মধ্যযুগীয় frets |

মধ্যযুগীয় frets, আরো সঠিকভাবে গির্জা frets, গির্জা টোন

lat মোদি, টনি, ট্রপি; জার্মান কির্চেনটোনে, কিরচেনটোনার্টেন; ফরাসি মোড gregoriens, টন ecclesiastiques; ইংরেজি গির্জা মোড

আটটি (রেনেসাঁর শেষে বারোটি) মনোডিক মোডের নাম যা পশ্চিম ইউরোপের পেশাদার (ch. arr. গির্জা) সঙ্গীতের অন্তর্গত। মধ্যবয়সী.

ঐতিহাসিকভাবে, এস.এল.-এর উপাধির 3টি পদ্ধতি:

1) সংখ্যাযুক্ত স্টিম রুম (প্রাচীনতম; মোডগুলি ল্যাটিনাইজড গ্রীক সংখ্যা দ্বারা নির্দেশিত হয়, উদাহরণস্বরূপ প্রোটাস – প্রথম, ডিউটরাস – দ্বিতীয় ইত্যাদি, প্রতিটিকে প্রামাণিক – প্রধান এবং প্লেগাল – সেকেন্ডারিতে জোড়ায় ভাগ করে);

2) সংখ্যাসূচক সহজ (মোডগুলি রোমান সংখ্যা বা ল্যাটিন সংখ্যা দ্বারা নির্দেশিত হয় – I থেকে VIII; উদাহরণস্বরূপ, প্রাইমাস টোন বা I, সেকেন্ডাস টোনস বা II, টারটিয়াস টোন বা III, ইত্যাদি);

3) নামমাত্র (মনোনীত; গ্রীক সঙ্গীত তত্ত্বের পরিপ্রেক্ষিতে: ডোরিয়ান, হাইপোডোরিয়ান, ফ্রিজিয়ান, হাইপোফ্রিজিয়ান, ইত্যাদি)। আটটি এসএল এর জন্য একত্রিত নামকরণ পদ্ধতি:

I – дорийский – protus authenticus II – Hypodorian – protus plagalis III – Phrygian – খাঁটি deuterus IV – hypophrygian – deuterus plagalis V – лидийский – প্রামাণিক ট্রিটাস VI – হাইপোলিডিয়ান – ট্রিটাস প্লাগালিস VII – প্লাগালিস VII – মিউট্রাসিয়াসিয়াসিয়ান VII

প্রধান মডেল বিভাগ S. l. – ফাইনালিস (চূড়ান্ত স্বর), অ্যাম্বিটাস (মেলোডির ভলিউম) এবং – স্যালমোডির সাথে যুক্ত সুরে, – প্রতিক্রিয়া (এছাড়াও টেনার, তুবা – পুনরাবৃত্তির স্বর, সামমোডি); উপরন্তু, S. l-এ সুর প্রায়ই নির্দিষ্ট melodic দ্বারা চিহ্নিত করা হয়. সূত্র (গীতের সুর থেকে আসছে)। ফাইনালিস, অ্যাম্বিটাস এবং প্রতিক্রিয়ার অনুপাত S. l এর প্রতিটি কাঠামোর ভিত্তি তৈরি করে:

মেলোডিচ। সূত্র S. l. গানের সুরে (সালম টোন) - সূচনা (প্রাথমিক সূত্র), ফাইনালিস (চূড়ান্ত), মধ্যমা (মধ্যম ক্যাডেন্স)। সুরেলা নমুনা। S. l.-তে সূত্র এবং সুর:

স্তোত্র "Ave maris Stella."

