জিওভান্নি পাইসিলো |

জিওভান্নি পাইসিলো

G. Paisiello সেই ইতালীয় সুরকারদের অন্তর্গত যাদের প্রতিভা সবচেয়ে স্পষ্টভাবে অপেরা-বাফা ঘরানার মধ্যে প্রকাশিত হয়েছিল। Paisiello এবং তার সমসাময়িকদের কাজের সাথে - B. Galuppi, N. Piccinni, D. Cimarosa - 1754 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে এই ধারার উজ্জ্বল ফুলের সময়কাল সংযুক্ত। প্রাথমিক শিক্ষা এবং প্রথম বাদ্যযন্ত্রের দক্ষতা পাইসিলো জেসুইটদের কলেজে পেয়েছিলেন। তার জীবনের বেশিরভাগ সময় কেটেছে নেপলসে, যেখানে তিনি বিখ্যাত অপেরা কম্পোজার এফ ডুরেন্টের সাথে সান ওনোফ্রিও কনজারভেটরিতে অধ্যয়ন করেছিলেন, জি. পারগোলেসি এবং পিকিনিনি (63-XNUMX) এর পরামর্শদাতা।

শিক্ষকের সহকারীর উপাধি পেয়ে, পাইসিলো কনজারভেটরিতে পড়াতেন, এবং তাঁর অবসর সময় রচনার জন্য উত্সর্গ করেছিলেন। 1760 এর শেষের দিকে। Paisiello ইতিমধ্যে ইতালির সবচেয়ে বিখ্যাত সুরকার; তার অপেরাগুলি (প্রধানত বাফা) সফলভাবে মিলান, রোম, ভেনিস, বোলোগনা প্রভৃতি প্রেক্ষাগৃহে মঞ্চস্থ হয়, সবচেয়ে আলোকিত, জনসাধারণের সহ মোটামুটি বিস্তৃত মানুষের স্বাদ পূরণ করে।

এইভাবে, বিখ্যাত ইংরেজি সঙ্গীত লেখক সি. বার্নি (বিখ্যাত "মিউজিক্যাল জার্নিস"-এর লেখক) নেপলসে শোনা বাফা অপেরা "Intrigues of Love" সম্পর্কে উচ্চস্বরে বলেছেন: "... আমি সত্যিই সঙ্গীত পছন্দ করেছি; এটি আগুন এবং কল্পনায় পূর্ণ ছিল, রিটোরনেলোসগুলি নতুন প্যাসেজগুলির সাথে পরিপূর্ণ ছিল এবং এমন মার্জিত এবং সাধারণ সুর সহ কণ্ঠ্য অংশগুলি যা প্রথম শোনার পরে আপনার সাথে স্মরণ করা হয় এবং একটি ছোট অর্কেস্ট্রা এবং বাড়ির বৃত্তে পরিবেশন করা যেতে পারে। এমনকি, অন্য যন্ত্রের অনুপস্থিতিতে, হার্পসিকর্ড দ্বারা “.

1776 সালে, পাইসিলো সেন্ট পিটার্সবার্গে যান, যেখানে তিনি প্রায় 10 বছর ধরে আদালতের সুরকার হিসেবে কাজ করেন। (ইতালীয় সুরকারদের আমন্ত্রণ জানানোর প্রথা অনেক আগে থেকেই ইম্পেরিয়াল দরবারে প্রতিষ্ঠিত ছিল; সেন্ট পিটার্সবার্গে পাইসিলোর পূর্বসূরিরা ছিলেন বিখ্যাত উস্তাদ বি. গালুপ্পি এবং টি. ত্রেট্টা।) "পিটার্সবার্গ" সময়ের অসংখ্য অপেরার মধ্যে রয়েছে দ্য সার্ভেন্ট-মিস্ট্রেস। (1781), প্লটের একটি নতুন ব্যাখ্যা, অর্ধ শতাব্দী আগে বিখ্যাত পারগোলেসি অপেরায় ব্যবহৃত - বাফা ঘরানার পূর্বপুরুষ; পাশাপাশি P. Beaumarchais (1782) এর কমেডির উপর ভিত্তি করে The Barber of Seville, যা কয়েক দশক ধরে ইউরোপীয় জনসাধারণের কাছে দারুণ সাফল্য উপভোগ করে। (যখন 1816 সালে তরুণ জি. রসিনি আবার এই বিষয়ে ফিরে আসেন, তখন অনেকেই এটিকে সবচেয়ে বড় সাহসিকতা বলে মনে করেন।)

