ফ্রাঁসোয়া কুপেরিন |

ফ্রাঁসোয়া কুপেরিন

কুপেরিন। "লেস ব্যারিকেডস রহস্যময়" (জন উইলিয়ামস)

XNUMX শতক জুড়ে ফ্রান্সে হার্পসিকর্ড সঙ্গীতের একটি উল্লেখযোগ্য স্কুল গড়ে উঠেছিল (জে. চ্যাম্বোনিয়ার, এল. কুপেরিন এবং তার ভাই, জে. ডি'অ্যাঙ্গেলবার্ট এবং অন্যান্য)। প্রজন্ম থেকে প্রজন্মান্তরে চলে যাওয়া, এফ. কুপেরিন, যাকে তাঁর সমসাময়িকরা মহান বলে অভিহিত করতে শুরু করেছিলেন, তার কাজের সংস্কৃতি এবং রচনা কৌশলের ঐতিহ্যগুলি তাদের শীর্ষে পৌঁছেছিল।

Couperin একটি দীর্ঘ সঙ্গীত ঐতিহ্য সঙ্গে একটি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন. সেন্ট-গারভাইসের ক্যাথেড্রালে একজন অর্গানিস্টের সেবা, তার বাবা চার্লস কুপেরিন, ফ্রান্সের একজন সুপরিচিত সুরকার এবং অভিনয়শিল্পী, ফ্রাঙ্কোইস রাজকীয় দরবারে সেবার সাথে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত। অসংখ্য এবং বৈচিত্র্যময় দায়িত্ব পালন (গির্জা পরিষেবা এবং আদালতের কনসার্টের জন্য সঙ্গীত রচনা করা, একক এবং সহচরী হিসাবে পারফর্ম করা ইত্যাদি) সুরকারের জীবনকে সীমাবদ্ধ করে তুলেছিল। কুপেরিন রাজপরিবারের সদস্যদের পাঠও দিয়েছিলেন: "... এখন বিশ বছর ধরে আমি রাজার সাথে থাকার সম্মান পেয়েছি এবং প্রায় একই সাথে তাঁর উচ্চতা ডফিন, বারগান্ডির ডিউক এবং রাজকীয় বাড়ির ছয় রাজকুমার এবং রাজকন্যাদের শেখাচ্ছি ..." 1720 এর দশকের শেষের দিকে। কুপেরিন হার্পসিকর্ডের জন্য তার শেষ টুকরো লিখেছেন। একটি গুরুতর অসুস্থতা তাকে তার সৃজনশীল কার্যকলাপ ছেড়ে দিতে, আদালতে এবং গির্জায় পরিবেশন বন্ধ করতে বাধ্য করেছিল। চেম্বার মিউজিশিয়ানের পদটি তার মেয়ে মার্গুরাইট অ্যান্টোয়েনেটের কাছে চলে গেছে।

কুপেরিনের সৃজনশীল ঐতিহ্যের ভিত্তি হল হার্পসিকর্ডের কাজ - চারটি সংগ্রহে (250, 1713, 1717, 1722) প্রকাশিত 1730 টিরও বেশি টুকরো। তার পূর্বসূরীদের এবং পুরোনো সমসাময়িকদের অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে, কুপেরিন একটি আসল হার্পসিকর্ড শৈলী তৈরি করেছিলেন, যা লেখার সূক্ষ্মতা এবং কমনীয়তা, ক্ষুদ্র আকারের পরিমার্জন (রন্ডো বা বৈচিত্র্য) এবং অলঙ্কৃত অলঙ্করণের প্রাচুর্য (মেলিসমাস) যা এর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। harpsichord sonority প্রকৃতি. এই চমৎকার ফিলিগ্রি শৈলীটি XNUMX শতকের ফরাসি শিল্পে রোকোকো শৈলীর সাথে অনেকভাবে সম্পর্কিত। স্বাদের ফরাসি অনবদ্যতা, অনুপাতের বোধ, রঙের একটি মৃদু খেলা এবং স্বরলিপি কুপেরিনের সঙ্গীতে আধিপত্য বিস্তার করে, উচ্চতর অভিব্যক্তি, আবেগের শক্তিশালী এবং খোলামেলা প্রকাশ বাদ দিয়ে। "যা আমাকে বিস্মিত করে তার থেকে যা আমাকে অনুপ্রাণিত করে তা আমি পছন্দ করি।" Couperin তার নাটকগুলোকে সারি (ordre)-এর সাথে যুক্ত করেছেন - বিভিন্ন ক্ষুদ্রাকৃতির মুক্ত স্ট্রিং। বেশিরভাগ নাটকের প্রোগ্রামেটিক শিরোনাম রয়েছে যা সুরকারের কল্পনার সমৃদ্ধি, তার চিন্তাধারার আলংকারিক-নির্দিষ্ট অভিযোজন প্রতিফলিত করে। এগুলি হল মহিলা প্রতিকৃতি (“টাচলেস”, “দুষ্টু”, “সিস্টার মনিকা”), যাজকীয়, সুন্দর দৃশ্য, ল্যান্ডস্কেপ (“রিডস”, “লিলিস ইন দ্য মেকিং”), নাটক যা গীতিমূলক অবস্থাকে চিহ্নিত করে (“অনুশোচনা”, “টেন্ডার যন্ত্রণা") , থিয়েটারের মুখোশ ("ব্যঙ্গাত্মক", "হারলেকুইন", "জাদুকরদের কৌশল"), ইত্যাদি। নাটকের প্রথম সংকলনের ভূমিকায়, কুপেরিন লিখেছেন: "নাটক লেখার সময়, আমার মনে সবসময় একটি নির্দিষ্ট বিষয় ছিল। - বিভিন্ন পরিস্থিতিতে এটি আমাকে পরামর্শ দিয়েছে। অতএব, শিরোনামগুলি রচনা করার সময় আমার যে ধারণাগুলি ছিল তার সাথে মিলে যায়। প্রতিটি ক্ষুদ্রাকৃতির জন্য তার নিজস্ব, স্বতন্ত্র স্পর্শ খুঁজে, কুপেরিন হার্পসিকর্ড টেক্সচারের জন্য অসীম সংখ্যক বিকল্প তৈরি করে – একটি বিশদ, বায়বীয়, ওপেনওয়ার্ক ফ্যাব্রিক।

