলি সত্ত্বেও প্রতিষ্ঠিত হয়নি। বৈজ্ঞানিক গবেষণা. এটা জানা যায় যে 19 শতকের শুরুতে সেভিল এবং ক্যাডিজের জিপসিরা নিজেদেরকে ফ্ল্যামেনকোস বলে ডাকত এবং সময়ের সাথে সাথে এই শব্দটি "গিটানো আন্দালুজাডো" এর অর্থ অর্জন করে, অর্থাৎ, "আন্দালুসিয়ায় প্রাকৃতিক রূপদানকারী জিপসি।" সুতরাং, "ক্যান্টো ফ্ল্যামেনকো" এর আক্ষরিক অর্থ "আন্দালুসিয়ান জিপসিদের গান (বা গান)", বা "জিপসি-আন্দালুসিয়ান গান" (ক্যান্টে গিটানো-আন্দালুজ)। এই নামটি ঐতিহাসিকভাবে বা অপরিহার্যভাবে সঠিক নয়, কারণ: জিপসিরা সৃষ্টিকর্তা নয় এবং ঐক্য নয়। স্যুটের বাহক F.; cante F. একটি সম্পত্তি শুধুমাত্র আন্দালুসিয়ার নয়, এটি এর সীমানা ছাড়িয়েও বিস্তৃত; আন্দালুসিয়াতে মিউজ আছে। লোককাহিনী, যা Cante F এর অন্তর্গত নয়; Cante F. মানে শুধু গান গাওয়া নয়, গিটার বাজানো (গিটার ফ্লামেনকা) এবং নাচ (বেইল ফ্ল্যামেনকো)। তবুও, আই. রসি, যেমন এফ.-এর একজন নেতৃস্থানীয় গবেষক, উল্লেখ করেছেন, এই নামটি অন্যদের (ক্যান্টে জোন্ডো, ক্যান্টে আন্দালুজ, ক্যান্টে গিটানো) থেকে বেশি সুবিধাজনক বলে প্রমাণিত হয়েছে, কারণ এটি ব্যতিক্রম ছাড়াই, বিশেষ প্রকাশগুলিকে কভার করে। এই শৈলীর, অন্যান্য পদ দ্বারা চিহ্নিত। ক্যান্টে এফ এর সাথে, "ক্যান্টে জোন্ডো" (ক্যান্টে জোন্ডো; ব্যুৎপত্তিটিও স্পষ্ট নয়, সম্ভবত এর অর্থ "গভীর গান") ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। কিছু বিজ্ঞানী (R. Laparra) cante jondo এবং cante F. এর মধ্যে পার্থক্য করেন না, তবে অধিকাংশ গবেষক (I. Rossi, R. Molina, M. Rios Ruiz, M. Garcia Matos, M. Torner, E. Lopez Chavarri) বিশ্বাস করুন যে ক্যান্টে জোন্ডো ক্যান্ট এফ এর একটি অংশ, সম্ভবত, এম. টু ফাল্লার মতে, এর সবচেয়ে প্রাচীন মূল। উপরন্তু, "ক্যান্টে হন্ডো" শব্দটি শুধুমাত্র গান গাওয়াকে বোঝায় এবং সামগ্রিকভাবে এফ এর শিল্পকে বোঝাতে পারে না।

