অর্কেস্ট্রা |

গ্রীক অরক্সেস্ট্রা থেকে - প্রাচীন থিয়েটারের একটি গোলাকার, পরে অর্ধবৃত্তাকার প্ল্যাটফর্ম, যেখানে ছন্দময় নড়াচড়া করে, ট্র্যাজেডি এবং কমেডির কোরাস তাদের অংশগুলি গেয়েছিল, অর্ক্সোমাই থেকে - আমি নাচছি

মিউজিক্যাল কাজের যৌথ পারফরম্যান্সের উদ্দেশ্যে বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্র বাজান এমন একদল সঙ্গীতশিল্পী।

ser পর্যন্ত. 18 শতকের শব্দ "ওহ।" প্রাচীনকালে বোঝা যায়। অর্থ, এটি সঙ্গীতজ্ঞদের অবস্থানের সাথে সম্পর্কিত (Walther, Lexikon, 1732)। শুধুমাত্র আই. ম্যাথিসনের কাজে "পুনরাবিষ্কৃত অর্কেস্ট্রা" ("Das neu-eröffnete Orchestre", 1713) শব্দ "O"। পুরানো অর্থের সাথে একটি নতুন অর্থ অর্জন করেছে। আধুনিক এটি প্রথম সংজ্ঞায়িত করেছিলেন জেজে রুসো সঙ্গীতের অভিধানে (Dictionnaire de la musique, 1767)।

O. এর শ্রেণীবিভাগের কয়েকটি নীতি রয়েছে: প্রধানটি হল instr অনুযায়ী O. এর বিভাজন। গঠন. বিভিন্ন গোষ্ঠীর যন্ত্র (সিম্ফোনিক O., estr. O.), এবং সমজাতীয় (উদাহরণস্বরূপ, স্ট্রিং অর্কেস্ট্রা, ব্রাস ব্যান্ড, O. পারকাশন যন্ত্র) সহ মিশ্র রচনাগুলির মধ্যে পার্থক্য করুন। সমজাতীয় রচনাগুলির নিজস্ব বিভাগ রয়েছে: উদাহরণস্বরূপ, একটি স্ট্রিং যন্ত্রে নমিত বা প্ল্যাক করা যন্ত্র থাকতে পারে; বায়ু O.-তে, একটি সমজাতীয় রচনাকে আলাদা করা হয় - একটি তামার রচনা ("গ্যাং") বা মিশ্রিত, কাঠের বাতাসের সংযোজন সহ, কখনও কখনও পারকাশন। ড. O. এর শ্রেণীবিভাগের নীতিটি তাদের মিউজে নিয়োগ থেকে এগিয়ে যায়। অনুশীলন করা. আছে, উদাহরণস্বরূপ, একটি সামরিক ব্যান্ড, estr. O. একটি বিশেষ ধরনের O. অসংখ্য দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়। nat ensembles এবং O. Nar. যন্ত্র, উভয়ই রচনায় একজাতীয় (ডমরোভি ও।), এবং মিশ্র (বিশেষত, নেপোলিটান অর্কেস্ট্রা, ম্যান্ডোলিন এবং গিটার, টারফ সমন্বিত)। তাদের মধ্যে কেউ কেউ পেশাদার হয়ে ওঠে (গ্রেট রাশিয়ান অর্কেস্ট্রা, ভিভি অ্যান্ড্রিভ দ্বারা তৈরি, ও. উজবেক লোক যন্ত্র, এআই পেট্রোসায়েন্টস দ্বারা সংগঠিত, এবং অন্যান্য)। ও ন্যাটের জন্য। আফ্রিকা এবং ইন্দোনেশিয়ার যন্ত্রগুলিকে কম্পোজিশনের প্রাধান্য সহ কম্পোজিশন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, উদাহরণস্বরূপ। গেমলান, ও. ড্রামস, ও. জাইলোফোন। ইউরোপীয় দেশগুলিতে জয়েন্ট ইনস্ট্রের সর্বোচ্চ রূপ। কর্মক্ষমতা symphonic হয়ে ওঠে. ও., নমিত, বায়ু এবং পারকাশন যন্ত্রের সমন্বয়ে গঠিত। সমস্ত স্ট্রিং অংশ সিম্ফনি সঞ্চালিত হয়. O. একটি সম্পূর্ণ দলের দ্বারা (অন্তত দুই সঙ্গীতশিল্পী); এই O. instr থেকে আলাদা। ensemble, যেখানে প্রতিটি সঙ্গীতশিল্পী otd বাজায়। পার্টি

সিম্ফনির ইতিহাস। O. 16-17 শতকের দিকে ফিরে আসে। বৃহৎ হাতিয়ার সমষ্টি আগে বিদ্যমান ছিল - প্রাচীনকালে, মধ্যযুগে, রেনেসাঁয়। 15-16 শতকে। উদযাপনে মামলা সংগৃহীত adv. ensembles, to-Rye-তে যন্ত্রের সমস্ত পরিবার অন্তর্ভুক্ত ছিল: নমিত এবং প্লাকড স্ট্রিং, woodwinds এবং ব্রাস, কীবোর্ড। যাইহোক, 17 ই গ পর্যন্ত। নিয়মিত অভিনয় কোন ensembles ছিল; সঙ্গীত পরিবেশন উত্সব এবং অন্যান্য ইভেন্টের সময় ছিল. O. এর চেহারা আধুনিক। শব্দের অর্থ 16-17 শতকের শুরুতে উত্থানের সাথে জড়িত। হোমোফোনিক সঙ্গীতের নতুন ধারা, যেমন অপেরা, ওরাটোরিও, সোলো ওয়াক। কনসার্ট, যেখানে O. ভোকাল কণ্ঠের যন্ত্রসঙ্গীতের ফাংশন সঞ্চালন করতে শুরু করে। একই সময়ে, সমষ্টি যেমন O. প্রায়ই অন্যান্য নাম বহন করে। হ্যাঁ, ইতালীয়। কম্পোজার কন 16 - ভিক্ষা করা। 17 শতকে প্রায়শই তারা "কনসার্ট" (উদাহরণস্বরূপ, "Concerti di voci e di stromenti" y M. Galliano), "চ্যাপেল", "কয়ার" ইত্যাদি শব্দ দ্বারা চিহ্নিত করা হত।

O. এর উন্নয়ন অনেক দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। উপাদান এবং শিল্প। কারণ তাদের মধ্যে 3টি সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ: orc-এর বিবর্তন। যন্ত্রগুলি (নতুনগুলির উদ্ভাবন, পুরানোগুলির উন্নতি, বাদ্যযন্ত্রের অনুশীলন থেকে অপ্রচলিত যন্ত্রগুলির অন্তর্ধান), orc-এর বিকাশ। পারফরম্যান্স (বাজানোর নতুন পদ্ধতি, মঞ্চে বা orc. পিটে সঙ্গীতজ্ঞদের অবস্থান, O. এর ব্যবস্থাপনা), যার সাথে orcs-এর নিজের ইতিহাস সংযুক্ত। সমষ্টি, এবং অবশেষে, orc-এ একটি পরিবর্তন। সুরকারদের মন। এইভাবে, O. এর ইতিহাসে, বস্তুগত এবং সঙ্গীতের নন্দনতত্ত্ব ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত। উপাদান। অতএব, O. এর ভাগ্য বিবেচনা করার সময়, আমরা যন্ত্র বা অর্কের ইতিহাসকে এতটা বুঝি না। শৈলী, O. এর বিকাশের কতগুলি উপাদান উপাদান। এই বিষয়ে O. এর ইতিহাস শর্তসাপেক্ষে তিনটি যুগে বিভক্ত: O. প্রায় 1600 থেকে 1750 পর্যন্ত; উঃ ২য় তলা। 2 - ভিক্ষা করা। 18 শতক (প্রথম বিশ্বযুদ্ধ 20-1 শুরু হওয়ার প্রায় আগে); O. 1914 শতক (প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরে)।

