মারিয়া ভেনিয়ামিনোভনা ইউডিনা |

মারিয়া ইউডিনা

মারিয়া ইউডিনা আমাদের পিয়ানোবাদিক মহাকাশের সবচেয়ে রঙিন এবং আসল ব্যক্তিত্ব। চিন্তার মৌলিকতার সাথে, অনেক ব্যাখ্যার অস্বাভাবিকতা, তার সংগ্রহশালার অ-মান যুক্ত করা হয়েছিল। তার প্রায় প্রতিটি পারফরম্যান্স একটি আকর্ষণীয়, প্রায়শই অনন্য ইভেন্টে পরিণত হয়েছিল।

• অনলাইন স্টোর OZON.ru এ পিয়ানো সঙ্গীত

এবং প্রতিবার, শিল্পীর কেরিয়ারের শুরুতে (20 এর দশক) বা তার অনেক পরে, তার শিল্প পিয়ানোবাদকদের মধ্যে এবং সমালোচকদের মধ্যে এবং শ্রোতাদের মধ্যে তীব্র বিতর্কের সৃষ্টি করেছিল। কিন্তু 1933 সালে, জি. কোগান দৃঢ়তার সাথে ইউডিনার শৈল্পিক ব্যক্তিত্বের সততার দিকে ইঙ্গিত করেছিলেন: “শৈলী এবং তার প্রতিভা উভয় ক্ষেত্রেই, এই পিয়ানোবাদক আমাদের কনসার্টের পারফরম্যান্সের সাধারণ কাঠামোর সাথে এতটা খাপ খায় না যে এটি সঙ্গীতশিল্পীদের নিয়ে আসা নিমজ্জিত করে। ঐতিহ্যের মধ্যে রোমান্টিক উপাখ্যান। এই কারণেই এমভি ইউডিনার শিল্প সম্পর্কে বিবৃতিগুলি এত বৈচিত্র্যপূর্ণ এবং পরস্পরবিরোধী, যার পরিসর "অপ্রতুল অভিব্যক্তি" থেকে "অতিরিক্ত রোমান্টিককরণ" এর অভিযোগ পর্যন্ত প্রসারিত। দুটি অভিযোগই অন্যায়। পিয়ানোবাদের অভিব্যক্তির শক্তি এবং তাত্পর্যের পরিপ্রেক্ষিতে, এমভি ইউডিনা আধুনিক কনসার্টের মঞ্চে খুব কম সমতুল্য জানেন। এমন একজন অভিনয়শিল্পীর নাম বলা মুশকিল যার শিল্প শ্রোতার আত্মার উপর এমন এক অদম্য, শক্তিশালী, তাড়া করা স্ট্যাম্পকে এমভি ইউডিনা দ্বারা পরিবেশিত মোজার্টের আ-দুর কনসার্টের ২য় অংশের মতো চাপিয়ে দেবে … এমভি ইউডিনার "অনুভূতি" কান্না থেকে আসে না এবং দীর্ঘশ্বাস: প্রচণ্ড আধ্যাত্মিক উত্তেজনার মাধ্যমে, এটি একটি কঠোর লাইনে টানা হয়, বড় অংশগুলিতে কেন্দ্রীভূত হয়, একটি নিখুঁত আকারে স্থল হয়। কারো কারো কাছে এই শিল্পটি "অব্যক্ত" বলে মনে হতে পারে: এমভি ইউডিনার খেলার অদম্য স্বচ্ছতা প্রত্যাশিত "আরামদায়ক" প্রশমন এবং রাউন্ডিংগুলির অনেকগুলিকে তীব্রভাবে অতিক্রম করে। এমভি ইউডিনার পারফরম্যান্সের এই বৈশিষ্ট্যগুলি তার পারফরম্যান্সকে পারফর্মিং আর্টের কিছু আধুনিক প্রবণতার কাছাকাছি নিয়ে আসা সম্ভব করে তোলে। এখানে বৈশিষ্ট্য হল চিন্তার "পলিপ্ল্যান", "চরম" টেম্পোস (ধীর - ধীর, দ্রুত - স্বাভাবিকের চেয়ে দ্রুত), পাঠ্যটির একটি সাহসী এবং তাজা "পঠন", রোমান্টিক স্বেচ্ছাচারিতা থেকে অনেক দূরে, তবে কখনও কখনও এপিগোনের সাথে তীব্রভাবে মতপার্থক্য। ঐতিহ্য বিভিন্ন লেখকের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হলে এই বৈশিষ্ট্যগুলি আলাদা শোনায়: সম্ভবত শুম্যান এবং চোপিনের তুলনায় বাখ এবং হিন্দমিথ-এ বেশি বিশ্বাসযোগ্য। একটি অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ চরিত্রায়ন যা পরবর্তী কয়েক দশক ধরে তার শক্তি ধরে রেখেছে …

