নাউম লভোভিচ শতার্কম্যান |

নাউম শতার্কম্যান

ইগুমনোভস্কায়া স্কুল আমাদের পিয়ানোবাদী সংস্কৃতিকে অনেক প্রতিভাবান শিল্পী দিয়েছে। একজন অসামান্য শিক্ষকের ছাত্রদের তালিকা প্রকৃতপক্ষে নাউম শতার্কম্যানকে বন্ধ করে দেয়। কেএন ইগুমনভের মৃত্যুর পরে, তিনি আর অন্য ক্লাসে যেতে শুরু করেননি এবং 1949 সালে তিনি মস্কো কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হন, কারণ এই ধরনের ক্ষেত্রে "নিজের থেকে" বলার প্রথা রয়েছে। তাই শিক্ষককে দুর্ভাগ্যবশত, তার পোষা প্রাণীর সাফল্যে আনন্দিত হতে হয়নি। এবং তারা শীঘ্রই পৌঁছেছে ...

এটা বলা যেতে পারে যে শতার্কম্যান (তাঁর বেশিরভাগ সহকর্মীর বিপরীতে) একজন সুপ্রতিষ্ঠিত সংগীতশিল্পী হিসাবে এখন বাধ্যতামূলক প্রতিযোগিতামূলক পথে প্রবেশ করেছিলেন। ওয়ারশ (1955) এর চোপিন প্রতিযোগিতায় পঞ্চম পুরস্কারের পর, 1957 সালে তিনি লিসবনে আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় সর্বোচ্চ পুরস্কার জিতেছিলেন এবং অবশেষে, চাইকোভস্কি প্রতিযোগিতায় (1958) তৃতীয় পুরস্কার বিজয়ী হন। এই সমস্ত সাফল্য শুধুমাত্র তার বরং উচ্চ শৈল্পিক খ্যাতি নিশ্চিত করেছে।

এটি সর্বপ্রথম, একজন গীতিকারের খ্যাতি, এমনকি একজন পরিমার্জিত গীতিকার, যিনি একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ পিয়ানো শব্দের মালিক, একজন পরিপক্ক মাস্টার যিনি একটি কাজের স্থাপত্যবিদ্যাকে স্পষ্টভাবে এবং সঠিকভাবে সনাক্ত করতে পারেন, মহৎ এবং যৌক্তিকভাবে একটি নাটকীয় লাইন তৈরি করতে পারেন। জি. সাইপিন লিখেছেন, "তার প্রকৃতি বিশেষত শান্ত এবং মননশীল মেজাজের কাছাকাছি, স্থিরভাবে সুমধুর, একটি পাতলা এবং মৃদু বিষণ্ণ ধোঁয়াশা দ্বারা উদ্ভাসিত। এই ধরনের সংবেদনশীল এবং মনস্তাত্ত্বিক অবস্থার স্থানান্তরের ক্ষেত্রে, তিনি সত্যই আন্তরিক এবং সত্যবাদী। এবং, বিপরীতভাবে, পিয়ানোবাদক কিছুটা বাহ্যিকভাবে থিয়েট্রিক্যাল হয়ে ওঠে এবং তাই এতটা বিশ্বাসযোগ্য নয় যেখানে আবেগ, তীব্র অভিব্যক্তি সঙ্গীতে প্রবেশ করে।