O. সময়ের মধ্যে 17 - 1 ম তলায়। 18শ শতাব্দীর রেনেসাঁ থেকে, ও. কাঠ ও টেসিটুরা নির্বাচনের ক্ষেত্রে একটি সমৃদ্ধ উপকরণ উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছিলেন। orc-এর শ্রেণীবিভাগের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ নীতি। 17 শতকের শুরুতে সরঞ্জামগুলি ছিল: 1) শারীরিক সরঞ্জামগুলির বিভাজন। স্ট্রিং এবং বায়ু মধ্যে শব্দ শরীরের প্রকৃতি, A. Agazzari এবং M. Pretorius দ্বারা প্রস্তাবিত; পরেরটিও ড্রাম বাজে। যাইহোক, প্রিটোরিয়াসের মতে, উদাহরণ স্বরূপ, স্ট্রিং-এর অ্যাসোসিয়েশনে "প্রসারিত স্ট্রিং সহ" সমস্ত যন্ত্র অন্তর্ভুক্ত থাকে, সেগুলি কাঠ ও শব্দ উৎপাদনে যতই আলাদা হোক না কেন – ভায়োল, বেহালা, লাইরস, লুটস, বীণা, ট্রাম্পেট, মনোকর্ড, ক্ল্যাভিকর্ড , cembalo, ইত্যাদি। 2) একই ধরণের মধ্যে যন্ত্রের পৃথকীকরণ তাদের আকার দ্বারা নির্ধারিত tessitura অনুযায়ী। এভাবেই একজাতীয় যন্ত্রের পরিবার গড়ে ওঠে, সাধারণত ৪টি সহ, কখনও কখনও মানুষের কণ্ঠের (সোপ্রানো, অল্টো, টেনর, বেস) সাথে সম্পর্কিত আরও টেসিটুরা জাত। এগুলিকে "সংগীত বিজ্ঞানের কোড" ("সিনটাগমা মিউজিয়াম", পার্ট II, 4) এর অংশ 2-এ যন্ত্রের টেবিলে উপস্থাপিত করা হয়েছে। 1618-16 শতকের পালাকার রচয়িতা। তাদের ছিল, এইভাবে, স্ট্রিং, বায়ু এবং তালবন্ধের শাখাযুক্ত পরিবার। স্ট্রিং পরিবারগুলির মধ্যে, ভায়োলস (ট্রেবল, অল্টো, বড় খাদ, ডাবল খাদ; বিশেষ জাত - ভায়োল ডি'আমোর, ব্যারিটোন, ভায়োলা-বাস্টার্ড), লাইরস (দা ব্র্যাসিও সহ), বেহালা (17-স্ট্রিং ট্রেবল, টেনার, বেস, 4-স্ট্রিং ফরাসি – pochette, ছোট ট্রিবল টিউন একটি চতুর্থ উচ্চতর), lutes (lute, theorbo, archilute, ইত্যাদি)। বাঁশি যন্ত্র (অনুদৈর্ঘ্য বাঁশির একটি পরিবার) বায়ু যন্ত্রের মধ্যে সাধারণ ছিল; একটি ডবল রিড সহ যন্ত্র: বাঁশি (এদের মধ্যে একটি খাদ পোমার থেকে একটি ট্রিবল পাইপ পর্যন্ত বোমারদের একটি দল), আঁকাবাঁকা শিং - ক্রুমহর্ন; এম্বুচার যন্ত্র: কাঠের এবং হাড়ের দস্তা, ট্রম্বোনস ডিকম্প। আকার, পাইপ; পারকাশন (টিম্পানি, ঘণ্টার সেট ইত্যাদি)। Wok-instr. 3 শতকের সুরকারদের চিন্তাভাবনা দৃঢ়ভাবে টেসিটুরা নীতির উপর ভিত্তি করে। ট্রেবল টেসিটুরার সমস্ত কণ্ঠস্বর এবং যন্ত্রগুলি, সেইসাথে অল্টো, টেনর এবং বেস টেসিটুরার যন্ত্রগুলি একত্রে একত্রিত হয়েছিল (তাদের অংশগুলি এক লাইনে রেকর্ড করা হয়েছিল)।

16-17 শতাব্দীর প্রান্তে উদীয়মান সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বৈশিষ্ট্য। হোমোফোনিক শৈলী, সেইসাথে হোমোফোনিক-পলিফোনিক। অক্ষর (JS Bach, GF Handel এবং অন্যান্য কম্পোজার), হয়ে ওঠে basso continue (সাধারণ bass দেখুন); এই বিষয়ে, সুরের সাথে। ভয়েস এবং যন্ত্র (ভায়োলিন, ভায়োলাস, বিভিন্ন বায়ু যন্ত্র) তথাকথিত হাজির। অবিরত গ্রুপ. টুল এর গঠন পরিবর্তিত হয়েছে, কিন্তু এর ফাংশন (খাদ এবং সহগামী বহুভুজ সম্প্রীতি) অপরিবর্তিত রয়েছে। অপেরার বিকাশের প্রাথমিক সময়কালে (উদাহরণস্বরূপ, ইতালীয় অপেরা স্কুল), কন্টিনিউ গ্রুপে অঙ্গ, সেম্বালো, লুট, থিওরবো এবং বীণা অন্তর্ভুক্ত ছিল; ২য় তলায়। 2 শতকে এটিতে সরঞ্জামের সংখ্যা তীব্রভাবে হ্রাস পেয়েছে। বাখ, হ্যান্ডেল, ফরাসি সুরকারদের দিনে। ক্ল্যাসিসিজম একটি কীবোর্ড যন্ত্রের মধ্যে সীমাবদ্ধ (গির্জা সঙ্গীতে - একটি অঙ্গ, একটি সেম্ব্যালোর সাথে পর্যায়ক্রমে, ধর্মনিরপেক্ষ ঘরানায় - এক বা দুটি সেম্বালো, কখনও কখনও অপেরায় একটি থিওরবো) এবং বেস - একটি সেলো, একটি ডাবল বাস (ভাইলোনো), প্রায়শই একটি বাসসুন

ও. ১ম তলার জন্য। 1 শতকের রচনাগুলির অস্থিরতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে, যা অনেক কারণে সৃষ্ট। তাদের মধ্যে একটি হল যন্ত্র নির্বাচন এবং গোষ্ঠীকরণে রেনেসাঁ ঐতিহ্যের সংশোধন। উপকরণ আমূল আপডেট করা হয়েছে. তারা গান ছেড়েছে। ভায়োলিন দ্বারা বাস্তুচ্যুত লাইট, ভায়োলের অনুশীলন - একটি শক্তিশালী স্বরের যন্ত্র। বোম্বাররা অবশেষে বেস পোমার থেকে বিকশিত বেসুন এবং ট্রিবল পাইপ থেকে পুনর্গঠিত ওবোগুলিকে পথ দিয়েছিল; জিঙ্ক চলে গেছে। অনুদৈর্ঘ্য বাঁশিগুলি ট্রান্সভার্স বাঁশি দ্বারা স্থানচ্যুত হয় যা শব্দ শক্তিতে তাদের ছাড়িয়ে যায়। টেসিটুরা জাতের সংখ্যা কমেছে। যাইহোক, এই প্রক্রিয়া 17 শতকেও শেষ হয়নি; উদাহরণস্বরূপ, ভায়োলিনো পিকোলো, ভায়োলোনসেলো পিকোলো, সেইসাথে লুট, ভায়োলা দা গাম্বা, ভায়োল ডি'আমোরের মতো স্ট্রিংগুলি প্রায়শই বাখ অর্কেস্ট্রায় প্রদর্শিত হয়।

ড. রচনাগুলির অস্থিরতার কারণ হল বিজ্ঞাপনে সরঞ্জামগুলির এলোমেলো নির্বাচন৷ অপেরা হাউস বা ক্যাথেড্রাল। একটি নিয়ম হিসাবে, সুরকাররা সাধারণত গৃহীত, স্থিতিশীল রচনার জন্য সঙ্গীত রচনা করেননি, তবে সংজ্ঞায়িত O. এর রচনার জন্য। থিয়েটার বা priv. চ্যাপেল প্রারম্ভে. স্কোরের শিরোনাম পৃষ্ঠায় 17 তম শতাব্দীতে, শিলালিপিটি প্রায়শই তৈরি করা হয়েছিল: "বুওনে দা ক্যান্টারে এট সুওনারে" ("গান এবং বাজানোর জন্য উপযুক্ত")। কখনও কখনও স্কোরে বা শিরোনাম পৃষ্ঠায় এই থিয়েটারে উপস্থিত রচনাটি স্থির করা হয়েছিল, যেমনটি মন্টেভের্দির অপেরা অরফিও (1607) এর স্কোরের ক্ষেত্রে ছিল, যা তিনি আদালতের জন্য লিখেছিলেন। Mantua মধ্যে থিয়েটার.

নতুন নান্দনিকতার সাথে সম্পর্কিত সরঞ্জামগুলি পরিবর্তন করা। অনুরোধ, অভ্যন্তরীণ পরিবর্তন অবদান. সংগঠন O. অর্কের ধীরে ধীরে স্থিতিশীলতা। রচনাগুলি প্রাথমিকভাবে আধুনিকের উত্সের লাইন বরাবর চলে গেছে। আমাদের orc এর ধারণা। একটি দল যা কাঠ এবং গতিশীল সম্পর্কিত যন্ত্রগুলিকে একত্রিত করে। বৈশিষ্ট্য টিমব্রে-সমজাতীয় নমিত স্ট্রিং গ্রুপের পার্থক্য-বিভিন্ন আকারের বেহালা-প্রাথমিকভাবে পারফরম্যান্স অনুশীলনে ঘটেছিল (1610 সালে প্যারিসিয়ান বোড অপেরা "24 ভায়োলিন অফ দ্য কিং"-এ প্রথমবারের মতো)। 1660-85 সালে, প্যারিসীয় মডেল অনুসারে লন্ডনে চার্লস II-এর রয়্যাল চ্যাপেল সংগঠিত হয়েছিল - 24টি বেহালা নিয়ে গঠিত একটি যন্ত্র।

ভায়োল এবং লুট ছাড়া স্ট্রিং গ্রুপের স্ফটিককরণ (বেহালা, ভায়োলাস, সেলোস, ডাবল বেস) ছিল 17 শতকের অপেরার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিজয়, যা মূলত অপারেটিক সৃজনশীলতায় প্রতিফলিত হয়েছিল। পার্সেলের অপেরা ডিডো এবং এনিয়াস (1689) রচিত হয়েছিল কন্টিনিউ সহ নমিত বীণার জন্য; বায়ু যন্ত্রের একটি ত্রয়ী সংযোজন - লুলি (1673) দ্বারা ক্যাডমাস এবং হারমায়োনি। কাঠবাদাম এবং পিতলের গোষ্ঠীগুলি এখনও বারোক অর্থোডক্সিতে রূপ নেয়নি, যদিও ক্লারিনেট (বাঁশি, ওবো, বেসুন) ছাড়াও সমস্ত প্রধান কাঠবাদাম ইতিমধ্যেই O-তে প্রবর্তিত হচ্ছে। জেবি লুলির স্কোরে, একটি বায়ু ত্রয়ী প্রায়শই তালিকাভুক্ত করা হয়: 2টি ওবো (বা 2টি বাঁশি) এবং একটি বেসুন এবং এফ. রামেউর অপেরাতে (“ক্যাস্টর এবং পোলাক্স, 1737) হল কাঠবাদামের একটি অসম্পূর্ণ গোষ্ঠী: বাঁশি, ওবো, বেসুন। বাখের অর্কেস্ট্রায়, 17 শতকের যন্ত্রের প্রতি তার সহজাত আকর্ষণ। বায়ু যন্ত্রের নির্বাচনকেও প্রভাবিত করে: ওবোয়ের পুরানো জাত - ওবো ডি'আমোর, ওবো দা ক্যাকিয়া (আধুনিক ইংরেজি হর্নের প্রোটোটাইপ) একটি বেসুন বা 2টি বাঁশি এবং একটি বেসনের সাথে সংমিশ্রণে ব্যবহৃত হয়। পিতলের যন্ত্রের সংমিশ্রণও রেনেসাঁ ধরনের (উদাহরণস্বরূপ, শেইড্টের কনসার্টাস স্যাক্রি-তে জিঙ্ক এবং 3টি ট্রোম্বোন) থেকে স্থানীয় ব্রাস-পার্কশন গ্রুপে (বাখের ম্যাগনিফিক্যাটে 3টি ট্রাম্পেট এবং টিম্পানি, 3টি ট্রাম্পেট এবং তার নিজের শিং সহ 205টি ট্রাম্পেট) তৈরি হয়। নং 1)। পরিমাণ। ও.-এর রচনা তখনও রূপ নেয়নি। স্ট্রিংস। গ্রুপটি কখনও কখনও ছোট এবং অসম্পূর্ণ ছিল, যখন বায়ু যন্ত্রের নির্বাচন প্রায়ই এলোমেলো ছিল (টেবিল XNUMX দেখুন)।

