জিনা বাচাউর |

জিনা বাচাউর

20 শতকের প্রথমার্ধে, আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় নারীদের "মুক্তির" যুগে, মহিলা পিয়ানোবাদকদের উপস্থিতি এখনকার মতো সাধারণ ছিল না। কিন্তু কনসার্ট জীবনে তাদের অনুমোদন একটি আরো লক্ষণীয় ঘটনা হয়ে ওঠে। নির্বাচিতদের মধ্যে জিনা বাচাউর ছিলেন, যার বাবা-মা, অস্ট্রিয়া থেকে আসা অভিবাসী, গ্রীসে থাকতেন। 40 বছরেরও বেশি সময় ধরে তিনি কনসার্টকারীদের মধ্যে সম্মানের জায়গা বজায় রেখেছেন। তার শীর্ষে যাওয়ার পথটি কোনভাবেই গোলাপ দিয়ে বিচ্ছুরিত ছিল না - আসলে তিনবার সে আবার নতুন করে শুরু করেছে।

একটি পাঁচ বছর বয়সী মেয়ের প্রথম বাদ্যযন্ত্রের ছাপ হল একটি খেলনা পিয়ানো যা তার মা তাকে ক্রিসমাসের জন্য দিয়েছিলেন। শীঘ্রই এটি একটি বাস্তব পিয়ানো দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, এবং 8 বছর বয়সে তিনি তার নিজের শহর - এথেন্সে তার প্রথম কনসার্ট দিয়েছিলেন। দুই বছর পরে, তরুণ পিয়ানোবাদক আর্থার রুবিনস্টাইনের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন, যিনি তাকে গুরুত্ব সহকারে সংগীত অধ্যয়নের পরামর্শ দিয়েছিলেন। বছরের পর বছর অধ্যয়ন চলে - প্রথমে এথেন্স কনজারভেটরিতে, যেখানে তিনি ভি. ফ্রিডম্যানের ক্লাসে স্বর্ণপদক নিয়ে স্নাতক হন, তারপর প্যারিসের ইকোল নরমাল এ. কর্টোটের সাথে।

প্যারিসে তার আত্মপ্রকাশের জন্য সবেমাত্র সময় ছিল, পিয়ানোবাদককে বাড়ি ফিরে যেতে বাধ্য করা হয়েছিল, কারণ তার বাবা দেউলিয়া হয়েছিলেন। তার পরিবারকে সমর্থন করার জন্য, তাকে সাময়িকভাবে তার শৈল্পিক কর্মজীবনের কথা ভুলে যেতে হয়েছিল এবং এথেন্স কনজারভেটরিতে পিয়ানো শেখানো শুরু করতে হয়েছিল। জিনা তার পিয়ানোবাদী ফর্ম বজায় রেখেছিলেন যে তিনি আবার কনসার্ট দিতে সক্ষম হবেন এমন আত্মবিশ্বাস ছাড়াই। কিন্তু 1933 সালে তিনি ভিয়েনায় একটি পিয়ানো প্রতিযোগিতায় তার ভাগ্য চেষ্টা করেছিলেন এবং সম্মানের পদক জিতেছিলেন। পরের দুই বছরে, সের্গেই রাচমানিভের সাথে যোগাযোগ করার এবং প্যারিস এবং সুইজারল্যান্ডে তার পরামর্শ পদ্ধতিগতভাবে ব্যবহার করার সৌভাগ্য হয়েছিল। এবং 1935 সালে, বাচাউর প্রথমবারের মতো এথেন্সে একজন পেশাদার পিয়ানোবাদক হিসেবে ডি. মিত্রোপৌলোস দ্বারা পরিচালিত একটি অর্কেস্ট্রার সাথে পরিবেশন করেন। সেই সময়ে গ্রিসের রাজধানী সাংস্কৃতিক জীবনের দিক থেকে একটি প্রদেশ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, তবে একজন প্রতিভাবান পিয়ানোবাদক সম্পর্কে গুজব ধীরে ধীরে ছড়িয়ে পড়তে শুরু করে। 1937 সালে, তিনি পিয়েরে মন্টের সাথে প্যারিসে পারফর্ম করেছিলেন, তারপরে ফ্রান্স এবং ইতালির শহরে কনসার্ট দিয়েছিলেন, মধ্য প্রাচ্যের অনেক সাংস্কৃতিক কেন্দ্রে পারফর্ম করার আমন্ত্রণ পেয়েছিলেন।

বিশ্বযুদ্ধের প্রাদুর্ভাব এবং নাৎসিদের গ্রিস দখল শিল্পীকে মিশরে পালিয়ে যেতে বাধ্য করে। যুদ্ধের বছরগুলিতে, বাচাউর কেবল তার কার্যকলাপে বাধা দেয় না, বরং, এটিকে প্রতিটি সম্ভাব্য উপায়ে সক্রিয় করে; তিনি আফ্রিকায় নাৎসিদের বিরুদ্ধে যুদ্ধ করা মিত্র বাহিনীর সৈন্য ও অফিসারদের জন্য 600 টিরও বেশি কনসার্ট দিয়েছেন। তবে ফ্যাসিবাদ পরাজিত হওয়ার পরেই, পিয়ানোবাদক তৃতীয়বারের মতো তার ক্যারিয়ার শুরু করেছিলেন। 40 এর দশকের শেষের দিকে, অনেক ইউরোপীয় শ্রোতারা তার সাথে দেখা করেছিলেন এবং 1950 সালে তিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অভিনয় করেছিলেন এবং বিখ্যাত পিয়ানোবাদক এ. চেসিন্সের মতে, "নিউ ইয়র্কের সমালোচকদের আক্ষরিকভাবে সম্মোহিত করেছিলেন।" সেই থেকে, বাচাউর আমেরিকায় বসবাস করেন, যেখানে তিনি ব্যাপক জনপ্রিয়তা উপভোগ করেছিলেন: শিল্পীর বাড়ি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অনেক শহরের প্রতীকী চাবি রেখেছিল, কৃতজ্ঞ শ্রোতারা তাকে উপস্থাপিত করেছিল। তিনি নিয়মিত গ্রীস পরিদর্শন করেন, যেখানে তিনি ইউরোপ এবং লাতিন আমেরিকাতে পারফর্ম করা দেশের ইতিহাসে সর্বশ্রেষ্ঠ পিয়ানোবাদক হিসাবে সম্মানিত হন; স্ক্যান্ডিনেভিয়ান শ্রোতারা সোভিয়েত কন্ডাক্টর কনস্ট্যান্টিন ইভানভের সাথে তার যৌথ কনসার্টগুলি মনে রাখবে।