প্রকৃতপক্ষে, শতার্কম্যানের বিস্তৃত ভাণ্ডার (এককভাবে ত্রিশটিরও বেশি পিয়ানো কনসার্ট) সমৃদ্ধভাবে প্রতিনিধিত্ব করে, বলুন, লিজট, চোপিন, শুম্যান, রাচমানিভের কাজগুলি। যাইহোক, তাদের সঙ্গীতে তিনি তীক্ষ্ণ দ্বন্দ্ব, নাটক বা গুণীত্ব দ্বারা আকৃষ্ট হন না, বরং নরম কবিতা, স্বপ্নময়তা দ্বারা আকৃষ্ট হন। প্রায় একই রকম দায়ী করা যেতে পারে তার চাইকোভস্কির সঙ্গীতের ব্যাখ্যার জন্য, যেখানে তিনি বিশেষত দ্য ফোর সিজনসের ল্যান্ডস্কেপ স্কেচগুলিতে সফল হন। ভি. ডেলসন জোর দিয়েছিলেন, "শতার্কম্যানের পারফর্মিং ধারণাগুলি শেষ পর্যন্ত বাহিত হয়, শৈল্পিক এবং গুণী উভয় ক্ষেত্রেই এমবস করা হয়। পিয়ানোবাদকের বাজানোর পদ্ধতিটি - সংগৃহীত, ঘনীভূত, শব্দ এবং বাক্যাংশে নির্ভুল - ফর্মের পরিপূর্ণতা, পুরো প্লাস্টিকের ছাঁচনির্মাণের প্রতি তার আকর্ষণের একটি স্বাভাবিক পরিণতি। এটি স্মৃতিস্তম্ভ নয়, নির্মাণের জাঁকজমক নয়, এবং ব্রভুরার প্রদর্শনী নয় যা একটি শক্তিশালী গুণী দক্ষতার উপস্থিতি সত্ত্বেও শ্টার্কম্যানকে প্রলুব্ধ করে। চিন্তাশীলতা, সংবেদনশীল আন্তরিকতা, মহান অভ্যন্তরীণ মেজাজ - এটি এই সঙ্গীতশিল্পীর শৈল্পিক চেহারাকে আলাদা করে।

যদি আমরা বাখ, মোজার্ট, হেডন, বিথোভেনের কাজের স্টার্কম্যানের ব্যাখ্যা সম্পর্কে কথা বলি, তবে ইজি গিললস দ্বারা মস্কো প্রতিযোগিতার বিজয়ীকে দেওয়া বৈশিষ্ট্যটি স্মরণ করা উপযুক্ত: “তার খেলাটি দুর্দান্ত শৈল্পিক সম্পূর্ণতা এবং চিন্তাশীলতার দ্বারা আলাদা। " শতার্কম্যান প্রায়শই ফরাসি ইমপ্রেশনিস্টদের চরিত্রে অভিনয় করেন। পিয়ানোবাদক ক্লদ ডেবুসির "স্যুইট বার্গামস্কো" বিশেষভাবে সফলভাবে এবং অনুপ্রবেশকারীভাবে সঞ্চালন করেন।

শিল্পীর সংগ্রহশালায় অবশ্যই সোভিয়েত সঙ্গীত অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এস. প্রোকোফিয়েভ এবং ডি. কাবালেভস্কির বিখ্যাত টুকরোগুলির পাশাপাশি, শতার্কম্যান এফ. আমিরভ এবং ই. নাজিরোভা দ্বারা আরবি থিমের উপর কনসার্টো, জি. গাসানভ, ই. গোলুবেভ (নং 2) এর পিয়ানো কনসার্টও বাজিয়েছিলেন।

শতার্কম্যান দীর্ঘদিন ধরে প্রথম শ্রেণীর চোপিনিস্ট হিসেবে খ্যাতি অর্জন করেছেন। পোলিশ প্রতিভার কাজে নিবেদিত শিল্পীর মনোগ্রাফিক সন্ধ্যাগুলি সর্বদাই সুরকারের অভিপ্রায়ের গভীর অনুপ্রবেশের সাথে শ্রোতাদের বিশেষ মনোযোগ আকর্ষণ করে।