অফারটারি "আমি গভীর থেকে চিৎকার করেছিলাম।"

অ্যান্টিফোন "নতুন আদেশ"।

হালেলুজা এবং শ্লোক "লাউডেট ডোমিনাম"।

ধীরে ধীরে "তারা দেখেছে"।

গণ "পাশাল ঋতু" এর কিরি এলিসন।

মৃতদের জন্য ভর, অনন্ত বিশ্রামে প্রবেশ করে।

S. l এর বৈশিষ্ট্যের জন্য। এছাড়াও পার্থক্য অন্তর্ভুক্ত (lat. differentiae tonorum, diffinitiones, varietates) – ক্যাডেন্স মেলোডিক। অ্যান্টিফোনাল স্যালমোডির সূত্রগুলি একটি ছয়-সিলেবল উপসংহারে পড়ে। শব্দগুচ্ছ তথাকথিত. "ছোট ডক্সোলজি" (সেকুলরাম আমেন - "এবং চিরকাল এবং চির আমেন"), যা সাধারণত ব্যঞ্জনবর্ণের বাদ দিয়ে বোঝানো হয়: Euouae।

গণের ঈশ্বরের মেষশাবক "আবির্ভাব এবং লেন্টের দিনে"।

পার্থক্যগুলি গীতের শ্লোক থেকে পরবর্তী অ্যান্টিফোনে একটি রূপান্তর হিসাবে কাজ করে। সুরের দিক থেকে, বিভেদটি গীতের সুরের চূড়ান্ত থেকে ধার করা হয় (তাই, গীতের সুরের সমাপ্তিগুলিকেও পার্থক্য বলা হয়, দেখুন "Antiphonale monasticum pro diurnis horis…", Tornaci, 1963, p. 1210-18)।

অ্যান্টিফোন "অ্যাড ম্যাগনিফিক্যাট", VIII G।

অসাম্প্রদায়িক ও লোকায়ত। মধ্যযুগের সঙ্গীত (বিশেষত রেনেসাঁ), দৃশ্যত, সর্বদা অন্যান্য মোড বিদ্যমান ছিল (এটি "এসএল" শব্দের অশুদ্ধতা - এগুলি মধ্যযুগের সমস্ত সঙ্গীতের জন্য নয়, তবে প্রধানত গির্জার সঙ্গীতের জন্য, অতএব, "চার্চ মোড", "চার্চ টোন" শব্দটি আরও সঠিক)। তবে সঙ্গীত ও বৈজ্ঞানিক দিক থেকে তারা উপেক্ষিত ছিল। সাহিত্য, যা চার্চের প্রভাবে ছিল। J. de Groheo (“De musica”, c. 1300) উল্লেখ করেছেন যে ধর্মনিরপেক্ষ সঙ্গীত (ক্যান্টাম সিভিলেম) গির্জার আইনের সাথে "খুব ভালভাবে মিলিত হয় না"। frets Glarean ("Dodekachordon", 1547) বিশ্বাস করতেন যে আয়োনিয়ান মোড বিদ্যমান ca. 400 বছর। সবচেয়ে প্রাচীন মধ্যযুগে যা আমাদের কাছে নেমে এসেছে। ধর্মনিরপেক্ষ, অ-লিটারজিকাল সুর পাওয়া যায়, উদাহরণস্বরূপ, পেন্টাটোনিক, আয়োনিয়ান মোড:

পিটার সম্পর্কে জার্মান গান। কন. নবম গ.

মাঝে মাঝে, আইওনিয়ান এবং এওলিয়ান মোড (প্রাকৃতিক প্রধান এবং অপ্রধানের সাথে সম্পর্কিত) গ্রেগরিয়ান গানেও পাওয়া যায়, উদাহরণস্বরূপ। সমগ্র মনোডিক ভর "ইন ফেস্টিস সোলেমনিবাস" (কাইরি, গ্লোরিয়া, স্যাঙ্কটাস, অ্যাগনাস দেই, আইটে মিসা এস্ট) একাদশে লেখা হয়েছে, অর্থাৎ আয়োনিয়ান, ফ্রেট:

কিরি ইলিসন অফ দ্য ম্যাস "ইন দ্য সলমন ফিস্টে।"