1921 সালে এলভি নিকোলাভের ক্লাসে পেট্রোগ্রাড কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হওয়ার পরে ইউডিনা কনসার্টের মঞ্চে এসেছিলেন। উপরন্তু, তিনি AN Esipova, VN Drozdov এবং FM Blumenfeld এর সাথে পড়াশোনা করেছেন। ইউডিনার কর্মজীবন জুড়ে, তিনি শৈল্পিক "গতিশীলতা" এবং নতুন পিয়ানো সাহিত্যে একটি দ্রুত অভিযোজন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। এখানে, একটি জীবন্ত, ক্রমাগত উন্নয়নশীল প্রক্রিয়া হিসাবে সঙ্গীত শিল্প তার মনোভাব প্রভাবিত. স্বীকৃত কনসার্ট বাদকদের বিশাল সংখ্যাগরিষ্ঠের বিপরীতে, পিয়ানো নতুনত্বের প্রতি ইউডিনের আগ্রহ তার পতনের বছরগুলিতেও তাকে ছেড়ে যায়নি। তিনি কে. শিমানভস্কি, আই. স্ট্রাভিনস্কি, এস. প্রোকোফিভ, পি. হিন্দমিথ, ই. ক্ষেনেক, এ. ওয়েবারন, বি. মার্টিন, এফ. মার্টেন, ভি. লুটোস্লাভস্কি, কে. সেরোটস্কি; তার সংগ্রহশালায় ডি. শোস্তাকোভিচের সেকেন্ড সোনাটা এবং বি বার্টকের সোনাটা ফর টু পিয়ানো এবং পারকাশন অন্তর্ভুক্ত ছিল। ইউডিনা তার দ্বিতীয় পিয়ানো সোনাটা ইউকে উৎসর্গ করেছিলেন। শাপোরিন। নতুন সবকিছুর প্রতি তার আগ্রহ ছিল একেবারেই অতৃপ্ত। তিনি এই বা সেই লেখকের কাছে স্বীকৃতি আসার জন্য অপেক্ষা করেননি। সে নিজেই তাদের দিকে এগিয়ে গেল। অনেক, অনেক সোভিয়েত সুরকার ইউডিনাতে পাওয়া গেছে শুধু বোঝার জন্য নয়, কিন্তু একটি প্রাণবন্ত পারফরম্যান্স প্রতিক্রিয়া। তার সংগ্রহশালার তালিকায় (উল্লিখিতদের ছাড়াও) আমরা ভি. বোগদানভ-বেরেজভস্কি, এম. গেনেসিন, ই. ডেনিসভ, আই. ডিজারজিনস্কি, ও. এভলাখভ, এন. কারেটনিকভ, এল. নিপার, ইউ-এর নাম খুঁজে পাই। Kochurov, A. Mosolov, N. Myaskovsky, L. Polovinkin, G. Popov, P. Ryazanov, G. Sviridov, V. Shcherbachev, Mikh. ইউদিন। আপনি দেখতে পাচ্ছেন, আমাদের সংগীত সংস্কৃতির প্রতিষ্ঠাতা এবং যুদ্ধ-পরবর্তী প্রজন্মের মাস্টার উভয়ই প্রতিনিধিত্ব করেছেন। এবং কম্পোজারদের এই তালিকাটি আরও প্রসারিত হবে যদি আমরা চেম্বার-এনসেম্বল মিউজিক মেকিংকে বিবেচনা করি, যা ইউডিনা কম উত্সাহের সাথে জড়িত ছিল।

একটি সাধারণ সংজ্ঞা - "আধুনিক সঙ্গীতের প্রচারক" - ঠিক, এই পিয়ানোবাদকের ক্ষেত্রে খুব বিনয়ী শোনায়। আমি তার শৈল্পিক কার্যকলাপকে উচ্চ নৈতিক ও নান্দনিক আদর্শের প্রচার বলতে চাই।

"আমি সর্বদা তার আধ্যাত্মিক জগতের মাপকাঠিতে আঘাত পেয়েছি, তার স্থায়ী আধ্যাত্মিকতা," লিখেছেন কবি এল. ওজেরভ। এখানে তিনি পিয়ানো যাচ্ছে. এবং এটি আমার এবং প্রত্যেকের কাছে মনে হয়: শৈল্পিক থেকে নয়, মানুষের ভিড় থেকে, তার থেকে, এই ভিড়, চিন্তাভাবনা এবং চিন্তাভাবনা। তিনি পিয়ানোতে গিয়ে কিছু গুরুত্বপূর্ণ, অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ বলতে, বোঝাতে, প্রকাশ করেন।

