অসঙ্গতি |

ডিসোন্যান্স (ফরাসি ডিসোন্যান্স, ল্যাটিন ডিসোনো থেকে - আমি সুরের বাইরে শোনাচ্ছি) - টোনগুলির শব্দ যা একে অপরের সাথে "একত্রিত হয় না" (একটি নান্দনিকভাবে অগ্রহণযোগ্য শব্দ হিসাবে অসঙ্গতি হিসাবে চিহ্নিত করা উচিত নয়, অর্থাৎ ক্যাকোফোনির সাথে)। "D" এর ধারণা ব্যঞ্জনার বিপরীতে ব্যবহৃত। D. বড় এবং ছোট সেকেন্ড এবং সপ্তম, ট্রিটোন এবং অন্যান্য বিবর্ধন অন্তর্ভুক্ত করে। এবং ব্যবধান কমাতে পারে, সেইসাথে এই ব্যবধানগুলির মধ্যে অন্তত একটি অন্তর্ভুক্ত করে এমন সমস্ত কর্ড। একটি বিশুদ্ধ চতুর্থ - একটি অস্থির নিখুঁত ব্যঞ্জন - একটি অসঙ্গতি হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয় যদি এর নিম্ন শব্দটি খাদে স্থাপন করা হয়।

ব্যঞ্জনা এবং ডি এর মধ্যে পার্থক্য 4টি দিক বিবেচনা করা হয়: গাণিতিক, শারীরিক (শব্দ), শারীরবৃত্তীয়, এবং সঙ্গীত-মনস্তাত্ত্বিক। গাণিতিক D. এর দৃষ্টিকোণ থেকে ব্যঞ্জনার চেয়ে সংখ্যার একটি জটিল অনুপাত (কম্পন, শব্দের স্ট্রিংগুলির দৈর্ঘ্য)। উদাহরণস্বরূপ, সমস্ত ব্যঞ্জনবর্ণের মধ্যে, গৌণ তৃতীয়টিতে কম্পন সংখ্যার সবচেয়ে জটিল অনুপাত (5:6), কিন্তু প্রতিটি D. আরও জটিল (অপ্রধান সপ্তমটি হল 5:9 বা 9:16, প্রধান দ্বিতীয় হল 8:9 বা 9:10, ইত্যাদি)। ধ্বনিগতভাবে, অসঙ্গতি প্রকাশ করা হয় নিয়মিতভাবে পুনরাবৃত্তি করা কম্পনের গ্রুপের সময়কালের বৃদ্ধিতে (উদাহরণস্বরূপ, 3: 2 এর বিশুদ্ধ পঞ্চম সহ, পুনরাবৃত্তি 2টি কম্পনের পরে ঘটে এবং একটি ছোট সপ্তম - 16: 9 - 9 এর পরে) সেইসাথে অভ্যন্তরীণ জটিলতায়। গ্রুপের মধ্যে সম্পর্ক। এই দৃষ্টিকোণ থেকে, ব্যঞ্জনা এবং অসঙ্গতির মধ্যে পার্থক্য শুধুমাত্র পরিমাণগত (পাশাপাশি বিভিন্ন অসঙ্গতি ব্যবধানের মধ্যে) এবং তাদের মধ্যে সীমানা শর্তসাপেক্ষ। সঙ্গীতের দৃষ্টিকোণ থেকে ডি. মনোবিজ্ঞান ব্যঞ্জনার সাথে তুলনা করে - শব্দটি আরও তীব্র, অস্থির, আকাঙ্ক্ষা প্রকাশ করে, আন্দোলন করে। মধ্যযুগ এবং রেনেসাঁর ইউরোপীয় মডেল সিস্টেমে, বিশেষ করে পরবর্তী ফাঙ্কটের মধ্যে। প্রধান এবং গৌণ, গুণাবলী সিস্টেম. ব্যঞ্জনা এবং গতিশীলতার মধ্যে পার্থক্য বিরোধিতা, বৈসাদৃশ্যের মাত্রায় পৌঁছায় এবং মিউজের ভিত্তিগুলির মধ্যে একটি গঠন করে। চিন্তা ব্যঞ্জনবর্ণের সাপেক্ষে D. এর ধ্বনির অধীনস্থ প্রকৃতি ডি-এর স্বাভাবিক রূপান্তর (এর রেজোলিউশন) সংশ্লিষ্ট ব্যঞ্জনায় প্রকাশ করা হয়।