শুধুমাত্র Ser এ. 16 শতকের ("ডোডেকাচর্ডন" গ্ল্যারিয়ানা দেখুন) এস. এল. আরও 4টি ফ্রেট অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল (এইভাবে 12টি ফ্রেট ছিল)। নতুন frets:

Tsarlino এ (“Dimostrationi Harmoniche”, 1571, “Le Istitutioni Harmoniche”, 1573) এবং কিছু ফরাসি। এবং জার্মান। 17 শতকের সঙ্গীতজ্ঞরা বারো S. l এর একটি ভিন্ন শ্রেণীবিন্যাস। Glarean সঙ্গে তুলনা করা হয়. Tsarlino এ (1558):

জি. জারলিনো। "দ্য হারমোনিক ইনস্টিটিউশনস", IV, অধ্যায়। 10.

У এম. মার্সেনা ("ইউনিভার্সাল হারমোনি", 1636-37):

আমি বিরক্ত - খাঁটি. ডোরিয়ান (s-s1), II মোড – প্লেগাল সাবডোরিয়ান (g-g1), III fret – খাঁটি। ফ্রিজিয়ান (d-d1), IV মোড - প্লেগাল সাব-ফ্রিজিয়ান (Aa), V - প্রামাণিক। লিডিয়ান (e-e1), VI – Plagal Sublydian (Hh), VII – খাঁটি। মিক্সোলিডিয়ান (f-f1), VIII - প্লাগাল হাইপোমিক্সোলিডিয়ান (c-c1), IX - খাঁটি। হাইপারডোরিক (জি-জি 1), এক্স - প্লাগাল সাব-হাইপারডোরিয়ান (ডি-ডি1), XI - প্রামাণিক। হাইপারফ্রিজিয়ান (a-a1), XII – প্লাগাল সাবহাইপারফ্রিজিয়ান (e-e1)।

প্রতিটি এস.এল. তার নিজের নির্দিষ্ট অভিব্যক্তি উল্লেখ করেছেন। চরিত্র চার্চের নির্দেশিকা অনুসারে (বিশেষ করে মধ্যযুগের প্রথম দিকে), সঙ্গীতকে পাপী এবং আত্মাকে আধ্যাত্মিক, স্বর্গীয়, খ্রিস্টান ঐশ্বরিক হিসাবে জাগতিক, "জাগতিক" সমস্ত কিছু থেকে বিচ্ছিন্ন করা উচিত। এইভাবে, আলেকজান্দ্রিয়ার ক্লিমেন্ট (আনুমানিক 150 – 215) প্রাচীন, পৌত্তলিক ফ্রিজিয়ান, লিডিয়ান এবং ডোরিয়ান "নামগুলির" বিরোধিতা করেছিলেন "একটি নতুন সম্প্রীতির চিরন্তন সুর, ঈশ্বরের নাম" এর পক্ষে, "অভিমানী সুর" এবং " হাহাকারের ছন্দ", "আত্মাকে কলুষিত" করার জন্য এবং "আধ্যাত্মিক আনন্দের" পক্ষে, "নিজের মেজাজকে উজ্জীবিত করার জন্য এবং নিয়ন্ত্রণ করার জন্য।" তিনি বিশ্বাস করতেন যে "সম্প্রীতি (অর্থাৎ মোড) কঠোর এবং শুদ্ধ গ্রহণ করা উচিত।" ডোরিয়ান (গির্জা) মোড, উদাহরণস্বরূপ, তাত্ত্বিকদের দ্বারা প্রায়শই গৌরবময়, মহিমান্বিত হিসাবে চিহ্নিত করা হয়। Guido d'Arezzo "6th এর স্নেহশীলতা", "7th এর কথাবার্তা" সম্পর্কে লিখেছেন। মোডগুলির অভিব্যক্তির বর্ণনা প্রায়শই বিশদভাবে, রঙিনভাবে দেওয়া হয় (বইটিতে বৈশিষ্ট্যগুলি দেওয়া হয়েছে: লিভানোভা, 1940, পৃ. 66; শেস্তাকভ, 1966, পৃ. 349), যা মোডাল স্বরবৃত্তের একটি প্রাণবন্ত উপলব্ধি নির্দেশ করে।