১ম তলা থেকে। 1 শতকে বিভাগ করা হয়েছিল। সঙ্গীতের সামাজিক ফাংশন, এর পারফরম্যান্সের জায়গা, শ্রোতাদের সাথে সম্পর্কিত রচনাগুলি। গির্জা, অপেরা এবং কনসার্টে রচনাগুলির বিভাজন গির্জা, অপেরা এবং চেম্বার শৈলীর ধারণাগুলির সাথেও যুক্ত ছিল। প্রতিটি রচনায় যন্ত্রের নির্বাচন এবং সংখ্যা এখনও ব্যাপকভাবে ওঠানামা করে; তা সত্ত্বেও, অপেরা অপেরা (হ্যান্ডেলের বক্তৃতাগুলিও অপেরা হাউসে সঞ্চালিত হত) প্রায়ই কনসার্টের চেয়ে বায়ু যন্ত্রে বেশি পরিপূর্ণ ছিল। পার্থক্যের সাথে সংযোগে। প্লট পরিস্থিতিতে, স্ট্রিং, বাঁশি এবং ওবো, ট্রাম্পেট এবং টিম্পানি সহ, ট্রম্বোনগুলি প্রায়শই এতে উপস্থিত থাকত (মন্টভের্দির অরফিয়াসের নরকের দৃশ্যে, দস্তা এবং ট্রম্বোনের একটি অংশ ব্যবহার করা হয়েছিল)। মাঝে মাঝে একটি ছোট বাঁশি চালু করা হয়েছিল (হ্যান্ডেলের "রিনাল্ডো"); 18 শতকের শেষ তৃতীয়াংশে। একটি শিং প্রদর্শিত হয়। গির্জা. O. অগত্যা একটি অঙ্গ অন্তর্ভুক্ত (কন্টিনিউ গ্রুপে বা একটি কনসার্ট যন্ত্র হিসাবে)। গির্জা. O. in op. বাচ, স্ট্রিং সহ, কাঠবাদাম (বাঁশি, ওবো), কখনও কখনও টিম্পানি, শিং, ট্রোম্বোন সহ পাইপ, গায়কদলের কণ্ঠকে দ্বিগুণ করে (ক্যান্টাটা নং 17), প্রায়শই উপস্থাপন করা হয়। গির্জা হিসাবে, তাই অপারেটিক O. জীব. একক গানের সাথে বাধ্যতামূলক (অবলিগেট দেখুন) যন্ত্রগুলি দ্বারা ভূমিকা পালন করা হয়েছিল: বেহালা, সেলো, বাঁশি, ওবো, ইত্যাদি।

O. এর কনসার্টের রচনা সম্পূর্ণরূপে সঙ্গীত বাজানোর স্থান এবং প্রকৃতির উপর নির্ভর করে। উদযাপনের জন্য। adv বারোক অনুষ্ঠান (অভিষেক, বিবাহ), ক্যাথেড্রালগুলিতে লিটারজিকাল সহ। সঙ্গীত instr. আদালত দ্বারা সঞ্চালিত কনসার্ট এবং ধুমধাম। সঙ্গীতজ্ঞ

ধর্মনিরপেক্ষ priv. কনসার্টগুলি অপেরা হাউসে এবং খোলা বাতাসে উভয়ই অনুষ্ঠিত হয়েছিল - মাস্করাডে, মিছিল, আতশবাজি, "জলের উপর", পাশাপাশি পারিবারিক দুর্গ বা প্রাসাদের হলগুলিতে। এই সব ধরনের কনসার্টের প্রয়োজন ডিসেম্বর। রচনা O. এবং অভিনয়কারীদের সংখ্যা। 27 এপ্রিল 1749-এ লন্ডনের গ্রিন পার্কে হ্যান্ডেলের "মিউজিক ফর ফায়ারওয়ার্কস"-এ, শুধুমাত্র বাতাস এবং পারকাশন (সর্বনিম্ন 56টি যন্ত্র); কনসার্ট সংস্করণে, এক মাস পরে ফাউন্ডলিং হাসপাতালে, সুরকার, 9টি ট্রাম্পেট, 9টি শিং, 24টি ওবো, 12টি বেসুন, পারকাশন ছাড়াও স্ট্রিং যন্ত্র ব্যবহার করেছিলেন। প্রকৃত conc উন্নয়নে. O. সর্বশ্রেষ্ঠ ভূমিকা পালন করেছিল বারোক যুগের কনসার্টো গ্রোসো, একক কনসার্টো, ওআরসি-এর মতো জেনাররা। সুইট. উপলব্ধ - সাধারণত ছোট - রচনার উপর সুরকারের নির্ভরতা এখানেও লক্ষণীয়। তবুও, এমনকি এই কাঠামোর মধ্যেও, সুরকার প্রায়শই হোমোফোনিক-পলিফোনিক কনসার্টের চেম্বার শৈলীর সাথে যুক্ত বিশেষ ভার্চুওসো এবং কাঠের কাজগুলি সেট করেন। ভিত্তি এগুলি হল বাখের 6টি ব্র্যান্ডেনবার্গ কনসার্টস (1721), যার প্রতিটিতে একক-অভিনয়কারীদের একটি পৃথক রচনা রয়েছে, যা বাচ দ্বারা হুবহু তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। কিছু ক্ষেত্রে, সুরকার ডিকম্প নির্দেশ করেছেন। কম্পোজিশন অ্যাড লিবিটামের রূপ (এ. ভিভাল্ডি)।

জীব. বারোক যুগের অর্কেস্ট্রার কাঠামোটি বহু-কয়ার সঙ্গীতের স্টেরিওফোনিক (আধুনিক অর্থে) নীতি দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। শব্দের স্থানিক সংমিশ্রণের ধারণাটি 17 শতকে গৃহীত হয়েছিল। গায়কদল থেকে 16 শতকের অ্যান্টিফোনাল পলিফোনি। বেশ কয়েকটি গায়কদলের অবস্থান। এবং instr. বড় ক্যাথেড্রালের গায়কদের মধ্যে চ্যাপেল সোনোরিটির স্থানিক বিভাজনের প্রভাব তৈরি করেছে। এই অনুশীলনটি ভেনিসের সেন্ট মার্কের ক্যাথেড্রালে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হতে শুরু করে, যেখানে জি. গ্যাব্রিয়েলি কাজ করতেন, তিনি জি. শুটজের সাথেও পরিচিত ছিলেন, যিনি তার সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন, সেইসাথে এস. শিড্ট এবং অন্যান্য সুরকারদের সাথে। মাল্টি-কয়ার ওয়াক-এর ঐতিহ্যের চরম প্রকাশ। চিঠিটি 1628 সালে সালজবার্গ ক্যাথেড্রালে ও. বেনেভোলি, একটি উত্সবজনিত গণ দ্বারা সঞ্চালিত হয়েছিল, যার জন্য এটি 8টি গায়কদল নিয়েছিল (সমসাময়িকদের মতে, এমনকি 12টি ছিল)। মাল্টি-কয়ার ধারণার প্রভাব শুধুমাত্র কাল্ট পলিফোনিকেই প্রতিফলিত হয়নি। সঙ্গীত (বাচের ম্যাথিউ প্যাশন 2টি গায়ক এবং 2টি অপেরার জন্য লেখা হয়েছিল), তবে ধর্মনিরপেক্ষ ঘরানায়ও। কনসার্টো গ্রোসোর নীতি হল পারফরমারদের সম্পূর্ণ ভরকে দুটি অসম দলে বিভক্ত করা যা ডিকম্প সম্পাদন করে। ফাংশন: কনসার্টিনো - একক শিল্পী এবং কনসার্টো গ্রোসো (বড় কনসার্টো) - একটি সহগামী দল, ও. ওরাটোরিও, অপেরা (হ্যান্ডেল) এও ব্যবহৃত হয়েছিল।

1600-1750 সময়ের O. সঙ্গীতজ্ঞদের স্বভাব উপরে উল্লিখিত সমস্ত প্রবণতাকে প্রতিফলিত করেছিল। 18 শতকের তাত্ত্বিকদের দ্বারা প্রদত্ত চিত্র এবং খোদাইগুলি আমাদের বিচার করার অনুমতি দেয়, O. সঙ্গীতজ্ঞদের অবস্থান পরবর্তীতে ব্যবহার করা থেকে স্পষ্টভাবে আলাদা ছিল। অপেরা হাউসে সঙ্গীতজ্ঞদের থাকার ব্যবস্থা, কনক। হল বা ক্যাথিড্রাল প্রয়োজন পৃথক সমাধান. অপেরা অপেরার কেন্দ্র ছিল ব্যান্ডমাস্টারের চাম্বলো এবং তার কাছাকাছি অবস্থিত স্ট্রিংড বেস - সেলো এবং ডাবল বাস। ব্যান্ডমাস্টারের ডানদিকে স্ট্রিং ছিল। যন্ত্র, বাম দিকে – বায়ু যন্ত্র (উডউইন্ডস এবং হর্ন), দ্বিতীয়টির কাছাকাছি সংগৃহীত, সেম্বালো সহ। স্ট্রিংগুলিও এখানে অবস্থিত ছিল। basses, theorbo, bassoons, যা দ্বিতীয় সেম্বালোর সাথে একসাথে কন্টিনিউ গ্রুপ গঠন করে।

