জিয়ান কার্লো মেনোত্তি |

জিয়ান কার্লো মেনোটি

জি. মেনোত্তির কাজটি যুদ্ধোত্তর দশকের আমেরিকান অপেরার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ঘটনাগুলির মধ্যে একটি। এই সুরকারকে নতুন সংগীত জগতের আবিষ্কারক বলা যায় না, তার শক্তি এই বা সেই প্লটটি সঙ্গীতের জন্য কী প্রয়োজনীয়তা তৈরি করে তা অনুভব করার ক্ষমতা এবং সম্ভবত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে, এই সংগীতটি কীভাবে লোকেরা উপলব্ধি করবে। মেনোত্তি সম্পূর্ণরূপে অপেরা থিয়েটারের শিল্পকে দক্ষতার সাথে আয়ত্ত করেন: তিনি সর্বদা তার অপেরাগুলির লিব্রেটো নিজেই লেখেন, প্রায়শই সেগুলিকে একজন পরিচালক হিসাবে মঞ্চস্থ করেন এবং একটি দুর্দান্ত কন্ডাক্টর হিসাবে অভিনয় পরিচালনা করেন।

মেনোত্তি ইতালিতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন (জাতীয়তার ভিত্তিতে তিনি ইতালীয়)। তার বাবা ছিলেন একজন ব্যবসায়ী এবং তার মা ছিলেন একজন অপেশাদার পিয়ানোবাদক। 10 বছর বয়সে, ছেলেটি একটি অপেরা লিখেছিল এবং 12 বছর বয়সে তিনি মিলান কনজারভেটরিতে প্রবেশ করেছিলেন (যেখানে তিনি 1923 থেকে 1927 পর্যন্ত পড়াশোনা করেছিলেন)। মেনোত্তির পরবর্তী জীবন (1928 সাল থেকে) আমেরিকার সাথে যুক্ত, যদিও সুরকার দীর্ঘ সময়ের জন্য ইতালীয় নাগরিকত্ব বজায় রেখেছিলেন।

1928 থেকে 1933 সাল পর্যন্ত তিনি ফিলাডেলফিয়ার কার্টিস ইনস্টিটিউট অফ মিউজিক-এ আর. স্কালেরোর নির্দেশনায় তাঁর রচনা কৌশল উন্নত করেন। এর দেয়ালের মধ্যে, এস. বারবারের সাথে একটি ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে, পরে একজন বিশিষ্ট আমেরিকান সুরকার (মেনোত্তি বারবারের অপেরার একটি লিব্রেটোর লেখক হয়েছিলেন)। প্রায়শই, গ্রীষ্মের ছুটিতে, বন্ধুরা একসাথে ইউরোপে ভ্রমণ করত, ভিয়েনা এবং ইতালির অপেরা হাউসগুলি পরিদর্শন করত। 1941 সালে, মেনোটি আবার কার্টিস ইনস্টিটিউটে আসেন - এখন রচনা এবং সঙ্গীতের নাটকীয়তার শিল্পের শিক্ষক হিসাবে। ইতালির সংগীত জীবনের সাথে সংযোগটিও বিঘ্নিত হয়নি, যেখানে মেনোটি 1958 সালে আমেরিকান এবং ইতালীয় গায়কদের জন্য "দুই বিশ্বের উত্সব" (স্পোলেটোতে) আয়োজন করেছিলেন।

মেনোত্তি একজন সুরকার হিসেবে 1936 সালে অপেরা অ্যামেলিয়া গোস টু দ্য বল দিয়ে আত্মপ্রকাশ করেন। এটি মূলত ইতালীয় বাফা অপেরার ধারায় লেখা হয়েছিল এবং তারপর ইংরেজিতে অনুবাদ করা হয়েছিল। রেডিও অপেরা দ্য ওল্ড মেইড অ্যান্ড দ্য থিফ (1938) এর জন্য একটি সফল আত্মপ্রকাশ আরেকটি কমিশনের নেতৃত্বে, এবার এনবিসি থেকে। একটি বিনোদনমূলক উপাখ্যান পরিকল্পনার প্লট সহ একটি অপেরা সুরকার হিসাবে তার কর্মজীবন শুরু করার পরে, মেনোটি শীঘ্রই নাটকীয় থিমগুলিতে পরিণত হন। সত্য, এই ধরণের তার প্রথম প্রচেষ্টা (অপেরা দ্য গড অফ দ্য আইল্যান্ড, 1942) ব্যর্থ হয়েছিল। তবে ইতিমধ্যে 1946 সালে, অপেরা-ট্র্যাজেডি মিডিয়াম উপস্থিত হয়েছিল (কয়েক বছর পরে এটি চিত্রায়িত হয়েছিল এবং কান ফিল্ম ফেস্টিভ্যালে একটি পুরষ্কার জিতেছিল)।