Cante F. এর জন্মস্থান হল আন্দালুসিয়া (প্রাচীন তুর্দেটানিয়া), একটি অঞ্চল যেখানে ডিসেম্বর। সাংস্কৃতিক, বাদ্যযন্ত্র সহ, প্রাচ্যের প্রভাব (ফিনিশিয়ান, গ্রীক, কার্থাজিনিয়ান, বাইজেন্টাইন, আরব, জিপসি), যা স্প্যানিশের বাকি অংশের সাথে তুলনা করে ক্যান্টে এফ এর প্রাচ্যীয় চেহারা নির্ধারণ করে। সঙ্গীত লোককাহিনী। ক্যান্টে এফ গঠনে 2500 কারণগুলির একটি নিষ্পত্তিমূলক প্রভাব ছিল: স্প্যানিশ গ্রহণ। গির্জা অফ গ্রীক-বাইজেন্টাইন গান গাওয়া (2-2 শতাব্দী, এর বিশুদ্ধ আকারে রোমান লিটার্জি প্রবর্তনের আগে) এবং 11 সালে স্পেনে অভিবাসন অসংখ্য। জিপসিদের দল যারা আন্দালুসিয়ায় বসতি স্থাপন করেছিল। গ্রেকো-বাইজেন্টাইন থেকে। লিটার্জি ক্যান্টে এফ. সাধারণ স্কেল এবং সুরযুক্ত ধার নিয়েছে। টার্নওভার সঞ্চালন জিপসিদের অনুশীলন ক্যান্ট এফকে তার চূড়ান্ত রূপ দিয়েছে। কলা আকৃতি ক্যান্টে এফ-এর আধুনিক বিতরণের প্রধান অঞ্চল - নিম্ন আন্দালুসিয়া, অর্থাৎ, কাডিজ প্রদেশ এবং দক্ষিণ। সেভিল প্রদেশের অংশ (প্রধান কেন্দ্রগুলি হল ট্রায়ানা (গুয়াডালকুইভিরের ডান তীরে সেভিল শহরের এক চতুর্থাংশ), জেরেজ দে লা ফ্রন্টেরা শহর এবং কাছাকাছি বন্দর শহর এবং শহরগুলির সাথে কাডিজ শহর)। এই ছোট অঞ্চলে, ক্যান্টে এফ-এর সমস্ত ঘরানা এবং ফর্মগুলির 1447% উদ্ভূত হয়েছিল, এবং সর্বপ্রথম সবচেয়ে প্রাচীন - টোন (টনব), সিগিরিয়া (সিগুইরিয়া), সোলিয়া (সোলেব), সায়েটা (সায়েটা)। এই প্রধান "ফ্ল্যামেনকো জোন" এর চারপাশে আফ্লামেনকাডার একটি বৃহত্তর এলাকা - ক্যান্টে এফ শৈলীর একটি শক্তিশালী প্রভাব সহ: হুয়েলভা, কর্ডোবা, মালাগা, গ্রানাডা, আলমেরিয়া, জেন এবং মুরসিয়া প্রদেশগুলি। এখানে ch. ক্যান্টে এফ এর জেনারটি ফ্যানড্যাঙ্গো এর অসংখ্য সহ। জাত (verdiales, habera, rondeña, malagena, granadina, ইত্যাদি)। ড. “আফ্লামেনকাডাস”-এর আরও প্রত্যন্ত অঞ্চল – এক্সট্রিমাদুরা (উত্তরে সালামাঙ্কা এবং ভ্যালাডোলিডে) এবং লা মাঞ্চা (মাদ্রিদে); ক্যান্টে এফ এর বিচ্ছিন্ন "দ্বীপ" বার্সেলোনা গঠন করে।

একটি নির্দিষ্ট হিসাবে কান্ট এফ সম্পর্কে প্রথম তথ্যচিত্র। গাওয়ার শৈলীটি 1780 সাল থেকে শুরু করে এবং এটি "ক্যান্টোরা" (গায়ক - ক্যান্টে এফ এর অভিনয়শিল্পী) টিও লুইস এল দে লা জুলিয়ানের নামের সাথে যুক্ত, যেটি জেরেজ দে লা ফ্রন্টেরা শহরের একজন জিপসি, যা নেমে এসেছে আমাদেরকে. শেষ প্রান্তিক পর্যন্ত। 19 শতকের সমস্ত বিখ্যাত ক্যান্টাওর একচেটিয়াভাবে জিপসি ছিল (পুয়ের্তো রিয়াল থেকে এল ফিলহো, আরকোস দে লা ফ্রন্টেরার সিগো দে লা পেনা, এল প্ল্যানেটা, কুরো ডুরস এবং কাডিজের ইরিক এল মেলিসো, ট্রায়ানা থেকে ম্যানুয়েল কাগাঞ্চো এবং জুয়ান এল পেলাও, লোকো মাতেও, পাকো জেরেজ দে লা ফ্রন্টেরার থেকে লা লুজ, কুরো ফ্রিজোনস এবং ম্যানুয়েল মোলিনা)। ক্যান্টে এফ. পারফর্মারদের ভাণ্ডার প্রাথমিকভাবে খুব সীমিত ছিল; ক্যান্টার ১ম তলা। 1 শতকের প্রিমিয়ার সঞ্চালিত. টোন, সিগিরিয়াস এবং সোলিয়ারস (সোলিয়া)। ২য় তলায়। 19 শতকের ক্যান্টে F. অন্তত 2 ডিসেম্বর অন্তর্ভুক্ত। গানের ধরণগুলি (এগুলির বেশিরভাগই একই সময়ে নাচ), এবং তাদের মধ্যে কিছু সংখ্যা 20, 50 এবং এমনকি 30 অংশ পর্যন্ত। ফর্ম ক্যান্টে এফ. আন্দালুসিয়ান বংশোদ্ভূত ধারা এবং রূপের উপর ভিত্তি করে, কিন্তু ক্যান্টে এফ. অনেক গান এবং নৃত্যকে একীভূত করেছে যা স্পেনের অন্যান্য অঞ্চল থেকে এমনকি আটলান্টিকের (যেমন হাবানেরা, আর্জেন্টাইন ট্যাঙ্গো এবং রুম্বা) থেকে এসেছে।