ঐতিহাসিকভাবে এস.এল. নিঃসন্দেহে গির্জার frets সিস্টেম থেকে আসে. বাইজেন্টিয়ামের সঙ্গীত - তথাকথিত। অক্টোইহা (অস্মোসিস; গ্রীক অক্সটো – আট এবং এনক্সোস – ভয়েস, মোড), যেখানে 8টি মোড রয়েছে, 4 জোড়ায় বিভক্ত, খাঁটি এবং প্লেগাল হিসাবে মনোনীত (গ্রীক বর্ণমালার প্রথম 4টি অক্ষর, যা ক্রমটির সমতুল্য: আমি – II – III – IV), এবং গ্রীক ভাষায়ও ব্যবহৃত হয়। মোড নাম (ডোরিয়ান, ফ্রিজিয়ান, লিডিয়ান, মিক্সোলিডিয়ান, হাইপোডোরিয়ান, হাইপো-ফ্রিজিয়ান, হাইপোলিডিয়ান, হাইপোমিক্সোলিডিয়ান)। বাইজেন্টাইন গীর্জাগুলির পদ্ধতিগতকরণ। frets কে দামেস্কের জন (1ম শতাব্দীর 8ম অর্ধেক; অসমোসিস দেখুন) দায়ী করা হয়। বাইজেন্টিয়াম, ডঃ রাশিয়া এবং পশ্চিম ইউরোপের মডেল সিস্টেমের ঐতিহাসিক জেনেসিসের প্রশ্ন। S. l., তবে আরও গবেষণা প্রয়োজন। Muses. প্রারম্ভিক মধ্যযুগের তাত্ত্বিকরা (6ম-8ম শতাব্দীর প্রথম দিকে) এখনও নতুন পদ্ধতির উল্লেখ করেননি (বোথিয়াস, ক্যাসিওডোরাস, সেভিলের ইসিডোর)। প্রথমবারের মতো তাদের একটি গ্রন্থে উল্লেখ করা হয়েছে, যার একটি অংশ এম. হারবার্ট (Gerbert Scriptores, I, p. 26-27) দ্বারা Flaccus Alcuin (735-804) নামে প্রকাশিত হয়েছিল; যাইহোক, এর লেখকতা সন্দেহজনক। প্রাচীনতম নথি যা নির্ভরযোগ্যভাবে S. l এর কথা বলে। Rheome (9ম শতাব্দী) থেকে অরেলিয়ানের গ্রন্থকে বিবেচনা করা উচিত "Musica disciplina" (c. 850; "Gerbert Scriptores", I, p. 28-63); তার 8 তম অধ্যায়ের শুরুতে "ডি টোনিস অক্টো" প্রায় মৌখিকভাবে আলকুনোসের পুরো খণ্ডটি পুনরুত্পাদন করে। মোড ("স্বর") এখানে এক ধরণের গান গাওয়ার উপায় হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে (মোডাসের ধারণার কাছাকাছি)। লেখক বাদ্যযন্ত্রের উদাহরণ এবং স্কিম দেন না, তবে অ্যান্টিফন, রেসপন্সরি, অফারটি, কমিউনিওর সুর উল্লেখ করেন। 9তম (?) এর একটি বেনামী গ্রন্থে গ. "আলিয়া মিউজিকা" (হার্বার্ট দ্বারা প্রকাশিত - "গারবার্ট স্ক্রিপ্টরস", I, পৃ. 125-52) ইতিমধ্যেই 8 S. l এর প্রতিটির সঠিক সীমা নির্দেশ করে। সুতরাং, প্রথম ফ্রেট (প্রাইমাস টোনাস) কে "সর্বনিম্ন" (অমনিয়াম গ্র্যাভিসিমাস) হিসাবে মনোনীত করা হয়, যা মেসা (অর্থাৎ Aa) এর অষ্টক দখল করে এবং "হাইপোডোরিয়ান" বলা হয়। পরেরটি (অক্টেভ এইচএইচ) হাইপোফ্রিজিয়ান, এবং আরও অনেক কিছু। ("Gerbert Scriptores," I, p. 127a)। বোয়েথিয়াস ("ডি ইনস্টিটিউশন মিউজিকা", IV, ক্যাপিটুলা 15) গ্রীক পদ্ধতিতে প্রেরিত। টলেমির ট্রান্সপজিশনাল স্কেল ("পারফেক্ট সিস্টেম"-এর ট্রান্সপোজিশন, যা মোডগুলির নাম পুনরুত্পাদন করেছে - ফ্রিজিয়ান, ডোরিয়ান, ইত্যাদি - তবে শুধুমাত্র বিপরীতভাবে, আরোহী ক্রমে) "আলিয়া মিউজিকা" মোডগুলির পদ্ধতিগতকরণের জন্য ভুল হয়েছিল। ফলস্বরূপ, গ্রীক মোডগুলির নামগুলি অন্যান্য স্কেলের সাথে সম্পর্কিত বলে প্রমাণিত হয়েছিল (প্রাচীন গ্রীক মোডগুলি দেখুন)। মডেল স্কেলগুলির পারস্পরিক বিন্যাস সংরক্ষণের জন্য ধন্যবাদ, উভয় সিস্টেমে মোডের উত্তরাধিকারের ক্রম একই ছিল, শুধুমাত্র উত্তরাধিকারের দিক পরিবর্তিত হয়েছে - গ্রীক নিখুঁত সিস্টেমের নিয়ন্ত্রক দ্বি-অষ্টক পরিসরের মধ্যে - A থেকে a2

