সেমিয়ন স্টেপানোভিচ গুলাক-আর্টেমভস্কি |

বীর্য হুলাক-আর্টেমভস্কি

ছোট রাশিয়ার জন্য গান - সবকিছু; এবং কবিতা, এবং ইতিহাস, এবং পিতার কবর … সবই সুরেলা, সুগন্ধযুক্ত, অত্যন্ত বৈচিত্র্যময়। এন। গোগোল

ইউক্রেনীয় লোকসংগীতের উর্বর মাটিতে, বিখ্যাত সুরকার এবং গায়ক এস গুলাক-আর্টেমভস্কির প্রতিভা বিকাশ লাভ করেছিল। একজন গ্রামের পুরোহিতের পরিবারে জন্মগ্রহণ করা, গুলাক-আর্টেমভস্কির তার বাবার পদাঙ্ক অনুসরণ করার কথা ছিল, কিন্তু এই পারিবারিক ঐতিহ্য ছেলেটির সঙ্গীতের জন্য সর্বগ্রাসী আকাঙ্ক্ষার কারণে ভেঙে যায়। 1824 সালে কিয়েভ থিওলজিকাল স্কুলে প্রবেশ করে, সেমিয়ন সফলভাবে অধ্যয়ন শুরু করেছিলেন, কিন্তু খুব শীঘ্রই তিনি ধর্মতাত্ত্বিক বিষয়গুলিতে বিরক্ত হয়েছিলেন এবং নিম্নলিখিত এন্ট্রিটি ছাত্রের শংসাপত্রে উপস্থিত হয়েছিল: "ভাল ক্ষমতা, অলস এবং অলস, ছোট সাফল্য।" উত্তরটি সহজ: ভবিষ্যতের সংগীতশিল্পী তার সমস্ত মনোযোগ এবং সময় কোয়ারে গান গাওয়ার জন্য উত্সর্গ করেছিলেন, প্রায় কখনও স্কুলে ক্লাসে এবং পরে সেমিনারিতে উপস্থিত হননি। লিটল বয়ানের সোনোরাস ট্রেবলটি কোরাল গানের একজন গুণী, রাশিয়ান গানের সংস্কৃতির বিশেষজ্ঞ, মেট্রোপলিটন ইভজেনি (বোলখোভিটিকভ) দ্বারা লক্ষ্য করা গেছে। এবং এখন সেমিয়ন ইতিমধ্যে কিয়েভের সেন্ট সোফিয়া ক্যাথেড্রালের মেট্রোপলিটন গায়কদলের মধ্যে রয়েছে, তারপরে - মিখাইলভস্কি মঠের গায়কদলের মধ্যে। এখানে যুবকটি অনুশীলনে কোরাল সংগীতের শতাব্দী প্রাচীন ঐতিহ্য বুঝতে পেরেছিল।

