উদ্দেশ্য |

জার্মান মোটিভ, ফ্রেঞ্চ মোটিফ, ল্যাট থেকে। moveo - সরানো

1) সুরের ক্ষুদ্রতম অংশ, সুরেলা। ক্রম, যার শব্দার্থিক অখণ্ডতা রয়েছে এবং একই রকম অনেকের মধ্যে স্বীকৃত হতে পারে। নির্মাণ M. একটি নির্দিষ্ট গঠনমূলক একককেও প্রতিনিধিত্ব করে। একটি নিয়ম হিসাবে, এম. একটি শক্তিশালী বীট অন্তর্ভুক্ত করে এবং তাই প্রায়ই একটি বারের সমান:

এল. বিথোভেন। পিয়ানো অপশন জন্য সোনাটা. 111, খণ্ড II।

নির্দিষ্ট অবস্থার অধীনে, সঙ্গীতের গতি, আকার, টেক্সচার। পণ্য বৃহত্তর 2-বারের মোটিফগুলিও সম্ভব:

এল. বিথোভেন। পিয়ানো অপশন জন্য সোনাটা. 7, অংশ I.

কিছু ক্ষেত্রে, M. ছোট গঠনমূলক কোষে বিভক্ত, যাকে বলা হয় সাবমোটিভ। সাবমোটিভের শব্দার্থগত অখণ্ডতা নেই এবং এটি শুধুমাত্র সমগ্রের অংশ হিসাবে বিদ্যমান:

এফ. চোপিন। পিয়ানোর জন্য সোনাটা বি-মোল, আন্দোলন I।

সাধারণত একটি মেট্রিক মেট্রিকভাবে দুর্বল এবং শক্তিশালী কাল বা বিপরীতভাবে, শক্তিশালী এবং দুর্বল কাল নিয়ে গঠিত। এছাড়াও M. আছে, শুধুমাত্র এক, শক্তিশালী, সময় নিয়ে গঠিত। তাদের বলা হয় ছেঁটে যাওয়া এম.:

এল. বিথোভেন। পিয়ানো অপশন জন্য সোনাটা. 10 নং 1, অংশ I.

M. বাক্যাংশে বা বৃহত্তর নির্মাণে দুই এবং তিনে একত্রিত করা যেতে পারে। একই সময়ে, তারা স্পষ্টভাবে একে অপরের থেকে পৃথক বা এক সম্পূর্ণ একত্রিত হয়। কিছু ক্ষেত্রে, অবিচ্ছিন্ন, সংযুক্ত সুরেলা। উদ্দেশ্য মধ্যে বিভাজন অসম্ভব হতে সক্রিয় আউট.

M. বা M. এর সারি (সাধারণত দুটি), যার সাথে সঙ্গীত শুরু হয়। একটি হোমোফোনিক পণ্যের থিম, এর মূল গঠন। থিমের মধ্যে আরও উন্নয়ন প্রাথমিক M. বা নতুন M-তে কিছু পরিবর্তন এনে দেয়। থিমের শেষে, চূড়ান্ত M শব্দ হয়। থিমটি পুরো কাজের ফর্মকে অন্তর্নিহিত করে, যেখানে এটি অন্যান্য থিমের সাথে তুলনা করা হয় এবং বিকাশ করে। থিম্যাটিক বিকাশ প্রধানত বিভাগগুলির পুনরাবৃত্ত ধারণে গঠিত। একটি থিমের বৈকল্পিক, এটি থেকে পৃথক মোটিফগুলিকে একক করা (সিঙ্গল আউট) এবং অন্যান্য থিমের উদ্দেশ্যগুলির সাথে তাদের সংঘর্ষ।