অষ্টক S. l এর আরও বিকাশের সাথে সাথে। এবং সলিমাইজেশনের বিস্তার (11 শতক থেকে), Guido d'Arezzo-এর হেক্সাচর্ড সিস্টেমেরও প্রয়োগ পাওয়া যায়।

ইউরোপীয় পলিফোনির গঠন (মধ্যযুগে, বিশেষ করে রেনেসাঁর সময়) বাদ্যযন্ত্রের সিস্টেমকে উল্লেখযোগ্যভাবে বিকৃত করে। এবং শেষ পর্যন্ত তার ধ্বংসের দিকে নিয়ে যায়। S. l এর পচন ঘটায় প্রধান কারণগুলি। অনেক লক্ষ্য ছিল। গুদাম, স্বরের প্রবর্তন এবং মোডের ভিত্তিতে ব্যঞ্জনবর্ণ ত্রয়ী রূপান্তর। পলিফোনি S. l-এর নির্দিষ্ট বিভাগের তাত্পর্যকে সমতল করেছে। – অ্যাম্বিটাস, প্রতিক্রিয়া, দুটি (বা এমনকি তিনটি) ডিকম্পে একবারে শেষ হওয়ার সম্ভাবনা তৈরি করেছে। শব্দ (উদাহরণস্বরূপ, একই সময়ে d এবং a)। পরিচায়ক স্বর (musiсa falsa, musica ficta, ক্রোমাটিজম দেখুন) S. l.-এর কঠোর ডায়াটোনিসিজম লঙ্ঘন করেছে, S. l-এর গঠনে অনির্দিষ্ট পার্থক্য হ্রাস করেছে এবং অনির্দিষ্টকালের জন্য পার্থক্য করেছে। একই মেজাজ, প্রধান সংজ্ঞায়িত বৈশিষ্ট্য মোড মধ্যে পার্থক্য হ্রাস – প্রধান বা গৌণ প্রধান. triads 13 শতকে তৃতীয়াংশের (এবং তারপর ষষ্ঠ) ব্যঞ্জনার স্বীকৃতি। (কোলোনের ফ্রাঙ্কো, জোহানেস ডি গারল্যান্ড থেকে) 15-16 শতাব্দীতে নেতৃত্ব দিয়েছিল। ব্যঞ্জনবর্ণ ত্রয়ী (এবং তাদের বিপরীত) এর ধ্রুবক ব্যবহার এবং এইভাবে ext. মডেল সিস্টেমের পুনর্গঠন, এটি প্রধান এবং ছোট কর্ডের উপর তৈরি করা।