যন্ত্রটি, তার অভিব্যক্তিপূর্ণ সম্ভাবনার মধ্যে খুব সীমিত, কুপেরিনের নিজস্ব উপায়ে নমনীয়, সংবেদনশীল, রঙিন হয়ে ওঠে।

কম্পোজার এবং পারফর্মারের সমৃদ্ধ অভিজ্ঞতার একটি সাধারণীকরণ, একজন মাস্টার যিনি তার যন্ত্রের সম্ভাবনাগুলি পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে জানেন, কুপেরিনের গ্রন্থ দ্য আর্ট অফ প্লেয়িং দ্য হার্পসিকর্ড (1761) এবং সেইসাথে হার্পসিকর্ড টুকরোগুলির সংগ্রহের লেখকের ভূমিকা ছিল।

সুরকার যন্ত্রের সুনির্দিষ্ট বিষয়ে সবচেয়ে বেশি আগ্রহী; তিনি চরিত্রগত কর্মক্ষমতা কৌশল (বিশেষত যখন দুটি কীবোর্ডে বাজানো) স্পষ্ট করেন, অসংখ্য অলঙ্করণের পাঠোদ্ধার করেন। "হারপসিকর্ড নিজেই একটি উজ্জ্বল যন্ত্র, এটির পরিসরে আদর্শ, কিন্তু যেহেতু বীণা শব্দের শক্তি বাড়াতে বা হ্রাস করতে পারে না, তাই আমি সর্বদা তাদের কাছে কৃতজ্ঞ থাকব যারা তাদের অসীম নিখুঁত শিল্প এবং স্বাদের জন্য ধন্যবাদ, সক্ষম হবেন। এটা অভিব্যক্তিপূর্ণ করা. আমার পূর্বসূরিরা তাদের নাটকের চমৎকার রচনার কথা উল্লেখ না করে এটাই চেয়েছিলেন। আমি তাদের আবিষ্কারগুলিকে নিখুঁত করার চেষ্টা করেছি।"

কুপেরিনের চেম্বার-ইনস্ট্রুমেন্টাল কাজটি অত্যন্ত আগ্রহের বিষয়। "রয়্যাল কনসার্টস" (4) এবং "নতুন কনসার্টস" (10, 1714-15) দুটি চক্রের কনসার্ট, একটি ছোট এনসেম্বল (সেক্সটেট) এর জন্য লেখা, কোর্ট চেম্বার মিউজিক কনসার্টে সঞ্চালিত হয়েছিল। Couperin এর ত্রয়ী সোনাটা (1724-26) A. Corelli এর ত্রয়ী সোনাটা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। কুপেরিন তার প্রিয় সুরকারকে ত্রয়ী সোনাটা "পার্নাসাস, বা কোরেলির অ্যাপোথিওসিস" উৎসর্গ করেছিলেন। চারিত্রিক নাম এবং এমনকি সম্পূর্ণ বর্ধিত প্লট - সর্বদা মজাদার, আসল - এছাড়াও কুপেরিনের চেম্বার ensembles পাওয়া যায়. সুতরাং, ত্রয়ী সোনাটার প্রোগ্রাম "লুলির অ্যাপোথিওসিস" ফরাসি এবং ইতালীয় সংগীতের সুবিধাগুলি সম্পর্কে তৎকালীন ফ্যাশনেবল বিতর্ককে প্রতিফলিত করেছিল।

চিন্তার গাম্ভীর্য এবং উচ্চতা কুপেরিন - অর্গান ম্যাসেস (1690), মোটেটস, 3 প্রাক-ইস্টার গণ (1715) এর পবিত্র সঙ্গীতকে আলাদা করে।

ইতিমধ্যে কুপেরিনের জীবনকালে, তার কাজগুলি ফ্রান্সের বাইরে ব্যাপকভাবে পরিচিত ছিল। সর্বশ্রেষ্ঠ সুরকাররা তাদের মধ্যে একটি পরিষ্কার, শাস্ত্রীয়ভাবে পালিশ করা হার্পসিকর্ড শৈলীর উদাহরণ খুঁজে পেয়েছেন। তাই, জে. ব্রাহ্মস কুপেরিনের ছাত্রদের মধ্যে জেএস বাচ, জিএফ হ্যান্ডেল এবং ডি. স্কারলাত্তির নাম রেখেছেন। ফ্রেঞ্চ মাস্টারের হার্পসিকর্ড শৈলীর সাথে সংযোগ পাওয়া যায় জে. হেডন, ডব্লিউএ মোজার্ট এবং তরুণ এল. বিথোভেনের পিয়ানো কাজে। সম্পূর্ণ ভিন্ন আলংকারিক এবং স্বতঃস্ফূর্ত ভিত্তিতে কুপেরিনের ঐতিহ্যগুলি XNUMX-তম শতাব্দীর শুরুতে পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। ফরাসি সুরকার সি. ডেবুসি এবং এম. রাভেলের কাজগুলিতে (উদাহরণস্বরূপ, রাভেলের স্যুটে "কুপেরিনের সমাধি"।)

আই. ওখালোভা