পেসিয়েলোর অপেরাগুলি আরও গণতান্ত্রিক দর্শকদের জন্য আদালতে এবং থিয়েটারে মঞ্চস্থ হয়েছিল - কোলোমনায় বলশোই (স্টোন), সারিতসিন মেডোতে (বর্তমানে মঙ্গল ক্ষেত্র) মালি (ভলনি)। কোর্ট কম্পোজারের দায়িত্বগুলির মধ্যে দরবার উত্সব এবং কনসার্টের জন্য যন্ত্রসংগীত তৈরি করাও অন্তর্ভুক্ত ছিল: পাইসিয়েলোর সৃজনশীল ঐতিহ্যে বাতাসের যন্ত্রগুলির জন্য 24টি বিবর্তন রয়েছে (কিছু প্রোগ্রামের নাম রয়েছে - "ডায়ানা", "দুপুর", "সূর্যাস্ত", ইত্যাদি), clavier টুকরা, চেম্বার ensembles. সেন্ট পিটার্সবার্গের ধর্মীয় কনসার্টে, পাইসিলোর বক্তা দ্য প্যাশন অফ ক্রাইস্ট (1783) পরিবেশিত হয়েছিল।

ইতালিতে ফিরে (1784), পাইসিলো নেপলসের রাজার দরবারে সুরকার এবং ব্যান্ডমাস্টার হিসাবে একটি পদ লাভ করেন। 1799 সালে, যখন নেপোলিয়নের সৈন্যরা, বিপ্লবী ইতালীয়দের সমর্থনে, নেপলসের বোরবন রাজতন্ত্রকে উৎখাত করে এবং পার্থেনোপীয় প্রজাতন্ত্র ঘোষণা করে, পাইসিলো জাতীয় সঙ্গীত পরিচালকের পদ গ্রহণ করেন। কিন্তু ছয় মাস পরে, সুরকারকে তার পদ থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়। (প্রজাতন্ত্রের পতন ঘটে, রাজা ক্ষমতায় ফিরে আসেন, ব্যান্ডমাস্টারের বিরুদ্ধে রাষ্ট্রদ্রোহের অভিযোগ আনা হয় - অস্থিরতার সময় সিসিলিতে রাজাকে অনুসরণ করার পরিবর্তে, তিনি বিদ্রোহীদের পাশে গিয়েছিলেন।)

ইতিমধ্যে, প্যারিস থেকে একটি লোভনীয় আমন্ত্রণ এসেছিল - নেপোলিয়নের দরবারের চ্যাপেলের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য। 1802 সালে পাইসিলো প্যারিসে আসেন। তবে ফ্রান্সে তার অবস্থান বেশিদিন হয়নি। ফরাসি জনসাধারণের দ্বারা উদাসীনভাবে গৃহীত (প্যারিসে লেখা অপেরা সিরিয়াল প্রসারপিনা এবং ইন্টারলিউড ক্যামিলেট সফল হয়নি), তিনি ইতিমধ্যেই 1803 সালে তার স্বদেশে ফিরে আসেন। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, সুরকার নির্জনে, নির্জনতায় বসবাস করতেন, শুধুমাত্র তার সাথে যোগাযোগ রেখেছিলেন। সবচেয়ে কাছের বন্ধু।

পাইসিয়েলোর কর্মজীবনের চল্লিশ বছরেরও বেশি সময় অত্যন্ত তীব্র এবং বৈচিত্র্যময় কর্মকাণ্ডে পরিপূর্ণ ছিল – তিনি 100 টিরও বেশি অপেরা, ওরাটোরিও, ক্যান্টাটাস, গণ, অর্কেস্ট্রার জন্য অসংখ্য কাজ (উদাহরণস্বরূপ, 12টি সিম্ফনি - 1784) এবং চেম্বার ensembles রেখে গেছেন। অপেরা-বাফার সর্বশ্রেষ্ঠ মাস্টার, পাইসিলো এই ধারাটিকে বিকাশের একটি নতুন পর্যায়ে উন্নীত করেছেন, কৌতুক (প্রায়শই তীক্ষ্ণ ব্যঙ্গের উপাদান সহ) চরিত্রগুলির সংগীত চরিত্রায়নের কৌশলগুলিকে সমৃদ্ধ করেছেন, অর্কেস্ট্রার ভূমিকাকে শক্তিশালী করেছেন।