18 শতকের একটি অপেরা অর্কেস্ট্রায় সঙ্গীতজ্ঞদের অবস্থান। (বই থেকে: Quantz J., Versuch einer Anweisung, die Flöte traversiere zu spielen, Berlin, p. 134)।

গভীরতায় (ডানদিকে) পাইপ এবং টিম্পানি স্থাপন করা যেতে পারে। কনসার্টের কম্পোজিশনে, একক শিল্পী ব্যান্ডমাস্টারের কাছে অগ্রভাগে ছিলেন, যা সোনোরিটির ভারসাম্যে অবদান রেখেছিল। এই ধরনের বসার ব্যবস্থার নির্দিষ্টতা ছিল যন্ত্রগুলির কার্যকরী সমন্বয় যা বেশ কয়েকটি স্থানিকভাবে পৃথক করা শব্দ কমপ্লেক্স গঠন করে: 2টি অবিচ্ছিন্ন গ্রুপ, একটি কনসার্টে একটি কনসার্টিনো গ্রুপ, কখনও কখনও একটি অপেরায়, 2টি বড় বৈপরীত্য গ্রুপ (স্ট্রিং, কাঠের) প্রায় 2টি সেম্বালোস। . এই ধরনের কাঠামোর জন্য মাল্টি-স্টেজ ব্যবস্থাপনা প্রয়োজন। পারফর্মারদের একটি অংশ সহগামী চম্বলোকে অনুসরণ করেছিল, ও. সামগ্রিকভাবে, ব্যান্ডমাস্টারের চম্বালোকে অনুসরণ করেছিল। দ্বৈত নিয়ন্ত্রণের পদ্ধতিও ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছে (পরিচালনা দেখুন)।

উঃ ২য় তলা। 2 - ভিক্ষা করা। 18 শতকের ও. এই সময়কাল, যেমন decomp আচ্ছাদন. শৈলীগত ঘটনা যেমন ভিয়েনিজ ক্লাসিক্যাল স্কুল, রোমান্টিসিজম, রোমান্টিককে অতিক্রম করা। প্রবণতা, ইম্প্রেশনিজম এবং একে অপরের থেকে ভিন্ন, যাদের নিজস্ব ছিল। জাতীয় বিদ্যালয়ের বিবর্তন, তবে, একটি একক সাধারণ প্রক্রিয়া দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এটি orc এর বিকাশ। যন্ত্র, হোমোফোনিক হারমোনিকের ভিত্তিতে উল্লম্বভাবে টেক্সচারের একটি স্পষ্ট বিভাগের সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে সংযুক্ত। চিন্তা এটি orc এর কার্যকরী কাঠামোতে অভিব্যক্তি খুঁজে পেয়েছে। ফ্যাব্রিক (মেলোডি, খাদ, টেকসই সম্প্রীতি, orc. প্যাডেল, কাউন্টারপয়েন্ট, এটিতে চিত্রায়নের কাজগুলি হাইলাইট করা)। এই প্রক্রিয়ার ভিত্তি ভিয়েনিজ মিউজের যুগে স্থাপিত হয়। ক্লাসিক এটির শেষে, একটি orc তৈরি করা হয়েছিল। যন্ত্রপাতি (উভয় যন্ত্রের রচনা এবং অভ্যন্তরীণ কার্যকরী সংস্থার পরিপ্রেক্ষিতে), যা রাশিয়ান ভাষায় রোমান্টিক এবং সুরকারদের আরও বিকাশের সূচনা বিন্দুতে পরিণত হয়েছিল। স্কুল

পরিপক্কতার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ চিহ্ন হল হোমোফোনিক হারমোনিক। orc এর প্রবণতা। সঙ্গীত চিন্তা – 3য় ত্রৈমাসিক দূরে শুকিয়ে. 18 শতকের বাসো কন্টিনিউ গ্রুপ সেম্বালো এবং অঙ্গের সহগামী ফাংশন orc-এর ক্রমবর্ধমান ভূমিকার সাথে দ্বন্দ্বে পড়েছিল। সম্প্রীতি আরো এবং আরো এলিয়েন orc. সমসাময়িকরাও বীণার কাঠের শব্দের কথা কল্পনা করতেন। তা সত্ত্বেও, একটি নতুন ধারায় – সিম্ফোনিজ – একটি কীবোর্ড যন্ত্র যা বাসো কন্টিনিউ (চেম্বালো) ফাংশন সম্পাদন করে তা এখনও বেশ সাধারণ – ম্যানহেইম স্কুলের কিছু সিম্ফোনিতে (জে. স্ট্যামিটজ, এ. ফিলস, কে. ক্যানাবিহ), প্রথম দিকে জে. হেডনের সিম্ফনি। গির্জা. সঙ্গীতে, basso continuo ফাংশন 90 এর দশক পর্যন্ত টিকে ছিল। 18 শতক (মোজার্টের রিকুয়েম, হেডনস ম্যাসেস)।

ভিয়েনিজ ক্লাসিকের সুরকারদের কাজে। স্কুলটি গির্জা, থিয়েটার এবং চেম্বার কম্পোজিশনে বিভাজনের বিষয়ে পুনর্বিবেচনা করছে। 19 শতকের শব্দটি "চার্চ ও।" আসলে অপব্যবহারের মধ্যে পড়ে গেছে। "চেম্বার" শব্দটি ensembles-এ প্রয়োগ করা শুরু হয়, orc-এর বিরোধী হতে। কর্মক্ষমতা. একই সময়ে, অপেরার অপারেটিক এবং কনসার্ট এনসেম্বলের মধ্যে পার্থক্যটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। যদি অপেরা O. এর রচনাটি ইতিমধ্যে 18 শতকের হয়। সম্পূর্ণতা এবং সরঞ্জামের বৈচিত্র্য দ্বারা আলাদা করা হয়, তারপর প্রকৃত কনক। কম্পোজিশন, সেইসাথে সিম্ফনি এবং একক কনসার্টের জেনারগুলি শৈশবকালে ছিল, শুধুমাত্র এল. বিথোভেনের সাথে শেষ হয়েছিল।

O. এর রচনাগুলির স্ফটিককরণ যন্ত্রের পুনর্নবীকরণের সাথে সমান্তরালভাবে এগিয়েছে। ২য় তলায়। 2 শতকের নান্দনিকতার পরিবর্তনের কারণে। সঙ্গীত থেকে আদর্শ। অনুশীলন অদৃশ্য হয়ে গেছে। যন্ত্র - থিওরবোস, ভায়লস, ওবোস ডি'আমোর, অনুদৈর্ঘ্য বাঁশি। নতুন যন্ত্রগুলি ডিজাইন করা হয়েছিল যা O-এর টিমব্রে এবং টেসিটুরা স্কেলকে সমৃদ্ধ করেছিল। 18 এর দশকে অপেরার সর্বব্যাপীতা। 80 শতকে আই. ডেনার দ্বারা ডিজাইন করা একটি ক্লারিনেট পেয়েছিল (সি. 18)। সিম্ফনিতে ক্লারিনেটের পরিচয়। O. শুরুতেই শেষ। 1690 শতকের একটি কাঠের আত্মা গঠন. গ্রুপ বেসেট হর্ন (কর্নো ডি ব্যাসেটো), ক্লারিনেটের একটি অল্টো বৈচিত্র্য, স্বল্প সময়ের সমৃদ্ধিতে বেঁচে ছিল। নিচু আত্মার সন্ধানে। বেস কম্পোজাররা কনট্রাবাসুন (হেইডনের অরটোরিও) দিকে ফিরে যান।

২য় তলায়। 2 শতকের রচয়িতা এখনও O-এর উপলব্ধ রচনার উপর সরাসরি নির্ভরশীল ছিলেন। সাধারণত প্রাথমিক ক্লাসিক্যালের রচনা। O. 18-1760 70টি ওবো, 2টি শিং এবং স্ট্রিংয়ে হ্রাস করা হয়েছে৷ এটি ইউরোপে একীভূত হয়নি। O. এবং স্ট্রিং এর ভিতরে যন্ত্রের সংখ্যা। গ্রুপ adv ও।, ক্রোমে 2টিরও বেশি স্ট্রিং ছিল। যন্ত্র, বড় হিসাবে বিবেচিত হত। তবুও, এটি ২য় তলায় রয়েছে। সঙ্গীতের গণতন্ত্রীকরণের সাথে 12 শতকের। জীবন, O. এর স্থিতিশীল রচনাগুলির প্রয়োজন বেড়েছে। এই সময়ে, নতুন ধ্রুবক O., pl. যার মধ্যে পরবর্তীতে ব্যাপকভাবে পরিচিতি লাভ করে: O. প্যারিসে "আধ্যাত্মিক কনসার্ট" (কনসার্ট স্পিরিয়্যুয়েল), লিপজিগে ও. গেওয়ান্ডহাউস (2), প্যারিসের কনজারভেটরির ওব-ভা কনসার্ট (18)। (টেবিল 1781 দেখুন)