এস. এল. বহুভুজ সঙ্গীত রেনেসাঁ (15-16 শতক) এবং আরও 17-19 শতকের "হারমোনিক টোনালিটি" (মেজর-মাইনর সিস্টেমের কার্যকরী সামঞ্জস্য) থেকে বিকশিত হয়েছে।

এস. এল. 15-16 শতকে বহুভুজ সঙ্গীত। একটি নির্দিষ্ট রঙ আছে, অস্পষ্টভাবে একটি মিশ্র প্রধান-অপ্রধান মডেল সিস্টেমের স্মরণ করিয়ে দেয় (দেখুন মেজর-অপ্রধান)। সাধারণত, উদাহরণস্বরূপ, গৌণ মেজাজের সামঞ্জস্যে লেখা একটি অংশের একটি প্রধান ত্রয়ী দিয়ে সমাপ্তি (D-dur – Dorian d-এ, E-dur – Phrygian e-তে)। হারমোনিক্সের ক্রমাগত অপারেশন। সম্পূর্ণ ভিন্ন কাঠামোর উপাদান-কর্ডস-একটি মডেল সিস্টেমের ফলাফল যা শাস্ত্রীয় সঙ্গীত শৈলীর মূল মনোডি থেকে তীব্রভাবে আলাদা। এই মোডাল সিস্টেম (রেনেসাঁ মোডাল হারমোনি) তুলনামূলকভাবে স্বাধীন এবং SL এবং মেজর-মাইনর টোনালিটির সাথে অন্যান্য সিস্টেমের মধ্যে স্থান পায়।

প্রধান-অপ্রধান ব্যবস্থার আধিপত্য প্রতিষ্ঠার সাথে (17-19 শতাব্দী), প্রাক্তন এস.এল. ধীরে ধীরে তাদের তাত্পর্য হারান, আংশিকভাবে ক্যাথলিক মধ্যে অবশিষ্ট. চার্চের দৈনন্দিন জীবন (কম প্রায়ই - প্রোটেস্ট্যান্টে, উদাহরণস্বরূপ, কোরালের ডোরিয়ান সুর "মিট ফ্রাইড ও ফ্রয়েড ইচ ফাহর দাহিন")। S. l এর আলাদা উজ্জ্বল নমুনা। প্রধানত 1ম তলায় পাওয়া যায়। 17 শতকের S. l এর চরিত্রগত বিপ্লব পুরানো সুরের প্রক্রিয়াকরণে জেএস বাচ থেকে উদ্ভূত; একটি সম্পূর্ণ টুকরা এই মোডগুলির একটিতে টিকিয়ে রাখা যেতে পারে। এইভাবে, কোরালের সুর "হের গট, ডিচ লোবেন উইর" (এর পাঠ্যটি পুরানো ল্যাটিন স্তোত্রের একটি জার্মান অনুবাদ, এম. লুথার দ্বারা 1529 সালে সম্পাদিত) ফ্রিজিয়ান মোডে, বাচ দ্বারা গায়কদলের জন্য প্রক্রিয়া করা হয়েছিল (BWV 16) , 190, 328) এবং অঙ্গের জন্য (BWV 725), চতুর্থ স্বরের পুরানো স্তোত্র "Te deum laudamus" এর পুনর্নির্মাণ, এবং সুরের উপাদানগুলি বাচের প্রক্রিয়াকরণে সংরক্ষিত ছিল। এই বুধ-শতাব্দীর সূত্র। টোন

জেএস বাচ। অঙ্গ জন্য কোরাল ভূমিকা.