Muses. 17 শতক পর্যন্ত অনুশীলন সবসময় ব্যঞ্জনবর্ণ এবং D এর বৈশিষ্ট্যের পার্থক্য বিবেচনা করে। D. ব্যবহার করা হয়েছিল, ব্যঞ্জনার সম্পূর্ণ জমা দেওয়ার শর্তে - সঠিক প্রস্তুতি এবং রেজোলিউশন (এটি বিশেষ করে 15-16 শতকের "কঠোর লেখার" তথাকথিত পলিফোনির ক্ষেত্রে প্রযোজ্য)। 17-19 শতাব্দীতে। 19 শতকের শেষের দিক থেকে নিয়ম ছিল শুধুমাত্র অনুমতি ডি. এবং বিশেষ করে 20 শতকে। D. ক্রমবর্ধমানভাবে স্বাধীনভাবে ব্যবহৃত হচ্ছে-প্রস্তুতি ছাড়াই এবং অনুমতি ছাড়াই (D. এর "মুক্তি")। ডোডেক্যাফোনিতে অষ্টক দ্বিগুণ করার নিষেধাজ্ঞাটি অবিচ্ছিন্ন অসঙ্গতির শর্তে অসঙ্গতিপূর্ণ শব্দকে দ্বিগুণ করার নিষেধাজ্ঞা হিসাবে বোঝা যায়।

সমস্যা ডি. সবসময় muses মধ্যে কেন্দ্রীয় এক হয়েছে. তত্ত্ব। প্রাথমিক মধ্যযুগের তাত্ত্বিকরা ডি সম্পর্কে প্রাচীন ধারণা ধার করেছিলেন। (তারা কেবল সেকেন্ড এবং সপ্তম নয়, তৃতীয় এবং ষষ্ঠও অন্তর্ভুক্ত করেছে)। এমনকি কোলোনের ফ্রাঙ্কো (13 শতক) ডি গ্রুপে তালিকাভুক্ত হন। বড় এবং ছোট ষষ্ঠ ("অসিদ্ধ D।")। সঙ্গীতে। মধ্যযুগের শেষের দিকের (12-13 শতাব্দী) তৃতীয় এবং ষষ্ঠ তত্ত্বগুলিকে ডি হিসাবে বিবেচনা করা বন্ধ হয়ে যায়। и перешли в разряд консонансов («несовершенных»)। কাউন্টারপয়েন্টের মতবাদে "কঠোর লেখা" 15-16 শতাব্দী। D. এক ব্যঞ্জন থেকে অন্য ব্যঞ্জনে রূপান্তর হিসাবে বিবেচনা করা হয়, উপরন্তু, একটি বহুভুজ। ব্যঞ্জনাগুলিকে উল্লম্ব ব্যবধানের সংমিশ্রণ হিসাবে গণ্য করা হয় (punctus contra punctum); নিম্ন কণ্ঠস্বরের সাথে একটি কোয়ার্টকে ডি বলে মনে করা হয়। ডি এর ভারী দিকে। একটি প্রস্তুত আটক হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়, ফুসফুসে - একটি পাসিং বা সহায়ক হিসাবে। শব্দ (পাশাপাশি ক্যাম্বিয়াটা)। 16 এর শেষ থেকে. তত্ত্বটি ডি এর একটি নতুন বোঝার নিশ্চিত করে। প্রকাশ করা কতটা বিশেষ। মানে (এবং শুধুমাত্র ব্যঞ্জনার "মিষ্টি" ছায়া দেওয়ার উপায় নয়)। এটি। গ্যালিলি (“Il primo libro della prattica del contrapunto”, 1588-1591) ডি দ্বারা একটি অপ্রস্তুত ভূমিকার অনুমতি দেয়। কর্ড-হারমোনিক্সের যুগে। চিন্তা (17-19 শতাব্দী), ডি এর একটি নতুন ধারণা। পার্থক্য ডি. chordal (diatonic, non-diatonic) এবং জ্যা ধ্বনির সাথে নন-কর্ড ধ্বনির সংমিশ্রণ থেকে উদ্ভূত। ফাংশন অনুযায়ী। সম্প্রীতির তত্ত্ব (এম। গপটম্যান, জি। হেলমহোল্টজ, এক্স। রিমন), ডি। একটি "ব্যঞ্জনা লঙ্ঘন" আছে (রিম্যান)। প্রতিটি ধ্বনি সংমিশ্রণ দুটি প্রাকৃতিক "ব্যঞ্জনা"-এর একটির দৃষ্টিকোণ থেকে বিবেচনা করা হয় - এটির প্রধান বা ছোট প্রতিসম; টোনালিটিতে - তিনটি মৌলিক বিষয়ের দৃষ্টিকোণ থেকে। ত্রয়ী - টি, ডি এবং এস। উদাহরণ স্বরূপ, C-dur-এ জ্যা d1-f1-a1-c2 তিনটি টোন নিয়ে গঠিত যা সাবডোমিন্যান্ট ট্রায়াড (f1-a1-c2) এবং একটি যুক্ত টোন d1 এর অন্তর্গত। Всякий не входящий в состав данного осн. ত্রয়ী স্বর হল D এই দৃষ্টিকোণ থেকে, অসঙ্গতিপূর্ণ ধ্বনিগুলি ধ্বনিগত ব্যঞ্জন ব্যঞ্জনেও পাওয়া যেতে পারে (রিম্যানের মতে "কাল্পনিক ব্যঞ্জনা", উদাহরণস্বরূপ: C-dur-এ d1-f1-a1)। প্রতিটি দ্বৈত ধ্বনিতে, সম্পূর্ণ ব্যবধানটি অসামঞ্জস্যপূর্ণ নয়, তবে কেবলমাত্র সেই স্বর যা একটি বেসের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত নয়। ট্রায়াড (উদাহরণস্বরূপ, সপ্তম d1-c2-এ S C-dur dissonates d1, এবং D – c2; পঞ্চম e1 – h1 হবে C-dur-এ একটি কাল্পনিক ব্যঞ্জনা, যেহেতু h1 বা e1 হয় D হবে। - টি বা সি-ডুরে ডি)। 20 শতকের অনেক তাত্ত্বিক ডি-এর পূর্ণ স্বাধীনতাকে স্বীকৃতি দিয়েছেন। B. L. ইয়াভরস্কি একটি অসঙ্গতিপূর্ণ টনিকের অস্তিত্ব স্বীকার করেছেন, ডি। как устоя ladа (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы»)। A. শোয়েনবার্গ ডি এর মধ্যে গুণগত পার্থক্য অস্বীকার করেছেন। এবং ব্যঞ্জনা এবং বলা হয় D. দূরবর্তী ব্যঞ্জনা; এর থেকে তিনি নন-টারজিয়ান কর্ডগুলিকে স্বাধীন হিসাবে ব্যবহার করার সম্ভাবনা অনুমান করেছিলেন। যেকোনো ডি এর বিনামূল্যে ব্যবহার। সম্ভবত পি তে। হিন্দমিথ, যদিও তিনি বেশ কিছু শর্ত দিয়েছেন; হিন্দমিথের মতে ব্যঞ্জনবর্ণ এবং ডি এর মধ্যে পার্থক্যটিও পরিমাণগত, ব্যঞ্জনধ্বনিগুলি ধীরে ধীরে ডি-তে পরিণত হয়। আপেক্ষিকতা ডি. এবং ব্যঞ্জনা, উল্লেখযোগ্যভাবে আধুনিকে পুনর্বিবেচনা করা হয়েছে। সঙ্গীত, সোভিয়েত সঙ্গীতবিদ বি. এটি। আসাফিভ, ইউ।