রাশিয়ায়, O. তৈরির প্রথম পদক্ষেপগুলি কেবলমাত্র ২য় অর্ধে নেওয়া হয়েছিল। 2ম শতাব্দীতে 17 সালে, অ্যাডভিশন সৃষ্টির সাথে সম্পর্কিত। মস্কোতে t-ra বিদেশী আমন্ত্রিত ছিল. সঙ্গীতজ্ঞ প্রারম্ভে. 1672 শতকের পিটার প্রথম রাশিয়ায় রেজিমেন্টাল সঙ্গীত প্রবর্তন করেন (সামরিক সঙ্গীত দেখুন)। 18 এর দশকে। রাশিয়ান সঙ্গে 30 শতকের থিয়েটার এবং কনসার্ট জীবন উঠান মধ্যে বিকাশ. 18 সালে, সেন্ট পিটার্সবার্গে প্রথম আদালতের রাজ্যগুলি প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। O., বিদেশী গঠিত। সঙ্গীতজ্ঞ (তার সাথে রাশিয়ান ছাত্র ছিল)। অর্কেস্ট্রার মধ্যে স্ট্রিং, বাঁশি, বেসুন, ট্রম্বোন ছাড়া একটি পিতলের দল, টিম্পানি এবং ক্লাভি-চাম্বালোস (মোট 1731 জন পর্যন্ত) অন্তর্ভুক্ত ছিল। 40 সালে, একজন ইতালীয়কে সেন্ট পিটার্সবার্গে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। এফ. আরার নেতৃত্বে একটি অপেরা দল, রাশিয়ানরা O. adv-এ খেলেছে। সঙ্গীতজ্ঞ ২য় তলায়। 1735 শতকের adv. O. কে 2 টি গ্রুপে বিভক্ত করা হয়েছিল: "প্রথম O এর ক্যামেরা মিউজিশিয়ান।" (রাজ্য অনুসারে 18-2 জন, সঙ্গী কে. ক্যানোবিও) এবং "দ্বিতীয় ও. সঙ্গীতজ্ঞরা একই বলরুম" (1791 জন, সহকর্মী ভিএ পাশকেভিচ)। প্রথম O. প্রায় সম্পূর্ণরূপে বিদেশীদের নিয়ে গঠিত, দ্বিতীয়টি - রাশিয়ানদের থেকে। সঙ্গীতজ্ঞ Serfs ব্যাপক ছিল; তাদের মধ্যে কিছু অত্যন্ত পেশাদার ছিল। এনপি শেরমেতেভের অর্কেস্ট্রা (ওস্তানকিনো এবং কুসকোভোর এস্টেট, 47 জন সংগীতশিল্পী) দুর্দান্ত খ্যাতি পেয়েছে।

symph. এল. বিথোভেনের কাজ অবশেষে "ধ্রুপদী", বা "বিথোভেনিয়ান", সিম্ফোনির রচনাকে স্ফটিক করে তুলেছিল। উ: স্ট্রিং, কাঠবাদামের জোড়া রচনা (2টি বাঁশি, 2টি ওবো, 2টি ক্লারিনেট, 2টি বেসুন), 2 (3 বা 4) শিং, 2টি ট্রাম্পেট, 2 টিম্পানি (2 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে এটি একটি ছোট হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছিল রচনা প্রতীক O।) 19ম সিম্ফনি (9) দিয়ে, বিথোভেন সিম্ফনিগুলির একটি বৃহৎ (আধুনিক অর্থে) রচনার ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন। উত্তর: স্ট্রিং, অতিরিক্ত যন্ত্রের সাথে কাঠের বাতাসের জোড়া (1824টি বাঁশি এবং একটি ছোট বাঁশি, 2টি ওবো, 2টি ক্লারিনেট, 2টি বেসুন এবং কনট্রাবাসুন), 2টি শিং, 4টি ট্রাম্পেট, 2টি ট্রম্বোন (3ম সিম্ফনির সমাপ্তিতে প্রথম ব্যবহৃত), টিম্পানি , ত্রিভুজ, করতাল, খাদ ড্রাম। প্রায় একই সময়ে। (5) এফ. শুবার্টের "অসমাপ্ত সিম্ফনি"-তেও 1822টি ট্রম্বোন ব্যবহার করা হয়েছিল। 3 শতকের অপেরা অপেরায়। পর্যায় পরিস্থিতির সাথে সম্পর্কিত যন্ত্রগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল যা কনক-এ অন্তর্ভুক্ত ছিল না। প্রতীক A এর গঠন: piccolo, contrabassoon. পারকাশন গ্রুপে, টিম্পানি ছাড়াও, ছন্দময় বহন করে। ফাংশন, একটি অবিরাম সংঘ উপস্থিত হয়েছিল, যা প্রায়শই প্রাচ্য পর্বে ব্যবহৃত হয় (তথাকথিত তুর্কি বা "জেনিসারি সঙ্গীত"): একটি খাদ ড্রাম, করতাল, একটি ত্রিভুজ, কখনও কখনও একটি ফাঁদ ড্রাম ("টৌরিসে ইফিজেনিয়া" গ্লুক, "দ্য সেরাগ্লিও থেকে অপহরণ" মোজার্ট দ্বারা)। ডিপার্টমেন্টে কিছু কিছু ক্ষেত্রে, ঘণ্টা বাজছে (Glckkenspiel, Mozart's Magic Flute), tam-toms (Gosseca's funeral March for the Death of Mirabeau, 18)।

19 শতকের প্রথম দশক। আত্মার একটি আমূল উন্নতি দ্বারা চিহ্নিত. যন্ত্রগুলি যা মিথ্যা স্বর, বর্ণের অভাবের মতো ত্রুটিগুলি দূর করে। পিতলের যন্ত্রের আঁশ। বাঁশি, এবং পরে অন্যান্য কাঠের প্রফুল্লতা। যন্ত্রগুলি একটি ভালভ প্রক্রিয়া (টি. বোহেমের উদ্ভাবন) দ্বারা সজ্জিত ছিল, প্রাকৃতিক শিং এবং পাইপগুলি একটি ভালভ প্রক্রিয়া দ্বারা সজ্জিত ছিল, যা তাদের স্কেলকে ক্রোম্যাটিক করে তুলেছিল। 30 এর দশকে। উ: শ্যাক্স বেস ক্লারিনেটের উন্নতি করেছে এবং নতুন যন্ত্র (স্যাক্সহর্ন, স্যাক্সোফোন) ডিজাইন করেছে।

রোমান্টিকতা দ্বারা O. এর বিকাশে একটি নতুন প্রেরণা দেওয়া হয়েছিল। প্রোগ্রাম সঙ্গীত, ল্যান্ডস্কেপ এবং চমত্কার সমৃদ্ধি সঙ্গে. অপেরার উপাদান, orc-এর জন্য অনুসন্ধান সামনে এসেছে। রঙ এবং নাটক। কাঠের অভিব্যক্তি একই সময়ে, সুরকাররা (কেএম ওয়েবার, পি. মেন্ডেলসোহন, পি. শুবার্ট) প্রাথমিকভাবে অপেরার জোড়া রচনার কাঠামোর মধ্যে ছিলেন (অপেরাতে বৈচিত্র্যের সম্পৃক্ততার সাথে: একটি ছোট বাঁশি, একটি ইংরেজি হর্ন ইত্যাদি)। O. এর সম্পদের অর্থনৈতিক ব্যবহার MI Glinka-এর অন্তর্নিহিত। স্ট্রিং এর ভিত্তিতে তার O এর সম্পদ রঙিন করা হয়। বায়ু গ্রুপ এবং জোড়া (অতিরিক্ত যন্ত্র সহ); তিনি শিং এবং পাইপের সাথে ট্রোম্বোন সংযুক্ত করেন (3, কদাচিৎ 1)। G. Berlioz O.-এর নতুন সম্ভাবনাগুলি ব্যবহার করার ক্ষেত্রে একটি সিদ্ধান্তমূলক পদক্ষেপ নিয়েছিলেন। নাটকের জন্য বর্ধিত চাহিদা, শব্দের স্কেল উপস্থাপন করে, Berlioz উল্লেখযোগ্যভাবে O-এর রচনাকে প্রসারিত করেছেন। ফ্যান্টাস্টিক সিম্ফনি (1830) তে, তিনি স্ট্রিংগুলি বাড়িয়েছেন। গ্রুপ, স্কোরে পারফর্মারদের ঠিক সংখ্যা নির্দেশ করে: কমপক্ষে 15টি প্রথম এবং 15 সেকেন্ড বেহালা, 10টি ভায়োলাস, 11টি সেলোস, 9টি ডাবল বেস৷ এই অপে. তার জোর দেওয়া প্রোগ্রামেবিলিটির সাথে, সুরকার অপেরা এবং কনসার্টের মধ্যে আগের কঠোর পার্থক্য থেকে দূরে সরে যান। প্রতীকে প্রবেশ করে রচনাগুলি। O. রঙ তাই চরিত্রগত. পরিকল্পনা সরঞ্জাম, ইংরেজি হিসাবে. শিং, ছোট ক্লারিনেট, বীণা (2), ঘণ্টা। তামার গোষ্ঠীর আকার বৃদ্ধি পেয়েছে, 4টি শিং, 2টি ট্রাম্পেট এবং 3টি ট্রোম্বোন ছাড়াও এতে 2টি কর্নেট-এ-পিস্টন এবং 2টি অফিক্লাইড (পরে টিউবাস দ্বারা প্রতিস্থাপিত) অন্তর্ভুক্ত ছিল।