যদি S. l এর উপাদানগুলো। 17 শতকের সাদৃশ্যে। এবং বাখ যুগের সঙ্গীতে - একটি পুরানো ঐতিহ্যের অবশিষ্টাংশ, তারপরে এল. বিথোভেন থেকে শুরু করে (আদাজিও "ইন ডার লিডিসচেন টোনার্ট" কোয়ার্টেট অপ থেকে। 132) একটি নতুন ভিত্তিতে পুরানো মডেল সিস্টেমের পুনরুজ্জীবন রয়েছে . রোমান্টিকতার যুগে, S. l এর পরিবর্তিত রূপের ব্যবহার। স্টাইলাইজেশনের মুহূর্তগুলির সাথে যুক্ত, অতীতের সঙ্গীতের প্রতি আবেদন (এফ. লিজ্ট, জে. ব্রাহ্মস দ্বারা; পিয়ানো অপের জন্য চাইকোভস্কির বৈচিত্র থেকে 7 তম পরিবর্তনে। 19 নং 6 – শেষে একটি সাধারণ প্রধান টনিক সহ ফ্রিজিয়ান মোড) এবং ক্রমবর্ধমান মনোযোগী সুরকারদের সাথে মিশে যায় লোকসংগীতের মোডগুলিতে (প্রাকৃতিক মোডগুলি দেখুন), বিশেষ করে এফ. চোপিন, বি. বার্টোক, 19-20 শতকের রাশিয়ান সুরকাররা।