বিষয়গতভাবে বিশেষ উত্তেজনা। উন্নয়ন সোনাটা ফর্ম উন্নয়নে পৌঁছেছে. এই বিকাশটি প্রায়শই বাক্যাংশের একটি অবিচ্ছিন্ন প্রবাহ, এম. - পূর্বে বর্ণিত বিষয়গুলির "টুকরা"। একই সময়ে, M. decomp সাপেক্ষে হতে পারে. রূপান্তর তাদের উপাদান বিরতি, সুরের দিক পরিবর্তন করতে পারে। নড়াচড়া (আরোহণকে অবরোহ দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হবে এবং তদ্বিপরীত), তাদের সুরেলা। ভরাট তারা জড়িত হতে পারে। পলিফোনিক ধরনের। সংযোগ একই সময়ে, ছন্দ সবচেয়ে স্থিতিশীল উপাদান অবশেষ। অঙ্কন তার জীব. কিছু ক্ষেত্রে পরিবর্তনগুলি প্রদত্ত এমকে সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস করতে পারে এবং প্রকৃতপক্ষে একটি নতুন তৈরি করতে পারে।

কিছু সঙ্গীত। পণ্য একটি M এর ক্রমাগত বিকাশের প্রতিনিধিত্ব করে। তাদের মধ্যে, শুধুমাত্র সময়ে সময়ে নতুন M. উপস্থিত হয়, তবে, প্রধানটির শব্দ দ্বারা বা এর রূপগুলিকে উপস্থাপন করে। হ্যাঁ, সঙ্গীত। বিথোভেনের 5 তম সিম্ফনির প্রথম আন্দোলনের বিকাশ প্রাথমিক চার-বীট মোটিফ থেকে অনুসরণ করে:

বিথোভেন এবং শুম্যানের কাজগুলিতে এক এমের এই ধরণের স্থির বিকাশ ব্যাপকভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে।

M. এর মতবাদ বিকাশের প্রথম প্রচেষ্টা ২য় তলায় করা হয়েছিল। 2 শতকের আই. ম্যাথিসন, জে. রিপেল এবং জি কে কোচ। একই সময়ে, "এম" শব্দটি। তারা আবেদন করেনি। এটি ইতালি থেকে উদ্ভূত, যেখানে এটি 18 শতকে বোঝানো হয়েছিল। প্রধান বিষয়ভিত্তিক আরিয়া কোর। M. এর মতবাদে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অবদান 18 শতকে করা হয়েছিল। এবি মার্কস এবং বিশেষ করে এক্স রিম্যান। আর. ওয়েস্টফাল এবং টি. উইমেয়ারের বিপরীতে, রিম্যান সঙ্গীতকে শুধুমাত্র একটি ছন্দময় গঠন হিসেবেই নয়, ছন্দময়, সুরেলা, সুরেলা, গতিশীল এবং কাঠের উপাদানের একতা হিসেবেও বুঝতেন।

এম.-এর রিম্যানিয়ান মতবাদের দুর্বল দিক হল শুধুমাত্র আইম্বিক (একটি দুর্বল অংশ থেকে একটি শক্তিশালী) এর বাস্তব অস্তিত্বের স্বীকৃতি, কিন্তু কোরিয়িক এম নয়। রাশিয়ায়, এম. এর মতবাদটি এসআই তানিভ দ্বারা বিকশিত হয়েছিল।

2) দৈনন্দিন অর্থে - একটি সুর, একটি সুর, একটি সুর।

তথ্যসূত্র: ক্যাটুয়ার জি., মিউজিক্যাল ফর্ম, পার্ট 1-2, এম., 1934-36; স্পোসোবিন IV, মিউজিক্যাল ফর্ম, এম.-এল., 1947, এম., 1962; ম্যাজেল এল., স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল ওয়ার্কস, এম., 1960; টিউলিন ইউ। এন।, দ্য স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল স্পিচ, এল।, 1962; আরজামানভ এফ., এসআই তানিভ - বাদ্যযন্ত্রের কোর্সের শিক্ষক, এম., 1963; ম্যাজেল এল., জুকারম্যান ভি., বাদ্যযন্ত্রের কাজ বিশ্লেষণ, অংশ 1, এম., 1967. আরও দেখুন লিট৷ নিবন্ধের অধীনে সঙ্গীত ফর্ম.

ভিপি বব্রোভস্কি