1838 সালে, এম. গ্লিঙ্কা গুলাক-আর্টেমভস্কির গান শুনেছিলেন এবং এই সভা সিদ্ধান্তমূলকভাবে তরুণ গায়কের ভাগ্য পরিবর্তন করেছিল: তিনি গ্লিঙ্কাকে সেন্ট পিটার্সবার্গে অনুসরণ করেছিলেন, এখন থেকে নিজেকে সম্পূর্ণরূপে সংগীতে নিবেদিত করেছিলেন। একজন বয়স্ক বন্ধু এবং পরামর্শদাতা, গুলাক-আর্টেমভস্কির নির্দেশনায়, অল্প সময়ের মধ্যে, তিনি ব্যাপক সংগীত বিকাশ এবং কণ্ঠ্য প্রশিক্ষণের একটি স্কুলের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন। তার প্রগতিশীল শৈল্পিক প্রত্যয় গ্লিঙ্কার বন্ধুদের বৃত্তের সাথে সৃজনশীল যোগাযোগের মাধ্যমে শক্তিশালী হয়েছিল - শিল্পী কে. ব্রাউলভ, লেখক এন. কুকোলনিক, সঙ্গীতজ্ঞ জি. লোমাকিন, ও. পেট্রোভ এবং এ. পেট্রোভা-ভোরোবায়েভা। একই সময়ে, অসামান্য ইউক্রেনীয় কবি-বিপ্লবী টি. শেভচেঙ্কোর সাথে একটি পরিচিতি ঘটেছিল, যা সত্যিকারের বন্ধুত্বে পরিণত হয়েছিল। গ্লিঙ্কার নির্দেশনায়, ভবিষ্যতের সুরকার ক্রমাগতভাবে কণ্ঠের দক্ষতার গোপনীয়তা এবং বাদ্যযন্ত্রের যুক্তির আইনগুলি বুঝতে পেরেছিলেন। অপেরা "রুসলান এবং লুডমিলা" সেই সময়ে গ্লিঙ্কার চিন্তার মালিক ছিল, যিনি গুলাক-আর্টেমভস্কির সাথে ক্লাস সম্পর্কে লিখেছিলেন: "আমি তাকে থিয়েটার গায়ক হওয়ার জন্য প্রস্তুত করছি এবং আমি আশা করি যে আমার শ্রম বৃথা যাবে না ..." গ্লিঙ্কা দেখেছিলেন তরুণ সংগীতশিল্পী রুসলান অংশের অভিনয়শিল্পী। মঞ্চে সংযম বিকাশ করতে এবং গাওয়ার পদ্ধতির ত্রুটিগুলি কাটিয়ে উঠতে, গুলাক-আর্টেমভস্কি, একজন বয়স্ক বন্ধুর পীড়াপীড়িতে, প্রায়শই বিভিন্ন সংগীত সন্ধ্যায় পরিবেশিত হন। একজন সমসাময়িক তার গানকে এভাবে বর্ণনা করেছেন: “কণ্ঠটি তাজা এবং বিশাল ছিল; কিন্তু তিনি মরিয়া হয়ে সামান্যতম ভঙ্গি ও শব্দ উচ্চারণ করেননি … এটা বিরক্তিকর ছিল, আমি প্রশংসা করতে চেয়েছিলাম, কিন্তু হাসি ঢুকে গেল।

যাইহোক, একজন উজ্জ্বল শিক্ষকের নির্দেশনায় সতর্ক, অবিরাম অধ্যয়ন উজ্জ্বল ফলাফল এনেছে: গুলাক-আর্টেমভস্কির প্রথম পাবলিক কনসার্টটি ইতিমধ্যে একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল। 1839-41 সালে সমাজসেবী পি. ডেমিডভের আর্থিক সহায়তায় গ্লিঙ্কার প্রচেষ্টার মাধ্যমে প্যারিস এবং ইতালিতে দীর্ঘ ভ্রমণের কারণে তরুণ সংগীতশিল্পীর কণ্ঠ ও সুর করার প্রতিভা বিকাশ লাভ করে। ফ্লোরেন্সে অপেরা মঞ্চে সফল পারফরম্যান্স গুলাক-আর্টেমভস্কির জন্য সেন্ট পিটার্সবার্গে সাম্রাজ্যের মঞ্চে যাওয়ার পথ খুলে দেয়। মে 1842 থেকে নভেম্বর 1865 পর্যন্ত গায়ক স্থায়ীভাবে অপেরা ট্রুপের সদস্য ছিলেন। তিনি শুধুমাত্র সেন্ট পিটার্সবার্গেই নয়, মস্কোতেও (1846-50, 1864-65) পারফর্ম করেছিলেন, তিনি প্রাদেশিক শহরগুলিতেও ভ্রমণ করেছিলেন - তুলা, খারকভ, কুরস্ক, ভোরোনেজ। V. Bellini, G. Donizetti, KM Weber, G. Verdi এবং অন্যান্যদের অপেরাতে গুলাক-আর্টেমভস্কির অসংখ্য ভূমিকার মধ্যে, রুসলানের ভূমিকার দুর্দান্ত পারফরম্যান্স দাঁড়িয়েছে। "রুসলান এবং লিউডমিলা" অপেরা শুনে শেভচেঙ্কো লিখেছেন: "কী একটি অপেরা! বিশেষ করে যখন আর্টেমোভস্কি রুসলান গান করেন, আপনি এমনকি আপনার মাথার পিছনে আঁচড় দেন, এটা সত্য! একজন অসাধারন গায়ক – আপনি কিছু বলবেন না। তার কণ্ঠস্বর হারানোর কারণে, গুলাক-আর্টেমভস্কি 1865 সালে মঞ্চ ছেড়েছিলেন এবং তার শেষ বছরগুলি মস্কোতে কাটিয়েছিলেন, যেখানে তার জীবন খুব বিনয়ী এবং একাকী ছিল।

