অর্গানাম |

দেরী Lat. অর্গানাম, গ্রীক থেকে। অর্গানন - যন্ত্র

বেশ কয়েকটির সাধারণ নাম। ইউরোপের প্রাচীনতম প্রকার। পলিফোনি (9ম শেষ - 13শ শতাব্দীর মাঝামাঝি)। প্রাথমিকভাবে, শুধুমাত্র সহগামী কণ্ঠস্বরকে বলা হত O., পরে শব্দটি পলিফোনির প্রকারের জন্য একটি উপাধিতে পরিণত হয়েছিল। একটি বিস্তৃত অর্থে, O. প্রাথমিক মধ্যযুগের সবকিছু অন্তর্ভুক্ত করে। পলিফোনি; সংকীর্ণ একটিতে, এর প্রাথমিক, কঠোর রূপ (চতুর্থ এবং পঞ্চম অংশে সমান্তরাল আন্দোলন, এছাড়াও তাদের অষ্টক এক্সটেনশনের সংযোজন সহ), O. এর কাঠামোর মধ্যে বিকশিত এবং তাদের নিজস্ব প্রাপ্তদের বিপরীতে। পলিগোলের প্রকার ও ঘরানার নাম। অক্ষর

O. বেশ কিছু কভার করে। বহুভুজ স্কুল। অক্ষর, তদ্ব্যতীত, সর্বদা জিনগতভাবে একে অপরের সাথে সম্পর্কিত নয়। O. এর প্রধান প্রকার (পাশাপাশি এর ঐতিহাসিক বিকাশের প্রধান পর্যায়): সমান্তরাল (9ম-10ম শতাব্দী); বিনামূল্যে (11 তম - 12 শতকের মাঝামাঝি); melismatic (12 শতক); মেট্রিকৃত (12 শতকের শেষের দিকে - 1 শতকের প্রথমার্ধ)।

ঐতিহাসিকভাবে O., দৃশ্যত, তথাকথিত আগে। দেরী রোমান সঙ্গীতে প্যারাফোনি (অর্ডো রোমানাম থেকে প্রাপ্ত তথ্য অনুসারে, 7-8 শতাব্দী; পোপ স্কোলা ক্যান্টোরামের কিছু গায়ককে প্যারাফোনিস্ট বলা হয়; ধারণা করা হয় যে তারা সমান্তরাল চতুর্থ এবং পঞ্চম গান করেছেন)। "অর্গানিকাম মেলোস" শব্দটি, যার অর্থ "ও" এর কাছাকাছি, প্রথমটি জন স্কটাস এরিউগেনা ("De divisione naturae", 866) দ্বারা সম্মুখীন হয়। আমাদের কাছে আসা প্রথম O. নমুনাগুলি বেনামী তত্ত্বের মধ্যে রয়েছে। গ্রন্থ "মিউজিকা এনচিরিয়াডিস" এবং "স্কোলিয়া এনচিরিয়াডিস" (নবম শতাব্দী)। O. এখানে কোরাল মেলোডির উপর ভিত্তি করে, যা নিখুঁত ব্যঞ্জনা দ্বারা সদৃশ। কোরাল মেলোডিতে নেতৃত্ব দিচ্ছেন কণ্ঠ, নাজ। principalis (vox principalis – main voice), এবং এছাড়াও (পরে) tenor (tenor – হোল্ডিং); ডুপ্লিকেটিং ভয়েস – অর্গানালিস (ভক্স অর্গানালিস – অর্গান, বা অর্গানাম, ভয়েস)। ছন্দটি ঠিক নির্দিষ্ট করা নেই, কণ্ঠস্বরগুলি একরঙা (মূল punctus contra punctum বা nota contra notam)। কোয়ার্ট বা পঞ্চম দিকের সমান্তরাল ছাড়াও, কণ্ঠস্বরের অষ্টক দ্বিগুণ রয়েছে (অ্যাইকুইসোনা - সমান ধ্বনি):

মিউজিকা এনচিরিয়াডিস (শীর্ষ) এবং স্কোলিয়া এনচিরিয়াডিস (নীচে) গ্রন্থ থেকে একটি সমান্তরাল অর্গানামের নমুনা।

পরে ইংরেজি। O. এর বৈচিত্র্য – গিমেল (ক্যান্টাস জেমেলাস; জেমেলাস – ডাবল, টুইন) তৃতীয় অংশে চলাচলের অনুমতি দেয় (গিমেলের একটি সুপরিচিত নমুনা হল সেন্ট ম্যাগনাস নোবিলিসের স্তোত্র, হুমিলিস)।