এন. সোকোলভের এই সন্ধ্যার একটির পর্যালোচনা বলে: “এই পিয়ানোবাদক পারফর্মিং আর্টের সেই শৈল্পিক ঐতিহ্যের অন্যতম সেরা প্রতিনিধি, যাকে সঠিকভাবে রোমান্টিক একাডেমিসিজম বলা যেতে পারে। Shtarkman একটি বাদ্যযন্ত্র ইমেজ একটি মেজাজ এবং আত্মাপূর্ণ রেন্ডারিং জন্য একটি অদম্য ইচ্ছার সঙ্গে প্রযুক্তিগত দক্ষতার বিশুদ্ধতার জন্য একটি ঈর্ষান্বিত উদ্বেগের সমন্বয়. এইবার, প্রতিভাবান মাস্টার একটি সামান্য রঙিন কিন্তু খুব সুন্দর স্পর্শ, পিয়ানো গ্রেডেশনের দক্ষতা, লেগাটো প্যাসেজে অসাধারণ হালকাতা এবং গতি, কারপাল স্ট্যাকাটোতে, তৃতীয়াংশে, বিকল্প ব্যবধানের ডবল নোট এবং অন্যান্য বিভিন্ন ধরণের সূক্ষ্ম কৌশল প্রদর্শন করেছেন। ব্যালাডে এবং চোপিনের অন্যান্য অংশে উভয়ই সেই সন্ধ্যায় পারফর্ম করা হয়েছিল, শতার্কম্যান গতিশীলতার পরিসরকে সর্বাধিকে হ্রাস করেছিলেন, যার কারণে চপিনের উচ্চ গীতিকবিতা তার আসল বিশুদ্ধতায় উপস্থিত হয়েছিল, যা অপ্রয়োজনীয় এবং নিরর্থক সবকিছু থেকে মুক্ত হয়েছিল। শিল্পীর শৈল্পিক মেজাজ, উপলব্ধির দুর্দান্ত তীক্ষ্ণতা এই ক্ষেত্রে সম্পূর্ণরূপে একটি সুপার-টাস্কের অধীনস্থ ছিল - অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়ের সর্বাধিক কৃপণতা সহ সুরকারের গীতিমূলক বক্তব্যের গভীরতা, ক্ষমতা প্রদর্শন করা। অভিনয়শিল্পী উজ্জ্বলভাবে এই সবচেয়ে কঠিন কাজটি মোকাবেলা করেছেন।

শতার্কম্যান চার দশকেরও বেশি সময় ধরে কনসার্টের মঞ্চে পারফর্ম করেছেন। সময় তার সৃজনশীল পছন্দ এবং প্রকৃতপক্ষে তার পারফরম্যান্স উপস্থিতিতে কিছু সমন্বয় করে। শিল্পীর তার নিষ্পত্তিতে প্রচুর মনোগ্রাফিক প্রোগ্রাম রয়েছে - বিথোভেন, লিজ্ট, চোপিন, শুম্যান, চাইকোভস্কি। এই তালিকায় আমরা এখন শুবার্টের নাম যোগ করতে পারি, যার গান পিয়ানোবাদকের মুখে একটি সূক্ষ্ম দোভাষী খুঁজে পেয়েছিল। এনসেম্বল মিউজিক মেকিং এর প্রতি শটার্কম্যানের আগ্রহ আরও বেড়ে যায়। তিনি এর আগে বোরোডিন, তানেয়েভ, প্রোকোফিয়েভের নামকরণ করা কোয়ার্টেট সহ কণ্ঠশিল্পী, বেহালাবাদকদের সাথে একসাথে অভিনয় করেছেন। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, গায়ক কে. লিসোভস্কির সাথে তার সহযোগিতা বিশেষভাবে ফলপ্রসূ হয়েছে (বিথোভেন, শুম্যান, চাইকোভস্কির কাজ থেকে প্রোগ্রাম)। ব্যাখ্যামূলক পরিবর্তনের জন্য, কনসার্টের এ. লিউবিটস্কির পর্যালোচনা থেকে শব্দগুলি উদ্ধৃত করা মূল্যবান, যার সাথে শতার্কম্যান তার শৈল্পিক ক্রিয়াকলাপের 30 তম বার্ষিকী উদযাপন করেছিলেন: "পিয়ানোবাদকের বাজনাটি মানসিক পূর্ণতা, অভ্যন্তরীণ মেজাজ দ্বারা আলাদা করা হয়। গীতিমূলক নীতি, যা স্পষ্টভাবে তরুণ শতার্কম্যানের শিল্পে বিরাজ করেছিল, আজ তার গুরুত্ব ধরে রেখেছে, কিন্তু গুণগতভাবে ভিন্ন হয়ে উঠেছে। এতে সংবেদনশীলতা, সংবেদনশীলতা, কোমলতা নেই। উত্তেজনা, নাটক জৈবিকভাবে মানসিক শান্তির সাথে মিলিত হয়। Shtarkman এখন বাক্যাংশ, স্বতঃস্ফূর্ত অভিব্যক্তি এবং বিশদ বিবরণের যত্ন সহকারে সমাপ্তির প্রতি খুব গুরুত্ব দেয়।

মস্কো কনজারভেটরির অধ্যাপক (1990 সাল থেকে)। 1992 সাল থেকে তিনি মাইমোনাইডসের নামানুসারে ইহুদি একাডেমির একজন প্রভাষক ছিলেন।

L. Grigoriev, J. Platek, 1990