Cante F. এর কবিতা K.-L এর সাথে যুক্ত নয়। ধ্রুবক মেট্রিক ফর্ম; এটি বিভিন্ন ধরনের পদের সাথে বিভিন্ন স্তবক ব্যবহার করে। প্রধান ধরনের স্তবক হল "কপলা রোমানসেদা", অর্থাৎ, 8-জটিল কোরিক সহ একটি কোয়াট্রেন। 2য় এবং 4র্থ শ্লোকে শ্লোক এবং সঙ্গতি; এর সাথে, অসম শ্লোক সহ কোপলা ব্যবহার করা হয় - 6 থেকে 11 টি সিলেবল (সিগিরিয়া), 3 টি শ্লোকের স্তবক এবং 1ম এবং 3য় শ্লোক (সোলিয়া), 5 শ্লোকের স্তবক (ফানডাঙ্গো), সেগুইডিলার স্তবক (লিভিয়ানা, সেরানা, বুলেরিয়া), ইত্যাদি। এর বিষয়বস্তুতে, এফ. ক্যান্টের কবিতা প্রায় একচেটিয়াভাবে গীতি কবিতা, ব্যক্তিবাদে আবদ্ধ এবং জীবন সম্পর্কে একটি দার্শনিক দৃষ্টিভঙ্গি, যে কারণে এফ. ক্যান্টের অনেকগুলি কপলা জীবনের অভিজ্ঞতার সংক্ষিপ্তসারের অদ্ভুত ম্যাক্সিমসের মতো দেখায়। . সিএইচ. এই কবিতার থিম প্রেম, একাকীত্ব, মৃত্যু; এটি মানুষের অভ্যন্তরীণ জগতকে প্রকাশ করে। Cante F. এর কবিতা তার সংক্ষিপ্ততা এবং শিল্পের সরলতার জন্য উল্লেখযোগ্য। তহবিল রূপক, কাব্যিক তুলনা, অলংকার উপস্থাপন পদ্ধতি এতে প্রায় নেই বললেই চলে।

Cante F. এর গানে মেজর, মাইনর ইত্যাদি ব্যবহার করা হয়েছে। fret mi (মোডো দে মি একটি শর্তসাপেক্ষ নাম, একটি গিটারের বেস স্ট্রিং থেকে; স্প্যানিশ সঙ্গীতবিদরা এটিকে "ডোরিক" - মোডো ডোরিকোও বলে)। বড় এবং গৌণ, I, V এবং IV ধাপগুলির সুরেলা ব্যবহার করা হয়; মাঝে মাঝে দ্বিতীয় ডিগ্রির একটি সপ্তম জ্যা আছে। ক্যান্টে এফ.-এর অপ্রাপ্তবয়স্ক গানগুলি অসংখ্য নয়: এগুলি হল ফারুকা, হ্যালিও, কিছু সেভিলেন, বুলেরিয়া এবং টিয়েন্টো। প্রধান গান - বোলেরো, পোলো, অ্যালেগ্রিয়াস, মিরাব্রাস, মার্টিনেট, কারসেলেরা, ইত্যাদি। ক্যান্টে এফ এর বেশিরভাগ গান "মোড মি" স্কেলের উপর ভিত্তি করে তৈরি - একটি প্রাচীন মোড যা নরে চলে গেছে। প্রাচীন স্প্যানিশ থেকে সঙ্গীত অনুশীলন। লিটার্জি এবং কিছুটা পরিবর্তিত তক্তা। সঙ্গীতজ্ঞ এটি মূলত ফ্রাইজিয়ান মোডের সাথে মিলে যায়, কিন্তু টনিক মেজরের সাথে। হারমোনিকায় ত্রয়ী। সঙ্গতি এবং সুরের "অস্থির" II এবং III ধাপগুলির সাথে - হয় স্বাভাবিক বা উন্নত, চলাচলের দিক নির্বিশেষে।