Guido d'Arezzo-এর যুগে, O.-এর আরেকটি ধরন বিকশিত হয়েছিল - মুক্ত O., বা diaphonia (প্রাথমিকভাবে, "ডায়াফোনিয়া" শব্দটি ছিল বৈজ্ঞানিক এবং তাত্ত্বিক, এবং "O।" - একই ঘটনার একটি দৈনন্দিন ব্যবহারিক উপাধি; শুরুতে 12 শতকে, "ডায়াফোনিয়া" এবং "ও" শব্দগুলি বিভিন্ন রচনা কৌশলগুলির সংজ্ঞা হয়ে ওঠে)। এটি একরঙাও, তবে এতে কণ্ঠস্বর রৈখিকভাবে মুক্ত; পরোক্ষ আন্দোলন, পাল্টা আন্দোলন, সেইসাথে ভয়েসের ক্রসিং ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। মুক্ত ও-এর নীতি ও উদাহরণগুলির একটি প্রদর্শনী - মাইক্রোলগ-এ Guido d'Arezzo-এ (c. 1025-26), মিলানিজ গ্রন্থ অ্যাড অর্গানাম ফেসিয়েন্ডাম (c. 1150), জন কটন তাঁর রচনা De musica-এ প্রায় 1100); অন্যান্য উৎস হল উইনচেস্টার ট্রোপারিয়ন (1 শতকের প্রথমার্ধ), সেন্ট-মার্শাল (লিমোজেস, সি. 11) এবং সান্তিয়াগো ডি কম্পোস্টেলা (সি. 1150) এর মঠের পাণ্ডুলিপি। মুক্ত O. (পাশাপাশি সমান্তরাল) সাধারণত দুই-স্বরে হয়।

"Ad Organum faciendum" গ্রন্থ থেকে অর্গানামের নমুনা।

O. সমান্তরাল এবং O. মুক্ত, সাধারণ লেখার ধরণ অনুসারে, সাধারণ অর্থে বহুফোনির চেয়ে হোমোফোনি (এক ধরনের জ্যা গুদাম বা এর চরম কণ্ঠস্বর হিসাবে) বেশি দায়ী করা উচিত।

O. গুদামে একটি নতুন সঙ্গীতের জন্ম হয়েছিল - উল্লম্ব সুরের সামঞ্জস্যের উপর ভিত্তি করে পলিফোনি। এটি একটি মহান ঐতিহাসিক O. এর মান, যা মৌলিকভাবে মনোডিকের মধ্যে একটি তীক্ষ্ণ রেখা চিহ্নিত করেছে। সকলের সংগীত সংস্কৃতিতে চিন্তাভাবনা ড. বিশ্ব (অন্যান্য প্রাচ্য সহ), যখন খ্রিস্টের মনোডিক প্রাথমিক রূপ। একদিকে গান গাওয়া (1ম সহস্রাব্দ খ্রিস্টাব্দ), এবং এই নতুন (টাইপ অনুসারে - পলিফোনিক) সম্প্রীতির উপর ভিত্তি করে, অন্যদিকে নতুন পশ্চিমা সংস্কৃতি। অতএব, 9ম-10ম শতাব্দীর পালা সঙ্গীতের সবচেয়ে তাৎপর্যপূর্ণ একটি। গল্পসমূহ. পরবর্তী যুগে (20 শতক পর্যন্ত), সঙ্গীত উল্লেখযোগ্যভাবে আপডেট করা হয়েছিল, কিন্তু পলিফোনিক ছিল। এমনকি মুক্ত O. এর কাঠামোর মধ্যেও মাঝে মাঝে অর্গানলিসের একাধিক প্রধানের একটি শব্দের বিরোধিতা ছিল। লেখার এই পদ্ধতিটি মেলিসমেটিক প্রধান হয়ে ওঠে। উ: টেনারের বর্ধিত শব্দ (পাঙ্কটাস অর্গানিকাস, পাঙ্কটাস অর্গানালিস) বেশ কিছু জন্য দায়ী। একটি বরং দীর্ঘ সুর শোনাচ্ছে:

সেন্ট মার্শালের মঠের পাণ্ডুলিপি থেকে অর্গানাম।

মেলিসম্যাটিক ও. (ডায়াফোনি ব্যাসিলিকা) এর ইতিমধ্যেই একটি উচ্চারিত পলিফোনিক রয়েছে। চরিত্র মেলিসম্যাটিক নমুনা। O. - সান্তিয়াগো দে কম্পোসটেলা, সেন্ট-মার্শাল, এবং বিশেষ করে প্যারিস স্কুল অফ নটরডেমের কোডে (লিওনিনের "ম্যাগনাস লিবার অর্গানিতে", যাকে বলা হয়েছিল অপটিমাস অর্গানিস্ট - সেরা অর্গানিস্ট, "সেরা অর্গানিস্ট" অর্থে ”)। কন. 12 শতক, ঐতিহ্য ছাড়াও. দ্বি-স্বরযুক্ত (ডুপ্লা) ও।, তিন-স্বরযুক্ত (ত্রিপলা) এবং এমনকি চার-স্বরযুক্ত (চতুর্পলা) এর প্রথম নমুনাগুলি উপস্থিত হয়। বেশ কয়েকটি অর্গানালিস কন্ঠের নাম রয়েছে: ডুপ্লাম (ডুপ্লাম - দ্বিতীয়), ট্রিপ্লাম (ট্রিপ্লাম - তৃতীয়) এবং কোয়াড্রুপ্লাম (চতুর্থ - চতুর্থ)। লিটারগিচ। tenor এখনও ch এর অর্থ ধরে রেখেছে। ভোট. melismatic ধন্যবাদ. টেনারের প্রতিটি টেকসই টোনের অলঙ্করণ, রচনাটির সামগ্রিক স্কেল দৈর্ঘ্যের দশ গুণে বৃদ্ধি পায়।