একটি আনন্দদায়ক বিনোদনের জন্য নয়, সঙ্গীতপ্রেমীরা ইউডিনার কনসার্টে গিয়েছিলেন। শিল্পীর সাথে একসাথে, তাদের নিরপেক্ষ দৃষ্টিতে শাস্ত্রীয় কাজের বিষয়বস্তু অনুসরণ করতে হয়েছিল, এমনকি যখন এটি সুপরিচিত নমুনার কথা ছিল। তাই বারবার আপনি পুশকিনের কবিতা, দস্তয়েভস্কি বা টলস্টয়ের উপন্যাসে অজানাকে আবিষ্কার করেন। এই অর্থে বৈশিষ্ট্য হল ইয়ার পর্যবেক্ষণ। আই. জাক: “আমি তার শিল্পকে মানুষের বক্তৃতা হিসাবে উপলব্ধি করেছি – মহিমান্বিত, কঠোর, কখনও আবেগপ্রবণ নয়। বাগ্মীতা এবং নাটকীয়তা, কখনও কখনও … এমনকি কাজের পাঠ্যের বৈশিষ্ট্যও নয়, ইউডিনার কাজের মধ্যে জৈবিকভাবে অন্তর্নিহিত ছিল। কঠোর, সত্যিকারের স্বাদ সম্পূর্ণরূপে এমনকি যুক্তির ছায়াও বাদ দেয়। বিপরীতে, তিনি কাজের দার্শনিক বোঝার গভীরতার দিকে নিয়ে গিয়েছিলেন, যা তার বাখ, মোজার্ট, বিথোভেন, শোস্তাকোভিচের অভিনয়ে এমন দুর্দান্ত চিত্তাকর্ষক শক্তি দিয়েছিল। তার সাহসী বাদ্যযন্ত্রের বক্তৃতায় স্পষ্টভাবে দাঁড়িয়ে থাকা তির্যকগুলি সম্পূর্ণ প্রাকৃতিক ছিল, কোনওভাবেই হস্তক্ষেপকারী নয়। তিনি শুধুমাত্র একক আউট এবং কাজের আদর্শিক এবং শৈল্পিক অভিপ্রায় জোর. এটি ঠিক এমন একটি "ইটালিক" ছিল যা শ্রোতার কাছ থেকে বুদ্ধিবৃত্তিক শক্তির পরিশ্রমের দাবি করেছিল যখন তিনি ইউডিনের ব্যাখ্যাগুলি বুঝতে পেরেছিলেন, বলুন, বাখের গোল্ডবার্গের বৈচিত্র্য, বিথোভেনের কনসার্ট এবং সোনাটাস, শুবার্টের অবিলম্বে, রাশিয়ান হ্যান্ডেলের একটি থিমের উপর ব্রাহ্মসের বৈচিত্রগুলি… সঙ্গীত একটি গভীর মৌলিকতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল, এবং সর্বোপরি মুসর্গস্কির দ্বারা "একটি প্রদর্শনীতে ছবি"।

ইউডিনার শিল্পের সাথে, যদিও সীমিত পরিসরে, তিনি যে রেকর্ডগুলি খেলেছেন তা পরিচিত হওয়া সম্ভব করে তোলে। এন. তানায়েভ মিউজিক্যাল লাইফে লিখেছেন, "রেকর্ডিংগুলি, সম্ভবত, লাইভ সাউন্ডের চেয়ে কিছুটা বেশি একাডেমিক, কিন্তু তারা অভিনয়শিল্পীর সৃজনশীল ইচ্ছার একটি মোটামুটি সম্পূর্ণ চিত্রও দেয় ... যে দক্ষতার সাথে ইউডিনা তার পরিকল্পনাগুলিকে মূর্ত করেছিল তা সর্বদা অবাক করে দেয় . কৌশলটি নিজেই নয়, স্বরের ঘনত্ব সহ অনন্য ইউডিনস্কি শব্দ (অন্তত এটির খাদগুলি শুনুন - পুরো শব্দ ভবনের শক্তিশালী ভিত্তি), তবে শব্দের বাইরের শেলকে অতিক্রম করার প্যাথস, যা পথ খুলে দেয়। ছবির খুব গভীরতা। ইউডিনার পিয়ানোবাদ সর্বদা বস্তুগত, প্রতিটি কণ্ঠস্বর, প্রতিটি একক ধ্বনি পূর্ণাঙ্গ… কখনও কখনও একটি নির্দিষ্ট প্রবণতার জন্য ইউডিনাকে তিরস্কার করা হয়েছিল। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, জি. নিউহাউস বিশ্বাস করতেন যে আত্ম-নিশ্চিতকরণের জন্য তার সচেতন আকাঙ্ক্ষায়, একজন পিয়ানোবাদকের দৃঢ় ব্যক্তিত্ব প্রায়শই লেখকদের "তার নিজস্ব প্রতিমূর্তি এবং অনুরূপ" পুনর্নির্মাণ করে। মনে হয়, যাইহোক (যে কোনো ক্ষেত্রে, পিয়ানোবাদকের দেরী কাজের সাথে সম্পর্কিত) যে আমরা কখনই ইউডিনার শৈল্পিক স্বেচ্ছাচারিতাকে "আমি সেভাবেই চাই" অর্থে পূরণ করি না; এটা সেখানে নেই, কিন্তু আছে “যেমনটা আমি বুঝি” … এটা স্বেচ্ছাচারিতা নয়, শিল্পের প্রতি নিজস্ব মনোভাব।