ফানডাঙ্গোতে, এর অসংখ্য জাত সহ এবং লেভান্টের কিছু গানে (টারান্টো, কার্টাজেনার) একটি পরিবর্তনশীল মোড ব্যবহার করা হয়েছে: তাদের ওয়াক। সুর ​​একটি প্রধান স্কেলে নির্মিত হয়, কিন্তু শেষ হবে. সঙ্গীত সময়ের শব্দগুচ্ছ অবশ্যই "মোড মি"-এ পরিবর্তিত হয়, যেখানে গিটারের শব্দে একটি ইন্টারলিউড বা পোস্টলুড বাজানো হয়। স্পেন। সঙ্গীতবিদরা এই ধরনের গানকে "বিমোডাল" (ক্যান্টোস বিমোডেলস), অর্থাৎ "টু-মোড" বলে থাকেন।

Cante F. সুরগুলি একটি ছোট পরিসরের দ্বারা চিহ্নিত করা হয় (সবচেয়ে প্রাচীন আকারে, যেমন টোন বা সিগিরিয়া, পঞ্চমাংশের বেশি নয়), একটি সাধারণ নিম্নগামী গতিবিধি উপরের শব্দ থেকে নিচের দিকে টনিকের দিকে একযোগে হ্রাস পায় (f থেকে p পর্যন্ত), মসৃণ সুর জাম্প ছাড়াই অঙ্কন করা (মাঝে মাঝে এবং শুধুমাত্র একটি বাদ্যযন্ত্রের সময়কালের শেষ এবং পরবর্তী সময়ের শুরুর মধ্যে লাফ দেওয়া অনুমোদিত), একটি শব্দের একাধিক পুনরাবৃত্তি, প্রচুর অলঙ্করণ (মেলিসমাস, অ্যাপোগিয়াতুরা, রেফারেন্স মেলোডিক শব্দের অবিরত গান ইত্যাদি), ঘন ঘন পোর্টামেন্টো-এর ব্যবহার - বিশেষ করে অভিব্যক্তিপূর্ণ কারণ একটি সেমিটোনের চেয়ে কম ব্যবধানের ক্যান্টার ব্যবহার করে। ক্যান্টে এফ-এর সুরের একটি বিশেষ চরিত্র ক্যান্টার পরিবেশন করার স্বতঃস্ফূর্ত, ইমপ্রোভাইজেশনাল পদ্ধতির দ্বারা দেওয়া হয়, যারা একই গানের পুনরাবৃত্তি করে না, তবে শৈলী লঙ্ঘন না করলেও সবসময় এতে নতুন এবং অপ্রত্যাশিত কিছু নিয়ে আসে।

মেট্রোরিদম। ক্যান্ট এফ এর গঠন খুবই সমৃদ্ধ এবং বৈচিত্র্যময়। ক্যান্টে এফ.-এর গান এবং নাচগুলি ওকের মিটার এবং তালের উপর নির্ভর করে কয়েক ডজন দলে বিভক্ত। সুর, সঙ্গতি, সেইসাথে তাদের বিভিন্ন সম্পর্ক। শুধুমাত্র খুব সরলীকরণ কাজ. ছবি, আপনি metrorhythm দ্বারা Cante F এর সমস্ত গান শেয়ার করতে পারেন। বৈশিষ্ট্যগুলি 3 টি গ্রুপে বিভক্ত:

1) কোন সঙ্গী ছাড়াই, মুক্ত ছন্দে, বা সঙ্গী (গিটার) সহ যে গানগুলি গ.-ল মেনে চলে না। ধ্রুবক মিটার এবং গায়ক শুধুমাত্র সাদৃশ্য প্রদান. সমর্থন এই গোষ্ঠীতে ক্যান্টে এফ-এর সবচেয়ে প্রাচীন গান রয়েছে।

2) গানগুলিও গায়ক দ্বারা বিনামূল্যে মিটারে পরিবেশন করা হয়, তবে মেট্রিকলি ক্রমানুসারে সংগঠিত হয়: সিগিরিয়া, সোলিয়া, কন্যা, পোলো, টিয়েন্টো, ইত্যাদি;

3) মেট্রিকলি অর্ডার ওয়াক সহ গান। সুর ​​এবং সঙ্গতি; এই গোষ্ঠীতে এফ-এর বেশিরভাগ গান রয়েছে।