এবং অবশেষে, 1950 সালে, মেনোত্তির সেরা কাজ, সঙ্গীত নাটক দ্য কনসাল, তার প্রথম "বড়" অপেরা দিনের আলো দেখেছিল। এর কর্ম আমাদের সময়ে ইউরোপীয় দেশগুলির একটিতে সঞ্চালিত হয়। সর্বশক্তিমান আমলাতান্ত্রিক যন্ত্রের সামনে ক্ষমতাহীনতা, একাকীত্ব এবং অসহায়ত্ব নায়িকাকে আত্মহত্যার দিকে নিয়ে যায়। অ্যাকশনের উত্তেজনা, সুরের আবেগপূর্ণ পূর্ণতা, বাদ্যযন্ত্রের ভাষার আপেক্ষিক সরলতা এবং অ্যাক্সেসযোগ্যতা এই অপেরাকে শেষ মহান ইতালীয় (জি. ভার্দি, জি. পুচিনি) এবং ভেরিস্ট সুরকারদের (আর. লিওনকাভালো) কাজের কাছাকাছি নিয়ে আসে। , পি. মাসকাগ্নি)। এম. মুসর্গস্কির সঙ্গীত আবৃত্তির প্রভাবও অনুভূত হয়, এবং এখানে-সেখানে জ্যাজ স্বরধ্বনি ইঙ্গিত দেয় যে সঙ্গীত আমাদের শতাব্দীর। অপেরার সারগ্রাহীতা (এর শৈলীর বৈচিত্র্য) থিয়েটারের চমৎকার অনুভূতি (সর্বদা মেনোত্তিতে অন্তর্নিহিত) এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়ের অর্থনৈতিক ব্যবহার দ্বারা কিছুটা মসৃণ করা হয়েছে: এমনকি তার অপেরায় অর্কেস্ট্রাটি বেশ কয়েকটি গোষ্ঠীর দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছে। যন্ত্র মূলত রাজনৈতিক থিমের কারণে, কনসাল অসাধারণ জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল: এটি ব্রডওয়েতে সপ্তাহে 8 বার চলে, বিশ্বের 20টি দেশে (ইউএসএসআর সহ) মঞ্চস্থ হয়েছিল এবং 12টি ভাষায় অনূদিত হয়েছিল।

সুরকার আবার দ্য সেন্ট অফ ব্লিকার স্ট্রিট (1954) এবং মারিয়া গোলোভিনা (1958) অপেরায় সাধারণ মানুষের ট্র্যাজেডির দিকে ফিরে আসেন।

অপেরা দ্য মোস্ট ইমপোর্ট্যান্ট ম্যান (1971) এর অ্যাকশন দক্ষিণ আফ্রিকায় ঘটে, এর নায়ক, একজন তরুণ নিগ্রো বিজ্ঞানী, বর্ণবাদীদের হাতে মারা যান। অপেরা Tamu-Tamu (1972), যার ইন্দোনেশিয়ান অর্থ অতিথি, একটি সহিংস মৃত্যুর সাথে শেষ হয়। এই অপেরাটি নৃতত্ত্ববিদ এবং নৃতাত্ত্বিকদের আন্তর্জাতিক কংগ্রেসের সংগঠকদের আদেশে লেখা হয়েছিল।

যাইহোক, ট্র্যাজিক থিম মেনোত্তির কাজকে শেষ করে না। 1947 সালে অপেরা "মাঝারি" এর পরপরই, একটি প্রফুল্ল কমেডি "টেলিফোন" তৈরি করা হয়েছিল। এটি একটি খুব ছোট অপেরা, যেখানে মাত্র তিনজন অভিনেতা আছেন: তিনি, তিনি এবং টেলিফোন। সাধারণভাবে, মেনোত্তির অপেরার প্লটগুলি ব্যতিক্রমীভাবে বৈচিত্র্যময়।