মোডাল ছন্দের বিস্তার এবং গির্জার কঠোর পরিমাপকরণ (দ্বাদশ শতাব্দীর শেষ থেকে) কারণগুলির প্রভাবের সাক্ষ্য দেয় যা এর মূল লিটারজিকাল শৈলী থেকে অনেক দূরে। ভিত্তি, এবং ধর্মনিরপেক্ষ এবং Nar সঙ্গে O. সংযোগ. শিল্প. এটি O. এর স্যুটের পতন। লিওনিনের অর্গানামে, মেলিসম্যাটিক। কম্পোজিশনের অংশগুলি মেট্রিাইজডের সাথে বিকল্প। স্পষ্টতই, কণ্ঠস্বরের সংখ্যা বৃদ্ধির মাধ্যমেও মেট্রিাইজেশন নির্ধারণ করা হয়েছিল: দুইটির বেশি কণ্ঠের সংগঠন তাদের ছন্দকে আরও সুনির্দিষ্ট করে তোলে। সমন্বয় ভার্শিনা ও. – দুই-, তিন- এমনকি চার-অংশের ওপ। পেরোটিন (স্কুল অফ নটরডেম), নাম দেওয়া হয়েছে অপটিমাস ডিস-ক্যান্টর (সেরা ডিসকান্টিস্ট):

পেরোটিন। ক্রমান্বয়ে "সেডারন্ট প্রিন্সিপিস" (সি. 1199); অর্গানাম চতুর্ভুজ

O. এর কাঠামোর মধ্যে, মোডাল ছন্দ এবং অনুকরণ উপস্থিত হয়েছিল (সেন্ট-মার্শাল, নটর-ডেম), এবং কণ্ঠের বিনিময় (নটর-ডেম)।

12-13 শতকে। O. motet এর শিল্পে একীভূত হয়, যার প্রাথমিক উদাহরণগুলি মেট্রিকৃত O-এর খুব কাছাকাছি।

এর ইতিহাস জুড়ে, O. – গান একক এবং সঙ্গতিপূর্ণ, এবং কোরাল নয়, যা এখনও মনোফোনিক (জি. খুসমানের মতে)। টু- এবং পলিফোনি O. ছিল গির্জার শোভা। মন্ত্র, এই ধরনের মন্ত্রগুলি মূলত শুধুমাত্র উদযাপন/উপলক্ষে (যেমন ক্রিসমাস পরিষেবা) গাওয়া হয়েছিল। কিছু তথ্য অনুসারে, প্রাথমিক ও. যন্ত্রের অংশগ্রহণে সঞ্চালিত হয়েছিল।

তথ্যসূত্র: Gruber RI, সঙ্গীত সংস্কৃতির ইতিহাস, vol. 1, অংশ 1-2, M.-L., 1941; রিম্যান এইচ., গেশিচ্টে ডের মিউজিকথিওরি ইম IX.-XIX। Jahrhundert, Lpz., 1898; হ্যান্ডসচিন জে., জুর গেশিচ্টে ডের লেহরে ভোম অর্গানাম, "জেডএফএমডব্লিউ", 1926, জেজি। 8, হেফ্ট 6; Chevallier L., Les theories harmoniques, in the book: Encyclopédie de la musique …, (n. 1), P., 1925 (রাশিয়ান অনুবাদ – Chevalier L., History of the doctrine of harmony, ed. এবং সংযোজন M V সহ ইভানভ-বোরেস্কি, মস্কো, 1932); Wagner R., La paraphonie “Revue de Musicologie”, 1928, No 25; পেরোটিনাস: অর্গানাম কোয়াড্রুপ্লাম "সেডারন্ট প্রিন্সিপিস", hrsg. v. R. Ficker, W.-Lpz., 1930; বেসেলার এইচ., ডাই মিউজিক দেস মিটেলাল্টারস আন্ড ডার রেনেসাঁ, পটসডাম, (1937); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1954); জ্যামারস ই., আনফাং ডের অ্যাবেন্ডল্যান্ডিসেন মিউজিক, স্ট্রাস-কেহল, 1955; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 11. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1, (Kr., 1958) (ইউক্রেনীয় অনুবাদ: Khominsky Y., হিস্ট্রি অফ হারমোনি অ্যান্ড কাউন্টারপয়েন্ট, ভলিউম 1, কিয়েভ, 1975); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, “Kirchenmusikalisches Jahrbuch”, 1958, (Bd 42); তার নিজের, Zur Theorie des Organum im XII। Jahrhundert, ibid., 1964, (Bd 48); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1961; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz, 1970; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1971; বেসেলার এইচ., গুকে পি., স্ক্রিফটবিল্ড ডের মেহর্স্টিমিজেন মিউজিক, এলপিজেড., (1); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, in: Forum musicologicum. 1. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1973, Bern, 1.

ইউ. এইচ খোলোপভ