2য় এবং 3য় গোষ্ঠীর গান দুটি-অংশ (2/4), তিন-অংশ (3/8 এবং 3/4) এবং ভেরিয়েবল (3/8 + 3/4 এবং 6/8 + 6/8 + 3) ব্যবহার করে /4) মিটার; পরেরটি বিশেষ করে সাধারণ।

প্রধান, কার্যত ঐক্য। ক্যান্টে এফ এর সাথে জড়িত যন্ত্রটি হল গিটার। আন্দালুসিয়ান "টোকারস" (এফ. স্টাইলের গিটারবাদক) দ্বারা ব্যবহৃত গিটারটিকে "ফ্ল্যামেনকা গিটার" (গিটারা ফ্ল্যামেনকা) বা "সোনান্তা" (সোনান্তা, লিট। – সাউন্ডিং) বলা হয়; এটা স্বাভাবিক স্প্যানিশ থেকে ভিন্ন. একটি সংকীর্ণ শরীরের সঙ্গে গিটার এবং, ফলস্বরূপ, একটি আরো muffled শব্দ. গবেষকদের মতে, ক্যান্টা এফ-এ ক্যান্টোরের সাথে টোকাওরের একীকরণ শুরুর আগে ঘটেনি। 19 শতকের টোকাওর প্রিলিউডগুলি পরিবেশন করে যা ক্যান্টোরের প্রবর্তনের আগে এবং ইন্টারলুডগুলি যা দুটি ওকের মধ্যে ফাঁক পূরণ করে। বাক্যাংশ এই একক টুকরোগুলি, কখনও কখনও খুব বিস্তারিত, "ফলসেটাস" (ফলসেটাস) বলা হয় এবং "পুনটিও" কৌশল ব্যবহার করে সঞ্চালিত হয় (পুনটিয়ার থেকে - পাঞ্চার পর্যন্ত; একক সুরের পারফরম্যান্স এবং ক্যাডেন্সে সামঞ্জস্যের উপর জোর দেওয়ার জন্য মাঝে মাঝে কর্ডের ব্যবহার সহ বিভিন্ন চিত্র। পালা). দুটি "ফলসেটা" বা "ফলসেটা" এবং গানের মধ্যে ছোট ভূমিকা-নাটক, যা "রাসজিও" কৌশল দ্বারা সঞ্চালিত হয় (রাসগেও; পূর্ণ-শব্দের একটি ক্রম, কখনও কখনও কাঁপানো কণ্ঠ), বলা হয়। "paseos" (paseos)। বিখ্যাত ক্যান্টারদের পাশাপাশি, অসামান্য ক্যান্টে এফ. গিটারিস্টরা পরিচিত: পাতিনো, জাভিয়ের মোলিনা, র্যামন মন্টোয়া, প্যাকো ডি লুসিয়া, সেরানিটো, মানোলো সানলুকার, মেলচোর দে মার্চেনা, কুরো দে জেরেজ, এল নিনো রিকার্ডো, রাফায়েল দেল আগুইলা, পাকো আগুইলেরা, মোরান্টো চিকো এবং অন্যান্য

গিটার ছাড়াও, এফ. ক্যান্টে গানের সাথে "পালমাস ফ্লামেনকাস" (পালমাস ফ্লেমেনকাস) - ছন্দময়। এক হাতের 3-4 টি চাপা আঙ্গুল অন্য হাতের তালুতে আঘাত করে, "পিটোস" (পিটোস) - কাস্টনেটের পদ্ধতিতে আঙ্গুলগুলি ছিঁড়ে ফেলা, একটি হিল দিয়ে টোকা দেওয়া ইত্যাদি।

ক্যান্টে এফ. গানের পারফরম্যান্সের প্রকৃতির উন্নতিকরণ, সেগুলির মধ্যে একটি সেমিটোনের চেয়ে কম ব্যবধানের ব্যবহার, সেইসাথে তাদের অনেকের মধ্যে মুক্ত মিটার, সঙ্গীতের স্বরলিপিতে তাদের সঠিক স্থিরকরণকে বাধা দেয়: এটি একটি সঠিক ধারণা দিতে পারে না ক্যান্টে এফ এর সত্যিকারের শব্দ তবুও, আমরা উদাহরণ হিসাবে সিগিরিয়ার দুটি টুকরো দিচ্ছি - গিটারের প্রাথমিক "ফলসেট" এবং ক্যান্টোরের ভূমিকা (আই. রসি রেকর্ড করেছেন; কলাম 843, 844 দেখুন ):