নাট্যের একটি সূক্ষ্ম অনুভূতি এবং দেশীয় সঙ্গীত উপাদানের প্রতি বিশ্বস্ততা - ইউক্রেনীয় লোককাহিনী - গুলাক-আর্টেমভস্কির রচনাগুলির বৈশিষ্ট্য। তাদের বেশিরভাগই সরাসরি লেখকের নাট্য এবং সঙ্গীতানুষ্ঠানের সাথে সম্পর্কিত। এভাবেই রোম্যান্স, ইউক্রেনীয় গানের অভিযোজন এবং লোক চেতনায় মূল গানগুলি উপস্থিত হয়েছিল, সেইসাথে প্রধান বাদ্যযন্ত্র এবং মঞ্চের কাজগুলি - কণ্ঠ ও কোরিওগ্রাফিক বৈচিত্র্য "ইউক্রেনীয় ওয়েডিং" (1852), তার নিজের কমেডি-ভাউডেভিলের জন্য সঙ্গীত "দ্য নাইট" দ্য ইভ অফ মিডসামার ডে” (1852), দ্য ডিস্ট্রয়ার্স অফ শিপস (1853) নাটকের সঙ্গীত। গুলাক-আর্টেমভস্কির সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য সৃষ্টি – কথোপকথনের সংলাপগুলির সাথে একটি কমিক অপেরা "দ্য কস্যাক বিয়ন্ড দ্য ড্যানিউব" (1863) - আনন্দের সাথে ভাল প্রকৃতির লোক হাস্যরস এবং বীরত্বপূর্ণ-দেশপ্রেমিক মোটিফগুলিকে একত্রিত করে। পারফরম্যান্স লেখকের প্রতিভার বিভিন্ন দিক প্রকাশ করে, যিনি লিব্রেটো এবং সঙ্গীত উভয়ই লিখেছেন এবং শিরোনামের ভূমিকাও পালন করেছেন। পিটার্সবার্গের সমালোচকরা প্রিমিয়ারের সাফল্য উল্লেখ করেছেন: “মি. আর্টেমভস্কি তার উজ্জ্বল কৌতুক প্রতিভা দেখিয়েছিলেন। তার খেলাটি কমেডিতে পূর্ণ ছিল: কারাসের মুখে, তিনি সঠিক ধরণের কস্যাক প্রদর্শন করেছিলেন। সুরকার ইউক্রেনীয় সঙ্গীতের উদার সুর এবং জ্বালাময়ী নৃত্যের মোটর দক্ষতা এত স্পষ্টভাবে প্রকাশ করতে পেরেছিলেন যে কখনও কখনও তার সুরগুলি লোক সঙ্গীত থেকে আলাদা করা যায় না। অতএব, তারা লোককাহিনীর পাশাপাশি ইউক্রেনে জনপ্রিয়। চৌকস শ্রোতারা ইতিমধ্যে প্রিমিয়ারে অপেরার প্রকৃত জাতীয়তা অনুভব করেছেন। “পিতৃভূমির পুত্র” পত্রিকার পর্যালোচক লিখেছেন: “মিঃ আর্টেমভস্কির প্রধান যোগ্যতা হল তিনি কমিক অপেরার ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন, প্রমাণ করেছেন যে এটি আমাদের দেশে এবং বিশেষত লোক চেতনায় কতটা ভালভাবে শিকড় নিতে পারে; তিনিই প্রথম আমাদের মঞ্চে আমাদের কাছে একটি কমিক উপাদানের পরিচয় দেন … এবং আমি নিশ্চিত যে প্রতিটি পারফরম্যান্সের সাথে তার সাফল্য বৃদ্ধি পাবে।

প্রকৃতপক্ষে, হুলাক-আর্টেমভস্কির রচনাগুলি এখনও কেবল প্রথম ইউক্রেনীয় অপেরা হিসাবেই নয়, একটি প্রাণবন্ত, দৃশ্যত আকর্ষণীয় কাজ হিসাবেও তাদের তাত্পর্য বজায় রেখেছে।

এন জাবোলোটনায়া