শেষের দিকের অপেরাগুলিকে বিভিন্ন ধরণের সংমিশ্রণ দ্বারা আলাদা করা হয় - সহজতম "সম্মতির যুগল" থেকে গ্র্যান্ড ফিনালে, যেখানে সঙ্গীতটি স্টেজ অ্যাকশনের সমস্ত জটিল পরিবর্তনগুলিকে প্রতিফলিত করে। প্লট এবং সাহিত্যের উত্সের পছন্দের স্বাধীনতা পাইসিয়েলোর কাজকে তার সমসাময়িক অনেকের থেকে আলাদা করে যারা বাফা ঘরানায় কাজ করেছিলেন। সুতরাং, বিখ্যাত "দ্য মিলার" (1788-89) এ - XVIII শতাব্দীর অন্যতম সেরা কমিক অপেরা। - যাজক বৈশিষ্ট্য, idylls মজাদার প্যারোডি এবং ব্যঙ্গ সঙ্গে জড়িত হয়. (এই অপেরার থিমগুলি এল. বিথোভেনের পিয়ানো বৈচিত্রের ভিত্তি তৈরি করেছিল।) একটি গুরুতর পৌরাণিক অপেরার ঐতিহ্যবাহী পদ্ধতিগুলি দ্য ইমাজিনারি ফিলোসফার-এ উপহাস করা হয়েছে। প্যারোডিক বৈশিষ্ট্যের একজন অতুলনীয় মাস্টার, পাইসিলো এমনকি গ্লুকের অরফিয়াস (বাফা অপেরা দ্য ডিসিভড ট্রি এবং দ্য ইমাজিনারী সক্রেটিস) উপেক্ষা করেননি। রচয়িতা সেই সময়ে ফ্যাশনেবল বহিরাগত প্রাচ্য বিষয়গুলির দ্বারাও আকৃষ্ট হয়েছিলেন ("পলিট আরব", "চাইনিজ আইডল"), এবং "নিনা, বা প্রেমের সাথে পাগল" একটি গীতিমূলক অনুভূতিমূলক নাটকের চরিত্র রয়েছে। Paisiello-এর সৃজনশীল নীতিগুলি মূলত WA Mozart দ্বারা গৃহীত হয়েছিল এবং G. Rossini এর উপর শক্তিশালী প্রভাব ছিল। 1868 সালে, ইতিমধ্যেই তার পতনের বছরগুলিতে, দ্য বারবার অফ সেভিলের বিখ্যাত লেখক লিখেছেন: "একটি প্যারিসীয় থিয়েটারে, পাইসিলোর দ্য বারবার একবার উপস্থাপিত হয়েছিল: শিল্পহীন সুর এবং নাট্যতার একটি মুক্তা। এটি একটি বিশাল এবং প্রাপ্য সাফল্য হয়েছে।"

আই. ওখালোভা

রচনা:

অপেরা – চ্যাটারবক্স (Il сiarlone 1764, Bologna), চীনা মূর্তি (L'idolo cinese, 1766, post. 1767, tr “Nuovo”, Naples), Don Quixote (Don Chisciotte della Mancia, 1769, tr “Fiorentini” , Naples), Artaxerxes (1771, Modena), ভারতে আলেকজান্ডার (Alessandro nelle Indie, 1773, ibid.), Andromeda (1774, মিলান), Demophon (1775, Venice), Imaginary Socrates (Socrate immaginario, 1775, Naples), Nitteti (1777), সেন্ট পিটার্সবার্গ), অ্যাকিলিস অন স্কাইরোস (অ্যাকিলি ইন স্কিরো, 1778, ibid.), আলসাইডস এট দ্য ক্রসরোডস (Alcide al bivio, 1780, ibid.), কাজের মেয়ে (La serva padrona, 1781, Tsarskoye Selo), সেভিল নাপিত , অথবা নিরর্থক সতর্কতা (Il barbiere di Siviglia ovvero La precauzione inutile, 1782, সেন্ট পিটার্সবার্গ), লুনার ওয়ার্ল্ড (Il mondo della luna, 1783, Kamenny tr, সেন্ট পিটার্সবার্গ), ভেনিসের রাজা থিওডোর (Venezia, Il re Teodoro) 1784 , ভিয়েনা), Antigonus (Antigono, 1785, Naples), Trophonia's Cave (La grotta di Trofonio, 1785, ibid.), Phaedra (1788, ibid.), Miller's Woman (La molinara, 1789, original. id. - ভালবাসাবাধার সাথে ইয়ামি, বা লিটল মিলারস ওমেন, ল'আর্নর কনট্রাস্ট্যাটো ও সিয়া লা মোলিনারা, 1788), মেলায় জিপসি (ফিরাতে আমি জিঙ্গারি, 1789, ibid.), নিনা, বা প্রেমের সাথে পাগল (নিনা ও সিয়া লা পাজ্জা) per amore, 1789, Caserta), Abandoned Dido (Di-done abbandonata, 1794, Naples), Andromache (1797, ibid.), Proserpina (1803, প্যারিস), Pythagoreans (I pittagorici, 1808, Naples) এবং অন্যান্য; oratorios, cantatas, masses, Te Deum; অর্কেস্ট্রার জন্য - 12 সিম্ফোনি (12 sinfonie concertante, 1784) এবং অন্যান্য; চেম্বার ইনস্ট্রুমেন্টাল ensembles, в т.ч. посв великой кн. মারি Фёдоровне পি-এর জন্য বেহালা সঙ্গত সহ বিভিন্ন রন্ডাউ এবং ক্যাপ্রিসিওসের সংগ্রহ। fte, SAI দ্য গ্র্যান্ড ডাচেস অফ সমস্ত রাশিয়ার জন্য স্পষ্টভাবে রচিত, এবং ড.