ক্যান্টে এফ-এ নাচ গানের মতোই প্রাচীন। এটি সর্বদা একটি একক নৃত্য, যা গাওয়ার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত, তবে এর নিজস্ব বৈশিষ্ট্যযুক্ত চেহারা রয়েছে। ser সম্পর্কে পর্যন্ত. 19 শতকের এফ. নৃত্য অসংখ্য ছিল না (জাপাতেডো, ফানডাঙ্গো, জালিও); ২য় তলা থেকে। 2 শতকে তাদের সংখ্যা দ্রুত বৃদ্ধি পাচ্ছে। সেই সময় থেকে, অনেক ক্যান্টে এফ. গান নাচের সাথে রয়েছে এবং ক্যান্টো জামিনযোগ্য (গান-নৃত্য) ধারায় পরিণত হয়েছে। সুতরাং, 19 শতকে ফিরে। সেভিল, লা মেহোরানার সুপরিচিত জিপসি "বেলাওরা" (এফ. স্টাইল নর্তকী) সোলিয়া নাচতে শুরু করে। বিংশ শতাব্দীতে প্রায় সব গানই ক্যান্টে চ। নৃত্য হিসাবে পরিবেশিত। Jose M. Caballero Bonald 19 টিরও বেশি "বিশুদ্ধ" F. নাচের তালিকা করেছেন; একসাথে নাচের সাথে, যাকে তিনি "মিশ্র" (এফ এর নাট্য নৃত্য) বলেছেন, তাদের সংখ্যা 20 ছাড়িয়ে গেছে।

অন্যান্য আঞ্চলিক ধরনের স্প্যানিশ থেকে ভিন্ন। সঙ্গীত লোককাহিনী, cante F. এর বিশুদ্ধতম ফর্ম কখনও প্রকাশ্য ছিল না। সম্পত্তি, আন্দালুসিয়ার সমগ্র জনসংখ্যা (শহুরে বা গ্রামীণ নয়) এবং 19 শতকের শেষ তৃতীয়াংশ পর্যন্ত চাষ করা হয়নি। কনোইজার এবং অপেশাদারদের একটি সংকীর্ণ বৃত্তের বাইরে জনপ্রিয় বা এমনকি বিখ্যাতও ছিল না। সাধারণ পাবলিক ক্যান্টের সম্পত্তি F. বিশেষের আবির্ভাবের সাথেই হয়ে যায়। শৈল্পিক ক্যাফে, যেখানে ক্যান্টের অভিনয়শিল্পীরা এফ.