জিনা বাচাউরের খ্যাতি নিঃসন্দেহে মৌলিকতা, সতেজতা এবং তার বাজানো পুরানো ধাঁচের মতো বিরোধপূর্ণতার উপর ভিত্তি করে ছিল। হ্যারল্ড শোনবার্গের মতো পিয়ানো শিল্পের একজন গুণী লিখেছেন, "তিনি কোনও স্কুলে ফিট করেন না।" "অনেক আধুনিক পিয়ানোবাদকের বিপরীতে, তিনি একটি বিশুদ্ধ রোম্যান্সে বিকশিত হয়েছিলেন, একটি নিঃসন্দেহে গুণীজন; Horowitz মত, তিনি একটি atavism. তবে একই সময়ে, তার সংগ্রহশালা অস্বাভাবিকভাবে বড়, এবং তিনি এমন সুরকারদের অভিনয় করেন যাদের কঠোরভাবে বলতে গেলে রোমান্টিক বলা যায় না। জার্মান সমালোচকরাও দাবি করেছেন যে বাচাউর ছিলেন "বংশ শতকের ভার্চুওসো ঐতিহ্যের মহান শৈলীতে একজন পিয়ানোবাদক।"

প্রকৃতপক্ষে, আপনি যখন পিয়ানোবাদকের রেকর্ডিং শোনেন, কখনও কখনও মনে হয় যে তিনি "দেরিতে জন্মগ্রহণ করেছেন"। যেন সমস্ত আবিষ্কার, বিশ্বের পিয়ানোবাদের সমস্ত স্রোত, আরও বিস্তৃতভাবে, পারফর্মিং আর্টগুলি তাকে অতিক্রম করেছিল। কিন্তু তারপরে আপনি বুঝতে পারবেন যে এটিরও নিজস্ব কবজ এবং নিজস্ব মৌলিকতা রয়েছে, বিশেষ করে যখন শিল্পী বিথোভেন বা ব্রাহ্মসের স্মারক কনসার্টগুলি দুর্দান্ত স্কেলে পরিবেশন করেন। কারণ এটিকে আন্তরিকতা, সরলতা, শৈলী এবং ফর্মের স্বজ্ঞাত অনুভূতি এবং একই সাথে "মেয়েলি" শক্তি এবং স্কেলকে অস্বীকার করা যায় না। আশ্চর্যের কিছু নেই যে হাওয়ার্ড টবম্যান দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস-এ লিখেছেন, বাচাউরের একটি কনসার্টের পর্যালোচনা করে: “তার ধারণাগুলি কাজটি কীভাবে লেখা হয়েছিল তা থেকে আসে, এবং বাইরে থেকে প্রবর্তিত এটি সম্পর্কে সেই ধারণাগুলি থেকে নয়। তার এত শক্তি রয়েছে যে, সমস্ত প্রয়োজনীয় শব্দের পূর্ণতা দিতে সক্ষম হওয়ায়, তিনি ব্যতিক্রমী স্বাচ্ছন্দ্যের সাথে খেলতে সক্ষম হন এবং এমনকি সবচেয়ে হিংসাত্মক ক্লাইম্যাক্সেও একটি স্পষ্ট সংযোগকারী থ্রেড বজায় রাখেন।

পিয়ানোবাদকের গুণাবলী একটি খুব বিস্তৃত ভাণ্ডারে প্রকাশিত হয়েছিল। তিনি কয়েক ডজন কাজ করেছেন - বাচ, হেডন, মোজার্ট থেকে আমাদের সমসাময়িক, তার নিজের কথায়, নির্দিষ্ট পূর্বাভাস ছাড়াই। তবে এটি লক্ষণীয় যে তার সংগ্রহশালায় XNUMX শতকে তৈরি অনেকগুলি কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল, রচমানিভের তৃতীয় কনসার্টো থেকে শুরু করে শোস্তাকোভিচের পিয়ানো টুকরো পর্যন্ত, যেটিকে পিয়ানোবাদকের "ঘোড়া" হিসাবে সঠিকভাবে বিবেচনা করা হয়েছিল। বাচাউর ছিলেন আর্থার ব্লিস এবং মিকিস থিওডোরাকিসের কনসার্টের প্রথম অভিনয়শিল্পী এবং তরুণ সুরকারদের অনেক কাজ। এই সত্যটি একাই তার আধুনিক সঙ্গীত উপলব্ধি, ভালবাসা এবং প্রচার করার ক্ষমতার কথা বলে।

গ্রিগোরিভ এল।, প্লেটেক ইয়া।