ও. কলোরিস্টিচের ইতিহাসে আর. ওয়াগনারের কাজ একটি যুগে পরিণত হয়েছিল। লোহেনগ্রিনে ইতিমধ্যেই টেক্সচারের ঘনত্বের জন্য অনুসন্ধান এবং প্রচেষ্টা orc বৃদ্ধির দিকে পরিচালিত করেছিল। একটি ট্রিপল কম্পোজিশন পর্যন্ত (সাধারণত 3টি বাঁশি বা 2টি বাঁশি এবং একটি ছোট বাঁশি, 3টি ওবো বা 2টি ওবো এবং একটি ইংরেজি হর্ন, 3টি ক্লারিনেট বা 2টি ক্লারিনেট এবং বেস ক্লারিনেট, 3টি বেসুন বা 2টি বেসুন এবং কনট্রাবাসুন, 4টি শিং, 3টি ট্রাম্প 3 ট্রম্বোন, বেস টিউবা, ড্রামস, স্ট্রিং)। 1840-এর দশকে আধুনিক গঠন সম্পন্ন হয়। কপার গ্রুপ, যার মধ্যে 4টি শিং, 2-3টি ট্রাম্পেট, 3টি ট্রম্বোন এবং একটি টিউবা অন্তর্ভুক্ত ছিল (ফস্ট ওভারচারে এবং অপেরা Tannhäuser-এ ওয়াগনার প্রথম প্রবর্তন করেছিলেন)। "নিবেলুংয়ের রিং"-এ ও. মিউজের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সদস্য হয়ে ওঠে। নাটক লেইটমোটিফ বৈশিষ্ট্য এবং নাটকের অনুসন্ধানে কাঠের প্রধান ভূমিকা। অভিব্যক্তি এবং গতিবিদ্যা। শব্দের শক্তি রচয়িতাকে O.-তে একটি একচেটিয়াভাবে আলাদা করা কাঠের স্কেল প্রবর্তন করতে প্ররোচিত করেছিল (কাঠের বায়ু যন্ত্র এবং পাইপগুলির টেসিটুরা বৈচিত্র্য যুক্ত করে)। O. এর গঠন, এইভাবে, চারগুণ বৃদ্ধি পেয়েছে। ওয়াগনার তার অর্ডার অনুসারে ডিজাইন করা ফ্রেঞ্চ হর্ন (বা "ওয়াগনার") টিউবার একটি কোয়ার্টেট দিয়ে তামার দলকে শক্তিশালী করেছিলেন (টিউবা দেখুন)। virtuoso orc কৌশলের উপর সুরকারের দাবিগুলি আমূল বৃদ্ধি পেয়েছে। সঙ্গীতজ্ঞ

ওয়াগনার দ্বারা বর্ণিত পথটি (সিম্ফনি জেনারে এ. ব্রুকনার আংশিকভাবে অব্যাহত) একমাত্র ছিল না। একই সাথে রাশিয়ান সুরকারদের মধ্যে I. Brahms, J. Bizet, S. Frank, G. Verdi-এর কাজে। স্কুলটি অর্কেস্ট্রেশনের "শাস্ত্রীয়" লাইনের আরও বিকাশ করছিল এবং বেশ কয়েকটি রোমান্টিক বিষয়ে পুনর্বিবেচনা করছিল। প্রবণতা PI Tchaikovsky এর অর্কেস্ট্রা মধ্যে, মনস্তাত্ত্বিক জন্য অনুসন্ধান. কাঠের অভিব্যক্তি অর্কের অত্যন্ত অর্থনৈতিক ব্যবহারের সাথে মিলিত হয়েছিল। তহবিল সম্প্রসারণ orc প্রত্যাখ্যান। সিম্ফোনিতে যন্ত্রপাতি (জোড়া রচনা, প্রায়শই 3টি বাঁশি সহ), সুরকার শুধুমাত্র প্রোগ্রামের কাজ করে, পরবর্তী অপেরা এবং ব্যালেতে পরিপূরক হয়ে ওঠে। orc রং। প্যালেট (যেমন ইংরেজি হর্ন, বেস ক্লারিনেট, বীণা, দ্য নাটক্র্যাকারে সেলেস্টা)। এনএ রিমস্কি-করসাকভের কাজে, অন্যান্য কাজগুলি দুর্দান্ত। কালারিং, ভিজ্যুয়াল রচয়িতাকে O. K পরিপূরকের প্রধান এবং বৈশিষ্ট্যযুক্ত টিমব্রেস উভয়ই ব্যাপকভাবে ব্যবহার করতে (পেয়ার-ট্রিপল এবং ট্রিপল কম্পোজিশনের বাইরে না গিয়ে) প্ররোচিত করে। ছোট ক্লারিনেট, বাঁশি এবং ট্রাম্পেটের অল্টো বৈচিত্র্যগুলি যন্ত্রগুলিতে যুক্ত করা হয়েছিল, আলংকারিক এবং শোভাকর ফাংশন বহনকারী পারকাশন যন্ত্রের সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছে, কীবোর্ড চালু করা হয়েছিল (গ্লিঙ্কা ঐতিহ্য অনুসারে - এফপি।, পাশাপাশি অঙ্গ)। এনএ রিমস্কি-করসাকভ দ্বারা অর্কেস্ট্রার ব্যাখ্যা, রাশিয়ান দ্বারা গৃহীত। তরুণ প্রজন্মের সুরকাররা (একে গ্লাজুনভ, এ কে লিয়াদভ, সৃজনশীলতার প্রাথমিক যুগে আইএফ স্ট্রাভিনস্কি), orc-এর ক্ষেত্রে প্রভাব ফেলেছিলেন। রঙ এবং পশ্চিম-ইউরোপীয় কাজের উপর। সুরকার - ও. রেসপিঘি, এম. রাভেল।

20 শতকে কাঠের চিন্তার বিকাশে একটি প্রধান ভূমিকা। C. Debussy এর অর্কেস্ট্রা বাজানো. রঙের প্রতি মনোযোগ বৃদ্ধির ফলে থিমের ফাংশনটি আলাদা করে স্থানান্তরিত হয়। উদ্দেশ্য বা টেক্সচার-পটভূমি এবং coloristic. ফ্যাব্রিকের উপাদান, সেইসাথে ফনিচের বোঝা। একটি ফর্ম ফ্যাক্টর হিসাবে পক্ষগুলি O. এই প্রবণতা orc এর সূক্ষ্ম পার্থক্য নির্ধারণ করে। চালান

ওয়াগনেরিয়ান প্রবণতার আরও বিকাশ 19-20 শতকের প্রান্তে নিয়ে যায়। তথাকথিত সুপার-অর্কেস্ট্রার বেশ কিছু কম্পোজার (জি. মাহলার, আর. স্ট্রস; ম্লাডা-তে রিমস্কি-করসাকভ, এএন স্ক্রাইবিন এবং দ্য রাইট অফ স্প্রিং-এ স্ট্র্যাভিনস্কি) গঠনে - এর তুলনায় প্রসারিত O. Mahler এবং Scriabin এর চতুর্গুণ কম্পোজিশন তাদের বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করার জন্য একটি বিশাল অর্কেস্ট্রাল কম্পোজিশনের আশ্রয় নেয়। ধারণা. এই প্রবণতার apogee ছিল অভিনয়শিল্পী. মাহলারের 8 তম সিম্ফনির রচনা (8 একাকী, 2 মিশ্র গায়কদল, ছেলেদের গায়কদল, শক্তিশালী স্ট্রিং সহ একটি বড় সিম্ফনি O এর পাঁচটি রচনা, প্রচুর সংখ্যক পারকাশন এবং সাজসজ্জার যন্ত্র, পাশাপাশি একটি অঙ্গ)।

19 শতকে পারকাশন যন্ত্রগুলি একটি স্থিতিশীল সমিতি গঠন করেনি। 20 শতকের শুরুতে পারকাশন-সজ্জিত গোষ্ঠী লক্ষণীয়ভাবে প্রসারিত হয়েছে। টিম্পানি ছাড়াও, এটিতে একটি বড় এবং ফাঁদ ড্রাম, একটি খঞ্জনী, করতাল, একটি ত্রিভুজ, ক্যাস্টনেটস, টম-টমস, ঘণ্টা, একটি গ্লোকেনস্পিল, একটি জাইলোফোন অন্তর্ভুক্ত ছিল। বীণা (1 এবং 2), সেলেস্টা, পিয়ানোফোর্টে এবং অঙ্গগুলিকে প্রায়শই বড় ও-তে অন্তর্ভুক্ত করা হত, কম প্রায়ই - "উপলক্ষের জন্য যন্ত্র": একটি র‍্যাটেল, একটি উইন্ড মেশিন, একটি ক্ল্যাপারবোর্ড ইত্যাদি। মাঝখানে। এবং con. 19 শতকের নতুন orcs তৈরি হতে থাকে। ensembles: New York Philharmonic Orchestra (1842); প্যারিসে অর্কেস্ট্রা কলাম (1873); বায়রেউথের ওয়াগনার ফেস্টিভ্যালের অর্কেস্ট্রা (1876); বোস্টন অর্কেস্ট্রা (1881); প্যারিসের ল্যামোরেক্স অর্কেস্ট্রা (1881); সেন্ট পিটার্সবার্গে কোর্ট অর্কেস্ট্রা ("কোর্ট মিউজিক্যাল কোয়ার") (1882; এখন ও. লেনিনগ্রাদ ফিলহারমনিকের একাডেমিক সিম্ফনি)।

19 শতকের O.-তে, বারোক যুগের O. এর বিপরীতে, একঘেয়েমি বিরাজ করে। যাইহোক, বারলিওজের সঙ্গীতে, মাল্টি-কয়ার আবার আবেদন খুঁজে পেয়েছে। বার্লিওজের "রিকুয়েম" থেকে তুবা মিরুমে, বৃহৎ সিম্ফোনির একটি বর্ধিত সেটের জন্য লেখা। ও।, অভিনয়শিল্পীদের 5টি গ্রুপে ভাগ করা হয়েছে: সিম্ফনি। ও. এবং মন্দিরের কোণে অবস্থিত তামার যন্ত্রের 4 টি দল। অপেরায় (মোজার্টের ডন জিওভানি থেকে শুরু করে) এই ধরনের প্রবণতাও দেখা দিয়েছে: O. “মঞ্চে”, “মঞ্চের পিছনে”, গায়কদের কণ্ঠস্বর এবং instr. একক "মঞ্চের পিছনে" বা "উপরে" (ওয়াগনার)। স্থানের বৈচিত্র্য। জি. মাহলারের অর্কেস্ট্রাতে পারফর্মারদের বসানো উন্নয়ন পাওয়া গেছে।