1842 সালে সেভিলে প্রথম এই ধরনের ক্যাফে খোলা হয়েছিল, তবে তাদের ব্যাপক বিতরণ 70 এর দশকে। 19 শতক, যখন বছরগুলিতে অসংখ্য "ক্যাফে ক্যান্টেন্ট" তৈরি হয়েছিল। সেভিল, জেরেজ দে লা ফ্রন্টেরা, কাডিজ, পুয়ের্তো দে সান্তা মারিয়া, মালাগা, গ্রানাডা, কর্ডোবা, কার্টেজেনা, লা ইউনিওন এবং তাদের পরে আন্দালুসিয়া এবং মুরসিয়ার বাইরে - মাদ্রিদ, বার্সেলোনা, এমনকি বিলবাওতে। 1870 থেকে 1920 সালকে ক্যান্টে এফ-এর "সুবর্ণ যুগ" বলা হয়। ক্যান্টে এফ এর অস্তিত্বের নতুন রূপ। পারফর্মারদের (গায়ক, নর্তক, গিটারিস্ট) পেশাদারিকরণের সূচনা চিহ্নিত করে, তাদের মধ্যে প্রতিযোগিতার জন্ম দেয় এবং বিভিন্ন গঠনে অবদান রাখে। সম্পাদন স্কুল এবং শৈলী, সেইসাথে ক্যান্টে এফ-এর মধ্যে জেনার এবং ফর্মগুলির মধ্যে পার্থক্য। সেই বছরগুলিতে, "হোন্ডো" শব্দটি বিশেষ করে আবেগপূর্ণ, নাটকীয়, অভিব্যক্তিপূর্ণ গান (সিগিরিয়া, কিছুটা পরে সোলিয়া, কন্যা, পোলো, মার্টিনেট, কারসেলেরা) বোঝাতে শুরু করেছিল। একই সময়ে, "ক্যান্টে গ্র্যান্ডে" (ক্যান্টে গ্র্যান্ডে - বড় গাওয়া) নামগুলি উপস্থিত হয়েছিল, যা বৃহৎ দৈর্ঘ্যের এবং বিস্তৃত পরিসরের সুর সহ গানগুলিকে সংজ্ঞায়িত করে এবং "ক্যান্টে চিকো" (ক্যান্টে চিকো - ছোট গান) - উল্লেখ করার জন্য যে গানে এমন গুণ ছিল না। উপায় সঙ্গে সংযোগ. ক্যান্টে নাচের অনুপাত বৃদ্ধির সাথে সাথে এফ. তাদের ফাংশন অনুসারে গানগুলির মধ্যে পার্থক্য করতে শুরু করে: গান "আলান্টে" (ক্যাস্টিলিয়ান অ্যাডেলান্টের আন্দালুসিয়ান রূপ, ফরোয়ার্ড) শুধুমাত্র শোনার উদ্দেশ্যে ছিল, গান "আট্রাস" (এটিআরবিএস, পিছনে) নৃত্যের সাথে ছিল। "ক্যাফে ক্যান্টেন্টে" এর যুগটি ক্যান্টে এফ এর অসামান্য অভিনয়শিল্পীদের একটি সম্পূর্ণ গ্যালাক্সিকে সামনে নিয়ে এসেছে, যার মধ্যে ক্যান্টার ম্যানুয়েল টপ্পে, আন্তোনিও মাইরেনা, মানোলো কারাকোল, পাস্তোরা পাভন, মারিয়া ভার্গাস, এল আগুজেটাস, এল লেব্রিজানো, এনরিক মোরেন্তে, জামিনদার লা আর্জেন্টিনা, ললিলা লা ফ্ল্যামেঙ্কা, ভিসেন্তে এসকুদেরো, আন্তোনিও রুইজ সোলার, কারমেন আমায়া। 1914 সালে কোরিওগ্রাফিক। লা আর্জেন্টিনা ট্রুপ লন্ডনে এম এর সঙ্গীতে নৃত্য পরিবেশন করেছে। ডি ফাল্লা এবং এফ দ্বারা নৃত্য। একই সময়ে, এফ.-এর ক্যান্টের একটি দর্শনীয় পারফরম্যান্সে রূপান্তর শিল্পকলায় নেতিবাচক প্রভাব ফেলতে পারেনি। গান ও নাচের শৈলীর স্তর এবং বিশুদ্ধতা এফ. 20-এর দশকে স্থানান্তর করা হচ্ছে। 20 শতকের ক্যান্টে এফ. থিয়েটারে. মঞ্চ (তথাকথিত ফ্ল্যামেনকা অপেরা) এবং এফ দ্বারা লোককাহিনী পরিবেশনার সংগঠন। এই শিল্পের পতনকে আরও বাড়িয়ে তোলে; ক্যান্টে এফ এর সংগ্রহশালা। পারফর্মাররা ভিনগ্রহে আচ্ছন্ন ছিল। এম. এর উদ্যোগে 1922 সালে গ্রানাডায় আয়োজিত ক্যান্টে জোন্ডো প্রতিযোগিতা। ডি ফাল্লা এবং এফ। গার্সিয়া লোরকা, ক্যান্টে এফ এর পুনরুজ্জীবনের প্রেরণা দিয়েছেন; সেভিল, ক্যাডিজ, কর্ডোবা, গ্রানাডা, মালাগা, জেন, আলমেরিয়া, মুরসিয়া এবং অন্যান্য শহরে অনুরূপ প্রতিযোগিতা এবং উত্সব নিয়মিতভাবে অনুষ্ঠিত হতে শুরু করে। তারা অসামান্য অভিনয়শিল্পীদের আকর্ষণ করেছিল, তারা ক্যান্টে এফ-এর সেরা উদাহরণগুলি প্রদর্শন করেছিল। 1956-64 সালে, ক্যান্টে এফ এর সন্ধ্যার একটি সিরিজ। কর্ডোবা এবং গ্রানাডায় অনুষ্ঠিত; কর্ডোবায় 1956, 1959 এবং 1962 সালে ন্যাট হয়েছিল। প্রতিযোগিতাগুলি ক্যান্টে এফ., এবং 1962 সালে জেরেস দে লা ফ্রন্টেরা শহরে - আন্তর্জাতিক। F. এর গান, নাচ এবং গিটার প্রতিযোগিতা। ক্যান্টে এফ এর অধ্যয়ন।