তথ্যসূত্র: স্ট্যাসভ ভি। ভি., সমসাময়িক সঙ্গীতের কিছু নতুন রূপের উপর, সোবর। অপ।, ভলিউম। 3 সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1894 (1ম সংস্করণ। তার উপর. ইয়াজ – “Bber einige neue Formen der heutigen Musik …”, “NZfM”, 1858, Bd 49, No 1-4), তার বইতে একই: Articles on Music, no. 1, এম।, 1974; তানিভ এস. আই., কঠোর লেখার চলমান কাউন্টারপয়েন্ট, লিপজিগ, 1909, এম., 1959; ব্রাউডো ই। M., সঙ্গীতের সাধারণ ইতিহাস, vol. 1, পি।, 1922; ক্যাটুয়ার এইচ। এল।, সম্প্রীতির তাত্ত্বিক কোর্স, অংশ। 1, এম।, 1924; ইভানভ-বোরেস্কি এম। ভি., পলিফোনিক সঙ্গীতের মডেল ভিত্তিতে, "সর্বহারা সঙ্গীতজ্ঞ", 1929, নং 5; তার নিজের, মিউজিক্যাল-হিস্টোরিক্যাল রিডার, ভলিউম। 1, এম., 1929, সংশোধিত, এম., 1933; লিভানোভা টি। এন., 1789 সাল পর্যন্ত পশ্চিম ইউরোপীয় সঙ্গীতের ইতিহাস, এম., 1940; তার নিজের, সঙ্গীত (মধ্যযুগের অধ্যায়ের অধ্যায়), বইয়ে: ইউরোপীয় শিল্প ইতিহাসের ইতিহাস, (বই। 1), এম।, 1963; গ্রুবার আর. I., সঙ্গীত সংস্কৃতির ইতিহাস, ভলিউম। 1, জ. 1, এম।, 1941; তার, সঙ্গীতের সাধারণ ইতিহাস, ভলিউম। 1, এম।, 1956, 1965; শেস্তাকভ ভি। AP (comp.), পশ্চিম ইউরোপীয় মধ্যযুগ এবং রেনেসাঁর সঙ্গীতের নন্দনতত্ত্ব, এম., 1966; স্পোসোবিন আই। ভি., সম্প্রীতির কোর্সে বক্তৃতা, এম., 1969; কোটলিয়ারেভস্কি আই। এ., ডায়াটোনিক্স এবং ক্রোম্যাটিক্স বাদ্যযন্ত্রের চিন্তাধারা, কে., 1971; Glareanus, Dodekachordon, Basileae, 1547, reprografischer Nachdruck, Hildesheim, 1969; জারলিনো জি., লে ইস্টিটিউনি হারমোনিচে, ভেনেটিয়া, 1558, 1573, এন। Y., 1965; eго жe, সুরেলা বিক্ষোভ, ভেনিস, 1571, ফ্যাকস। ed., N. Y., 1965; মারসেন এম., ইউনিভার্সাল হারমনি, পি।, 1636-37, সংস্করণ। ফ্যাক্স পি।, 1976; গারবার্ট এম., পবিত্র সঙ্গীত বিশেষ করে, টি. 1-3, সেন্ট। Blasien, 1784, reprographic reprint Hildesheim, 1963; সাউসেমেকার ই। de, Histoire de l'harmonie au moyen vge, P., 1852; অহংকার, মধ্যযুগের সঙ্গীতের উপর লেখার একটি নতুন সিরিজ, টি. 1-4, প্যারিসিস, 1864-76, রিপ্রোগ্রাফিক রিপ্রিন্ট হিলডেশেইম, 1963; বোয়েথিয়াস, ডি ইনস্টিটিউশন মিউজিক লিব্রি কুইঙ্ক, লিপসিয়া, 1867; পল ও., বোয়েথিয়াস এবং গ্রীক হারমনি, এলপিজেড., 1872; Brambach W., টোনাল সিস্টেম এবং মধ্যযুগে খ্রিস্টান পশ্চিমের কী, Lpz., 1881; রিম্যান এইচ., সঙ্গীত ইতিহাসের ক্যাটিসিজম, Tl 1, Lpz., 1888 (рус. প্রতি — রিম্যান জি., ক্যাটেসিজম অফ মিউজিক হিস্ট্রি, ch. 1, এম।, 1896, 1921); его же, IX-তে সঙ্গীত তত্ত্বের ইতিহাস। - XIX। সেঞ্চুরি, Lpz., 1898, B., 1920; Wagner P., Introduction to Gregorian Melodies, Vols. 1-3, Lpz., 1911-21; его же, টোনালিটির মধ্যযুগীয় তত্ত্বের উপর, кн.: Festschrift G. অ্যাডলার, ডব্লিউ। und Lpz., 1930; Mühlmann W., Die Alia musica, Lpz., 1914; Auda A., Les modes et les tons de la musique et spécialement de la musique medievale, Brux., 1930; গম্বোসি ও., স্টুডিয়েন জুর টোনার্টেনলেহেরে দেস ফ্রেহেন মিটেলাল্টার্স, "অ্যাক্টা মিউজিকোলজিকা", 1938, ভি। 10, নং 4, 1939, v. 11, নং 1-2, 4, 1940, v. 12; eго жe, Key, mode, species, «Journal of the American Musicological Society», 1951, v. 4, নং 1; রিস জি., মিডল এজেসে মিউজিক, এন। Y., 1940; জোহনার ডি., ওয়ার্ড অ্যান্ড সাউন্ড ইন দ্য চোরালে, এলপিজেড., 1940, 1953; Arel W., Gregorian chant, Bloomington, 1958; Hermelink S., Dispositiones Modorum…, Tutzing, 1960; Mцbius G., 1000 এর আগে থেকে সাউন্ড সিস্টেম, কোলোন, 1963; ভোগেল এম., চার্চ মোডের উত্থান, в сб.: ইন্টারন্যাশনাল মিউজিকোলজিক্যাল কংগ্রেস ক্যাসেল 1962-এর রিপোর্ট, ক্যাসেল ইউ।

ইউ. এইচ খোলোপভ