তথ্যসূত্র: Tchaikovsky PI, সম্প্রীতির ব্যবহারিক অধ্যয়নের গাইড, এম., 1872; সম্পূর্ণ কল পুনরায় প্রকাশ করুন। soch., সাহিত্যিক কাজ এবং চিঠিপত্র, vol. III-A, M., 1957; Laroche GA, সঙ্গীতের সঠিকতার উপর, "মিউজিক্যাল শীট", 1873/1874, নং 23-24; ইয়াভরস্কি বিএল, দ্য স্ট্রাকচার অফ মিউজিক্যাল স্পিচ, পার্টস I-III, এম।, 1908; তানিভ এসআই, কঠোর লেখার মোবাইল কাউন্টারপয়েন্ট, লিপজিগ, (1909), এম., 1959; গারবুজভ এইচএ, ব্যঞ্জনবর্ণ এবং অসঙ্গতিপূর্ণ বিরতিতে, "সঙ্গীত শিক্ষা", 1930, নং 4-5; প্রোটোপোপভ এসভি, বাদ্যযন্ত্রের বক্তৃতার কাঠামোর উপাদান, অংশ I-II, এম।, 1930-31; Asafiev BV, একটি প্রক্রিয়া হিসাবে সঙ্গীত ফর্ম, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (উভয় বই একসাথে); শেভালিয়ার এল., সম্প্রীতির মতবাদের ইতিহাস, ট্রান্স। ফরাসি থেকে, এড. এবং অতিরিক্ত এমভি ইভানভ-বোরেটস্কির সাথে। মস্কো, 1931. ম্যাজেল এলএ, রিজকিন আই. ইয়া., তাত্ত্বিক সঙ্গীতবিদ্যার ইতিহাসের উপর প্রবন্ধ, ভলিউম। 1-2, এম।, 1934-39; ক্লেশচভ এসভি, অসঙ্গত এবং ব্যঞ্জনবর্ণ ব্যঞ্জনার মধ্যে পার্থক্য করার বিষয়ে, "শিক্ষাবিদ আইপি পাভলভের শারীরবৃত্তীয় পরীক্ষাগারগুলির কার্যপ্রণালী", ভলিউম। 10, এম.-এল., 1941; টিউলিন ইউ। N., Modern harmony and its history origin, "আধুনিক সঙ্গীতের সমস্যা", L., 1963; মেদুশেভস্কি ভি., একটি বাদ্যযন্ত্রের সাইন সিস্টেমের উপাদান হিসাবে ব্যঞ্জনা এবং অসঙ্গতি, বইতে: IV অল-ইউনিয়ন অ্যাকোস্টিক কনফারেন্স, এম., 1968।

ইউ. এইচ খোলোপভ