২য় তলায় সঙ্গীতজ্ঞদের বসার ব্যবস্থায় ও. 2 শতক এমনকি 18 শতকেও। আংশিকভাবে সংরক্ষিত কাঠের কমপ্লেক্সের বিভাজন এবং পৃথকীকরণ, যা বারোক ও-এর বৈশিষ্ট্য। যাইহোক, ইতিমধ্যেই 19 সালে IF রাইচার্ড বসার একটি নতুন নীতি তুলে ধরেন, যার সারমর্ম হল কাঠের মিশ্রন এবং একত্রীকরণ। প্রথম এবং দ্বিতীয় বেহালাগুলি কন্ডাক্টরের ডান এবং বামে এক লাইনে অবস্থিত ছিল, ভায়োলাগুলি দুটি অংশে বিভক্ত ছিল এবং পরবর্তী সারি, আত্মা তৈরি করা হয়েছিল। সরঞ্জামগুলি তাদের পিছনে গভীরভাবে স্থাপন করা হয়েছিল। এই ভিত্তিতে, orc এর অবস্থান পরবর্তীতে উদ্ভূত হয়। সঙ্গীতশিল্পী, যা 1775 তম এবং 19 ম তলায় ছড়িয়ে পড়ে। 1 শতকের এবং পরবর্তীকালে "ইউরোপীয়" বসার ব্যবস্থার নাম পেয়েছে: প্রথম বেহালা - কন্ডাক্টরের বাম দিকে, দ্বিতীয়টি - ডানদিকে, ভায়োলাস এবং সেলোস - তাদের পিছনে, কাঠের বাতাস - কন্ডাক্টরের বাম দিকে, পিতল - ডানদিকে (অপেরাতে) বা দুটি লাইনে: প্রথম কাঠের, তাদের পিছনে - তামা (কনসার্টে), পিছনে - ড্রামস, ডাবল বেস (উপরের চিত্রটি দেখুন)।

বিংশ শতাব্দীতে ও. (20-1 সালের প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরে)।

20 শতকের পারফরম্যান্সের নতুন ফর্ম সামনে রেখেছিল। অভ্যাস O. বরাবর ঐতিহ্যগত. রেডিও এবং টেলিভিশন অপেরা এবং স্টুডিও অপেরা অপেরা এবং কনসার্ট কনসার্ট হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল। যাইহোক, রেডিও এবং অপেরা অপেরা এবং সিম্ফনি কনসার্টের মধ্যে পার্থক্য, কার্যকরী একটি ছাড়াও, শুধুমাত্র সঙ্গীতশিল্পীদের বসার ব্যবস্থার মধ্যে রয়েছে। সিম্ফোনিক রচনা। বিশ্বের বৃহত্তম শহরগুলির শহরগুলি প্রায় সম্পূর্ণরূপে একীভূত। এবং যদিও স্কোরগুলি অপের জন্য ক্রমানুসারে স্ট্রিংগুলির সর্বনিম্ন সংখ্যা নির্দেশ করে। এছাড়াও ছোট ও দ্বারা সঞ্চালিত হতে পারে, একটি বড় সিম্ফনি। O. 20 শতকে 80-100 (কখনও কখনও আরও বেশি) সঙ্গীতশিল্পীদের একটি দল জড়িত।

20 শতকে O রচনাগুলির বিবর্তনের 2টি পথ একত্রিত হয়েছে। তাদের মধ্যে একটি ঐতিহ্যের আরও বিকাশের সাথে জড়িত। বড় প্রতীক। A. কম্পোজাররা জোড়া রচনার দিকে ফিরে যাচ্ছেন (পি. হিন্দমিথ, "শিল্পী ম্যাথিস", 1938; ডিডি শোস্তাকোভিচ, সিম্ফনি নং 15, 1972)। একটি বড় জায়গা একটি ট্রিপল রচনা দ্বারা দখল করা হয়েছিল, প্রায়শই সংযোজনের কারণে প্রসারিত হয়। যন্ত্র (এম. রাভেল, অপেরা "চাইল্ড অ্যান্ড ম্যাজিক", 1925; এসভি রাচমানিভ, "সিম্ফোনিক নৃত্য", 1940; এসএস প্রোকোফিয়েভ, সিম্ফনি নং 6, 1947; ডিডি শোস্তাকোভিচ, সিম্ফনি নং 10, 1953; লুইমফোস্কি, ভি। নং 2, 1967)। প্রায়শই, সুরকাররাও একটি চতুর্গুণ রচনার দিকে মনোনিবেশ করেন (A. Berg, opera Wozzeck, 1925; D. Ligeti, Lontano, 1967; BA Tchaikovsky, symphony No 2, 1967)।

একই সময়ে, 20 শতকের গোড়ার দিকে নতুন মতাদর্শগত এবং শৈলীগত প্রবণতার সাথে একটি চেম্বার অর্কেস্ট্রা আবির্ভূত হয়েছিল। অনেক সিম্পে। এবং wok.-symp. রচনাগুলি একটি বড় সিম্ফনির রচনার শুধুমাত্র অংশ ব্যবহার করে। ও. – তথাকথিত। অ-আদর্শিক, বা পৃথকীকৃত, O-এর রচনা। উদাহরণস্বরূপ, স্ট্র্যাভিনস্কির "সিম্ফনি অফ সাল্মস" (1930) এ ঐতিহ্যগত থেকে। ক্লারিনেট, বেহালা এবং ভায়োলাগুলি প্রচুর পরিমাণে বাজেয়াপ্ত করা হয়।

20 শতকের জন্য পারকাশন গ্রুপের দ্রুত বিকাশ বৈশিষ্ট্যযুক্ত, টু-রাই নিজেদেরকে একটি পূর্ণাঙ্গ orc হিসাবে ঘোষণা করেছে। সংঘ. 20-30 এর দশকে। আঘাত যন্ত্রগুলি কেবল ছন্দময়, রঙিন নয়, বিষয়ভিত্তিকও অর্পণ করা শুরু হয়েছিল। ফাংশন তারা টেক্সচারের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান হয়ে উঠেছে। এ বিষয়ে ড্রাম গ্রুপ প্রথমবারের মতো স্বতন্ত্র পেয়েছে। প্রতীকের অর্থ। O., প্রথমে অ-আদর্শ এবং চেম্বার রচনার O. এ। উদাহরণগুলি হল স্ট্রাভিনস্কির দ্য স্টোরি অফ আ সোলজার (1918), বার্টকের মিউজিক ফর স্ট্রিংস, পারকাশন এবং সেলেস্তা (1936)। সেখানে বাদ্যযন্ত্রের প্রাধান্য সহ একটি রচনার জন্য বা একচেটিয়াভাবে তাদের জন্য উপস্থিত হয়েছিল: উদাহরণস্বরূপ, স্ট্র্যাভিনস্কির লেস নোসেস (1923), যার মধ্যে একক এবং একটি গায়কদল ছাড়াও রয়েছে, 4টি পিয়ানো এবং 6টি পারকাশন গ্রুপ; Varèse (1931) দ্বারা "আয়নাইজেশন" শুধুমাত্র পারকাশন যন্ত্রের জন্য লেখা হয়েছিল (13 পারফর্মার)। পারকাশন গ্রুপে অনির্ধারিত যন্ত্রের আধিপত্য রয়েছে। পিচ, তাদের মধ্যে একই ধরনের ভিন্ন ভিন্ন যন্ত্র (বড় ড্রাম বা করতাল, গং, কাঠের খন্ড ইত্যাদি) ব্যাপক হয়ে উঠেছে। সমস্ত আর. এবং বিশেষ করে ২য় তলা। 2 শতকের আঘাত। দলটি আদর্শিক ("তুরাঙ্গলিলা" মেসিয়েন, 20-1946) এবং O.-এর নন-নর্মাটিভ কম্পোজিশনে ("অ্যান্টিগোন" রচিত Orff, 48; "কালারস অফ দ্য" উভয় ক্ষেত্রেই স্ট্রিং এবং উইন্ড গ্রুপের সাথে সমান অবস্থান দখল করেছে পিয়ানো একক, 1949টি ক্লারিনেট, 3টি জাইলোফোন এবং ধাতু পারকাশন যন্ত্রের জন্য মেসিয়েন দ্বারা স্বর্গীয় শহর", 3; পেন্ডেরেকি দ্বারা লুক প্যাশন, 1963)। ডিপার্টমেন্টে খোদ পারকাশন গ্রুপও বেড়েছে। 1965 সালে, স্ট্রাসবার্গে একটি বিশেষ আয়োজন করা হয়েছিল। পারকাশন এনসেম্বল (1961 যন্ত্র এবং বিভিন্ন শব্দযুক্ত বস্তু)।