টেলিঅপেরা "আমল অ্যান্ড দ্য নাইট গেস্টস" (1951) আই. বোশের চিত্রকর্মের উপর ভিত্তি করে লেখা হয়েছিল "দ্য অ্যাডোরেশন অফ দ্য ম্যাগি" (ক্রিসমাসে এর বার্ষিক প্রদর্শনের ঐতিহ্য গড়ে উঠেছে)। এই অপেরার সঙ্গীত এত সহজ যে এটি অপেশাদার পারফরম্যান্সের জন্য ডিজাইন করা যেতে পারে।

অপেরা ছাড়াও, তার প্রধান ধারা, মেনোত্তি 3টি ব্যালে (কমিক ব্যালে-মাদ্রিগাল ইউনিকর্ন, গর্গন এবং ম্যান্টিকোর সহ, রেনেসাঁর পারফরম্যান্সের চেতনায় তৈরি), ক্যান্টাটা ডেথ অফ আ বিশপ অন ব্রিন্ডিসি (1963), একটি সিম্ফোনিক কবিতা লিখেছেন। অর্কেস্ট্রা "অ্যাপোক্যালিপস" (1951), পিয়ানোর জন্য কনসার্ট (1945), বেহালা (1952) অর্কেস্ট্রার সাথে এবং তিনজন পারফর্মারের জন্য ট্রিপল কনসার্টো (1970), চেম্বার ensembles, অসামান্য গায়ক ই. শোয়ার্জকফের নিজস্ব পাঠ্যের সাতটি গান। ব্যক্তির প্রতি মনোযোগ, প্রাকৃতিক সুরেলা গানের প্রতি, দর্শনীয় নাট্য পরিস্থিতির ব্যবহার মেনোত্তিকে আধুনিক আমেরিকান সঙ্গীতে একটি বিশিষ্ট স্থান দখল করতে দেয়।

কে. জেনকিন

রচনা:

অপেরা – পুরানো দাসী এবং চোর (The old maid and the thief, 1st edit. for radio, 1939; 1941, Philadelphia), Island God (The Island God, 1942, New York), Medium (The medium, 1946, New York) ), টেলিফোন (টেলিফোন, নিউ ইয়র্ক, 1947), কনসাল (কনসাল, 1950, নিউ ইয়র্ক, পুলিৎজার এভ.), আমাল এবং রাতের দর্শনার্থী (আমাহল এবং রাতের দর্শক, টেলিওপেরা, 1951), ব্লিকার স্ট্রিট ( The saint of Bleecker street, 1954, New York), Maria Golovina (1958, Brussels, International Exhibition), The last savage (The last savage, 1963), television opera Labyrinth (labyrinth, 1963), Martin's lie ( Martin's lie, 1964) , বাথ, ইংল্যান্ড), সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মানুষ (সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ মানুষ, নিউ ইয়র্ক, 1971); বলি – সেবাস্টিয়ান (1943), জার্নি ইন দ্য মেজ (Errand into the maze, 1947, New York), ব্যালে-মাদ্রিগাল ইউনিকর্ন, গর্গন এবং ম্যান্টিকোর (দ্য ইউনিকর্ন, গরগন এবং ম্যান্টিকোর, 1956, ওয়াশিংটন); মূলগায়েন এবং দোহারগণ কর্তৃক গীত পালাগান — ব্রিন্ডিসির বিশপের মৃত্যু (1963); অর্কেস্ট্রার জন্য - সিম্ফোনিক কবিতা অ্যাপোক্যালিপস (এপোক্যালিপস, 1951); অর্কেস্ট্রা সঙ্গে কনসার্ট - পিয়ানো (1945), বেহালা (1952); 3 জন অভিনয়শিল্পীর জন্য ট্রিপল কনসার্ট (1970); পিয়ানো এবং স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য যাজক (1933); চেম্বার ইনস্ট্রুমেন্টাল ensembles - স্ট্রিং জন্য 4 টুকরা. quartet (1936), একটি ঘরের পার্টির জন্য ত্রয়ী (একটি হাউস-ওয়ার্মিং পার্টির জন্য ত্রয়ী; বাঁশির জন্য, vlch., fp., 1936); পিয়ানোর জন্য - বাচ্চাদের জন্য সাইকেল "মারিয়া রোজার জন্য ছোট কবিতা" (মারিয়া রোজার প্রতি পোয়েমেটি)।

সাহিত্যিক লেখা: আমি avant-gardism বিশ্বাস করি না, "MF", 1964, No 4, p. 16.