তথ্যসূত্র: ফাল্লা এম. দে, কান্তে জোন্ডো। এর উত্স, অর্থ, ইউরোপীয় শিল্পের উপর প্রভাব, তার সংগ্রহে: সঙ্গীত এবং সঙ্গীতজ্ঞদের বিষয়ে নিবন্ধ, এম., 1971; গার্সিয়া লোরকা এফ., কান্তে জোন্ডো, তার সংগ্রহে: অন আর্ট, এম., 1971; প্রাডো এন. ডি, ক্যান্টোরেস আন্দালুসেস, বার্সেলোনা, 1904; Machado y Ruiz M., Cante Jondo, Madrid, 1912; লুনা জেসি ডি, ডি ক্যান্টে গ্র্যান্ডে ই ক্যান্টে চিকো, মাদ্রিদ, 1942; ফার্নান্দেজ ডি ক্যাস্টিলেজো এফ., আন্দালুকনা: লো আন্দালুজ, লো ফ্ল্যামেনকো ই লো গিটানো, বি. আইরেস, 1944; গার্সিয়া মাতোস এম., ক্যান্টে ফ্ল্যামেনকো, ইন: আনুয়ারিও মিউজিয়াল, বনাম 5, বার্সেলোনা, 1950; তার নিজের, উনা হিস্টোরিয়া ডেল ক্যান্টো ফ্লামেনকো, মাদ্রিদ, 1958; Triana F. El de, Art y artistas flamencos, Madrid, 1952; Lafuente R., Los gitanos, el flamenco y los flamencos, Barcelona, ​​1955; Caballero Bonald JM, El cante andaluz, Madrid, 1956; তার, এল বেইলে আন্দালুজ, বার্সেলোনা, 1957; তার নিজের, Diccionario del cante jondo, Madrid, 1963; Gonzblez Climent A., Cante en Curdoba, Madrid, 1957; তার নিজের, ওন্দো আল ক্যান্টে!, মাদ্রিদ, 1960; তার নিজের, বুলারনাস, জেরেজ দে লা ফ্রন্টেরা, 1961; তার নিজের, Antologia de poesia flamenca, Madrid, 1961; তার, ফ্ল্যামেনকোলজিয়া, মাদ্রিদ, 1964; Lobo Garcna C., El cante Jondo a travis de los tiempos, Valencia, 1961; Plata J. de la, Flamencos de Jerez, Jerez de la Frontera, 1961; মোলিনা ফাজার্ডো ই., ম্যানুয়েল দে ফাল্লা ই এল "ক্যান্টে জোন্ডো", গ্রানাডা, 1962; মোলিনা আর., মালরেনা এ., মুন্ডো ওয়াই ফরমাস ডেল ক্যান্টে ফ্ল্যামেনকো, "রেভিস্তা ডি অক্সিডেন্ট", মাদ্রিদ, 1963; Neville E., Flamenco y cante jondo, Mblaga, 1963; La cancion andaluza, Jerez de la Frontera, 1963; ক্যাফারেনা এ., ক্যান্টেস অ্যান্ডালুসেস, এমব্লাগা, 1964; লুক নাভাজাস জে., মালাগা এন এল ক্যান্টে, এমব্লাগা, 1965; রসি এইচ., তেওরিয়া দেল ক্যান্টে জোন্ডো, বার্সেলোনা, 1966; মোলিনা আর., ক্যান্টে ফ্লামেনকো, মাদ্রিদ, 1965, 1969; তার নিজের, মিস্টিরিওস দেল আর্তে ফ্লামেনকো, বার্সেলোনা, 1967; Durán Musoz G., Andalucia y su cante, Mblaga, 1968; মার্টেনেজ দে লা পেকা টি., তেওর্না ওয়াই প্র্যাক্টিকা ডেল বেইল ফ্ল্যামেনকো, মাদ্রিদ, 1969; Rhos Ruiz M., Introducción al cante flamenco, Madrid, 1972; Machado y Alvarez A., Cantes flamencos, Madrid, 1975; Caballero Bonald JM, Luces y sombras del flamenco, (বার্সেলোনা, 1975); Larrea A. de, Guia del flamenco, Madrid, (1975); মানজানো আর., ক্যান্টে জোন্ডো, বার্সেলোনা, (এসএ)।

পিএ পিচুগিন