O. এর টিমব্রে স্কেল সমৃদ্ধ করার আকাঙ্ক্ষা এপিসোডিকের দিকে পরিচালিত করেছিল। প্রতীকে অন্তর্ভুক্তি। O. পাওয়ার টুলস। এগুলি হল 1928 সালে নির্মিত "মার্টেনট তরঙ্গ" (এ. হোনেগার, "জোন অফ আর্ক অ্যাট দ্য স্টেক", 1938; ও. মেসিয়েন, "তুরাঙ্গলিলা"), ইলেকট্রনিয়াম (কে. স্টকহাউসেন, "প্রজেশন", 1967), আয়নিক্স ( B. Tishchenko, 1st symphony, 1961)। 60-70-এর দশকে O.-তে একটি জ্যাজ রচনা অন্তর্ভুক্ত করার চেষ্টা করা হচ্ছে। টেপ রেকর্ডিং শব্দের একটি উপাদান হিসাবে O. এর যন্ত্রপাতিতে প্রবর্তিত হতে শুরু করে (EV Denisov, The Sun of the Incas, 1964)। K. Stockhausen (Mixtur, 1964) O. এর রচনার এই ধরনের সম্প্রসারণকে "লাইভ ইলেকট্রনিক্স" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন। সিম্ফনিতে কাঠের নবায়নের আকাঙ্ক্ষার পাশাপাশি। O. টুলস এবং otd এর পুনরুজ্জীবনের দিকে প্রবণতা রয়েছে। ও. বারোকের নীতি। 1 শতকের প্রথম ত্রৈমাসিক থেকে ওবো ডি'আমোর (সি. ডেবুসি, "স্প্রিং ড্যান্স"; এম. রাভেল, "বোলেরো"), ব্যাসেট হর্ন (আর. স্ট্রস, "ইলেক্ট্রা"), ভায়োল ডি'আমোর (জি. পুচিনি, "চিও -চিও-সান"; এসএস প্রোকোফিয়েভ, "রোমিও এবং জুলিয়েট")। 20 শতকের পুনরুদ্ধারের সাথে সংযোগে। রেনেসাঁর সঙ্গীত সরঞ্জামগুলি অলক্ষিত হয়নি এবং 20-15 শতকের সরঞ্জামগুলি। (এম. কাগেল, "রেনেসাঁ যন্ত্রের জন্য সঙ্গীত", 16; 1966 জন অভিনয়শিল্পী জড়িত, এ. পার্ট, "টিনটিনাবুলি", 23)। O. 1976 শতকে। প্রতিফলন এবং প্রকরণ রচনার নীতি পাওয়া গেছে। সিএইচ. আইভস The Question Left Unanswered (20) নাটকে O. এর রচনার অংশে একটি পরিবর্তন ব্যবহার করেছেন। স্কোর দ্বারা নির্ধারিত O. গ্রুপের মধ্যে রচনার বিনামূল্যে পছন্দ এল. কুপকোভিচের ওজভেনি-তে প্রদান করা হয়েছে। O এর স্টেরিওফোনিক ধারণাটি আরও বিকশিত হয়েছিল। O. এর স্থানিক বিভাগে প্রথম পরীক্ষাগুলি আইভসের অন্তর্গত ("The Question Left Unanswered", 1908th Symphony)। 4 এর দশকে। শব্দ উৎসের বহুত্ব পার্থক্য দ্বারা অর্জিত হয়। উপায় সম্পূর্ণ orc এর বিভাজন। কে. স্টকহাউসেন (70 O., 3-এর জন্য "গ্রুপ"; 1957 O. এবং কোরাস-এর জন্য "কাপ্পে"-এর দ্বারা বেশ কয়েকটি "গায়েকদল" বা "গোষ্ঠী" (আগের থেকে আলাদা - টিমব্রে নয়, কিন্তু স্থানিক অর্থ) প্রতি জনগণ ব্যবহার করেছেন , 4)। O. "গ্রুপ" (1960 জন) এর রচনাটি তিনটি অভিন্ন কমপ্লেক্সে বিভক্ত (প্রত্যেকটির নিজস্ব কন্ডাকটর সহ), একটি U- আকৃতিতে সাজানো; শ্রোতাদের আসন অর্কেস্ট্রাগুলির মধ্যে গঠিত স্থানে রয়েছে। 109. অপেরা দ্য লাস্ট শট (3, বিএ লাভরেনিভের গল্প দ্য ফোর্টি-ফার্স্টের উপর ভিত্তি করে) ম্যাটাস একটি orc-এ অবস্থিত তিনটি O ব্যবহার করেছিলেন। পিট, দর্শকদের পিছনে এবং মঞ্চের পিছনে। জে. জেনাকিস "টেরেটেকটর" (1967) এ একটি বৃহৎ সিম্ফোনিক অর্কেস্ট্রার 1966 জন মিউজিশিয়ানকে কেন্দ্রে কন্ডাক্টরের সাথে রশ্মির মতো করে রেখেছেন; শ্রোতারা শুধু O. এর চারপাশেই নয়, কনসোলের মাঝেও মিশেছেন সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে। M. Kagel (88) এর "Klangwehr" এবং AG Schnittke (1970) এর ২য় সিম্ফনিতে "মুভিং স্টেরিওফোনি" (পারফরম্যান্সের সময় যন্ত্রের সাথে মিউজিশিয়ানদের মুভমেন্ট) ব্যবহার করা হয়েছে।

টেবিল 3

O. সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য পৃথক বসার ব্যবস্থা ব্যবহার করার সময় ব্যবহার করা হয়। অপ অ-আদর্শ রচনা; এই ক্ষেত্রে সুরকার স্কোরে উপযুক্ত ইঙ্গিত দেয়। 1ম তলায় একক একক কমপ্লেক্স হিসাবে O. এর স্বাভাবিক ব্যবহারের সময়। 20 শতকে উপরে বর্ণিত "ইউরোপীয়" বসার ব্যবস্থা বিদ্যমান ছিল। 1945 সাল থেকে, এল. স্টোকোস্কি দ্বারা প্রবর্তিত তথাকথিত "তথাকথিত" সিস্টেমটি ব্যাপকভাবে প্রবর্তিত হতে শুরু করে। আমের। আসন ১ম এবং ২য় বেহালা কন্ডাক্টরের বামদিকে অবস্থিত, সেলোস এবং ভায়োলাস ডানদিকে, ডাবল বেসগুলি তাদের পিছনে, বায়ু যন্ত্রগুলি কেন্দ্রে, স্ট্রিংগুলির পিছনে, ড্রামস, পিয়ানো বাজানো রয়েছে বাম.

উচ্চ রেজিস্টার "Amer" এ স্ট্রিং শব্দের বৃহত্তর দৃঢ়তা প্রদান করা। কিছু কন্ডাক্টরের মতে বসার ব্যবস্থা ছাড়া নয়, এবং অস্বীকার করা হয়। পক্ষগুলি (উদাহরণস্বরূপ, একে অপরের থেকে দূরে অবস্থিত সেলোস এবং ডাবল বেসের কার্যকরী যোগাযোগকে দুর্বল করে)। এই বিষয়ে, "ইউরোপীয়" সঙ্গীতশিল্পীদের অবস্থান পুনরুদ্ধার করার প্রবণতা আছে। সিম্ফনির কাজ। O. স্টুডিও অবস্থার মধ্যে (রেডিও, টেলিভিশন, রেকর্ডিং) সুনির্দিষ্ট একটি সংখ্যা এগিয়ে রাখে. বসার প্রয়োজনীয়তা। এই ক্ষেত্রে, শব্দের ভারসাম্য শুধুমাত্র কন্ডাক্টর দ্বারা নয়, টোনমাস্টার দ্বারাও নিয়ন্ত্রিত হয়।

বিংশ শতাব্দীতে ও.-এর দ্বারা অনুভূত পরিবর্তনগুলির খুব মৌলিকতা এই সত্যের সাক্ষ্য দেয় যে তিনি এখনও সৃজনশীলতার একটি জীবন্ত উপকরণ। রচয়িতাদের ইচ্ছা এবং এর আদর্শিক এবং আপডেট (নন-আর্মানিটিভ) রচনা উভয় ক্ষেত্রেই ফলপ্রসূভাবে বিকাশ অব্যাহত রয়েছে।

তথ্যসূত্র: আলব্রেখট ই., অর্কেস্ট্রার অতীত এবং বর্তমান। (সঙ্গীতশিল্পীদের সামাজিক অবস্থার উপর প্রবন্ধ), সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1886; পুরানো রাশিয়ার সঙ্গীত এবং সঙ্গীত জীবন। CO., L., 1927; Pindeizen Nick., প্রাচীনকাল থেকে 2 ম শতাব্দীর শেষ পর্যন্ত রাশিয়ার সঙ্গীতের ইতিহাসের উপর প্রবন্ধ, (1928 খণ্ড), M.-L., 29-2; সঙ্গীতের ইতিহাসের উপর উপকরণ এবং নথি, ভলিউম। 1934 - XVIII শতাব্দী, সংস্করণ। এমভি ইভানভ-বোরেটস্কি। মস্কো, 1. শটেলিন জ্যাকব ভন, ইজভেস্টিয়া ও মিউজিক বনাম রসি, ট্রান্স। জার্মান থেকে, শনিবারে: সঙ্গীতের ঐতিহ্য, না। 1935, এম।, 1935; তাকে, 1961 শতকে রাশিয়ায় সঙ্গীত এবং ব্যালে, ট্রান্স. জার্মান থেকে।, L., 1969; রোগাল-লেভিটস্কি ডিআর, অর্কেস্ট্রা সম্পর্কে কথোপকথন, এম., 1969; বারসোভা আইএ, অর্কেস্ট্রা সম্পর্কে বই, এম।, 1971; Blagodatov GI, সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার ইতিহাস, L., 1973; 1973-3ম শতাব্দীতে পশ্চিম ইউরোপের বাদ্যযন্ত্র নন্দনতত্ত্ব, স্যাট, কম। ভিপি শেস্তাকভ, (এম।, 1975); লেভিন এস ইয়া, বাদ্যযন্ত্রের ইতিহাসে বায়ু যন্ত্র, এল., XNUMX; ফরচুনাটভ ইউ। এ., অর্কেস্ট্রাল শৈলীর ইতিহাস। মিউজিক ইউনিভার্সিটির মিউজিকোলজিক্যাল এবং কম্পোজার অনুষদের জন্য প্রোগ্রাম, এম., XNUMX; জেফাস এইচএম, বারোক সঙ্গীতে কনসার্টো গ্রোসো, ইন: প্রবলেম অফ মিউজিক্যাল সায়েন্স, ভলিউম। XNUMX, এম।, XNUMX।

আইএ বারসোভা